<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">東莞詩聯(lián)大講堂詩詞實例解析式講座（對仗靈活之法）</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">易林人</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">在一首律詩中對仗不宜過于呆板，要盡量靈活。因此常用到一些特殊手法，比如借對、錯位對、流水對等。（一）：借對什么是借對？就是通過借義或借音等辦法來達到相對工整的目的。以下我們來看一些古人詩中的實例：一、借音1、“廚人具雞黍，稚子摘楊梅?！保ㄌ疲好虾迫唬皸睢苯铻椤把颉保詫Τ鼍渲半u”字。2、“根非生下土，葉不墜秋風(fēng)。”（唐：張喬）“下”借為“夏”，以對下句之“秋”。3、“住山今十載，明日又遷居?！保ㄋ危宏愑簦?lt;/b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> “遷”借為“千”，以對上句之“十”字。4、“因?qū)ら宰訌剑瑸榈礁鸷榧??！保ㄌ疲罕R綸）“子”借為“紫”，借“洪”為“紅”，而琢成對仗。5、“枸杞因吾有，雞棲奈爾何？”（唐：杜甫）“枸”借為“狗”以“雞”為對。 6、“葉領(lǐng)波光翻綠夢，花留霞影共清風(fēng)?！保o名氏）“清”借音“青”與“綠”對。7、好趁新詩說冷暖，何須就句論雌雄。”（無名氏）“就” 借音“舊”與“新”字對 8、“馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜?！保ㄌ疲憾鸥Γ爸椤苯枰簟爸臁保c“白”相對。 9、“滄溟恨衰謝，朱紱負平生?！保ㄌ疲憾鸥Γ皽妗苯枰簟吧n”而與“朱”相對。 10、“水春云母確，風(fēng)掃石楠花?！保ㄌ疲豪畎祝伴苯铻椤澳小?與“母”相對。11、卷簾黃葉落，開戶子規(guī)啼。？（唐：賈島） “子”借為“紫”,與“黃”相對。12、“舴艋猿偷上，蜻蜓燕競飛。”（唐：司空圖）“舴艋”借為“蚱蜢”，與“蜻蜓”相對。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">關(guān)于借音，古人今人詩中都很多，大家平時讀到了，與上面這些列舉的例子對比一下，觸類旁通就明白了。二、借義 一個詞有兩種以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義，來與另一詞相對，達到對仗的目的，即為借義。如下例：1、“行李淹吾舅，誅茅問老翁?！保ㄌ疲憾鸥Γ靶欣睢钡摹袄睢迸c桃李的“李”義不同，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。2、“鳥瞰東瀛吞巨浪，鞭挾大漠裹狂風(fēng)。 “鳥瞰”在這里意思是從高處往下看，并非鳥在看。但借“鳥”的本意與“鞭”構(gòu)成對仗。 3、“三顧頻繁天下計，兩朝開濟老臣心?！?“朝”對“顧”用的是“朝”的別義來相對，“下”對“臣”用的是“下”的別義（臣下、百姓、群眾）來相對，而不是用它們在句中的意思。 4、“酒債尋常行處有.人生七十古來稀?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">“尋常”一詞具有多種含義，一為“平?！?一是“八尺為尋，倍尋為?！薄Ｇ罢呤且话愕母痹~,后者是數(shù)量詞, 這里用尋常來對數(shù)詞 “七十”，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。 5、“本無丹灶術(shù)，那免白頭翁?！薄暗ぁ庇械に?、紅色二義，句中本用丹藥義，借紅色義與“白”對6、“竹葉于人既無分，菊花從此不須開?！薄爸袢~”在這里為酒名，借作通名(竹子之葉)與菊花”相對7、“當(dāng)時物議朱云小，后代聲名白日懸?！薄爸煸啤毕禆|漢人名，句中借為通名(朱色之云)與“白日”對。（2）：特殊對仗法一、錯位對1、“香稻啄余鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝?！卑丛鈶?yīng)為：鸚鵡啄余香稻粒,鳳凰棲老碧梧枝。而故意顛倒就是為了增強語氣。強調(diào)說：香稻粒是鸚鵡啄余的，碧梧是鳳凰棲老的。2、“柳絮打殘連夜雨,桃花吹散五更風(fēng)?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">原句應(yīng)為：連夜雨打殘柳絮,五更風(fēng)吹散桃花。此所謂倒裝句法。為什么倒裝？一為了平仄，二為了韻腳，三增加了靈性，此一石三鳥。2、疊字對1、“樹樹皆秋色,山山惟落暉?！?王績:野望)2、“江天漠漠鳥雙去,風(fēng)雨時時龍一吟?！?杜甫:滟滪)3、“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來?！?杜甫:登高)4、“客子入門月皎皎,誰家搗練風(fēng)凄凄?！?