<p class="ql-block">美篇號：14134946</p><p class="ql-block">美篇昵稱：道不遠人</p> <p class="ql-block"> 齊白石是世界文化史上的一個傳奇，他的藝術(shù)是在古今之交、中西之匯的時空背景下，在中國傳統(tǒng)文化中孕育出來的一顆璀璨的明珠。齊白石的藝術(shù)生于民族又屬于世界，他帶著中華民族的藝術(shù)傳統(tǒng)參與國際藝術(shù)交流，支持國際和平事業(yè)，使歷史悠久的中國畫做立于世界藝術(shù)之林，成為東方藝術(shù)中的經(jīng)典。</p><p class="ql-block"> 初春時分，北京大地風和日麗，春光融融，三月八日，我再次來到處地安門東大街南鑼鼓巷雨兒胡同的13號院。這里是國畫大師齊白石晚年居住的地方，原為清內(nèi)務(wù)府總管大臣私宅。周總理指示文化部買下這座院子，供齊老先生安享晚年。走進院子，仿佛穿越時空，回到了那個充滿藝術(shù)氣息的時代。</p><p class="ql-block"> 院內(nèi)的布局寬敞而古樸，一尊齊白石雕塑靜靜地佇立在庭院中央。正房依舊保持著當年的模樣，畫案和被子等舊物都保存完好，東西廂房則展示了齊老生平介紹與珍貴遺物。每一件展品背后都藏著一段故事，讓人不禁對這位偉大的藝術(shù)家肅然起敬。</p> <p class="ql-block">我以我筆寫京華—齊白石畫北京</p><p class="ql-block"> 齊白石曾言：“用我家筆墨，寫我家山水?！彼蟀肷ň佑诒本?，將北京的風土人情、一花一水，都融入了他繪畫的視野。</p><p class="ql-block"> 寓居法源寺時，齊白石照著地上石漿印子勾勒出一只小鳥，有天然之趣。他畫梅蘭芳家的牽牛花，以花為媒成就了“齊梅之交”的一段佳話。他還多次為荷花慶生，到北海觀荷，道：“北海青荷動影涼。”作為北漂的齊白石愛吃白菜，他將白菜入畫，寓意“清白傳家”。他還愛畫一派“北平秋天”的景色和胡同里各色花卉。</p><p class="ql-block"> 齊白石到北京后創(chuàng)作的山水畫不多，我們可以從中一窺白石老人筆下的北京風貌。1903年齊白石初次進京，參加夏午詒發(fā)起的陶然亭餞春，后在《借山圖》中畫下陶然亭景色。1919年齊白石正式定居北京，他在《己未日記》里記錄了北京城風景舊貌：黃瓦紅壁的門樓，黑煙滾滾的電燈廠，柏樹朦朧的社稷壇。他還曾為張次溪及其愛妻的居所畫下《雙肇樓圖》。登樓遠望天壇、西山，風景極佳。</p><p class="ql-block"> 齊白石曾說：“正由于我愛我的家鄉(xiāng)，愛我祖國美麗富饒的山河大地，愛大地上一切活生生的生命，因而花了我畢生精力，把一個普通中國人的情感畫在畫里，寫在詩里?！北本┲邶R白石，是矛盾與打擊，更是成就與滋養(yǎng)。齊白石用近 40年的時間，在北京一步步前行、一筆筆描繪，從此“他鄉(xiāng)”變“家鄉(xiāng)”。</p> <p class="ql-block">東廂房展示了齊老生平介紹與珍貴遺物</p><p class="ql-block"> 展覽有齊老的作品，還有許多關(guān)于他生活點滴的記錄。一幅幅水墨畫展現(xiàn)了他對自然萬物的獨特感悟。從蝦到花鳥，從山水到人物，每一筆都流露出深厚的情感。</p> <p class="ql-block">齊白石那些描繪水下生物的作品，如蝦群舞動的畫面，生動有趣，讓人感嘆其技藝之精湛</p> <p class="ql-block">困頓童年（1864-1876）</p><p class="ql-block"> 1864年1月1日（農(nóng)歷癸亥年十一月廿二日），齊白石生于湖南湘潭縣一個貧苦的農(nóng)民家庭。1870年，齊白石開始在外祖父周雨若設(shè)的私塾讀書，邊做農(nóng)活邊溫習功課，常常偷裁習字本上的紙來畫畫。</p><p class="ql-block"> 齊白石少年時放牛，祖母買了一個小銅鈴系在他脖子上，暮歸時，隨著鈴聲由遠而近，家人便知他安然歸來。齊白石曾念及此事，作題畫詩道：“星塘一帶杏花風，黃犢出欄西復東，身上鈴聲慈母意，如今亦作聽鈴翁”。</p><p class="ql-block"> 1870年（清同治九年），齊白石開始上學。祖父每天朝夕接送。從這件《上學圖》中可以聯(lián)想到少年齊白石上學時的身影。</p> <p class="ql-block">木匠生涯(1877-1888)</p><p class="ql-block"> 齊白石自小體力不濟，不堪田耕重活。