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春在枝頭已十分

鄉(xiāng)村記事

<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">詩人寫春，不描其形，而捕其魂…… </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一撇驚蟄，一捺春分， </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">半句風暖，半句花深。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> </span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">筆觸清新，閑逸畫卷。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 清平樂?小橋溝攬春</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 原創(chuàng)/任若綿</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 回廊曲徑，古寨尋輝映。進士第前飛雅興，留影民居勝境。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 房邊幾樹桃花，溝沿幾樹梨花。古井欣然流淌，潸潸滋潤芳華。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"> ? 編者鑒賞簡評：這首《清平樂·小橋溝攬春》以清新自然的筆觸，勾勒出一幅春日古寨的閑適畫卷，展現(xiàn)了傳統(tǒng)村落與自然春光的和諧交融。</span></p><p class="ql-block"> 上闋以人文景觀為主線，"回廊曲徑"與"進士第"的搭配，瞬間將讀者帶入一個充滿歷史底蘊的空間。古寨建筑與游人"留影"的現(xiàn)代行為形成時空疊印，而"民居勝境"的贊嘆則暗示了傳統(tǒng)建筑美學在當代的延續(xù)價值。下闋轉向自然意象，桃梨雙花的對舉不僅構成色彩對照（粉紅與雪白），更通過"幾樹"的重復句式強化春意的疏朗有致。結尾的"古井"意象尤為精妙，將靜態(tài)的歷史遺存轉化為動態(tài)的生命源泉，"潸潸"水流聲仿佛穿透紙背。</p><p class="ql-block"> 作者通過"飛雅興"直抒胸臆，這種文人雅趣在"尋輝映"的探索姿態(tài)中得到深化。下闋看似寫景，實則暗含哲理：梨花桃花作為短暫易逝的春之符號，與亙古流淌的井水形成生命張力的對話。"欣然""滋潤"等擬人化處理，賦予自然物象以情感溫度，暗示歷史文脈對當下生命的滋養(yǎng)，展現(xiàn)了對文化傳承的樂觀態(tài)度。</p><p class="ql-block"> 采用由遠及近的鏡頭式語言，從宏觀的曲徑古寨推進到特寫的花樹井臺，最后定格在抽象的"芳華"概念，完成物質到精神的升華。 </p><p class="ql-block">"潸潸"水聲與繁花靜景構成聽覺通感，末句"滋潤芳華"更將視覺（花）、聽覺（水）、觸覺（潤）多重感官體驗熔于一爐。 </p><p class="ql-block"> 進士第的科舉記憶與今日游人雅興形成文化基因的隔空呼應，古井流水則成為穿越時空的詩意象征。</p><p class="ql-block"> 全詞以四十余字構建起立體的春游體驗，在明快的節(jié)奏中完成對歷史遺存的生命力解讀。其妙處在于將古典詩詞常見的"傷春"主題翻新為"潤春"的積極意境，讓古寨春色既是觀賞對象，又是文化傳承的生動隱喻。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">布谷三聲春頭報，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">麻雀一群枝上飚。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">春意正逍遙……</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?【正宮?雙鴛鴦】中和山訪春（聯(lián)章）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 原創(chuàng)/任若綿</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 太陽驕，野花嬌，麻雀一群枝上飚。你往它來相報告，都說春意正逍遙。