<p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">?中國田園風(fēng)景畫派</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">?簡稱：田園畫派、田園意派</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">?全稱:中國田園寫意風(fēng)景畫派</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 中國田園風(fēng)景畫派屬于后現(xiàn)代主義范疇，這是一個純粹的抒情現(xiàn)實(shí)主義寫意風(fēng)景畫派，中國21世紀(jì)上半葉從中國西南四川盆地發(fā)生的第一個具有后現(xiàn)代主義特征的民族風(fēng)景畫派。中國田園風(fēng)景畫派畫友們深刻地意識到我國的社會思潮和藝術(shù)思維將經(jīng)歷一個很長的美的藝術(shù)理性回歸的時(shí)代。努力改變所謂的當(dāng)代藝術(shù)時(shí)期諸多的“怪”現(xiàn)象，以描繪自然風(fēng)光、農(nóng)村景物以及安逸恬淡的鄉(xiāng)村生活為藝術(shù)追求；以山水田園為審美對象，重新挖掘中國人內(nèi)心深處的審美喜好，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)不被非藝術(shù)因素干擾的藝術(shù)特征，讓藝術(shù)發(fā)展回歸到沁人心脾、清新質(zhì)樸的純藝術(shù)道路之上；把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林、傳統(tǒng)的村落、悠閑的田野和悠遠(yuǎn)而隱秘的村寨，創(chuàng)造出一種具有東方情調(diào)的田園牧歌式生活，借以表達(dá)對寧靜平和生活的歌頌與向往，同時(shí)宣告所謂的當(dāng)代藝術(shù)中“丑的藝術(shù)”時(shí)代的結(jié)束。這是一個全國性的風(fēng)景畫派，成員都是全國各地風(fēng)景油畫寫生高手，畫者執(zhí)著于風(fēng)景油畫現(xiàn)場寫生創(chuàng)作。親近大自然，謳歌大自然。作品情感真摯、內(nèi)涵豐富，優(yōu)秀作品頗豐。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">?學(xué)術(shù)委員會名單:</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">學(xué)術(shù)顧問:王鐵牛.</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">藝術(shù)顧問:張國忠、吳建國、李猛.</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">?中國田園風(fēng)景畫派現(xiàn)有成員名單:</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">蔣洪兵、馬正海、羅進(jìn)、殷亮、李南書、謝曉彬、李重書、朱明松、廖林、劉治軍、李兵、陳 松、李清萍、何文博、張凱、陳斌、周文明、熊盛勇、李澤勛、青山、呂忠義、康中源、楊倩、張國忠、吳建國、蕭華、趙飛、王鐵牛、徐佳、李華林、李林、何志本、李猛、鮮果、毛國保、竇鴻、張繼雙、符巨謨。 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">?表現(xiàn)手法：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">具象、意象、抽象、心象，隨心隨性。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">?藝術(shù)理念：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 所思 、所畫只與藝術(shù)有關(guān)。不排斥其他任何藝術(shù)追求和藝術(shù)團(tuán)體，也不與其他任何藝術(shù)團(tuán)體相沖突；在創(chuàng)作中推崇廣泛吸收和多元的藝術(shù)方法，既是對古代藝術(shù)和現(xiàn)代主義藝術(shù)的延續(xù)也是對它們的發(fā)展。以歐洲傳統(tǒng)的寫實(shí)手法為基礎(chǔ)，結(jié)合中國的寫意精神，主要表現(xiàn)21世紀(jì)上半葉中國的時(shí)代特征和社會變遷，特別是祖國各地的傳統(tǒng)村落、田園風(fēng)光、小橋流水、湖沼池塘、水岸汀洲、山石樹木、鄉(xiāng)野村居、水村煙樹、古村老店、名人遺跡、密林居舍、斷崖坂堤、峭壁懸石、絕岸古渡、近水幽亭、簇簇幽林、鴻雁秋水、漁舟依岸、悠遠(yuǎn)而隱秘的村寨等。深愛著祖國和人民，表現(xiàn)社會進(jìn)步美和自然美以及世俗生活之美。