<p class="ql-block">電影海報(bào)</p> <p class="ql-block">阿秀（林鳳嬌飾）</p> <p class="ql-block">陳文雄（鐘鎮(zhèn)濤飾）</p> <p class="ql-block"> 早在八十年代中期就很喜歡聽鄧麗君的歌曲《小城故事多》，也知道它是臺(tái)灣一部很有名的電影的主題歌，只是一直沒有機(jī)會(huì)觀看這部電影。沒想到昨晚10點(diǎn)半央視電影頻道播放了這部影片，終于彌補(bǔ)了一直以來的遺憾。</p><p class="ql-block"> 這部拍攝于1979年的臺(tái)灣電影《小城故事》以三義小鎮(zhèn)為背景，用質(zhì)樸的鏡頭語言與鄧麗君婉轉(zhuǎn)的歌聲，勾勒出一幅充滿溫情與哲思的鄉(xiāng)土畫卷。這部作品不僅是李行導(dǎo)演“健康寫實(shí)”風(fēng)格的延續(xù)，更通過小城中的悲歡離合，探討了傳統(tǒng)價(jià)值觀與現(xiàn)代欲望的碰撞，以及平凡生活中蘊(yùn)藏的真善美。</p><p class="ql-block"><b>小城的“慢”與臺(tái)北的“快”</b></p><p class="ql-block"> 影片以陳文雄（鐘鎮(zhèn)濤飾）出獄后的人生選擇為核心，展現(xiàn)了兩種截然不同的生活態(tài)度。他放棄青梅竹馬林月華的癡戀與都市的光鮮前程，選擇跟隨木匠賴金水學(xué)藝，扎根于小城的泥土之中。這一選擇暗含對(duì)工業(yè)化浪潮的反思——當(dāng)阿旺拋妻棄子、追逐臺(tái)北的繁華時(shí)，他最終在挫敗中回歸，隱喻著盲目追求物質(zhì)文明的虛妄。導(dǎo)演通過對(duì)比，凸顯小城生活的“慢”不僅是地理空間的停滯，更是對(duì)傳統(tǒng)技藝、家庭倫理與心靈歸宿的堅(jiān)守。正如鄧麗君在主題曲中吟唱的“人生境界真善美，這里已包括”，影片將小城塑造成一處精神烏托邦，抵抗著外界的浮躁與異化。</p><p class="ql-block"><b>啞女阿秀：無聲的純真與力量</b></p><p class="ql-block"> 林鳳嬌飾演的啞女阿秀，是影片最動(dòng)人的一筆。她無法言語，卻以眼神與肢體傳遞出比臺(tái)詞更豐富的情感。無論是默默為陳文雄縫補(bǔ)衣物，還是在遭遇流氓欺凌時(shí)的驚恐與堅(jiān)韌，她的存在本身便是對(duì)“真善美”的具象化詮釋。這種純真并非無知的天真，而是在歷經(jīng)磨難后依然保有對(duì)生活的熱愛與信任。導(dǎo)演通過阿秀的啞，隱喻了現(xiàn)代社會(huì)中逐漸失語的純粹人性，而她最終收獲的幸福，則是對(duì)堅(jiān)守本心者的禮贊。</p><p class="ql-block"><b>健康寫實(shí)中的矛盾與和解</b></p><p class="ql-block"> 李行的鏡頭始終保持著克制與溫情，即便是阿旺的背叛、郭春發(fā)的暴力，也被處理成推動(dòng)人物成長(zhǎng)的催化劑。影片中，木雕工藝的傳承成為傳統(tǒng)與現(xiàn)代和解的象征：陳文雄從獄中學(xué)藝到獨(dú)立創(chuàng)作，既延續(xù)了師父的匠心，又融入個(gè)人創(chuàng)新，暗示著傳統(tǒng)并非僵化的遺產(chǎn)，而是可被重新激活的生命力。這種“健康寫實(shí)”風(fēng)格雖被批評(píng)為情節(jié)單薄，卻恰如其分地呈現(xiàn)了生活本真的肌理——沒有激烈的戲劇沖突，只有細(xì)水長(zhǎng)流的溫情與頓悟。</p><p class="ql-block"><b>當(dāng)下回望：小城敘事的意義重生</b></p><p class="ql-block"> 在當(dāng)代都市化與網(wǎng)絡(luò)化的雙重沖擊下，《小城故事》的樸素價(jià)值觀更顯珍貴。影片中反復(fù)出現(xiàn)的蜿蜒小路、青石板街與木工作坊，不僅是懷舊的風(fēng)景，更是對(duì)“根性”的呼喚。當(dāng)現(xiàn)代人困于996的疲憊與內(nèi)卷的焦慮時(shí)，陳文雄的選擇提示著另一種可能：放下對(duì)“成功”的執(zhí)念，在腳踏實(shí)地的手作勞動(dòng)中重建人與土地、與他人的聯(lián)結(jié)。正如片中歐弟最終選擇留在小城而非追隨生母去臺(tái)北，個(gè)體的幸福未必需要依附于宏大的時(shí)代敘事，平凡生活本身即能孕育豐盈的意義。</p><p class="ql-block"><b>結(jié)語：永恒的溫情與追問</b></p><p class="ql-block"> 四十多年后再看電影《小城故事》，依然會(huì)被其純粹的情感所觸動(dòng)。它不提供解決問題的答案，卻以溫柔的力量叩問觀眾：在疾馳的時(shí)代列車上，我們是否已丟失了那份“小城更可愛”的篤定？當(dāng)阿秀與陳文雄相視而笑時(shí)，銀幕外的我們或許也能在喧囂中找到片刻寧靜，重新凝視那些被遺忘的生活本相。</p>