<p class="ql-block">中國電影博物館，是原國家廣播電影電視總局和北京市人民政府共同建設(shè)的大型公共文化設(shè)施，是目前世界上最大的國家級電影專業(yè)博物館，是紀(jì)念中國電影誕生100周年的標(biāo)志性建筑，是展示中國電影發(fā)展歷程、博覽電影科技、傳播電影文化和進(jìn)行學(xué)術(shù)研究交流的藝術(shù)殿堂。</p> <p class="ql-block">中國電影博物館，占地52畝，建筑面積近3.8萬平方米，展線長度2970米，其中涉及電影1500余部、圖片4300余張、介紹電影工作者450多位，有藏品4萬余件，其中國家一級藏品8件。2007年2月10日正式對公眾開放，2008年3月28日，正式對公眾免費(fèi)開放。</p> <p class="ql-block">中國電影博物館，設(shè)有21個展廳和對外公共活動及展示區(qū)域，展覽展示總面積約為1.3萬平方米。一層為奮斗新時代主題展廳和圓廳，二層至四層為《百年歷程世紀(jì)輝煌》展覽，展示了中國電影百年發(fā)展歷程，展出了不同時期、各個階段電影的發(fā)展和廣大電影工作者的重要藝術(shù)成就，揭示了電影制作的奧秘。</p> <p class="ql-block">中國電影博物館，館藏體系完備，社會教育豐富多樣，不間斷地舉辦主題公益影展和國際電影展映。中華少兒電影配音大賽已成為在全國具有影響力的重要品牌活動。館內(nèi)設(shè)有6個影廳，其中包括 巨幕影廳，可同時容納1000多人觀影。</p> <p class="ql-block">三層展廳分布</p><p class="ql-block">第5廳改革開放新時期的中國電影</p><p class="ql-block">第6廳美術(shù)電影</p><p class="ql-block">第7廳兒童電影</p><p class="ql-block">第8廳科學(xué)教育電影、譯制電影、新聞紀(jì)錄電影</p><p class="ql-block">第9廳香港、澳門地區(qū)電影</p><p class="ql-block">第10廳臺灣地區(qū)電影</p><p class="ql-block">這一層主要介紹近現(xiàn)代的電影發(fā)展，許多經(jīng)典的影片都可以在這里找到，讓人回憶起那些電影帶來的美好時光。</p> <p class="ql-block">第5廳 改革開放新時期的中國電影（1979-2005）</p><p class="ql-block">1978年12月，中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會勝利召開，標(biāo)志著中國進(jìn)入了社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的新時期。</p> <p class="ql-block">隨著改革開放的偉大進(jìn)程，中國電影在建設(shè)有中國特色社會主義文化和完善社會主義市場體系的總體目標(biāo)下，以思想解放、藝術(shù)創(chuàng)新和體制改革為基石，在開放競爭中迅速崛起，形成了持續(xù)繁榮的發(fā)展局面。</p><p class="ql-block">進(jìn)入新世紀(jì)，中國電影進(jìn)一步加快了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的步伐，國際地位日益攀升。在迎來百年誕辰之際，中國電影載譽(yù)百年輝煌，意氣風(fēng)發(fā)走向新紀(jì)元。</p> <p class="ql-block">第一部分 藝術(shù)創(chuàng)新 百花爭艷</p><p class="ql-block">新時期的中國電影，在解思想實事求是和改革開放的思想路線指引下，堅持“為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)”方向和“百花齊放，百家爭鳴”方針，堅持“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”，“貼近群眾，貼近生活，貼近實際”，電影生產(chǎn)力空前解放，電影產(chǎn)量迅猛上升，創(chuàng)作隊伍新人輩出，探索創(chuàng)新蔚然成風(fēng)，創(chuàng)造了銀幕上春意盎然、百花爭艷的繁榮景象。</p> <p class="ql-block">一、反思?xì)v史 直面人生</p><p class="ql-block">新時期的中國電影以撥亂反正拉開了序幕。電影界面臨的緊迫任務(wù)，是盡快清除極左路線的破壞干擾，恢復(fù)和發(fā)揚(yáng)現(xiàn)實主義優(yōu)良傳統(tǒng)，掃除“假、大、空”的“文革”風(fēng)，還銀幕以”真、善、美”的藝術(shù)本質(zhì)。70年代末期到80年代中期，一批反思?xì)v史、直面現(xiàn)實、關(guān)注人生、呼喚人性的優(yōu)秀作品，大膽觸及了歷史和現(xiàn)實中嚴(yán)峻的社會矛盾，準(zhǔn)確表達(dá)了人民的情感和心聲，受到廣大觀眾的真情歡迎。</p><p class="ql-block">《十六號病房》《巴山夜雨》《天云山傳奇》《人到中年》</p> <p class="ql-block">三、宏偉壯闊的歷史畫卷</p><p class="ql-block">（一）重大革命歷史題材電影</p><p class="ql-block">歷史題材電影，尤其重大革命歷史題材電影，開創(chuàng)了電影藝術(shù)的嶄新表現(xiàn)形式，無疑是新時期中國電影最靚麗的景觀之一。</p><p class="ql-block">它開創(chuàng)性地讓重要?dú)v史人物登上銀幕，紀(jì)實表現(xiàn)重大革命歷史事件具體過程，場面恢宏壯觀，氣勢磅礴，生動形象地反映了中國近代歷史上風(fēng)云際會、波瀾壯闊的偉大革命進(jìn)程，不僅具有高度的思想政治意義和強(qiáng)烈的藝術(shù)觀賞價值，而且成為富有歷史認(rèn)識和教育意義的青少年愛國主義教材。</p><p class="ql-block">第一部重大革命歷史題材電影《西安事變》（1981），西安電影制片廠。</p> <p class="ql-block">《小花》(1979)</p><p class="ql-block">北京電影制片廠</p><p class="ql-block">編?。