成員身處祖國各地不同地域，但不管身處何處，藝術(shù)追求相近、心靈相通，創(chuàng)作出了眾多各具地域特征和人文風(fēng)情的風(fēng)景油畫作品。藝術(shù)之美是不能完全用語言來表述的，只能用藝術(shù)來表現(xiàn)。“包容與共存”、“繼承與創(chuàng)新”。大家都彼此尊重每個成員的藝術(shù)追求，“個性中尋求共性、共性中追求個性”；“每個人心中都有動聽的歌，筆下都有自己喜歡的畫”；“誰也不限制誰、誰也不改變誰”。藝術(shù)追求是自己的事，藝術(shù)之路自己選擇。自己的路自己走，走得好不好，全靠自己努力。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">?發(fā)展方向：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 根基在西方，也在中國，發(fā)展方向在中國，也在世界；也就是堅(jiān)持油畫的本體性，有限度地吸收中國的寫意手法，視覺感受仍然是油畫而不是中國畫；堅(jiān)持油畫民族化，畫出具有中國人審美喜好的中國風(fēng)景。這里要強(qiáng)調(diào)一下，中國風(fēng)景，主要是描繪祖國大地的真山真水和有中國味的風(fēng)景油畫。努力學(xué)習(xí)、認(rèn)真研究厚重的世界和中國風(fēng)景油畫發(fā)展史，特別是17世紀(jì)的荷蘭小畫派、19世紀(jì)法國巴比松畫派、印象派、后印象派、野獸派、表現(xiàn)主義和中國20世紀(jì)80年代鄉(xiāng)土繪畫、川西風(fēng)情繪畫、21世紀(jì)初的寫意油畫、中國南方油畫山水畫派等等平淡天真的藝術(shù)追求，綜合性地探索和發(fā)展前輩大師的風(fēng)格。努力向莫奈、畢沙羅、西斯萊、柯羅、杜比尼、列維坦、塞尚、梵高、高更、雷斯達(dá)爾、維米爾、吳冠中、蘇天賜、沈行工、馬一平、簡崇民、王鐵牛、王嘉陵、吳建國、羅曉航、曲湘建、張國忠、王輝、陳和西、張冬峰、翁凱旋、白羽平等等中外風(fēng)景畫家學(xué)習(xí)。借鑒荊關(guān)董巨、李劉馬夏、倪瓚、沈周、趙令穰等等中國古代山水畫大家對山石樹木、煙云霧靄、水岸汀洲、村居野渡的處理手法，身居現(xiàn)代，遠(yuǎn)追古人。思維意識沖出盆地，藝術(shù)心靈回歸盆地?！坝紊酵嫠す乓捰摹?。學(xué)習(xí)前人，并努力突破前人；有藝術(shù)之根，又努力尋找發(fā)展方向。不做西方藝術(shù)的盲目崇拜者，也絕不做夜郎自大的排外者；在這一脈相承的發(fā)展中，中國田園風(fēng)景畫派產(chǎn)生于這個時(shí)代、成長于這個時(shí)代。太行山是中國山水畫的文化歸屬地，四川盆地是中國田園風(fēng)景油畫的心靈歸屬地。遠(yuǎn)溯中國古代田園詩派之意境，努力把中華民族“愛田園、好山水”的情懷繼續(xù)傳承與發(fā)揚(yáng)。作品較多地反映閑適澹泊的思想情緒，色彩雅淡、意境清幽、韻味十足。把詩情畫意作為中國風(fēng)景、川派風(fēng)景的追求方向，多采用寫實(shí)兼寫意的表現(xiàn)手法抒發(fā)自己的內(nèi)心情感。在發(fā)掘自然美方面，既概括地描寫雄奇壯闊的景物，又細(xì)致入微地刻畫小橋流水人家的微觀動態(tài)。淡泊，但不避世；懷舊，但不守舊; 懷戀美好的過往，但并不是想要回到過去，也無法回到過去; ?用藝術(shù)記錄美麗鄉(xiāng)村、時(shí)代中國，創(chuàng)作出精美的作品，將這個時(shí)代的鄉(xiāng)村情結(jié)永遠(yuǎn)存留于畫布。在中華民族偉大復(fù)興的時(shí)代，蘇派、法派、德派、美派對中國油畫的影響漸行漸遠(yuǎn)，中國田園風(fēng)景畫派應(yīng)時(shí)而生。中國田園風(fēng)景畫派具有典型的時(shí)代特征和中國特征，畫者站在世界藝術(shù)和現(xiàn)代的視角追求原鄉(xiāng)之美。有藝術(shù)回歸純真之態(tài)，而無復(fù)古之意，努力將中國風(fēng)景油畫的意趣向前推進(jìn)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">?內(nèi)容題材：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 內(nèi)容題材多樣性，暫時(shí)不突破風(fēng)景油畫的概念；杜絕藝術(shù)程式化和千篇一律，堅(jiān)持以寫生創(chuàng)作為主，在條件不夠的情況下，也參考資料或者借助網(wǎng)絡(luò)寫生創(chuàng)作。大主題，小切口；一畫一景，每畫不同。“山川草木本無情，是人有情”。題材多樣化，風(fēng)景、花卉、人物、主題各取所好，以風(fēng)景油畫為主。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">?藝術(shù)思維：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 永遠(yuǎn)不滿足既有的水平，不驕不躁、努力學(xué)習(xí)、靜心鉆研、不斷提高。不用固定思維看問題和看藝術(shù)，認(rèn)為“不確定性是一種美”、藝術(shù)是人類永遠(yuǎn)的精神寄托?！