楊寶敏珍藏魏?jiǎn)⒑髸?shū)畫(huà)展，無(wú)疑是近期藝術(shù)界的一場(chǎng)盛事。魏老的這些書(shū)畫(huà)珍品首次面向大眾集中亮相，為人們更直觀、準(zhǔn)確、深刻地研究其藝術(shù)風(fēng)格，又提供了一次難得契機(jī)。 展品大多創(chuàng)作于二十世紀(jì)八十年代，正值魏老離休后精力最為旺盛的時(shí)期,也是他藝術(shù)創(chuàng)作的黃金階段。加之魏老與寶敏一家的世交關(guān)系，許多作品是在閑適的氛圍中應(yīng)運(yùn)而生，字里行間滿是毫無(wú)雕琢的自在與愜意，洋溢著濃厚的浪漫氣息。 這一時(shí)期，魏老的書(shū)法風(fēng)格日趨多元，無(wú)論真、行、草，都形成了一個(gè)和諧統(tǒng)一的特色。1980到1982年,他著意于章草、漢簡(jiǎn)、樓蘭殘紙和褚遂良的真書(shū)。1983年開(kāi)始，借鑒二王草書(shū)和米芾行書(shū)的作品成為主流，且二者相互交融，各有側(cè)重。1986、1987年,漢簡(jiǎn)、行書(shū)、草書(shū)的融會(huì)貫通達(dá)到出神入化的程度。1988年起，其真書(shū)在借鑒漢簡(jiǎn)筆意的基礎(chǔ)上，融入北朝摩崖刻石的風(fēng)格愈顯突出。這樣的時(shí)間劃分并非十分準(zhǔn)確，但這可為梳理魏老這一時(shí)期的借鑒和創(chuàng)作脈絡(luò)能夠提供較為清晰的線索。應(yīng)該注意到，魏老的作品一直處在或隱或顯的變化中，某個(gè)時(shí)間段作品的不同風(fēng)格是經(jīng)過(guò)多年探索、研究、積累的成果，這些風(fēng)格的變化一方面來(lái)自于新資料的啟發(fā)，更重要的是魏老一直在不斷探索美的規(guī)律，其審美觀念起著決定性的作用。 魏老在書(shū)法藝術(shù)的探索中，善于汲取各家之精華，以敏銳的眼光在資料中挖掘常人難以察覺(jué)到的可取之處，并根據(jù)自己的內(nèi)在需要借鑒新出土資料的有益成分。這種獨(dú)特的創(chuàng)作方法，對(duì)于他融會(huì)貫通、形成個(gè)人風(fēng)格發(fā)揮了不可估量的作用。此展的諸多作品充分體現(xiàn)出這種創(chuàng)作的高度。如《臨二王裹鮓、鴨頭丸帖》雖為臨帖，但多化為己意，風(fēng)神具足，氣度不凡?！对旗F波濤聯(lián)句》，頗具米芾《虹縣詩(shī)》《自敘帖》的意韻，當(dāng)寫到“波濤聲震大明湖”后意猶未盡，又添“大明湖”三字，宛如歌曲的尾聲，以重復(fù)的旋律將情感推向了高潮。有些似王似米的字跡，在作品中僅是局部出現(xiàn)，并非貫穿始終，這與魏老在臨摹中的局部研究方法有關(guān)。再如《一日名聲》《望湖樓醉書(shū)》等作品，以硬毫?xí)鴮?，線條雖然纖細(xì)，但力度十足，姿態(tài)優(yōu)美且充滿奇趣。此外，“八面用鋒”的筆致，在作品中隨處可見(jiàn)。以《李白玉階怨》中的“襪”字為例，線條縱橫交錯(cuò)，騰挪起倒，從中我們能真切地感受到魏老運(yùn)筆時(shí)的自由灑脫，振迅天真。 魏老曾說(shuō)：<b>“用筆就是為了用墨”</b>，“蘸一次墨要寫一組字（所謂一組字，可以是一個(gè)，也可以是多個(gè)），才見(jiàn)出墨的氣勢(shì)”。 魏老作品的這種氣勢(shì)，一方面體現(xiàn)于線條的節(jié)奏感與韻律美，另一方面，因水墨交融也呈現(xiàn)出豐富的層次感。如《劉長(zhǎng)卿送張十八歸桐廬》，漲墨與濃墨相互映襯；而《蘇軾與莫同年雨中飲湖上》，墨色濃淡變化顯著，極具立體感。這些作品中，酣暢淋漓的墨色具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 展出的部分作品是魏老在寶敏請(qǐng)教時(shí)即興創(chuàng)作的。值得注意的是，其中有一篇《李白靜夜思》。魏老在篇尾寫道“<b>寶敏與予合寫是幅，觀者能辨之乎？”</b>寥寥數(shù)語(yǔ)，既是對(duì)寶敏書(shū)寫水平的高度褒獎(jiǎng)，也映射出師生創(chuàng)作時(shí)的默契，更彰顯出魏老謙遜溫厚的品格。面對(duì)這些真跡，聯(lián)想到自己多少年前向魏老登門求教的場(chǎng)景。每次聆聽(tīng)魏老對(duì)藝術(shù)的獨(dú)到見(jiàn)解，都使我豁然開(kāi)朗，受益無(wú)窮。 眾所周知，魏老早年常流連于故宮博物院展室之間，面對(duì)歷代書(shū)法真跡，以滌蕩目中俗物。如今，我們走進(jìn)魏?jiǎn)⒑髸?shū)畫(huà)藝術(shù)館，觀賞魏老真跡，有著同樣的感受。正如魏老所言，影印本和拓本“與真跡相比，無(wú)論從尺寸、色彩、質(zhì)感上都無(wú)法比擬。多看真跡是學(xué)習(xí)的最好方法”。此次展覽不僅是對(duì)魏?jiǎn)⒑髸?shū)畫(huà)藝術(shù)的回顧，更是一次難得的學(xué)習(xí)交流機(jī)會(huì)。衷心感謝李德生館長(zhǎng)的精心策劃，使人們得以近距離領(lǐng)略大家風(fēng)范，感受魏老書(shū)畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。 <h5 style="text-align: right;">原載《齊香齋畫(huà)廊公共平臺(tái)》2025.2.23</h5> <h5>吳 耀 ，一九五三年生，江蘇武進(jìn)人?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省文史書(shū)畫(huà)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。曾任山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事兼創(chuàng)作委員會(huì)副主任、創(chuàng)作評(píng)審委員會(huì)委員、山東省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、山東省省直機(jī)關(guān)美術(shù)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)、山東省文史書(shū)畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、濟(jì)南市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，濟(jì)南華夏書(shū)畫(huà)院特聘書(shū)法家。其作品多次入選全國(guó)書(shū)法篆刻作品展、全國(guó)中青年書(shū)法篆刻作品展、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員優(yōu)秀作品展、中國(guó)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)美術(shù)作品展。一九九二年獲國(guó)際書(shū)法臨摹大展一等獎(jiǎng)，一九九三年獲國(guó)際文化交流榮譽(yù)獎(jiǎng)。一九九八年山東電視臺(tái)播出《吳耀的書(shū)法藝術(shù)》專輯。其作品及傳略分別編入《當(dāng)代中國(guó)書(shū)法作品集》、《當(dāng)代中國(guó)書(shū)法藝術(shù)大成》、《二十世紀(jì)國(guó)際現(xiàn)代書(shū)法篆刻作品薈萃》、《國(guó)際現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家大辭典》。</h5>