呵吧?lt;/p><p class="ql-block">導(dǎo)演：張錚、黃健中</p><p class="ql-block">攝影：陳國梁、云文耀</p><p class="ql-block">錄音：王韻華</p><p class="ql-block">美術(shù)：劉宜</p><p class="ql-block">主演：陳沖、劉曉慶、唐國強(qiáng)</p><p class="ql-block">故事梗概：影片表現(xiàn)戰(zhàn)爭時期桐柏山區(qū)一戶貧困人家的女兒趙小花到部隊尋找投奔革命隊伍的哥哥趙永生的一段經(jīng)歷。</p><p class="ql-block">陳沖（1961-)</p><p class="ql-block">四川永川人。演員。1977年任上海電影制片廠演員；1981年赴美國留學(xué)。代表作品有《小花》、《海外赤子》、《蘇醒》、《末代皇帝》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《茉莉花開》等。</p> <p class="ql-block">《野山》(1985)，西安電影制片廠</p><p class="ql-block">編?。侯亴W(xué)恕</p><p class="ql-block">導(dǎo)演：顏學(xué)恕</p><p class="ql-block">攝影：米家慶</p><p class="ql-block">錄音：李嵐華</p><p class="ql-block">美術(shù)：李行震</p><p class="ql-block">主演：杜原、岳紅、辛明、徐守莉</p><p class="ql-block">故事梗概：秦嶺雞窩洼的復(fù)員軍人禾禾不甘現(xiàn)狀，力圖改變家鄉(xiāng)及自身命運(yùn)。但妻子秋絨不理解他的所為，跟他離婚并和勤勞殷實的灰灰結(jié)合。禾禾在桂蘭的支持下，幾經(jīng)折騰，終于發(fā)家致富了。</p><p class="ql-block">顏學(xué)?。?940-2001)</p><p class="ql-block">湖北武漢人。導(dǎo)演。1962年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，后到西安電影制片廠先后任場記、副導(dǎo)演、導(dǎo)演。代表作品有《愛情與遺產(chǎn)》、《野山》、《步入輝煌》。</p><p class="ql-block">《老井》(1987)，西安電影制片廠</p><p class="ql-block">編?。亨嵙x</p><p class="ql-block">導(dǎo)演：吳天明</p><p class="ql-block">攝影：陳萬才、張藝謀</p><p class="ql-block">錄音：李嵐華</p><p class="ql-block">美術(shù)：楊鋼</p><p class="ql-block">主演：張藝謀、梁玉瑾、呂麗萍、牛星麗</p><p class="ql-block">故事梗概：大山深處的老井村，世代缺水，甚至為了爭水與鄰村發(fā)生械斗。以旺泉為首的青年農(nóng)民決心改變家鄉(xiāng)缺水的狀況，歷經(jīng)挫折，最終打出了水井。</p><p class="ql-block">吳天明（1939-2014)</p><p class="ql-block">原籍山東萊蕪，生于陜西三原。導(dǎo)演。1962年于西安電影制片廠演員訓(xùn)練班結(jié)業(yè)，任演員劇團(tuán)演員；1976年后任西安電影制片廠場記、副導(dǎo)演、導(dǎo)演、廠長。代表作品有《沒有航標(biāo)的河流》、《人生》、《老井》、《變臉》、《非常愛情》、《首席執(zhí)行官》等。</p> <p class="ql-block">五、農(nóng)村題材電影</p><p class="ql-block">新時期以來，廣大農(nóng)村特別是貧困地區(qū)的農(nóng)民群眾戰(zhàn)天斗地、奮發(fā)圖強(qiáng)、脫貧致富的事跡，及其與舊傳統(tǒng)、舊觀念決裂的陣痛，強(qiáng)烈地吸引著電影的聚焦鏡頭。農(nóng)村生活題材電影不僅生動地紀(jì)錄了中國農(nóng)村的巨變過程，而且成為一個深受廣大城鄉(xiāng)觀眾喜愛的、具有濃郁民族特色和地域特點(diǎn)的、藝術(shù)風(fēng)格鮮明的影片類型。</p><p class="ql-block">《被告山杠爺》《秋菊打官司》</p> <p class="ql-block">七、豐富多彩的類型樣式</p><p class="ql-block">思想解放給新時期中國電影帶來的一個嶄新氣象，就是影片的題材、樣式空前豐富多樣。伴隨著社會主義市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人民生活水平的提高，觀眾對電影的需求日益呈現(xiàn)出多樣化、多選擇的特點(diǎn)，而電影產(chǎn)業(yè)化改革的逐步深化，進(jìn)一步促使中國電影在藝術(shù)上向米型化創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型?！队⑿邸贰ⅰ短煜聼o賊》等一批類型電影在票房上的成功，使中國電影市場呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。</p> <p class="ql-block">（一）名著改編的電影</p><p class="ql-block">新時代的名著改編電影，不僅數(shù)量多，而且范圍廣泛，既有現(xiàn)代名著，又有古典名著，甚至還有根據(jù)外國名著改編的作品。同時，藝術(shù)表現(xiàn)形式和敘事風(fēng)格豐富多樣，且大多制作精良，創(chuàng)作陣容強(qiáng)大，加上原著本身具有的濃厚文學(xué)底蘊(yùn)，使這些影片堪稱藝術(shù)精品。</p><p class="ql-block">《紅樓夢》 （六部八集）(1988-1989)</p><p class="ql-block">北京電影制片廠</p><p class="ql-block">改編：謝鐵驪、謝逢松</p><p class="ql-block">導(dǎo)演：謝鐵驪、趙元</p><p class="ql-block">攝影：鄒積勛</p><p class="ql-block">美術(shù)：陳翼云、楊占家</p><p class="ql-block">錄音：劉士達(dá)</p><p class="ql-block">主演：夏欽、陶慧敏、傅藝偉、魯津匙 、劉曉慶、林默予、李秀明、馬曉晴</p><p class="ql-block">故事梗概：根據(jù)曹雪芹同名小說改編。表現(xiàn)了鐘鳴鼎食之家的榮寧二府由盛而衰的歷程。