<p class="ql-block">基本信息</p><p class="ql-block"> 創(chuàng)作時間：1965年6月-10月。</p><p class="ql-block"> 創(chuàng)作者：四川美術(shù)學(xué)院雕塑系教師趙樹同、王官乙等，以及校外雕塑工作者、民間藝人等共19人。</p><p class="ql-block"> 陳列地點：四川大邑縣劉文彩莊園。</p><p class="ql-block"> 創(chuàng)作背景</p><p class="ql-block"> 1958年，大邑地主莊園陳列館設(shè)立，目的是展現(xiàn)大地主劉文彩對農(nóng)民的壓迫和剝削。1964年上半年，陳列館利用莊園背后收租現(xiàn)場，陳列地主收租用的大斗小秤、飛輪風(fēng)谷機等工具，但觀眾覺得太空蕩，沒感染力，提出塑像需求。</p><p class="ql-block"> 1965年5月11日，大邑地主莊園陳列館向川美發(fā)函請求支援，學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為是為農(nóng)民服務(wù)的良機，于是派人前往考察，并主動聯(lián)系四川省文化局，決定由雕塑系任課教師帶領(lǐng)畢業(yè)學(xué)生作為畢業(yè)創(chuàng)作。</p><p class="ql-block"> 作品內(nèi)容</p><p class="ql-block"> 共塑7組群像，分別為交租、驗租、風(fēng)谷、過斗、算賬、逼租、反抗，以情節(jié)連續(xù)形式展示出地主剝削農(nóng)民的主要手段——收租的全過程，共塑造114個真人大小的人物，還配有風(fēng)谷機等50多具真道具。</p><p class="ql-block"> 藝術(shù)特色</p><p class="ql-block"> 中西融合：將西洋雕塑技巧與中國民間傳統(tǒng)泥塑的技巧融而為一，生動、深刻地塑造出眾多不同身份、年齡和個性的形象。</p><p class="ql-block"> 真實生動：群像與收租環(huán)境渾然一體，收租情節(jié)與人物心理刻畫驚心動魄，生動再現(xiàn)了封建地主階級對農(nóng)民的殘酷剝削壓迫，迫使他們走向反抗道路的歷史事實。</p><p class="ql-block"> 展出影響</p><p class="ql-block"> 1965年國慶，《收租院》在大邑舉行預(yù)展，三天來了兩萬人；12月24日，在北京展覽正式開幕，觀眾如潮。</p><p class="ql-block"> 其后曾在阿爾巴尼亞、越南展覽，1988年以玻璃鋼鍍銅新材料的復(fù)制品在日本巡回展出。</p><p class="ql-block"> 1979年，在第四次中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會上，《收租院》與《人民英雄紀(jì)念碑》一起被譽為新中國建國以來的兩大優(yōu)秀美術(shù)作品。</p><p class="ql-block"> 1996年4月，文化部將《收租院》電視紀(jì)錄片擴制成電影拷貝，在電影系統(tǒng)發(fā)行、放映，解說詞也被編入中學(xué)語文課本。</p><p class="ql-block"> 后世意義</p><p class="ql-block"> 藝術(shù)價值：作為一組敘事性的群體雕塑，在20世紀(jì)中期中國雕塑向現(xiàn)代化演進、探索雕塑藝術(shù)民族風(fēng)格，與強化現(xiàn)實主義風(fēng)格創(chuàng)作的過程中，起到了重要的、里程碑式的作用。</p><p class="ql-block"> 社會價值：運用聲畫元素形象生動地再現(xiàn)了舊中國農(nóng)村兩個階級之間剝削與被剝削、壓迫與反壓迫的關(guān)系，對當(dāng)時中國開展的社會教育運動起到了很好的宣傳和配合作用。</p> <p class="ql-block">劉氏莊園外貌</p>