杜甫:暮歸)即“疊字”對，用好了能有效地增強句意。三、正反對（拱璧對）1、“鳥去鳥來山色里,人歌人哭水聲中。”(杜牧:題宣州開元寺水閣) 此即利用重字反義詞之對(亦即張正體氏所謂之“拱璧對”者)四、隔句對1、“昨夜越溪難,含悲赴上蘭; 今朝逾嶺易,抱笑入長安?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">此即第一句與第三句相對,而第二句與第四句相對。此種對法,又稱扇對格?！盾嫦獫O隱叢話》云:“律詩有“扇對格”,第一與第三句對,第二與第四句對。如杜少陵《哭臺州司戶蘇少監(jiān)》詩云:“得罪臺州去,時危棄碩儒;移官蓬閣后,谷貴歿潛夫”。東波《和郁孤臺》云:“邂逅陪車馬,尋芳謝朓洲;凄涼望鄉(xiāng)國,得句仲宣樓”。又唐人絕句,亦用此格,如“去年花下流連飲,暖日夭桃鶯亂啼,今日江邊容易別,淡煙衰草馬頻嘶”之類。五、本句自成對1、”黃葉仍風(fēng)雨,青樓自管弦?！?李商隱:風(fēng)雨頷聯(lián))風(fēng)對雨：管對弦2、”江流天地外,山色有無中?！?王維:漢江臨泛)天對地：有對無3、”四年三月半,新筍晚花時。“四年對三月：新筍對晚花4、”胡越書難到,存亡夢豈知?！昂鷮υ剑捍鎸ν?、”無情有恨何人見,月冷風(fēng)清欲墜時。“無情對有恨：月冷對風(fēng)清</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">6、”三分割據(jù)紆籌策,萬古云霄一羽毛。“(杜甫:武侯祠)割據(jù)對籌策：云霄對羽毛7、”畫圖省識春風(fēng)面,環(huán)佩空歸月下魂?！?杜甫:明妃村)畫圖對春風(fēng)：環(huán)佩對月下 此種對法亦稱“句中自對”,如首例句中之“風(fēng)雨”自對,“管弦”自對,而“風(fēng)雨”又與“管弦”成對,“黃葉”與“青樓”亦各自成對。沈德潛《說詩晬話》云:“對仗固須工整,而亦有一聯(lián)中本句自為對偶者,五言如王摩詰:“赭圻將赤岸,擊汰復(fù)揚舲”;七言如杜必簡:“伐鼓撞鐘驚海上,新妝袨服照江東”;杜子美“桃花細逐楊花落,黃鳥時兼白鳥飛”之類,方板中求活,時或用之”。又洪邁《容齋續(xù)筆》云:“唐人詩文,或于一句中自成對偶,謂之當(dāng)句對。起于《楚辭》“蕙烝蘭藉,桂酒椒漿;桂棹蘭枻,斲冰積雪”。自齊粱以來,江文通庾子山諸人亦如此”?！渡衷娫挕芬嘣?“王維詩“門外青山如屋里,東家流水入西鄰”,嚴(yán)維詩“木奴花映桐廬縣,青雀舟隨白鷺濤”,皆謂之當(dāng)句對”。6、流水對1、”野火燒不盡,春風(fēng)吹又生?！?白居易:賦得古原草送別)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">7.2、”唯將遲暮供多病,未有涓埃答圣朝?！?杜甫:野望)3、”但將酩酊酬佳節(jié),不用登臨怨落暉。“(杜牧:九日齊山)注意：流水對很多都是巧妙運用虛詞！此種句法,兩句只言一種意思,且互為因果。葛立方《韻語陽秋》云:“梅圣俞五字律詩,于對聯(lián)中,十字做一意處甚多。如《碧瀾亭》詩云:“危樓喧晚鼓,驚鷺起寒汀”;《初見淮山》云:“朝來汴口望,喜見淮上山”;《送俞駕部》云:“何時鹢舟上,遠見爐峰迎”;《送張子野》云:“不知從此去,當(dāng)見復(fù)何如”;《和王尉》云:“度鳥不曾下,新文誰寄評”;《晝寢》云:“及爾寂無慮,始知機盡空”。如此者不可勝舉,詩家謂之“十字格”。老杜亦時有此格,如《放船》云:“直愁騎馬滑,故作泛舟回”;《對雨》詩云:“不愁巴道路,恐濕漢旌旗”;《江月》云:“天邊長作客,老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。7、問答對1、”誰愛風(fēng)流高格調(diào),共憐時世儉梳妝。“(秦韜玉:貧女)2、”永夜思家在何處,殘年知汝遠來情?！按朔N對法,以一問一答方式為之。然答語不可過于直率,須把詩意蕩開,方能顯出含蓄與蘊藉。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">八、交互對1、”春深葉密花枝少,睡起茶多酒盞疏?！?王安石)葉密：茶多－－花枝少：酒盞疏出句之第四字“密”,對下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”,對下句第四字之“多”。如此交互相對,稱之為“交互對”。“裙拖六幅湘江水,髻聳巫山一段云”亦同于此類。釋惠洪《冷齋夜話》載介甫詩云:“春深葉密花枝少,睡起茶多酒盞疏”?！岸唷弊之?dāng)作“親”字,世俗傳寫之誤。洪之意,概欲以“少”對“密”,以“疏”對“親”。予作荊南教官,與江朝宗偶論及此,江云:“惠洪多妄誕,殊不曉古人詩格”。此一聯(lián)以“密”對“疏”字,以“多”字對“少”字,正交股用之,所謂蹉對法也”。九、渾括對（拾意對）1、”伯仲之間見伊呂,指揮若定失蕭曹?！?杜甫:武侯祠)“伯仲之間”與“指揮若定”,在字面上雖不甚工整,然整聯(lián)看來,意思卻銖兩悉稱。如此只對意不對字面者,稱之為“渾括對”。</b></p>