</p> <p class="ql-block">（四）武打電影</p><p class="ql-block">武打電影又稱武俠片、功夫片，是中國電影的一個獨(dú)有類型。20多年來，從《神秘的大佛》、《少林寺》到《英雄》、《十面埋伏》，逐漸形成了大陸地區(qū)武打電影的類型特點(diǎn)，并且在國內(nèi)外市場獲得令人矚目的成功。</p><p class="ql-block">《十面埋伏》（2004）</p><p class="ql-block">新畫面影片公司、精英集團(tuán)有限公司</p><p class="ql-block">編劇：李馮、張藝謀、王斌</p><p class="ql-block">導(dǎo)演：張藝謀</p><p class="ql-block">攝影：趙小丁</p><p class="ql-block">錄音：陶經(jīng)</p><p class="ql-block">美術(shù)：霍廷宵</p><p class="ql-block">主演：金城武、劉德華、章子怡</p><p class="ql-block">故事梗概：唐大中十三年，皇帝昏庸，朝廷腐敗，民間涌現(xiàn)不少反官府的組織，其中以飛刀門的勢力最大，朝廷嚴(yán)令奉天縣加以剿滅，劉捕頭和金捕頭設(shè)計剿滅飛刀門，最終因情仇而相互殘殺致死。</p> <p class="ql-block">英雄(2002)</p><p class="ql-block">銀都機(jī)構(gòu)有限公司、精英娛樂有限公司、新畫面影片公司</p><p class="ql-block">編?。豪铖T、張藝謀、王斌</p><p class="ql-block">導(dǎo)演：張藝謀</p><p class="ql-block">攝影：杜可風(fēng)</p><p class="ql-block">錄音：陶經(jīng)</p><p class="ql-block">美術(shù)：霍廷霄、易振洲</p><p class="ql-block">主演：梁朝偉、張曼玉、李連杰、陳道明、甄子丹、章子怡</p><p class="ql-block">故事梗概：戰(zhàn)國末期六國征戰(zhàn)，秦國最強(qiáng)，秦始皇也就成了各國的敵人。影片講述了大俠無名、殘劍、飛雪、如月、長空設(shè)計刺殺秦王的故事。</p><p class="ql-block">《無極》(2005)</p><p class="ql-block">中影集團(tuán)公司北京電影制片廠、北京二十一世紀(jì)盛凱影視文化交流有限公司、上海融建投資發(fā)展有限公司</p><p class="ql-block">編?。宏悇P歌</p><p class="ql-block">導(dǎo)演：陳凱歌</p><p class="ql-block">攝影：鮑德熹</p><p class="ql-block">錄音：王丹戎</p><p class="ql-block">美術(shù)：葉錦添</p><p class="ql-block">演員：張東健、真田廣之、張柏芝、謝霆鋒</p><p class="ql-block">故事梗概：命運(yùn)女神讓傾城從一個窮孩子成為世上最美的王妃，但有一個條件——永遠(yuǎn)得不到真愛，除非時光倒流。奴隸昆侖真心愛她，并讓王妃獲得重新選擇的權(quán)利。而得到真愛的過程并不那么一帆風(fēng)順，傾城還要在北宮爵吳歡、大將軍光明和昆侖之間進(jìn)行一場驚天動地的愛情角力。</p> <p class="ql-block">八、繁花似錦的合拍電影</p><p class="ql-block">改革開放以來，與外國或港澳臺地區(qū)合作拍攝電影成為中國電影與世界電影交流井進(jìn)而走向國際市場的一個重要途徑。從最初主要提供場地勞務(wù)、協(xié)作拍攝，到參與投資和聯(lián)合攝制，合拍電影逐漸成為中國電影的一個重要組成部分。</p><p class="ql-block">（一）與外國合作拍攝的電影</p><p class="ql-block">新時期與外國合拍電影的發(fā)展基本可分為兩個階段：80年代是由外國電影公司制作和創(chuàng)作，我國各電影制片廠提供場地、勞務(wù)的協(xié)作拍攝，主要在國外市場發(fā)行的合作形式：90年代以來則發(fā)展成為外國公司投資、由我國電影工作者主要制作和創(chuàng)作，在國內(nèi)外同時發(fā)行的合作形式。</p><p class="ql-block">《一盤沒有下完的棋》(1982）</p><p class="ql-block">北京電影制片廠、日本東光德間株式會社</p> <p class="ql-block">（二）與港澳臺地區(qū)合作拍攝的電影</p><p class="ql-block">80年代初，李翰祥導(dǎo)演的《火燒圓明園》在大陸和港臺地區(qū)觀眾中風(fēng)靡一時，展現(xiàn)了大陸與港臺地區(qū)合拍電影的廣闊的市場前景，帶動了一大批海外電影人紛紛來大陸合作拍攝電影。特別是在“一國兩制”的偉大構(gòu)想下，港澳臺地區(qū)與祖國大陸的電影合作與交流愈加密切，共同開發(fā)了海內(nèi)外電影市場。與港澳臺的合拍電影以其突出的商業(yè)類型化特點(diǎn)，受到廣大觀眾的喜愛。</p><p class="ql-block">《火燒圓明園》《股瘋》《二嫫》《新警察故事》</p> <p class="ql-block">第二部分 深化改革 加快發(fā)展</p><p class="ql-block">改革是中國電影在新時期繁榮發(fā)展的強(qiáng)大動力。中共十四大以來，以打破統(tǒng)購統(tǒng)銷的發(fā)行體制為龍頭，電影國有體制和機(jī)制的改革波及到從制片、發(fā)行、放映到教育、科研和出版等各個領(lǐng)域。尤其在中共十五大、十六大精神指引下，電影產(chǎn)業(yè)化改革取得突破性進(jìn)展，電影業(yè)面向市場、面向群眾，大力推進(jìn)體制機(jī)制創(chuàng)新和科技創(chuàng)新，電影生產(chǎn)力、競爭力明顯提高，電影市場更加開放，為未來中國電影的騰飛奠定了堅實的基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block">改革開放以來，電影制片業(yè)得到迅速發(fā)展。國家推出了一系列深化電影產(chǎn)業(yè)改革的政策和措施，逐步實現(xiàn)了影視合流的管理體制，給予電影制片業(yè)優(yōu)惠經(jīng)濟(jì)政策，優(yōu)化整合電影企業(yè)，組建了大型電影集團(tuán)，吸納社會各類資本，開放電影制片行業(yè)，推進(jìn)股份制改造，支持民營企業(yè)發(fā)展，使電影開始邁入產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進(jìn)程。