<p class="ql-block">張禮中篆刻作品《五福臨門》</p> <p class="ql-block">王彥芬楷書作品</p> <p class="ql-block">王彥芬楷書作品</p> <p class="ql-block">王彥芬攝影</p> <p class="ql-block">王彥芬攝影</p> <p class="ql-block">楷書書法中的精微與氣韻</p><p class="ql-block">王彥芬/文</p><p class="ql-block"> 在研習(xí)楷書書法的漫漫長路中，我深刻認(rèn)識(shí)到，楷書絕非僅僅是工整書寫文字，它蘊(yùn)含著極為豐富的藝術(shù)價(jià)值。</p><p class="ql-block">精微與氣韻宛如兩顆璀璨的明珠，鑲嵌于楷書藝術(shù)的冠冕之上，前者聚焦于筆法、結(jié)構(gòu)等微觀層面，后者則從整體上賦予作品獨(dú)特的生命力與感染力。深入探究二者的內(nèi)涵、關(guān)系以及在楷書創(chuàng)作與鑒賞中的運(yùn)用，不僅有助于提升我的楷書技藝，更讓我對這門古老藝術(shù)有了更為深刻的理解。</p><p class="ql-block"> 一、精微：楷書之基</p><p class="ql-block"> 一是筆法的精微。在多年的楷書練習(xí)中，我發(fā)現(xiàn)筆法的精微是奠定楷書藝術(shù)高度的基石。就拿橫畫來說，看似簡單的一筆，實(shí)則暗藏玄機(jī)。以顏真卿《顏勤禮碑》為例，起筆時(shí)需藏鋒逆入，如同逆水行舟，蓄勢待發(fā)；接著轉(zhuǎn)鋒鋪毫，中鋒行筆，力量均勻，線條飽滿扎實(shí)；收筆時(shí)則回鋒收束，穩(wěn)重而不拖沓。這種起筆、行筆與收筆的微妙變化，需要書寫者全神貫注，通過對筆鋒的精準(zhǔn)控制來實(shí)現(xiàn)。再如歐陽詢《九成宮醴泉銘》中的豎畫，起筆斬釘截鐵，棱角分明，行筆挺拔勁健，收筆或垂露或懸針，變化多樣。每一處細(xì)微的動(dòng)作，都體現(xiàn)了筆法的精妙，也賦予了筆畫獨(dú)特的質(zhì)感。</p><p class="ql-block"> 不僅如此，筆法的精微還體現(xiàn)在筆畫之間的呼應(yīng)關(guān)系上。在行筆過程中，上一筆的收筆與下一筆的起筆往往存在著內(nèi)在的聯(lián)系，這種“筆斷意連”的呼應(yīng)，使得整個(gè)字的筆畫形成一個(gè)有機(jī)的整體。我在臨摹趙孟頫《膽巴碑》時(shí)，就特別注意到這一點(diǎn)。例如“之”字，三點(diǎn)之間通過筆鋒的呼應(yīng)，形成了一種流暢的動(dòng)態(tài)美，看似分散的筆畫，實(shí)則氣脈相連，體現(xiàn)出筆法的細(xì)膩與精妙。</p><p class="ql-block"> 二是結(jié)構(gòu)的精微。除了筆法，結(jié)構(gòu)的精微同樣不可或缺。楷書的結(jié)構(gòu)要求嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，每一個(gè)筆畫的位置、長短、粗細(xì)都需恰到好處。以柳公權(quán)《玄秘塔碑》為例，該碑在結(jié)構(gòu)上講究中宮收緊，四周舒展，如同一個(gè)身材勻稱的舞者，既穩(wěn)健又富有活力。如“國”字，外框方正挺拔，內(nèi)部筆畫分布均勻，疏密得當(dāng)，既保證了整體的平衡，又避免了因過于規(guī)整而產(chǎn)生的呆板。在處理左右結(jié)構(gòu)的字時(shí)，《玄秘塔碑》往往左低右高，形成一種錯(cuò)落有致的美感。例如“明”字，左“日”窄小，右“月”寬博，兩者相互呼應(yīng)，相得益彰。