<p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">精工塑魂：試析常雙強(qiáng)須生表演藝術(shù)的審美建構(gòu)</b></p> <p class="ql-block"> 在秦腔藝術(shù)的浩瀚星空中，平?jīng)鍪袥芎铀囆g(shù)劇院（原平?jīng)鍪星貏F(tuán)）國家二級演員常雙強(qiáng)，以“大個硬漢須生”的獨特藝術(shù)標(biāo)識，在隴上戲曲界逐漸為人們所熟識，并樹立起一面鮮明的旗幟。這位從靜寧黃土地走出來的實力派藝術(shù)家，通過三十余載的舞臺淬煉，形成了剛健中見細(xì)膩、雄渾中含深情的表演風(fēng)格，其藝術(shù)實踐為傳統(tǒng)戲曲的當(dāng)代傳承提供了生動注腳。他從15歲開始，父母就忍痛割愛，滿足他的秦腔愛好，果斷放棄學(xué)業(yè)，獨自一人背上行囊，踏上了從藝的崎嶇道路。先在靜寧縣藝術(shù)學(xué)校，他勤勤懇懇，夙興夜寐，接受了較為系統(tǒng)完整的秦腔基本功訓(xùn)練。當(dāng)時在藝術(shù)學(xué)校，他有幸遇到了他的啟蒙老師、校長徐佩先生。恩師的執(zhí)著和潛移默化，培養(yǎng)了他孜孜不倦、不斷追求的藝術(shù)靈性；恩師的嚴(yán)厲和不折不扣，造就了他自強(qiáng)不息、奮發(fā)努力的向上個性。這使他一開始就端正了人生態(tài)度，規(guī)范了藝術(shù)路徑，并健康發(fā)展，日趨向好。</p><p class="ql-block"> 一、技藝錘煉：形神兼?zhèn)涞某淌酵黄啤?994年，已經(jīng)學(xué)藝四年有余的常雙強(qiáng)，正式被崆峒區(qū)秦劇團(tuán)招考錄用。從小縣城輾轉(zhuǎn)到相對開放活躍的市級城市，他沒有沾沾自喜，更沒有迷失方向，而是選擇了更加吃苦、更為務(wù)實的艱辛成才之路。別的演員下班回家了，他獨自一人，默默地背誦臺詞、練習(xí)發(fā)聲，沉浸在理想的藝術(shù)世界；跟團(tuán)下鄉(xiāng)，他選擇住最簡陋的房子，讓自己沉思默想，仔細(xì)揣摩個人表演，成功塑造角色形象。值得一提的是，他能結(jié)合自身實際，矢志不移選擇秦腔須生發(fā)展之路，還得感謝當(dāng)時已經(jīng)退休在家的西北著名紅生王超民。偶爾一次機(jī)會，他親眼目睹了年逾八旬的王超民老先生的現(xiàn)場表演，其慷慨激昂的唱腔和無與倫比的藝術(shù)功底，給了他深深的啟迪和堅定信念。于是，他正式拜師，投奔到蘭州市戲曲劇院國家一級演員王鴻斌老師門下，刻苦學(xué)習(xí)須生表演技藝，耳提面命，得到了老師的精心指點，其藝術(shù)素質(zhì)和表演技能突飛猛進(jìn)。藝無止境，學(xué)不懈怠。他還追尋到蘭州市戲曲劇院國家一級演員張江中老師處學(xué)習(xí)《寇準(zhǔn)背靴》，親自登門到甘肅省秦劇團(tuán)國家一級演員賀忠宏老師處學(xué)習(xí)《徐策跑城》。對徐策一角，他注重形體語言的揭示和運用，力求在“跑”上下足功夫、在“跑”上展示靈魂。他日以繼夜，廢寢忘食，刻苦研習(xí)帽翅技巧、身段做派、髯口水袖、步法指法等，并注重鑼鼓點的有機(jī)配合使用，以其達(dá)到感人的藝術(shù)形式，收到實實在在的表演效果，使這一折戲常演不衰，觀眾交口稱贊。尤其值得稱道的是，他多年嘗試實踐的“三顫帽翅”技法，已被業(yè)內(nèi)看好。其技法要點是，通過不同頻率的顫動，傳遞人物內(nèi)心波瀾：初見薛剛時的驚詫以短促碎顫表現(xiàn)，聽聞復(fù)仇大計時轉(zhuǎn)為綿長緩顫，最終決策時的果決則用戛然而止的定翅處理。這種將技術(shù)符號轉(zhuǎn)化為情感語匯的突破，使“跑城”這一傳統(tǒng)程式煥發(fā)出新的戲劇張力。在《寇準(zhǔn)背靴》中，他創(chuàng)造性地將武生步法融入須生行當(dāng)。通過“云步探靴”“蹉步尋跡”等復(fù)合式身段，既保持了寇準(zhǔn)作為文臣的儒雅氣度，又凸顯其忠勇果敢的個性特征。