到2005年底，全國電影故事片年產(chǎn)量達(dá)到260部。</p> <p class="ql-block">第六廳 美術(shù)電影</p><p class="ql-block">中國美術(shù)電影主要包括動畫片、木偶片、剪紙片和其它多種以美術(shù)造型手段表現(xiàn)的影片。</p><p class="ql-block">中國美術(shù)電影經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程，形成了類型多樣、題材廣泛、技術(shù)成熟的特點(diǎn)，以及鮮明的民族風(fēng)格，取得了輝煌的成就，深受觀眾喜愛。尤其水墨動畫片、剪紙片、折紙片等具有開創(chuàng)性，在世界影壇占有重要地位。</p><p class="ql-block">據(jù)統(tǒng)計，1926-2005年共拍攝了700余部（集）美術(shù)電影。</p> <p class="ql-block">第一部分 中國美術(shù)電影的誕生及早期創(chuàng)作（1926-1949）</p><p class="ql-block">1926年，動畫片《大鬧畫室》攝制成功，標(biāo)志著中國美術(shù)電影試制階段的完成。30至40年代，中國美術(shù)電影工作者在極為艱苦的條件下制作了近30部美術(shù)片，從短片到長片，從無聲片到有聲片，類型不斷豐富，技術(shù)不斷提高。40年代中后期，在東北解放區(qū)開創(chuàng)了人民美術(shù)電影新天地。</p><p class="ql-block">中國第一部有聲動畫片《駱駝獻(xiàn)舞》(1934)，明星影片公司。</p> <p class="ql-block">中國第一部動畫片在這里誕生</p><p class="ql-block">1926年，在上海天通庵路三豐里的一間七平方米的亭子間里，萬氏兄弟利用簡陋的設(shè)施和一臺“安賴蒙”木殼攝影機(jī)，完成了中國第一部動畫片《大鬧畫室》。亭子間于1932年“一.二八”事件中毀于日軍炮火，現(xiàn)為復(fù)原場景。</p> <p class="ql-block">第二部分 新中國美術(shù)電影的發(fā)展與繁榮（1949-2005）</p><p class="ql-block">新中國成立后，美術(shù)電影事業(yè)全面發(fā)展，成立專門生產(chǎn)機(jī)構(gòu)，精心培養(yǎng)專業(yè)人才、藝術(shù)水平迅速提高、佳作層出不窮，形成濃郁的民族特色和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，在國際上被譽(yù)為“中國學(xué)派”。在新世紀(jì)，隨著對外交流的開展，電腦動畫等高新技術(shù)的應(yīng)用，美術(shù)電影工作者繼承優(yōu)良傳統(tǒng)，努力探索，迎接挑戰(zhàn)，開創(chuàng)百花齊放的新局面。</p><p class="ql-block">一、美術(shù)電影事業(yè)的發(fā)展</p><p class="ql-block">新中國成立了專門生產(chǎn)美術(shù)電影的機(jī)構(gòu)和部門，使美術(shù)電影生產(chǎn)力量不斷壯創(chuàng)作風(fēng)格愈加豐富。隨著社會經(jīng)濟(jì)體制的改變，美術(shù)電影生產(chǎn)方式和發(fā)行方式也隨之發(fā)生變化，同時高新技術(shù)的不斷應(yīng)用也為觀眾帶來新的體驗和感受。</p> <p class="ql-block">二、豐富多彩的美術(shù)電影</p><p class="ql-block">新中國50多年來，在"百花齊放，百家爭鳴"的文藝方針指引下，美術(shù)電影創(chuàng)作健康發(fā)展，精品薈萃，在題材、內(nèi)容、藝術(shù)形式和制作技巧等方面，都取得了優(yōu)異的成績，拍攝出一批深受觀眾熱愛，具有重大影響的影片，奠定了中國美術(shù)電影在國際上的地位。</p><p class="ql-block">新中國第一部動畫片 《謝謝小花貓》(1950) ，上海電影制片廠。</p><p class="ql-block">中國第一部彩色動畫片《烏鴉為什么是黑的》(1955)，上海電影制片廠。</p> <p class="ql-block">（一）動畫片制作</p><p class="ql-block">新中國第一部動畫長片《大鬧天宮》（上集1961），上海美術(shù)電影制片廠。</p> <p class="ql-block">（二）水墨動畫片</p><p class="ql-block">1960年攝制成功的水墨動畫片，是美術(shù)電影的一項重大成就。水墨動畫片把中國傳統(tǒng)美學(xué)觀念融入動畫創(chuàng)作，使人物、動物和景物具有水墨畫特殊的筆墨韻味和藝術(shù)意境，從而成功地展現(xiàn)了“活動的水墨畫”，確立了“中國學(xué)派”的國際地位。水墨動畫技術(shù)獲國家發(fā)明二等獎。</p><p class="ql-block">中國第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》(1961)，上海美術(shù)電影制片廠。</p> <p class="ql-block">（三）木偶片</p><p class="ql-block">這是在木偶戲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一個美術(shù)電影片種，富于立體感。新中國50多年來，共拍攝木偶片140余部。</p><p class="ql-block">中國第一部彩色木偶片《小小英雄》(1953)，上海電影制片廠。</p> <p class="ql-block">（四）剪紙片 </p><p class="ql-block">這是在皮影戲和民間剪紙等中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一個美術(shù)電影片種。在多年生產(chǎn)實踐中，它逐漸形成了獨(dú)具民族特色的畫像石（磚）、裝飾畫、水墨拉毛等多種藝術(shù)風(fēng)格。剪紙片誕生于1958年，至今共拍攝了100多部（集）。</p><p class="ql-block">中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》(1958)，上海美術(shù)電影制片廠。