</p><p class="ql-block"> 我在練習(xí)結(jié)構(gòu)時(shí)，常常借助九宮格、米字格等輔助工具，仔細(xì)觀察每個(gè)筆畫在格子中的位置和角度，力求做到精準(zhǔn)無誤。同時(shí)，我也會(huì)通過分析不同書法家的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，來豐富自己的創(chuàng)作思路。例如顏體楷書的結(jié)構(gòu)寬博大氣，重心平穩(wěn)；歐體楷書的結(jié)構(gòu)險(xiǎn)峻嚴(yán)謹(jǐn)，富有張力。通過對這些經(jīng)典作品的學(xué)習(xí)，我逐漸掌握了結(jié)構(gòu)精微的奧秘，明白了如何在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目蚣軆?nèi)展現(xiàn)出變化與靈動(dòng)。</p><p class="ql-block"> 二、氣韻：楷書之魂</p><p class="ql-block"> 一是整體的和諧之美。在楷書創(chuàng)作過程中，我越發(fā)深刻地體會(huì)到，氣韻并非是孤立存在的，而是通過作品整體的和諧之美得以體現(xiàn)。一幅具有氣韻的楷書作品，猶如一首優(yōu)美的樂章，各個(gè)部分相互協(xié)調(diào)，共同營造出獨(dú)特的氛圍。從字與字之間的呼應(yīng)，到行與行之間的顧盼，再到整幅作品的布局，都需要書寫者精心安排。例如，在書寫一篇楷書作品時(shí)，我會(huì)根據(jù)文字內(nèi)容的情感基調(diào)來確定字的大小、疏密和輕重。對于抒情性較強(qiáng)的內(nèi)容，我會(huì)適當(dāng)增加字與字之間的留白，使作品呈現(xiàn)出一種空靈的美感；而對于莊重嚴(yán)肅的內(nèi)容，則會(huì)讓字與字之間更加緊湊，體現(xiàn)出沉穩(wěn)的氣質(zhì)。</p><p class="ql-block"> 同時(shí)，墨色的變化也是營造氣韻的重要手段。我在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)根據(jù)需要運(yùn)用濃墨、淡墨、枯墨等不同的墨色，來豐富作品的層次感。例如，在書寫開篇時(shí)，我通常會(huì)使用濃墨，以突出作品的醒目與莊重；隨著書寫的推進(jìn)，墨色逐漸變淡，直至出現(xiàn)枯墨，這種墨色的自然過渡，不僅增加了作品的節(jié)奏感，還營造出一種古樸典雅的氣息。</p><p class="ql-block">二是情感的自然流露。氣韻不僅僅是形式上的美感，更是書寫者情感的自然流露。每一幅優(yōu)秀的楷書作品，都蘊(yùn)含著作者獨(dú)特的人生經(jīng)歷和情感體驗(yàn)。當(dāng)我在臨摹王羲之《樂毅論》時(shí)，仿佛能感受到王羲之在書寫時(shí)的心境。這幅作品用筆細(xì)膩，結(jié)構(gòu)端莊，透露出一種平和、沉穩(wěn)的氣息，反映出王羲之在創(chuàng)作時(shí)的從容與淡定。而顏真卿的《顏氏家廟碑》則展現(xiàn)出一種雄渾大氣、剛正不阿的氣質(zhì)，這與顏真卿的人格魅力以及他所處的時(shí)代背景密切相關(guān)。</p><p class="ql-block">在自己的創(chuàng)作過程中，我也嘗試將自己的情感融入到作品中。當(dāng)我心情愉悅時(shí)，筆下的線條會(huì)更加流暢輕盈；而當(dāng)我心情沉重時(shí)，作品則會(huì)顯得更加凝重深沉。通過這種方式，我希望能夠賦予作品生命，讓觀眾在欣賞作品時(shí)，能夠感受到我的情感波動(dòng)，產(chǎn)生共鳴。</p><p class="ql-block"> 三、精微與氣韻的辯證關(guān)系</p><p class="ql-block"> 在楷書書法中，精微與氣韻并非孤立存在，而是相互依存、相互促進(jìn)的。