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 泡桐高，野桃夭，欒樹新芽寺外飄。寺內(nèi)修篁新綠繞，放生池畔誦離騷。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?編者鑒賞簡評：</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">《【正宮·雙鴛鴦】中和山訪春（聯(lián)章）》是一組描繪春日山野景致的小令，通過生動的意象和活潑的語言，展現(xiàn)了春天的生機與逍遙自在的氛圍。以下是對這兩首小令的逐層敬賞：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 春野的靈動生機：</span></p><p class="ql-block"> 太陽驕，野花嬌，麻雀一群枝上飚。你往它來相報告，都說春意正逍遙。</p><p class="ql-block"> “太陽驕”與“野花嬌”形成對仗，陽光熾烈與野花嬌艷相映成趣，勾勒出一幅明媚的春日圖景。 </p><p class="ql-block"> “麻雀一群枝上飚”以動態(tài)描寫展現(xiàn)鳥雀的歡躍，一個“飚”字賦予畫面速度感，仿佛鳥兒在枝頭競逐嬉戲。 </p><p class="ql-block"> “你往它來相報告”賦予麻雀人性化的互動，仿佛它們彼此傳遞春的消息，使自然景物更具靈性。 </p><p class="ql-block"> “都說春意正逍遙”以鳥雀之口點題，將春的閑適與自由擬人化，使整首小令充滿輕松愉悅的情調(diào)。 </p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 山寺的幽靜與人文意趣：</span></p><p class="ql-block"> 泡桐高，野桃夭，欒樹新芽寺外飄。寺內(nèi)修篁新綠繞，放生池畔誦離騷。</p><p class="ql-block"> “泡桐高”與“野桃夭”形成高矮對比，泡桐挺拔，野桃絢爛（“夭”暗用《詩經(jīng)·桃夭》典，喻生機勃勃）。 “欒樹新芽寺外飄”以“飄”字賦予新芽輕盈感，與寺廟的靜謐形成動靜相宜的意境。 </p><p class="ql-block"> “寺內(nèi)修篁新綠繞”以竹的“修”與“新綠”突出清幽禪意，與山野春景形成內(nèi)外呼應。 </p><p class="ql-block"> “放生池畔誦離騷”將《離騷》的文人雅趣融入自然場景，既點明訪春者的文化身份，又以“誦”字賦予畫面聲音維度，使詩意更豐滿。 </p><p class="ql-block"> 這組小令以輕快的筆調(diào)描繪春日山行所見，既有鳥雀喧鬧的野趣，又有寺廟清幽的禪意，最后以“誦離騷”收束，賦予訪春以文化內(nèi)涵。此曲繼承了元曲重頭小令的聯(lián)章傳統(tǒng)，語言明快，意象生動，展現(xiàn)了春天自由逍遙的精神風貌。 </p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">　　莫道桑榆晚，為霞尚滿天。 </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 蝶戀花·惜春</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 原創(chuàng)/安天偉</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 又見春深花滿路，百囀新鶯，暗把芳菲數(shù)。歲歲東風開舊樹，賞花人已鬢霜駐。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 猶記攙扶香徑處，細數(shù)年輪，笑指雙鷗鷺。莫問夕陽余幾度，惟求執(zhí)手同春住。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"> ?編者鑒賞自析：這首《蝶戀花·惜春》以深婉的筆觸抒發(fā)了對春光易逝、人生易老的感慨，同時寄寓了對永恒愛情的向往。</span></p><p class="ql-block"> 以"春深花滿路"勾勒繁盛春景，為惜春主題埋下伏筆。"新鶯百囀"與"暗數(shù)芳菲"的擬人化描寫，賦予春光靈動的生命感。"歲歲東風開舊樹"以自然輪回的恒常（東風年復一年）反襯人事的變遷（賞花人鬢發(fā)已霜），形成強烈對比。雙鷗鷺這一意象既是當年愛情的見證，又象征自由與廝守，與結尾"執(zhí)手同春"遙相呼應。</p><p class="ql-block"> 通過"鬢霜駐"的細節(jié)，將惜春之情升華為對生命流逝的喟嘆。"歲歲"與"已"的時空對照，凸顯人生短暫。</p><p class="ql-block"> 回憶"攙扶香徑""笑指鷗鷺"的片段，以細膩的日常畫面展現(xiàn)深厚情感，沖淡了上闋的哀傷。