</p> <p class="ql-block">《半夜雞叫》木偶場景(1:1比例）</p><p class="ql-block">上海美術(shù)電影制片廠收藏</p> <p class="ql-block">（五）折紙片 </p><p class="ql-block">這是用手工折紙為造型手段的一種美術(shù)電影，也稱“紙偶片”。影片中的人物和背景都是立體的，用紙折疊而成，從而形成了充滿兒童情趣的獨(dú)特藝術(shù)特點(diǎn)。折紙片誕生于1960年，至今共拍攝7部。</p><p class="ql-block">中國第一部折紙片《聰明的鴨子》(1960)，上海美術(shù)電影制片廠。</p> <p class="ql-block">第七廳 兒童電影</p><p class="ql-block">在“五四”新文化運(yùn)動的推動下，中國電影開始關(guān)注兒童的命運(yùn)。1922年，第一部表現(xiàn)兒童生活的短片《頑童》拍攝完成，兒童故事片從此起步。</p><p class="ql-block">早期的兒童電影大都從表現(xiàn)親情、人性角度出發(fā)，多側(cè)面地揭示了舊社會廣大兒童悲慘、苦難的命運(yùn)。新中國兒童電影的發(fā)展始終得到國家的重視，逐步形成蓬勃發(fā)展的局面。創(chuàng)建和發(fā)展時期的影片展示了全新的生活畫面和鮮活的典型形象；新時期的兒童電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出題材廣泛、體裁多樣、風(fēng)格各異的特色。到2004年，共出品了372部兒童故事片。</p><p class="ql-block">走過84年漫漫長旅的兒童電影，在中國電影藝術(shù)繁榮發(fā)展的歷史長河中做出了積極的貢獻(xiàn)。</p> <p class="ql-block">第一部分 兒童電影的萌生(1922-1949)</p><p class="ql-block">從1922年到1949年新中國成立前，共拍攝了22部兒童故事片。這些影片從不同的側(cè)面反映著各階層兒童少年的生存狀態(tài)和悲劇命運(yùn)。</p><p class="ql-block">中國首部短兒童故事片《頑童》(1922)，上海影戲公司。</p><p class="ql-block">具有開拓意義的中國第一部長兒童故事片《孤兒救祖記》(1923)，明星影片公司。</p> <p class="ql-block">第二部分 新中國兒童電影的創(chuàng)建和發(fā)展</p><p class="ql-block">中華人民共和國成立后，中國共產(chǎn)黨和人民政府高度重視和關(guān)懷兒童少年的保護(hù)和培育工作，新中國兒童電影得到迅速的發(fā)展。</p><p class="ql-block">這個時期，兒童故事片總計拍片58部。這些與舊時代截然不同的影片，注重用崇高理想引導(dǎo)和哺育革命接班人，塑造感人的革命小英雄和好孩子的美好形象，深受廣大兒童少年觀眾的歡迎。</p><p class="ql-block">《三毛流浪記》(1949)，昆侖影業(yè)公司。</p> <p class="ql-block">《小兵張嘎》（1963），北京電影制片廠。</p> <p class="ql-block">第三部分 新時期的兒童電影</p><p class="ql-block">改革開放以后，兒童電影進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的時期。1981年6月1日，北京兒童電影制片廠(1987年改名中國兒童電影制片廠，簡稱“童影廠”）成立。同時，國家給予專項資助，要求全國每年生產(chǎn)兒童故事片12部，其中童影廠承擔(dān)5部，其余7部由各廠承擔(dān)。</p><p class="ql-block">1984年，成立了中國兒童少年電影學(xué)會，隨即又創(chuàng)設(shè)了由五部委倡導(dǎo)的“童牛獎”，促進(jìn)了兒童電影的繁榮。</p> <p class="ql-block">第四部分 國際交往</p><p class="ql-block">新時期以來，中國兒童電影的國際聲譽(yù)日益增長。截止到2004年底，已有44部優(yōu)秀兒童影片在國際獲獎。中國兒童電影為祖國贏得了榮譽(yù)，受到海外觀眾喜愛。</p> <p class="ql-block">第8廳 科學(xué)教育電影、譯制電影、新聞紀(jì)錄電影</p><p class="ql-block">科學(xué)教育電影，簡稱科教片，早期又稱教育片?？平唐η罂茖W(xué)性和藝術(shù)性的完美結(jié)合。科教片充分運(yùn)用電影的藝術(shù)和技術(shù)手段，深入淺出地解釋自然現(xiàn)象和社會現(xiàn)象，普及和傳播科學(xué)知識、科學(xué)思想和科學(xué)方法，進(jìn)行唯物主義世界觀教育?？平唐诮ㄔO(shè)物質(zhì)文明和精神文明方面發(fā)揮著不可替代的作用。據(jù)統(tǒng)計，至2005年中國共拍攝科教片4500多部。</p> <p class="ql-block">第一部分 科教電影的萌芽（1918-1949）</p><p class="ql-block">中國最早一批科教片由商務(wù)印書館影戲部在1918年拍攝。從30年代開始，中國教育電影協(xié)會、上海教育電影推廣處等機(jī)構(gòu)開始引進(jìn)、推廣、拍攝和放映科教電影他們的艱苦開拓，確立了科教片在中國電影中的地位。1918-1949年共生產(chǎn)科教片50多部。</p> <p class="ql-block">第二部分 新中國的科教電影（1949-2005）</p><p class="ql-block">新中國的科教片事業(yè)得到國家高度重視，陸續(xù)組建科教片攝制機(jī)構(gòu)，大量制作科教片以滿足經(jīng)濟(jì)、文化、教育發(fā)展需要?？平唐膭?chuàng)作形成一定規(guī)模，生產(chǎn)數(shù)量增加，質(zhì)量提高。一些優(yōu)秀作品在國內(nèi)外電影節(jié)上獲獎，廣受歡迎，影響深遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">科教片按影片功能可分成：科學(xué)普及片、技術(shù)推廣片、教學(xué)片。針對部隊系統(tǒng)還有專門創(chuàng)作的軍教片。</p><p class="ql-block">1949年﹣2005年共生產(chǎn)科教片近4500部。