<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">律詩(shī)的對(duì)仗 一</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">主講：唐海棠</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">什么是對(duì)仗.</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">詞性相同(名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞...聯(lián)綿詞對(duì)聯(lián)綿詞，疊詞對(duì)疊詞...).詞類一致(數(shù)字對(duì)數(shù)字，方位對(duì)方位，植物對(duì)植物，動(dòng)物對(duì)動(dòng)物，氣象對(duì)氣象...)·什么是對(duì)仗技法·在合理的范圍內(nèi)通過一定技巧打破因?yàn)樽非髮?duì)仗工整而導(dǎo)致的刻板，使對(duì)仗既工穩(wěn)，又靈活，出人意表，包羅萬(wàn)有。"二十九種對(duì)”·空?！段溺R秘府論 東卷》:·的名對(duì)，隔句對(duì)，雙擬對(duì)，聯(lián)綿對(duì)，互成對(duì)，異類對(duì)，賦體對(duì)，雙聲對(duì)，疊韻對(duì)，回文對(duì)，意對(duì)；(古人同出斯對(duì))平對(duì)，奇對(duì)，同對(duì)，字對(duì)，聲對(duì)，側(cè)對(duì)(引自元兢《詩(shī)髓腦》)鄰近對(duì)，交絡(luò)對(duì)，當(dāng)句對(duì)，含境對(duì)，背體對(duì)，偏對(duì)，雙虛實(shí)對(duì)，假對(duì)；(引自皎然《詩(shī)議》)切側(cè)對(duì)，雙聲側(cè)對(duì)，疊韻側(cè)對(duì)(引自《唐朝新定詩(shī)格》)總不對(duì)對(duì)正對(duì)·構(gòu)成對(duì)仗的兩個(gè)部分詞義相近或相反.空海:“的名對(duì)者，正也。凡作文章，正正相對(duì)。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安遠(yuǎn)，下句安近；上句安傾，下句安正；如此之類，名為的名對(duì)。初學(xué)作文章，須作此對(duì)，然后學(xué)余對(duì)也?！?元兢:“正對(duì)者，若‘堯年’、‘舜日’，堯、舜皆古之明君，名相敵，此為正對(duì)。若上句用圣君，下句用賢臣；上句用鳳，下句還用鸞。皆為正對(duì)也?！薄@樣特別工整，詞性詞類一致、詞義相同或相反的對(duì)仗一定是好對(duì)子嗎?·正及反前后二階段之詞類聲調(diào)，不但能相當(dāng)，而且所表現(xiàn)之意義，復(fù)能互相貫通，因得綜合組織，別產(chǎn)生一新意義。此新意義，雖不似前之正及反二階段之意義，顯著于字句之上，但確可以想象而得之，所謂言外之意是也。(陳寅恪)·律體之有對(duì)仗，乃撮合語(yǔ)言，配成眷屬。愈能使不類為類，愈見詩(shī)人心手之妙。譬如秦晉世尋干戈，竟結(jié)婚姻；胡越天限南北，可為肝膽。(錢鐘書)·在一個(gè)對(duì)聯(lián)中，只要多數(shù)字對(duì)得工整，就是工對(duì)。超過了這個(gè)限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩(shī)的對(duì)仗比唐詩(shī)纖巧；但是，宋詩(shī)的藝術(shù)水平反而比較低。(王力)“事異義同”·劉勰: “反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣……正對(duì)者，事異義同者也?！瓘埫详?yáng)《七哀》云:‘漢祖想枌榆，光武思白水’此正對(duì)之類也?！た蘸? “而有以‘日’對(duì)‘景’，將‘風(fēng)’偶‘吹’，持‘素’擬‘白’，取‘鳥’合‘禽’，雖復(fù)異名，終是同體。若斯之輩，特須避之。.合掌對(duì)對(duì)仗的兩句基本同義，叫作合掌對(duì)。合掌是對(duì)仗之忌，違反律詩(shī)詞約義豐的要求，浪費(fèi)空間?！榜R上逢寒食，途中屬暮春?！?宋之問)“雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái)?！?