</p><p class="ql-block"> "莫問夕陽余幾度"以豁達消解時間焦慮，"惟求執(zhí)手同春住"則將愛情提升至超越時空的境界，與蘇軾"但愿人長久"異曲同工。</p><p class="ql-block"> 全詞以春為媒，穿梭于物候與人生、記憶與現(xiàn)實之間，最終在愛情中尋得對抗時間的力量。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(57, 181, 74);">思南縣詩詞楹聯(lián)學會許家壩分會踏青采風行</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">春天，正牛兒肥，花兒燦，蝶兒慵；春天，是畫中行，詩中醉，夢中逢。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 行香子·踏青采風</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 原創(chuàng)/安天偉</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 茶嶺晴烘，素手翻叢。挹春香、簍滿青茸。草場接碧，云影搖風。正牛兒肥，花兒燦，蝶兒慵。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 野塘浮鴨，新橋跨虹。漾粼光、揉碎霞紅。高墻院落，黛瓦簾櫳。是畫中行，詩中醉，夢中逢。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"> ?編者鑒賞簡析：這首《行香子·踏青采風》以清新明快的筆調(diào)描繪了一幅春日田園畫卷，展現(xiàn)了踏青采風時的閑適與陶醉。</span></p><p class="ql-block"> 上闋以"茶嶺晴烘"開篇，陽光烘暖的茶山與采茶女的"素手翻叢"構成視覺與觸覺的通感。"簍滿青茸"的細節(jié)暗示勞動收獲，而"草場接碧，云影搖風"則通過天地相接的遼闊畫面，引出"牛兒肥，花兒燦，蝶兒慵"的田園三重奏——動物、植物、昆蟲的慵懶生機，暗合春日的閑適韻律。</p><p class="ql-block"> 下闋轉向水鄉(xiāng)風情："野塘浮鴨"與"新橋跨虹"形成動靜對照，"揉碎霞紅"以擬人手法將光影寫得靈動可觸。結尾的"高墻院落，黛瓦簾櫳"由自然轉入人文，為"畫中行，詩中醉，夢中逢"的抒情埋下伏筆，整體意象由實漸虛，層次分明。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">走進春天，醉了清波，醉了水云間，醉了畫橋煙柳……</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 喝火令·走進春天</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 原創(chuàng)/安天偉</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 翠嶺浮香遠，纖云弄影閑。采茶歌里笑聲甜。羅袖漫沾春色，新葉滿竹籃。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 草色連天碧，黃花遍地妍。牧童聲里晚風綿。醉了清波，醉了水云間，醉了畫橋煙柳，落日染鄉(xiāng)關。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"> ?編者鑒賞自析：《喝火令·走進春天》描繪了一幅生機盎然的春日鄉(xiāng)野畫卷，通過多維度藝術呈現(xiàn)，展現(xiàn)了人與自然和諧共融的意境。</span></p><p class="ql-block"> 詞作以"翠嶺-纖云"的遠景拉開序幕，逐漸聚焦至"采茶女-竹籃"的中景，最終以"畫橋煙柳-落日"的遠景收束，形成遠近交替的鏡頭感。上闋"浮香遠"與下闋"連天碧"相呼應，構建出縱深感強烈的三維空間，而"水云間"的意象更巧妙模糊了天地界限，使整個春景圖呈現(xiàn)出流動的立體美。</p><p class="ql-block"> 視覺上"翠嶺""黃花"形成冷暖色對比，聽覺上采茶歌與牧笛聲虛實相應，嗅覺上茶香與草香暗浮。尤以"笑聲甜"的味覺通感、"晚風綿"的觸覺比喻。"漫沾春色"二字將無形春風具象為可沾染的染料。</p><p class="ql-block"> 下闋連用三個"醉了"的攤破句式，構成情感遞進：清波之醉在水紋，水云之醉在空靈，畫橋之醉在人文。"物我同醉"，既承襲了李白"我醉君復樂"的陶然傳統(tǒng)，又創(chuàng)新地以落日余暉為醉眼濾鏡，使鄉(xiāng)關暮色籠罩在微醺的詩意中。