不得已，父親讓他學木匠手藝，起初拜師學粗工木活，后改學雕花木工，逐步學會了雕花手藝。</p><p class="ql-block"> 1889年，齊白石正式拜胡沁園與陳少蕃為師學習書畫詩文。老師為其取名“璜”，號“瀕生”，別號“白石山人”。自此，齊白石勤習詩書畫印，還與友人結(jié)成“龍山詩社”，逐漸成長為一位有名的地方畫家。</p> <p class="ql-block">從砍柴牧牛到學做木匠（1871-1877）</p><p class="ql-block"> 青燈有味（左） 齊白石 軸紙本設(shè)色：80c3×2193 無年款 北京畫院藏 有燈有味似兒時，白石山翁畫館清涼時作·齊大（朱文)</p><p class="ql-block"> （右) 柴爬 齊白石 軸紙本圖等 133.5cm×33.5c3 無年款 北京畫院藏 題款：余欲大翻陳案，將少小時所用過之物器一一畫之。權(quán)時畫此柴爬。第二幅“白石并記“似爪不僅龍與鷹，搜枯限爛七錢輕。（余小時買柴爬於東鄰，七齒者需錢七文。）入山不取絲毫碧，遇草如梳鼻發(fā)青。追地松針衡岳路，半林楓葉麓山享。兒道相聚常嬉戲，并欲爭騎竹馬行。（南岳有松數(shù)株，已越七朝興敗，麓山有楓葉亭，袁隨園更亭名為《愛晚》。）</p> <p class="ql-block">五出五歸（1892-1999）</p><p class="ql-block"> 自1902年起，齊白石受朋友之邀先后五次外出遠游，足跡遍布大半個中國，時間長達近十年，這就是所謂的“五出五歸”?！拔宄鑫鍤w”期間，齊白石不僅見到了許多前人的作品，見識日廣，而且一路上飽覽名山大川，增強了對現(xiàn)實山水的真切感受，構(gòu)成了其山水畫的現(xiàn)實依據(jù)。</p> <p class="ql-block">家鄉(xiāng)幽居 (1910-1918)</p><p class="ql-block"> “五出五歸”之后，齊白石幽居家鄉(xiāng)，悉心讀書作畫。齊白石幽居的十年，是其學習、思考、求索的重要時期，在畫品意趣上，逐漸完成了一個從地方民間畫家到文人畫家的過渡和轉(zhuǎn)變。</p><p class="ql-block"> 齊白石的朋友胡光（廉石），將自己所居石門附近的景色，請二人共同好友王仲言擬了二十四個題目，并請齊白石繪制《石門二十四景圖》。齊白石精心構(gòu)思，幾易其稿，耗時三個月，終于繪成。作品體現(xiàn)了齊白石早期山水畫的面貌，其間湖橋泛月、柳溪晚釣、蕉窗夜雨、竹院圍棋……這是齊白石家鄉(xiāng)的景色，更是其內(nèi)心向往的園居生活，</p><p class="ql-block"> 石門二十四景/齊白石/1903年—1904年/遼寧省博物館藏</p> <p class="ql-block">衰年變法（1919-1936）</p><p class="ql-block"> 為了躲避家鄉(xiāng)兵匪之亂，齊白石1919年定居北京，并與陳師曾成為莫逆之交，陳師曾勸其自創(chuàng)風格。齊白石經(jīng)過十年的“衰年變法”，自創(chuàng)“紅花墨葉”風格。1922年，陳師曾攜齊白石畫作參加中日聯(lián)合繪畫展覽，在日本全部善價賣出，大獲成功，自此齊白石聲名遠揚，求畫者日眾。1927年，齊白石受國立北京藝術(shù)專門學校校長林風眠之邀，到該校教授中國畫。第二年，該校改名國立北平大學藝術(shù)學院，齊白石被聘為教授。齊白石自謂由木匠成為教授，乃畫壇之佳話。</p><p class="ql-block"> 牡丹/1955年/北京畫院藏</p> <p class="ql-block">聲名日重（1937-1948）</p><p class="ql-block"> 抗日戰(zhàn)爭開始后，為避日偽人員糾纏，齊白石甚至于家門貼出“停止賣畫”的啟事。這個時期，白石老人仍不間斷作畫，完全形成了自己鮮明的藝術(shù)風格，并且藝術(shù)創(chuàng)作日漸成熟。1945年抗戰(zhàn)結(jié)束，齊白石開始了人生的新階段。1946年，中華全國美術(shù)會在南京舉辦齊白石作品展，白石老人親赴南京，后移站上海，展覽大獲成功。</p> <p class="ql-block">時代巨匠（1949-1957）</p><p class="ql-block"> 新中國成立后，白石老人心情舒暢，每天作畫不止，仍保持著旺盛的創(chuàng)造力。他勤奮超越，終至化境，成為20世紀中國美術(shù)史上最具創(chuàng)造力的藝術(shù)巨匠之一。</p><p class="ql-block"> 1950年，毛澤東主席邀請齊白石到中南海做客，賞花并共進晚餐，白石老人感慨萬干。