</p> <p class="ql-block">第三部分 科教電影走向市場走向世界</p><p class="ql-block">隨著改革開放的深入，科教電影面向市場，調(diào)配資源，日益呈現(xiàn)影視合流的發(fā)展趨勢。電影的優(yōu)勢在于經(jīng)驗豐富，制作精良；電視的優(yōu)勢在于受眾廣泛，傳播便捷。二者合流，優(yōu)勢互補(bǔ)，實現(xiàn)雙贏，因此，近年來逐漸形成了更多的科普節(jié)目在電視上插出、適應(yīng)市場的長科教片進(jìn)入影院、農(nóng)村重點(diǎn)放映技術(shù)推廣片的新局面。</p> <p class="ql-block">軍教片《地雷戰(zhàn)》場景模型</p><p class="ql-block">軍教片《地道戰(zhàn)》場景模型</p> <p class="ql-block">帶翅膀的媒人》獲印度尼西亞雅加達(dá)第3屆亞非電影節(jié)盧蒙巴特別獎，上?？朴笆詹?。</p><p class="ql-block">《黃猿蟻﹣柑園衛(wèi)士》獲伊朗德黑蘭第18屆國際教育電影節(jié)銀獎，上?？朴笆詹?。</p><p class="ql-block">《黃土高原徑流林業(yè)》獲第11屆斯洛伐克尼特拉國際農(nóng)業(yè)電影節(jié)聯(lián)合國糧農(nóng)組織獎，農(nóng)影收藏。</p> <p class="ql-block">譯制電影，早期被稱為翻版片，后又稱為翻譯片或者譯制片，是一個特殊的電影品種。它將有聲影片的對白或解說從一種語言翻譯成另一種語言，再由配音演員重新配音復(fù)制，使得聽不懂原版影片語言的觀眾可以充分了解和欣賞影片的內(nèi)容。新中國成立后，譯制片成為廣大觀眾觀看外國電影的主要形式。</p><p class="ql-block">譯制片主要包括將外語電影譯制成漢語以及將漢語電影譯制成少數(shù)民族語兩種類型。同時，大量的中國電影也被譯制成外語版推向世界，為“讓世界了解中國”架起了一道新的橋梁。</p> <p class="ql-block">第一部分 外國語影片的譯制</p><p class="ql-block">電影傳入中國之后，譯制片的雛形逐漸形成，早期最具代表性的形式是譯意風(fēng)。新中國的譯制片事業(yè)是在非常艱苦的條件下創(chuàng)業(yè)起步的。1949-1965年間，我國譯制的外國電影多達(dá)775部，平均每年45部左右。改革開放以后，譯制片的年產(chǎn)量則穩(wěn)定在35部左右。近年來，隨著中國電影市場化的發(fā)展，平均每年進(jìn)口并譯制的外國影片數(shù)量達(dá)到50余部。</p> <p class="ql-block">第二部分 民族語版的譯制電影</p><p class="ql-block">中國是一個多民族的國家，大部分少數(shù)民族都擁有自己的語言和文字。本著尊重少數(shù)民族文化和風(fēng)俗的原則，國家每年都要投入大量資金用于發(fā)展少數(shù)民族電影事業(yè)，其中重要的一項就是把漢語影片譯制成少數(shù)民族語版。民族語譯制電影對促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、加強(qiáng)各民族之間文化的交流起到了重要的作用。</p> <p class="ql-block">穿越時空的聲音</p><p class="ql-block">《苔絲》（1982），配音劉廣寧。</p><p class="ql-block">劉廣寧（1939-2020），出生于中國香港，幼年移居上海，上海電影譯制廠配音演員。</p><p class="ql-block">她在《生死戀》、《望鄉(xiāng)》、《葉塞尼亞》、《冷酷的心》、《尼羅河上的慘案》、《大篷車》等影片中塑造了形形色色的聲音形象，成為一個有一定造詣、并有著自己表演特色的配音演員。她除了給影片配音外，還參加了多部廣播劇和電視劇的配音工作。</p> <p class="ql-block">新聞記錄電影（1905-2005）</p><p class="ql-block">新聞紀(jì)錄電影以其獨(dú)具的真實性，記錄社會發(fā)展、生活變遷，再現(xiàn)歷史進(jìn)程中的重大事件、重要人物，是人類社會發(fā)展的影像檔案，同時，又以其特殊的藝術(shù)審美性感染著廣大觀眾。</p><p class="ql-block">近一個世紀(jì)以來，電影工作者忠實地記錄了中國社會發(fā)生的歷史變遷和發(fā)展進(jìn)程，新聞紀(jì)錄電影成為這個偉大時代的歷史見證。同時，又不斷地對這一片種進(jìn)行著創(chuàng)新探索，使其具有更加強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。據(jù)不完全統(tǒng)計，1911-2005年共拍攝新聞紀(jì)錄片約計7000余部，其中有200余部次影片在國際、國內(nèi)獲獎。</p> <p class="ql-block">第一部分 早期的新聞記錄電影（1911-1931）</p><p class="ql-block">1911年，湖北雜技幻術(shù)家朱連奎和一家洋行“美利公司”合作拍攝了反映辛亥革命的短片《武漢戰(zhàn)爭》，這是記載中我國最早的紀(jì)錄電影。至20年代末，先后有近20家電影公司拍攝新聞紀(jì)錄片，拍攝數(shù)量約100余部。</p><p class="ql-block">早期的新聞紀(jì)錄電影多屬簡單的新聞報道，篇幅短小，但奠定了新聞紀(jì)錄電影作為獨(dú)立片種在中國電影中的地位。</p> <p class="ql-block">外國人最早在華拍攝的紀(jì)錄片</p><p class="ql-block">1900年，美國愛迪生兄弟在華拍攝了影片《八國聯(lián)軍在中國》。</p><p class="ql-block">1925年夏，蘇聯(lián)導(dǎo)演史涅伊吉洛夫和攝影師布留姆來華拍攝了《偉大的飛行與中國國內(nèi)戰(zhàn)爭》。</p><p class="ql-block">1927年，蘇聯(lián)導(dǎo)演布里奧赫來華拍攝了五本紀(jì)錄片《上海紀(jì)事》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第二部分 抗戰(zhàn)時期的新聞記錄電影（1932-1945）</p><p class="ql-block">20世紀(jì)三、四十年代，民族矛盾成為主要矛盾，電影工作者把鏡頭推向全國軍民奮勇抗擊日本帝國主義侵略的斗爭，拍攝了200余部表現(xiàn)抗日斗爭的新聞紀(jì)錄影片，留下了這個特定時期的歷史足跡。