這種跨行當(dāng)?shù)募挤藿?，打破了傳統(tǒng)須生表演的程式邊界。通過這兩折戲的反復(fù)打磨，使得他的聲腔應(yīng)用和塑造人物有了長足進(jìn)步。</p><p class="ql-block"> 二、情感重構(gòu)：人性深度的當(dāng)代詮釋。常雙強(qiáng)是一位在藝術(shù)上刻苦鉆研、勇于知難而進(jìn)的好演員。通過多年的舞臺表演實踐，他堅持深入淺出，著力在情感滲透上下功夫，使之有血有肉、有靈氣有看點。在演《清風(fēng)亭》時，能夠從分析人物形象入手，認(rèn)真鉆研表演技巧，真正吃透內(nèi)心世界。比如對張元秀一角的深度開發(fā)，果敢摒棄了傳統(tǒng)演繹中臉譜化的悲情渲染，注重以質(zhì)樸無華、細(xì)膩高潔的親情表演，達(dá)到震撼人心的藝術(shù)效果。他通過“三疊式”情感鋪陳：初見棄嬰時的猶疑（眼神閃爍）、養(yǎng)育過程中的隱忍（虛顫的手指）、最終訣別時的爆發(fā)（撕心裂肺的拖腔），構(gòu)建起立體的人性圖譜。這種去符號化的處理，使傳統(tǒng)道德敘事轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代人文觀照?！独油胗嫛分袆⒅久鞯乃茉旄娊承?。他結(jié)合衰派藝術(shù)的實踐，盡量取掉尖細(xì)的高音，創(chuàng)新了“啞聲唱法”，在“碗碎”關(guān)鍵唱段采用氣聲與真聲交替的聲腔處理，配合顫抖的捧碗手勢，將底層人物的生存困境與倫理掙扎，化作可感可觸的舞臺意象。他對唱腔處理細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，注意把高與低、強(qiáng)與弱、濃與淡、快與慢的辯證關(guān)系恰當(dāng)處理，使演唱融會貫通，韻味獨具，大為增色。如《烙碗計》“哭墳”一段，抑揚頓挫，神情飽滿。在唱到“二弟呀！你死把兄怨”時，他巧妙地將“二弟呀”三字用苦音腔噴口而出，并將尾部拖腔延長，更逼真地顯示出人物凄愴悲涼、聲淚俱下之慘狀。更絕的一句是唱“墳瑩里哭得我昏迷不醒”時，他將前六字用低、弱、慢的輕聲唱出，后以強(qiáng)有力的二音子（假聲）唱出“昏迷不醒”四字，真乃激情奔放，如雷貫耳，充分表達(dá)了劉志明悲痛欲絕的心境。這種現(xiàn)實主義的表演轉(zhuǎn)向，賦予傳統(tǒng)劇目新的時代共鳴。他平素注重發(fā)聲，苦練唱功，努力運用科學(xué)發(fā)聲的方法，講究穩(wěn)定、協(xié)調(diào)、平衡的聲樂藝術(shù)精髓，改變了秦腔男聲“掙破頭”的老唱法。他的嗓音高、低、寬、窄齊全，運用自如。特別善用膛音，收發(fā)得心應(yīng)手。大板亂彈，或撂板、耍腔，都能給人以淋漓盡致、輕松愉快的美感。與此同時，常雙強(qiáng)還注重人物道白。戲曲界有句諺語叫作“千斤話白四兩唱”，可見道白的重要性。在《打鎮(zhèn)臺》中飾演王震時，“王震生來膽包天，拷打總鎮(zhèn)惹禍端，自古忠臣不怕死，怕死與民怎伸冤！”這四句下場前的韻白詩，常雙強(qiáng)念得輕重有度，快慢有節(jié)，猶如洪鐘在耳，撼動了觀眾的心弦，收到了畫龍點睛的藝術(shù)功效。在《四進(jìn)士》中扮演毛朋時，他對這個角色賦予獨特的使命感和責(zé)任感。在“柳林”一折，他扮演的毛朋替楊素貞寫完狀后開言：“待我念來：具狀人楊素貞，河南上蔡縣四都八甲里姚家莊人氏。狀告大伯姚庭春、刁嫂田氏、胞兄楊清等，為滅門霸產(chǎn)，鯨吞串賣事……)(接白)兄臺，這是八個字的主語，叫令妹牢牢記下?！背Ｓ米憔瘢龅阶肿种榄^、清晰準(zhǔn)確、干凈利落、一氣呵成，絲毫沒有拖泥帶水的感覺。有觀眾稱，常把這段臺詞說出了音樂節(jié)奏，感覺說的比唱的還好聽。這其實集中體現(xiàn)了一個須生演員厚重扎實的藝術(shù)功底，讓人佩服的無以復(fù)加。</p><p class="ql-block"> 三、美學(xué)追求：傳統(tǒng)模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。