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">　　陌上齊場，長空舞彩，誰布云霞醉九宵？晴光瀲，看田翁攜媼，細數(shù)新苞。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 沁園春· 春染田疇 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 原創(chuàng)/江花似火（北京）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 風卷金濤，雨繡青絳，春涌綠潮，繪廣原疊浪，蝶蜂引路，溪流水暖，鶯叫燕嘈。陌上齊場，長空舞彩，誰布云霞醉九霄?花垂露，賞嬌羞駐足，香沁裙梢。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 孩童追碟聲高，引墨客丹青搶鏡描。嘆鋪氈綴玉，天成帷幔：堆黃砌翠，地展妖嬈。霧潤輕裁，云呈笑靨，萬頃芳菲任意撩。晴光瀲，看田翁攜媼，細數(shù)新苞。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"> ?編者鑒賞簡評：這首《沁園春·春染田疇》以濃墨重彩的筆觸描繪了一幅生機盎然的春日田園畫卷，展現(xiàn)了自然與人文和諧交融的意境。</span></p><p class="ql-block"> 上闋以動態(tài)意象群構建春的磅礴氣象："風卷金濤"（金色花浪）、"雨繡青絳"（柳枝）、"春涌綠潮"（原野），連續(xù)三個主謂短語形成排比，將風雨擬人化為藝術大師，用"卷""繡""涌"三個動詞展現(xiàn)不同力度之美。</p><p class="ql-block"> 下闋轉向人文意象："孩童追蝶"的童趣、"墨客丹青"的雅致、"田翁攜媼"的溫馨，使畫面充滿生活溫度。尤其"細數(shù)新苞"的細節(jié)，以微觀視角暗示豐收希望。</p><p class="ql-block"> 作者通過三組對比完成情感遞進：上闋"蝶蜂引路"與"鶯叫燕嘈"展現(xiàn)自然野趣，下闋"墨客丹青"與"田翁攜媼"形成文人審美與農(nóng)事勞作的對話。結句"晴光瀲"既實寫春光，又隱喻新時代農(nóng)村的明媚前景。最妙在"誰布云霞醉九霄"之問，將天工之美推向極致，而"細數(shù)新苞"的樸實場景又讓詩意回歸土地，體現(xiàn)"天人合一"的傳統(tǒng)美學。</p><p class="ql-block"> 全詞嚴守《沁園春》雙調(diào)平仄格律，上下闋各四平韻，對仗工穩(wěn)處如"鋪氈綴玉"對"堆黃砌翠"，散句處如"萬頃芳菲任意撩"又顯灑脫。作者以畫家視角構圖，用詩人語言賦彩，在詞牌固有的壯闊氣韻中，注入細膩溫婉的個人風格，堪稱當代田園詞佳作。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">百年思中， 承先賢之志，開新學之風。且看三角壩里風光無限！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 浪淘沙令·早春</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 原創(chuàng)/安世照</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 薄霧浪山頭，江暖魚游。復蘇蔥綠亮人眸。庠序書聲清脆處。草木青綢。 桃李幼枝羞，輕燕鳴丘。閑鵝秾杏矯情柔。春早時節(jié)新萬象，倜儻風流。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"> ?編者鑒賞簡評：《浪淘沙令·早春》以清新明快的筆觸，勾勒出一幅生機盎然的早春圖景。全詞通過細膩的意象捕捉和動靜結合的手法，展現(xiàn)了自然與人文交融的春日韻味。</span></p><p class="ql-block"> 上闋以宏觀視角展開春的序幕。"薄霧浪山頭"以朦朧山影營造空靈意境，"江暖魚游"則通過水溫的觸覺與魚群的動態(tài)，暗含春江水暖的細膩感知。"復蘇蔥綠亮人眸"一句，"亮"字精妙，將視覺沖擊轉化為心理感受。后兩句轉向人文場景，書聲與草木青綢的并置，賦予自然景物以文化意蘊。</p><p class="ql-block"> 下闋轉入微觀特寫。"桃李幼枝羞"擬人傳神，寫出新枝的嬌嫩之態(tài)；"輕燕鳴丘"以聲音點綴空間，形成視聽通感。"閑鵝秾杏"的意象組合頗具巧思，動物與植物的"矯情柔"共同構建柔美意境。結句"倜儻風流"將春人格化，使抽象的季節(jié)精神具象可感。