這一時期的新聞紀(jì)錄電影逐漸走向成熟，并出現(xiàn)了可獨(dú)立放映的長紀(jì)錄片。</p> <p class="ql-block">第三部分 人民新聞記錄電影（1938-1949）</p><p class="ql-block">1938年，中國共產(chǎn)黨在延安建立“八路軍總政治部延安電影團(tuán)”，開創(chuàng)了人民新聞紀(jì)錄電影事業(yè)?？箲?zhàn)勝利后，又先后成立了東北電影制片廠、華北電影隊等制片機(jī)構(gòu)。隨著解放戰(zhàn)爭形勢的不斷深入，全國各大戰(zhàn)略區(qū)基本上都設(shè)有戰(zhàn)地攝影隊，拍攝了大量的新聞紀(jì)錄片和素材。</p> <p class="ql-block">第四部分 記錄新中國的腳步（1949-2005）</p><p class="ql-block">新中國成立后，新聞紀(jì)錄電影事業(yè)得到了全面建設(shè)和迅速發(fā)展，各專業(yè)制片機(jī)構(gòu)相繼建立，并在各省、市、區(qū)設(shè)立了新聞攝影站。新聞紀(jì)錄電影在社會政治、經(jīng)濟(jì)生活中起著不可替代的作用，成為深受廣大觀眾歡迎的片種。90年代初，隨著電視的興起，影視合流，新聞紀(jì)錄電影深化改革，邁入為適應(yīng)市場重點(diǎn)攝制影院長紀(jì)錄片的新階段。</p> <p class="ql-block">永遠(yuǎn)不會忘記</p><p class="ql-block">在炮火硝煙的戰(zhàn)場上，在保衛(wèi)祖國的戰(zhàn)斗里，在社會主義的建設(shè)中，許多新聞紀(jì)錄電影攝影師在執(zhí)行拍攝任務(wù)時，犧牲在戰(zhàn)斗的崗位上。人民將永遠(yuǎn)懷念他們。</p> <p class="ql-block">第九廳 香港、澳門地區(qū)電影（1897-2005）</p><p class="ql-block">香港電影誕生近百年，以商業(yè)娛樂電影為主流，被譽(yù)為“東方好萊塢”。香港電影從舞臺戲劇短片起步，發(fā)展為喜劇片、警匪片、古裝片、功夫片、文藝片等多種類型，尤以功夫片創(chuàng)作在世界影壇獨(dú)樹一幟，創(chuàng)造了電影產(chǎn)業(yè)奇跡。1913-2005年，生產(chǎn)影片9500余部。</p><p class="ql-block">香港電影植根于中華民族文化的土壤，與內(nèi)地電影聯(lián)系緊密。愛國進(jìn)步電影對香港電影的發(fā)展產(chǎn)生了積極的作用。</p> <p class="ql-block">第一部分 無聲片時代（1897-1934）</p><p class="ql-block">一、電影傳入香港</p><p class="ql-block">二、開創(chuàng)性影片及無聲片代表作</p> <p class="ql-block">香港第一部短故事片《莊子試妻》(1913)。《莊子試妻》場景中人物為莊子之妻（黎民偉飾）。</p> <p class="ql-block">第一部長故事片《胭脂》(1925)，民新制造影畫片公司。</p><p class="ql-block">該場景為影片《胭脂》拍攝場景，攝影師為羅永祥，男主角鄂生（黎民偉飾）,女主角胭脂（林楚楚飾）。</p> <p class="ql-block">第二部分 有聲片與愛國進(jìn)步電影（1933-1941）</p><p class="ql-block">30年代初，香港電影進(jìn)入有聲片時代，電影規(guī)模迅速成長，攝制水平不斷提高?？谷疹}材影片形成潮流，確立了愛國主義、導(dǎo)人向上、導(dǎo)人向善的優(yōu)良傳統(tǒng)。這一時期，香港地區(qū)共生產(chǎn)影片近400部。</p><p class="ql-block">（一）第一部全部有聲片《傻仔洞房》(1933)，中華制造聲默片影片有限公司</p><p class="ql-block">（二）第一部動畫片《老笨狗餓肚記》(1941)，中國卡通社出品</p> <p class="ql-block">第三部分 戰(zhàn)后電影復(fù)蘇（1946-1949）</p><p class="ql-block">第二次世界大戰(zhàn)后，香港電影恢復(fù)生產(chǎn)，內(nèi)地大批電影工作者轉(zhuǎn)移到香港，壯大了香港電影創(chuàng)作的力量?，F(xiàn)實題材影片形成潮流，其中不乏經(jīng)典之作，頗受觀眾歡迎。1947-1949年，香港地區(qū)共拍攝影片411部。</p> <p class="ql-block">第四部分 發(fā)展與繁榮（1950-1969）</p><p class="ql-block">這是香港電影的黃金時期，國語（普通話）片、粵語片佳作如云，愛國進(jìn)步電影產(chǎn)生重要影響。平均每年拍攝影片達(dá)200部以上，各種類型影片百花齊放，武俠片、喜劇片、文藝片成為主流，寬銀幕影片、立體影片爭奇斗艷，觀眾大開眼界。</p> <p class="ql-block">第五部分 從傳統(tǒng)走向多元（1970-2005）</p><p class="ql-block">從70年代開始，新興電影公司崛起，傳統(tǒng)大而全的制片模式被取代。功夫片掀起高潮，喜劇片樣式不斷出新。進(jìn)入80年代，獨(dú)立制作進(jìn)入成熟期。動作片和喜劇片成為類型電影的主要種類，并衍生出時裝動作片、動作喜劇、鬼怪喜劇、無厘頭喜?。ㄒ辕偪?、雜亂無章的調(diào)侃方式為特征的爆笑喜劇模式）等。同時，新浪潮電影給香港電影注入了新鮮活力，革新電影語言，以嶄新形式表現(xiàn)傳統(tǒng)題材，使香港電影增強(qiáng)了時代感。</p> <p class="ql-block">《精武門》是由香港嘉禾電影公司出品，羅維執(zhí)導(dǎo)，李小龍、羅維、倪匡編劇，李小龍、苗可秀、田俊等主演的功夫片，于1972年3月22日在中國香港上映。</p> <p class="ql-block">《鹿鼎記》 (1992)永盛電影公司</p><p class="ql-block">編導(dǎo)：王晶</p><p class="ql-block">攝影：鐘志文、陳俊杰</p><p class="ql-block">美術(shù)指導(dǎo)：莫少奇</p><p class="ql-block">主演：周星馳、張敏、吳孟達(dá)、吳君如</p><p class="ql-block">故事梗概：根據(jù)金庸同名小說改編。