盎▋褐x了還會再開，但情感永遠(yuǎn)無法重復(fù)”。藝術(shù)進(jìn)化論和藝術(shù)單線發(fā)展理論是不正確的，藝術(shù)是多元發(fā)展和樹枝狀多線性發(fā)展。堅(jiān)信只要有人類在，藝術(shù)就不會死亡……</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">?歷年展覽名單:</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">田園寫意風(fēng)景畫派2017年參展名單:</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">蔣洪兵、馬正海、羅進(jìn)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">田園寫意風(fēng)景畫派2018年參展名單:</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">馬正海、羅進(jìn)、殷亮、蔣洪兵。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">中國田園風(fēng)景畫派2019年展覽名單:</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">羅進(jìn)、殷亮、李南書、謝曉彬、李重書、朱明松、廖林、劉治軍、蔣洪兵、馬正海。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">中國田園風(fēng)景畫派2020年展覽名單:</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">殷亮、李南書、謝曉彬、李重書、朱明松、廖林、劉治軍、李兵、陳松、李清萍、何文博、張 凱、陳斌、蔣洪兵、馬正海、羅進(jìn)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">中國田園風(fēng)景畫派2021年展覽名單:</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">李南書、謝曉彬、李重書、朱明松、廖林、劉治軍、李兵、陳松、李清萍、何文博、張凱、陳斌、周文明、熊盛勇、李澤勛、青山、呂忠義、康中源、楊倩、張國忠、吳建國、蕭華、趙飛、蔣洪兵、馬正海、羅進(jìn)、殷亮。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">中國田園風(fēng)景畫派2022年展覽名單:</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">謝曉彬、李重書、朱明松、廖林、劉治軍、李兵、陳松、李清萍、何文博、張凱、陳斌、周文明、熊盛勇、李澤勛、青山、呂忠義、康中源、楊倩、張國忠、吳建國、蕭華、趙飛、王鐵牛、徐佳、李華林、李林、何志本、蔣洪兵、馬正海、羅進(jìn)、殷亮、李南書。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">中國田園風(fēng)景畫派2023年展覽名單:</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">李重書、朱明松、李清萍、何文博、張凱、陳斌、周文明、熊盛勇、青山、呂忠義、康中源、楊倩、張國忠、吳建國、蕭華、趙飛、徐佳、李華林、李林、何志本、蔣洪兵、馬正海、羅進(jìn)、殷亮、謝曉彬。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">中國田園風(fēng)景畫派2024年參展名單:</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">朱明松、廖林、李兵、陳松、李清萍、何文博、周文明、熊盛勇、李澤勛、青山、呂忠義、康中源、楊倩、張國忠、吳建國、趙飛、徐佳、李華林、李林、何志本、李猛、鮮果、毛國保、竇鴻、張繼雙、蔣洪兵、馬正海、羅進(jìn)、謝曉彬、李重書。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">?結(jié)束語:</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 所有成員自愿為畫派的發(fā)展作貢獻(xiàn)，豐富畫派的作品、理論、思維和組織活動。本畫派的成長和發(fā)展是所有成員共同努力的結(jié)果，是社會各界關(guān)注和支持的結(jié)果，是集體智慧的結(jié)晶。我們堅(jiān)持“宣傳團(tuán)體就是宣傳自己，幫助大家就是幫助自己”的原則。 成立此畫派的最主要目的，是讓喜歡田園風(fēng)景油畫寫生創(chuàng)作的朋友有一個更深入交流風(fēng)景油畫寫生、創(chuàng)作的群體，增進(jìn)友誼、共同進(jìn)步。