</p><p class="ql-block"> 全詞藝術特色鮮明：一是色彩運用層次豐富，從薄霧的灰白到蔥綠秾杏的艷彩，形成漸變的春色譜系；二是動詞精準，"游""亮""羞""鳴"等字活化景物；三是空間轉換自然，從山巔到江面，從學堂到田野，構成多維春日畫卷。通過自然物候與人文活動的交織，最終升華為對生命力的禮贊，體現(xiàn)了傳統(tǒng)詞作"溫柔敦厚"的審美追求。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">我見青山多嫵媚，春色何須對半？心清四季皆如詩！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 清平樂·乙巳春分</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 原創(chuàng)/張?zhí)珮s</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 微風正暖，愜意情舒展。草色新盟鶯婉轉，灼灼桃夭樹滿。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 紅花綠柳新枝，人間萬物相宜。春色何須對半？心清四季如詩。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"> ?編者鑒賞簡評：這首《清平樂·乙巳春分》以清新明快的筆觸描繪了春分時節(jié)的生機盎然，同時融入了超脫物外的哲思，展現(xiàn)了詞人對自然與心靈的獨特感悟。</span></p><p class="ql-block"> 上闋以動態(tài)意象構建春日場景："微風正暖"從觸覺切入，"草色新盟"與"灼灼桃夭"形成青翠與緋紅的視覺碰撞，"鶯婉轉"則加入聽覺維度。其中"新盟"二字尤妙，將春草擬作與大地締結的新契約，暗喻自然生命的輪回承諾。下闋"紅花綠柳新枝"以簡筆勾勒典型春景，而"人間萬物相宜"一句將具象提升至宏觀，為后文哲理抒發(fā)埋下伏筆。</p><p class="ql-block"> 作者情感呈現(xiàn)遞進式發(fā)展：起筆"愜意情舒展"是直觀的身心體驗，屬傳統(tǒng)賞春情懷；至"灼灼桃夭樹滿"已達感官愉悅的頂點。下闋筆鋒微妙轉折，"春色何須對半"的反詰打破春分晝夜均分的物理特性，暗示不應拘泥于自然節(jié)氣的機械劃分。尾句"心清四季如詩"完成精神飛躍，揭示內(nèi)心澄明方能超越時空限制，達到"無處不春"的化境。</p><p class="ql-block"> 此首詞最妙處在以尋常春景為載體，完成從"觀物"到"觀心"的精神躍升。較之杜甫"遲日江山麗"的純?nèi)粚懢埃翖壖?quot;我見青山多嫵媚"的物我相諧，展現(xiàn)出當代舊體詩詞創(chuàng)作中難得的哲學深度與生命體悟。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">　　春在詩行間淋漓盡致，一幅錦繡圖畫，徐徐鋪開……。墨痕未干，柳色已青；筆鋒一轉，桃李競發(fā)。詩人以硯為田，種下萬千氣象——或細雨沾衣的惆悵，或東風駘蕩的酣暢……意猶未盡，愿君與春長駐！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">一路春招手，孩童踏歌來。風搖花影亂，笑染小桃腮。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 卜算子·幼童招春</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 原創(chuàng)/張永國</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 三歲踏歌來，初遇茶山后。奔跑猶如驕兔捷，個性最優(yōu)秀！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 贊你乖娃娃，徒步隨山走。取境快拍賽大師，一路春招手。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">?編者鑒賞簡析：這首《卜算子·幼童招春》以清新活潑的筆觸，刻畫了一個天真爛漫的幼童形象，展現(xiàn)了童真與自然春光的和諧交融。</span></p><p class="ql-block"> 全詞猶如一幅動態(tài)速寫，通過稚童在春天里嬉戲，追逐，構建了人與自然的和諧。在茶山春景的映襯下，孩童的純真成為最動人的風景，而"春招手"的結句更將這種互動升華為生命與自然的詩意共鳴。</p> <p class="ql-block">讀罷！讓我們在視頻里再次瀏覽春景與組詩。</p> <p class="ql-block">編輯：安天偉</p><p class="ql-block">注：圖片來源于網(wǎng)絡及作者朋友圈圖片。</p>