1953年，北京文化界著名人士二百余人在文化俱樂部為白石老人舉辦壽宴。文化部授予齊白石“人民藝術(shù)家”榮譽獎狀，周恩來總理出席活動，并與白石老人親切交談。</p><p class="ql-block"> 齊白石先生是中國人民杰出的藝術(shù)家，在中國美術(shù)創(chuàng)造上有卓越的貢獻，茲值先生九三壽辰特授予榮譽獎狀。</p><p class="ql-block"> 文化部頒發(fā)給齊白石的榮譽獎狀（“人民藝術(shù)家”榮譽獎狀）</p> <p class="ql-block">在參觀過程中，我還看到了不少齊老創(chuàng)作時的照片。畫面中的自己專注地揮毫潑墨，那股認真勁兒令人動容。這些瞬間不僅記錄了藝術(shù)家的工作狀態(tài)，也反映了中國傳統(tǒng)文化傳承的重要性。</p> <p class="ql-block">晚年藝術(shù)變革畫展</p><p class="ql-block"> 西廂房則特別介紹了齊老晚年的藝術(shù)變革。從早期的傳統(tǒng)風格逐漸轉(zhuǎn)向更加自由奔放的表現(xiàn)形式，這種轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了他對時代的深刻理解與回應。</p> <p class="ql-block">掃除凡格總難能一一齊白石在北京的衰年變法</p><p class="ql-block"> 1919年齊白石定居京華，正式開啟了他的職業(yè)畫家生涯。從法源寺到觀音寺，再輾轉(zhuǎn)到石鐙庵，初到京華的齊白石無疑是一個北漂。他以書畫為薪，日日筆耕不輟，“不教一日閑過也”。在陳師曾的鼓勵與指點下，年過六旬的齊白石決定以“餓死京華，公等勿憐”的決心，掃除凡格、變通畫法。他放棄了八大的“冷逸”一路，轉(zhuǎn)而吸收吳昌碩的金石氣，最終發(fā)展出濃重熱烈的“紅花墨葉”大寫意花鳥畫風格，詩書畫印自成一格。齊白石的“衰年變法”，順應了新文化運動時期大眾的“求新”趨勢，使得其不僅獲得了市場和時局的眷顧，更獲得了以陳師曾為代表的北京文化精英的認可，逐漸在北京的主流藝術(shù)圈中找到了自己的一席之地。</p> <p class="ql-block">梅花之變</p><p class="ql-block"> 齊白石早年畫梅學習宋人楊無咎和同鄉(xiāng)尹和伯工細的雙鉤畫法，后來吸收了吳昌碩的金石筆意，發(fā)展出濃重熱烈的“紅花墨葉”的形式。</p> <p class="ql-block">紅梅圖 齊白石 /167.5×43.5cm北京畫院藏</p><p class="ql-block"> 《紅梅圖》這幅作品，很好地詮釋了齊白石在創(chuàng)新道路上不斷探索的精神。</p> <p class="ql-block">壽桃之變</p><p class="ql-block"> 齊白石早年畫的壽桃受海派風格影響，造型拘謹、設(shè)色暗淡。變法后的壽桃用濃重艷麗的洋紅和檸檬黃突出桃實的碩大飽滿，并用花青、赭墨描繪枝葉，通過色彩對比使桃實生機勃勃，長壽寓意呼之欲出。</p> <p class="ql-block">壽桃 齊白石 /179×48 cm 北京畫院藏</p> <p class="ql-block">蝦之變</p><p class="ql-block"> 齊白石畫蝦經(jīng)歷了五次變法。最初僅畫單一墨色的獨蝦，造型簡單僵硬。后期他畫的蝦不再追求形似，蝦腿逐漸簡化，蝦頭省略，只突出豎起的蝦眼。他通過描繪蝦的透明質(zhì)感及長須在水中飄動的動感，從而達到不似之似的畫面效果。</p> <p class="ql-block">草蟲之變</p><p class="ql-block"> 齊白石的工蟲畫經(jīng)過了“寫生而后寫意，寫意而后復寫生”的反復過程。初至北京，齊白石便以精致工筆草蟲最受市場歡迎。后來齊白石逐漸將工細草蟲和大寫意花卉結(jié)合，更加和諧生動。晚年的齊白石因目力所限，便以粗筆畫寫意草蟲，寥數(shù)筆便現(xiàn)其本質(zhì)。</p> <p class="ql-block">紅荷鴛鴦 齊白石/北京畫院藏Qi /133×33 cm</p> <p class="ql-block">菊花螃蟹 齊白石 1952年/98.8×33.3cm/北京畫院藏</p><p class="ql-block"> 走出院子時，心中滿是對這段歷史的感慨。齊白石不僅是位杰出的畫家，更是連接古今文化的橋梁。通過這次探訪，我對他的了解更深了一層，也更加珍惜這份寶貴的文化遺產(chǎn)。</p>