高啟)鄰近對(duì)和異類對(duì)"的名窄，鄰近寬”。(空海)所謂寬，是與工對(duì)相對(duì)而言的。上下句的詞性基本相匹配，詞類基本在鄰近的類屬中?；蛑^一句詩(shī)中大多數(shù)重要的字保證是相對(duì)嚴(yán)格工穩(wěn)的對(duì)仗即可。·“異類題目，空中起事”?！爱悓?duì)者，上句安天，下句安山；上句安云，下句安微；上句安鳥，下句安花；上句安風(fēng)，下句安樹。如此之類，名為異類對(duì)。非是的名對(duì)，異同比類，故言異類對(duì)。但解如是對(duì)，并是大才，籠羅天地，文章卓秀，才無(wú)擁滯，不問多少，所作成篇，但如此對(duì)，益詩(shī)有功。(空海)對(duì)仗的學(xué)習(xí)順序·“異對(duì)勝于同對(duì)”。(元兢)不再是單純的“天對(duì)地”、“雨對(duì)風(fēng)”，而是從茫茫詞海中選擇字與義都上佳的對(duì)屬，這比有著固定思維的正對(duì)”要難，也要自由，更容易讓作者馳騁才思?！するy寬更難，先學(xué)工后學(xué)寬。從不工整，到工整，再到可以從更廣的范圍中選擇，從而隨心信手，籠羅天地，才無(wú)壅滯。對(duì)仗技法用聯(lián)綿詞的對(duì)仗技法：聯(lián)綿對(duì)，雙聲疊韻對(duì)。(雙聲疊韻對(duì)下接假對(duì)中的聲對(duì))·變化位置的對(duì)仗技法：隔句對(duì)(扇對(duì))，當(dāng)句對(duì)，互成對(duì)。·假借的對(duì)仗技法：假對(duì)(借對(duì)、無(wú)情對(duì))1.借音:聲對(duì)；2.借義:字對(duì)；3.音義雙借的假對(duì)?！ち魉畬?duì)。用聯(lián)綿詞的對(duì)仗技法·不需要考慮詞性和詞義了，對(duì)仗工穩(wěn)是由聯(lián)綿詞的相偶來(lái)?yè)?dān)當(dāng)?shù)?。包括迭詞、一般聯(lián)綿詞、雙聲疊韻詞等等。.聯(lián)綿對(duì)漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。(王維)宛馬總肥春苜蓿，將軍只數(shù)漢嫖姚。(杜甫)泉聲稍滴芙蓉漏，月影才分鸚鵡林。(皎然)·雙聲疊韻對(duì)零落槿花雨，參差荷葉風(fēng)。(許渾)遠(yuǎn)路應(yīng)悲春畹晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。(李商隱)夕嵐明滅江帆小，煙樹蒼?？退济浴?李紳)變化位置的對(duì)仗技法·隔句對(duì)(扇對(duì)、扇面對(duì))賦體對(duì)，對(duì)仗和賦的一些淵源關(guān)系。......。得罪臺(tái)州去，時(shí)危棄碩儒，移官蓬閣后，谷貴歿潛夫。（杜甫）.《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》白居縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦?？嗾{(diào)吟還出，深情咽不傳。萬(wàn)重云水思，今夜月明前。變化位置的對(duì)仗技法隔句對(duì)癸卯中秋對(duì)月酬林姊寄詩(shī)寄我伯牙曲，殷勤銀桂香。感君翹首意，浩蕩玉蟾光。流照渾如雪，清輝欲變霜。同參凈名訣，今夕共堂堂。二字-四字當(dāng)句對(duì)秋夕與諸師泛舟渼陂湖碧鏡琉璃荇藻香。夢(mèng)邊人在水中央。高低北闕歸明滅，一半南山浸渺茫。花蕊深含夕陽(yáng)色，湖波暗衍夜星光?？赡芙z竹長(zhǎng)陶寫，別去恐教哀樂傷。太乙山翳芳湲溪行細(xì)光篩木葉，衣服影斑斑。高下夕陽(yáng)路，金黃秋日山。草間翻蛺蝶，石隙轉(zhuǎn)泉灣。隨意曳裾去，云深便不還。變化位置的對(duì)仗技法.當(dāng)句對(duì)江流天地外，山色有無(wú)中。(王維)窮陰連晦朔，積雪遍山川。(孟浩然)不貪夜識(shí)金銀氣，遠(yuǎn)害朝看麋鹿游。(杜甫)雙字當(dāng)句對(duì)一般是由并列結(jié)構(gòu)短語(yǔ)或雙音節(jié)詞構(gòu)成。小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。(杜甫)重吟細(xì)把真無(wú)奈，已落猶開未放愁。(李商隱)四字當(dāng)句對(duì)一般是一句中有自成對(duì)仗的兩個(gè)詞。</b></p>