促進(jìn)世界風(fēng)景油畫繼續(xù)在我國良性向前發(fā)展，也讓自己和社會各界能夠欣賞到更多優(yōu)秀的原創(chuàng)田園風(fēng)景油畫。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 最后，中國田園風(fēng)景畫派所有成員感謝朋友們的關(guān)心和支持。我們將一如既往地努力，爭取創(chuàng)作出更多、更好的作品，為中國風(fēng)景油畫的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的微薄之力。也感謝各位親朋好友對本文的關(guān)注、轉(zhuǎn)發(fā)和宣傳，共同為中國風(fēng)景油畫的發(fā)展而努力。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 中國田園風(fēng)景畫派. </b></p> <p class="ql-block">蔣洪兵的藝術(shù)風(fēng)格以?田園風(fēng)景油畫?為核心，融合了?寫實(shí)與寫意?的雙重特質(zhì)，同時(shí)注重?情感表達(dá)?與?哲學(xué)思考?。以下從多個維度具體分析其風(fēng)格特點(diǎn)：</p><p class="ql-block">主題：自然與人文的交融?</p><p class="ql-block">蔣洪兵的作品以?田園風(fēng)景?為主，常描繪山川、河流、房舍等自然景觀，但并非純粹的自然主義。他通過添加棧橋、房舍等元素，將“無人之境”轉(zhuǎn)化為“有人之境”，暗示人類活動與自然的互動?。例如《家園上空》中，他以烏云、河流、房舍等意象，既表現(xiàn)自然的壯闊，又隱喻人類社會的困境與希望?。</p><p class="ql-block">其創(chuàng)作常融入?社會關(guān)懷?，如《家園上空》通過灰暗色調(diào)與刺破烏云的陽光，象征2020年疫情中的傷痛與希望，展現(xiàn)了對時(shí)代議題的深刻反思?。</p><p class="ql-block">2. ?技法：寫實(shí)與寫意的結(jié)合?</p><p class="ql-block">他擅長?現(xiàn)場寫生?，強(qiáng)調(diào)對景物的即時(shí)捕捉，賦予畫面生動的現(xiàn)場感?。同時(shí)，他突破傳統(tǒng)寫實(shí)框架，采用?寫意筆觸?，如《廢棄的水磨坊》等作品中，用率性的線條和色彩對比表現(xiàn)景物的生命力?。</p><p class="ql-block">色彩運(yùn)用上，他偏好?冷暖并置?與?鮮明對比?，例如《初春·古樓桃園》以明快的色調(diào)渲染春意，而《家園上空》則通過灰暗主調(diào)與局部亮色形成戲劇性張力?。</p><p class="ql-block">3. ?情感表達(dá)：詩意與哲思的滲透?</p><p class="ql-block">蔣洪兵的作品常帶有?詩意化的憂傷?。他通過自然景象傳遞復(fù)雜情感，如《家園上空》中“春意盎然卻無人賞花”的意境，既展現(xiàn)自然之美，又暗含對生命無常的哀婉?。</p><p class="ql-block">其創(chuàng)作常伴隨?音樂與文學(xué)?的啟發(fā)。例如，《家園上空》的靈感源于鋼琴曲《上一個春天》，音樂的情感流動被轉(zhuǎn)化為畫面的節(jié)奏與氛圍?。</p><p class="ql-block">4. ?風(fēng)格定位：現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性的平衡?</p><p class="ql-block">作為?中國田園風(fēng)景畫派?的代表人物之一?，蔣洪兵在油畫中融入中國傳統(tǒng)繪畫的寫意精神，形成“?田園寫意風(fēng)景畫派?”的獨(dú)特標(biāo)簽?。</p><p class="ql-block">他追求“?現(xiàn)代和當(dāng)下?”的感覺，例如通過抽象化的云朵形狀隱喻現(xiàn)實(shí)危機(jī)（如《家園上空》中的“恐怖飛行動物”），將傳統(tǒng)風(fēng)景題材賦予當(dāng)代象征意義?1。</p><p class="ql-block">5. ?哲學(xué)思考：矛盾與超越?</p><p class="ql-block">蔣洪兵的作品常探討?矛盾與傷痛?的主題，如全球化背景下“世外桃源”的虛幻性、人類對自然的征服與依賴等?。他通過畫面中的沖突元素（如烏云與陽光、平靜與動蕩）表達(dá)對生命本質(zhì)的思考。</p><p class="ql-block">總結(jié)</p><p class="ql-block">蔣洪兵的藝術(shù)風(fēng)格以?田園風(fēng)景為載體?，通過?寫實(shí)與寫意的融合?、?情感與哲思的交織?，構(gòu)建了一個兼具自然之美與人文深度的視覺世界。他的創(chuàng)作不僅是對景物的再現(xiàn)，更是對時(shí)代、生命與藝術(shù)的深刻追問。其風(fēng)格在當(dāng)代油畫中獨(dú)樹一幟，既延續(xù)了田園畫派的傳統(tǒng)，又注入了現(xiàn)代性的創(chuàng)新與批判精神?。</p>