一方面，精微的筆法和結(jié)構(gòu)是氣韻產(chǎn)生的基礎(chǔ)。只有通過對筆法和結(jié)構(gòu)的精心雕琢，才能使作品具備扎實(shí)的基本功，為氣韻的展現(xiàn)提供支撐。如果作品在筆法和結(jié)構(gòu)上存在明顯的缺陷，那么無論作者如何試圖營造氣韻，都難以達(dá)到理想的效果。另一方面，氣韻又能夠提升作品的境界，賦予精微的筆法和結(jié)構(gòu)以生命力。一幅缺乏氣韻的楷書作品，即便筆法和結(jié)構(gòu)再精妙，也會(huì)顯得呆板乏味，缺乏感染力。</p><p class="ql-block"> 在我的創(chuàng)作實(shí)踐中，我深刻體會(huì)到了這一點(diǎn)。在初期，我過于注重筆法和結(jié)構(gòu)的練習(xí)，力求每一個(gè)筆畫都精準(zhǔn)無誤，但作品卻顯得生硬刻板，缺乏生氣。后來，我開始嘗試在保證精微的基礎(chǔ)上，注重作品整體氣韻的營造。我會(huì)通過調(diào)整書寫的節(jié)奏、墨色的變化以及情感的投入，來賦予作品獨(dú)特的氣質(zhì)。經(jīng)過不斷的嘗試和探索，我的作品逐漸有了新的突破，既保留了筆法和結(jié)構(gòu)的精微，又展現(xiàn)出了獨(dú)特的氣韻。</p><p class="ql-block"> 四、精微與氣韻在楷書鑒賞中的運(yùn)用</p><p class="ql-block"> 在楷書鑒賞過程中，精微與氣韻同樣是重要的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)我們面對一幅楷書作品時(shí)，首先映入眼簾的是作品的整體氣韻，它能夠在瞬間給我們留下深刻的印象。一幅氣韻生動(dòng)的作品，往往能夠吸引我們的目光，激發(fā)我們進(jìn)一步探究的欲望。在感受作品的整體氣韻之后，我們需要從精微的角度去分析作品的筆法、結(jié)構(gòu)等方面。通過對筆畫的起筆、行筆、收筆，以及結(jié)構(gòu)的疏密、虛實(shí)等方面的細(xì)致觀察，我們能夠更深入地了解作者的創(chuàng)作技巧和藝術(shù)追求。</p><p class="ql-block">例如，當(dāng)我們鑒賞虞世南《孔子廟堂碑》時(shí)，首先會(huì)被作品整體的典雅、平和的氣韻所打動(dòng)。我們通過對作品的細(xì)致觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)其筆法圓潤細(xì)膩，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)端莊，每一個(gè)筆畫都恰到好處。這種精微的筆法和結(jié)構(gòu)，與作品整體的氣韻相得益彰，共同構(gòu)成了虞世南獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。</p><p class="ql-block">總之，在楷書書法的世界里，精微與氣韻是永恒的主題。它們猶如一對孿生兄弟，共同塑造了楷書的藝術(shù)魅力。通過對精微與氣韻的深入研究，我不僅在楷書技藝上取得了進(jìn)步，更在藝術(shù)審美和文化素養(yǎng)方面得到了提升。在未來的創(chuàng)作道路上，我將繼續(xù)探索精微與氣韻的奧秘，努力創(chuàng)作出既有扎實(shí)基本功，又富有生命力和感染力的楷書作品，為傳承和發(fā)展楷書書法藝術(shù)貢獻(xiàn)自己的一份力量 。同時(shí)，我也希望更多的書法愛好者能夠關(guān)注精微與氣韻，在楷書的創(chuàng)作與鑒賞中，領(lǐng)略這門古老藝術(shù)的獨(dú)特魅力。</p> <p class="ql-block">王彥芬楷書《千字文》</p>