常雙強(qiáng)的藝術(shù)革新建立在對傳統(tǒng)的深耕之上。他擅長“四功五法”的科學(xué)運用，并注意相互穿插，靈活辨別和應(yīng)用，從不生搬硬套。特別是塑造人物，用心用情；刻畫形象，栩栩如生；舞臺表演，個性鮮明。如《放飯》中對朱春登一角，注重通過韻味醇厚、獨具魅力的唱腔和灑脫飄逸、規(guī)范扎實的臺架，塑造人物形象，達(dá)到審美需求。同時，他積極向老前輩請教，向老戲骨學(xué)習(xí)，并與同事們反復(fù)溝通，切蹉技藝，揣摩人物角色，滲透思想情感。他摸索的“三跪三起”身段設(shè)計，既保留了秦腔須生“大起大落”的表演精髓，又通過節(jié)奏的微調(diào)（快跪慢起）強(qiáng)化戲劇沖突。其髯口功在《打鎮(zhèn)臺》中的創(chuàng)造性運用——以“甩須成浪”表現(xiàn)憤懣，“捻須如弦”傳遞思慮——堪稱傳統(tǒng)技藝的活化范例。在聲腔藝術(shù)方面，行腔清柔婉轉(zhuǎn)，韻味醇厚，依腔貼腔；念白吐字清晰，高昂宏亮，流利感人，伴隨而來的的動作也瀟灑自如，觀賞性強(qiáng)。他嘗試運用“金石腔”獨具特色：高亢處如金戈裂帛（《大報仇》劉備哭靈），低回處似石磨沉吟（《二堂舍子》劉彥昌陳情）。這種剛?cè)嵯酀?jì)的發(fā)聲體系，既延續(xù)了西秦腔的慷慨之氣，又融入了隴東道情的敘事韻律。在《徐策跑城》中，對主人公徐策一角，注重通過動靜結(jié)合和一系列形體語言的揭示與運用，力求在“跑”上下功夫、在“跑”上要靈感。于是，他日以繼夜，廢寢忘食，刻苦研習(xí)帽翅技巧、身段做派、髯口水袖、步法指法等，以其達(dá)到感人的藝術(shù)形式，收到實實在在的表演效果。通過這折戲的反復(fù)打磨，使得他的聲腔應(yīng)用和塑造人物有了長足進(jìn)步。之后，在一些配角戲中，也信手拈來，演得熠熠生輝。諸如《鍘美案》中陳世美的表演，也形象飽滿，令人恨之于切，難以忘懷。 </p><p class="ql-block"> 不忘初心，砥礪前行。這些年一路走來，他收獲了一些希望，也贏得了不少榮譽(yù)。2011年獲甘肅省紅梅大賽三等獎，2017年獲平?jīng)鍪姓Z言類大賽二等獎，2017年獲平?jīng)鍪袘c國慶惠民演出二等獎，2019年獲利民房產(chǎn)安康杯秦腔大賽三等獎，并有幸獲得陜西省秦之聲名師高徒百強(qiáng)選手。2022年，他眾望所歸，成功舉辦了六個專場之一，為觀眾量身打造出三個精品折子戲，傾情回饋社會，感恩熱情戲迷多年來的支持與厚愛。2024年在第七屆黃河流域戲劇紅梅大賽中榮獲一等獎。除了繁忙的演出，他還發(fā)揮特長，承擔(dān)了大量的市場拓展和劇團(tuán)營銷任務(wù)，其靈活誠信的溝通協(xié)調(diào)能力，堪與藝術(shù)相媲美。目前，常雙強(qiáng)已成為劇團(tuán)響當(dāng)當(dāng)?shù)闹袌院凸歉闪α俊?lt;/p><p class="ql-block"> 常雙強(qiáng)的藝術(shù)實踐揭示了一條清晰的審美建構(gòu)路徑：以傳統(tǒng)為根脈，以人性為內(nèi)核，以創(chuàng)新為動力。他在程式與生活、技藝與情感、守正與創(chuàng)新之間建立的動態(tài)平衡，不僅成就了個人藝術(shù)風(fēng)格的成熟，更為戲曲表演藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展提供了重要啟示。這種將生命體驗轉(zhuǎn)化為藝術(shù)質(zhì)地的創(chuàng)造過程，正是中國戲曲薪火相傳的核心密碼。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> ——張?zhí)鞄r 2025年3月3日定稿 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 郵編：744000</p><p class="ql-block"> 電話：13909332515</p>