韋小寶幫助天地會逃脫鰲拜的圍剿，受到重用。天地會命他進(jìn)宮臥底，小寶與康熙結(jié)為好友，協(xié)助康熙查出假太后。小寶再獲官爵。小寶得意洋洋，繼續(xù)做他的邊緣人。</p><p class="ql-block">周星馳（1962-）上海人，生于香港。演員，導(dǎo)演。畢業(yè)于香港電視臺演員培訓(xùn)所。1988年從影，在90年代的香港影壇掀起的賭片潮與無厘頭喜劇潮中，形成了銀幕爆笑喜劇的新偶像。成功出演了《賭圣》、《大話西游》、《鹿鼎記》等。執(zhí)導(dǎo)電影《喜劇之王》、《少林足球》、《功夫》等。</p> <p class="ql-block">第六部分 香港電影的內(nèi)地情結(jié)</p><p class="ql-block">香港與內(nèi)地電影在文化淵源、資金、人才交流、兩地影片發(fā)行等方面有著難解難分的關(guān)系，往來十分密切。兩地電影多方面的合作交流，促進(jìn)了兩地電影的發(fā)展和繁榮。</p> <p class="ql-block">澳門地區(qū)電影</p><p class="ql-block">電影傳入澳門以來，一直是以放映為主。澳門的影院業(yè)在近一個世紀(jì)的發(fā)展過程中，從最初簡陋的棚屋到鼎盛時期的豪華戲院，經(jīng)歷了興衰變化。澳門在其電影發(fā)展歷程中，也多次嘗試拍攝電影。作品雖然數(shù)量不多，卻有著優(yōu)良的品質(zhì)和鮮明的特色，成為被世人關(guān)注的對象。</p><p class="ql-block">第一部分澳門電影放映業(yè)</p><p class="ql-block">電影發(fā)明后不久，就有商人從外地攜影片來澳門放映。后來澳門陸續(xù)出現(xiàn)了專門或兼放電影的戲院，澳門影院放映行業(yè)逐漸形成規(guī)模。澳門電影院最高峰時13家，目前僅存3家影院。</p><p class="ql-block">第二部分澳門電影業(yè)的初起</p><p class="ql-block">1924年，澳門成立第一家電影公司，由于申報手續(xù)不全被政府取消營業(yè)牌照。1955年，中、葡商人合資的“歐亞電影公司”，攝制了澳門首部故事片《長途》。由于拷貝遺失，致使澳門影業(yè)陷入停頓。1990年，蔡氏兄弟（澳門）影視公司拍攝了影片《夜盜珍妃墓》和《大辮子的誘惑》揭開了澳門電影制作新的一頁。</p> <p class="ql-block">第十廳 臺灣地區(qū)電影</p><p class="ql-block">臺灣地區(qū)電影是中國電影的重要組成部分。1925年臺灣拍攝了第一部影片，迄今為止，臺灣生產(chǎn)故事片約5000部（包括合拍片），20世紀(jì)60-70年代是臺灣電影繁榮期，涌現(xiàn)一批有影響的電影藝術(shù)家，佳作不斷，以寫實片、古裝片、武情片、言情片為主、浸透著中國電影的傳統(tǒng)風(fēng)格。80-90年代“臺灣新電影”興起，一批新導(dǎo)演嶄露頭角，創(chuàng)作以紀(jì)實風(fēng)格為主。</p><p class="ql-block">20世紀(jì)80年代末，海峽兩岸加強(qiáng)電影文化交流，合拍影片應(yīng)運(yùn)而生，推動兩岸電影良性互動，共同促進(jìn)了中國電影的發(fā)展。</p> <p class="ql-block">第一部分 臺灣電影的萌芽（1899-1945）</p><p class="ql-block">從19世紀(jì)末到抗日戰(zhàn)爭結(jié)束，臺灣被日本帝國主義強(qiáng)占長達(dá)50余年。在日本帝國主義高壓統(tǒng)治下，臺灣的民族電影業(yè)難以發(fā)展，50年間只拍攝了10部故事片（含合拍片）其中全部由臺灣同胞攝制完成的影片只有2部。</p> <p class="ql-block">第二部分 臺灣電影的成長（1946-1961）</p><p class="ql-block">1945-1949年，臺灣故事片的拍攝基本停頓。1950年起臺灣電影開始復(fù)蘇，國語片起步，1955年間南語片興起。電影業(yè)一直保持著公營和私營并存的局面，這一時期，臺灣共生產(chǎn)200多部故事片。</p> <p class="ql-block">第三部分 臺灣電影的繁榮（1962-1981）</p><p class="ql-block">60-70年代，臺灣經(jīng)濟(jì)起飛，為電影業(yè)的發(fā)展奠定了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。臺灣制片機(jī)構(gòu)適應(yīng)市場需求，改變了以宣傳說教為主導(dǎo)的制片方針，培養(yǎng)了一批有才華的創(chuàng)作人員，拍攝了大量大眾化的影片，主要類型有寫實片、古裝片、武俠片、言情片等，大多受到觀眾歡迎。這一時期是臺灣電影的繁榮期，共生產(chǎn)影片約2000部。</p> <p class="ql-block">言情片的興起與發(fā)展</p><p class="ql-block">瓊瑤小說與瓊瑤電影在互動中不斷升溫，這一時期，許多觀眾被其故事所吸引，因此，拍攝言情片成為臺灣電影的潮流。</p><p class="ql-block">林青霞（1954-)，祖籍山東，生于臺灣嘉義。演員。高中畢業(yè)后，被星探發(fā)掘進(jìn)入影壇。處女作為言情片《窗外》，隨后出演了《純純的愛》《我是一片云》《月朦朧鳥朦朧》等10多部“瓊瑤電影”，成為深受觀眾歡迎的演員。主演（八百壯士）獲亞洲影展最佳女主角獎。后轉(zhuǎn)往香港發(fā)展，主演了《警察故事》、《刀馬旦》，并以《滾滾紅塵》獲金馬獎最佳女主角獎。</p> <p class="ql-block">第四部分 臺灣電影的探索（1982-2005）</p><p class="ql-block">80年代初，一批青年導(dǎo)演崛起，掀起“新電影”運(yùn)動，開創(chuàng)一代新風(fēng)。但是，由于“新電影”過于冷靜沉悶，缺少商業(yè)元素導(dǎo)致觀眾減少，市場低迷。90年代，臺灣電影經(jīng)過整合，出現(xiàn)了一些藝術(shù)性與娛樂性結(jié)合的作品和一些具有票房號召力的商業(yè)片。</p> <p class="ql-block">大陸發(fā)行的第一部臺灣影片《汪洋中的一條船》（1978）</p> <p class="ql-block">第五部分 海峽兩岸的電影交流</p><p class="ql-block">臺灣與大陸自古不可分離，20世紀(jì)50年代起，有所隔斷。從80年代末開始，海峽兩岸電影交流與合作逐漸形成熱潮，通過各種方式，密切往來。</p>