<p class="ql-block"> 看完電視劇《小巷人家》，那份別樣的親切真的無(wú)以言表。也許是因?yàn)樗鼘懙氖羌亦l(xiāng)的故事吧，那些看似平凡的家長(zhǎng)里短、隱忍與抗?fàn)?、下崗與下海、成長(zhǎng)與離別，是那么的熟悉，就象發(fā)生在我們的日常，在時(shí)代的褶皺里凝結(jié)成淚與笑，讓我在熒幕外一次次淚目，一次次共鳴。</p> <p class="ql-block"> 先說(shuō)說(shuō)黃玲，是平常百姓人家不可多得的女性，隱忍中覺醒，柔弱中堅(jiān)韌。她的每一次低頭與抬頭，都牽動(dòng)著我的心弦。她像一塊被生活反復(fù)打磨的璞玉，在婆婆的冷眼、丈夫的沉默、鄰里的流言中，用隱忍維系著家庭的平衡。那個(gè)看似慈祥的公婆，從來(lái)沒有真正善待過她，甚至總打著“你們是老大”名義無(wú)休止剝削、壓榨她和她一家。無(wú)時(shí)無(wú)刻的壓抑，是無(wú)數(shù)傳統(tǒng)女性困境的縮影。</p><p class="ql-block">? 然而，當(dāng)她最終挺直脊梁，就是離婚也要培養(yǎng)二個(gè)孩子上大學(xué)，“我的孩子我自己養(yǎng)”，那份覺醒的勇氣讓人潸然淚下。閆妮的表演細(xì)膩入微，將角色的堅(jiān)韌與脆弱糅合得天衣無(wú)縫，讓我們看到了一位默默承受卻從未放棄的偉大母親。</p> <p class="ql-block"> 我特別喜歡的是蔣欣飾演的宋瑩，潑辣背后的溫柔，帶煙火氣的聰明市井女人。 </p><p class="ql-block"> 她敢作敢為，愛憎分明。為分房與領(lǐng)導(dǎo)拍桌子的潑辣，為省吃儉用“花式吃蛇瓜”的幽默，表面是市井的粗糲，內(nèi)核卻是對(duì)家庭的無(wú)私守護(hù)。這個(gè)角色充滿張力，她可以前一秒叉腰罵街，下一秒偷偷將攢下的糧票塞給鄰居。</p><p class="ql-block">? 這種“刀子嘴豆腐心”的善良，是那個(gè)年代蘇州小巷女性的代表。當(dāng)她深夜伏案為兒子縫補(bǔ)校服時(shí)，昏黃燈光下的剪影，讓多少人想起自己母親鬢角的白發(fā)？ </p> <p class="ql-block"> 還有那些可愛的年輕人，聰明內(nèi)斂的莊筱婷，調(diào)皮真誠(chéng)的林棟哲，穩(wěn)重有擔(dān)當(dāng)?shù)那f圖南，青春的交織，是時(shí)代裂變中的微光，構(gòu)成了青春最動(dòng)人的注腳。莊家兄妹在書堆中尋找出路的身影，是那個(gè)年代學(xué)子對(duì)“知識(shí)改變命運(yùn)”的集體信仰。他們的成長(zhǎng)軌跡，既是個(gè)人命運(yùn)的抉擇，也是改革開放初期青年一代的集體寫照，從高考獨(dú)木橋到南下闖蕩，每一步都踩在時(shí)代的脈搏上。</p> <p class="ql-block"> 再說(shuō)說(shuō)莊超英與林武峰兩位父親，雖然都屬于知識(shí)分子，但他們有時(shí)對(duì)世界的看法卻不同，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的觀念在他們身上碰撞。莊超英的“集體至上”和林武峰的“為自己活一次”，像兩條并行的鐵軌，最終在兒女的成長(zhǎng)中交匯。當(dāng)莊圖南放棄鐵飯碗南下時(shí)，父輩的沉默與顫抖的手，勝過千言萬(wàn)語(yǔ)。這種代際沖突中的理解與妥協(xié)，讓觀眾看到，所謂傳承，不是觀念的復(fù)制，而是在時(shí)代更迭中學(xué)會(huì)彼此成全。</p> <p class="ql-block"> 這部劇最動(dòng)人的力量，藏在細(xì)節(jié)里，黃玲納鞋底的頂針，宋瑩反復(fù)擦拭的縫紉機(jī)，巷口永遠(yuǎn)飄著香味的早餐攤……這些物件不僅是時(shí)代的符號(hào)，更是情感的載體。當(dāng)鏡頭掃過斑駁的磚墻，觀眾仿佛能觸摸到那個(gè)年代的體溫——物質(zhì)匱乏，但人情飽滿；空間逼仄，但心域遼闊。 </p><p class="ql-block"> 這部劇像一面鏡子，照見了我們?nèi)绾卧跁r(shí)代的浪潮中踉蹌前行，又如何在家?，嵥槔锲礈惓錾耐暾．?dāng)片尾曲響起時(shí)，我突然感到，在小巷的磚縫里，在影片重疊出一個(gè)個(gè)熟悉的畫面時(shí)，我們好像已經(jīng)找到了那個(gè)曾經(jīng)的自己。</p> <p class="ql-block">文字：此時(shí)無(wú)聲</p><p class="ql-block">?圖片：來(lái)自網(wǎng)絡(luò)</p>