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色彩與筆觸激情四溢的梵高

孫根浩(臨風(fēng)浩歌)

<h3>題圖《刁煙斗纏繃帶的自畫像》</h3> <h3>　　文森特·威廉·梵高（1853-1900）（題圖，圖1 自畫像）是繼倫勃朗之后荷蘭最偉大的繪畫大師，是西方美術(shù)史上最杰出和最具影響力的藝術(shù)家之一。人們將他與塞尚、高更一起并稱為后印象派三杰，他們的畫作，不再滿足于僅僅逼真地再現(xiàn)客觀世界，而是追求主觀情感和個(gè)人視覺的表達(dá)。 <br>　　梵高的作品以色彩夸張、對(duì)比強(qiáng)烈著稱，善于運(yùn)用大膽的色彩組合，來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感和對(duì)世界的獨(dú)特感受；梵高的筆觸粗獷厚重有力，常常用扭曲、旋轉(zhuǎn)、渦卷的方式，賦予畫面強(qiáng)烈的動(dòng)感和視覺沖擊效果；梵高的作品深受情緒的影響，他通過(guò)狂野的造型、隨性的透視、變形的構(gòu)圖，來(lái)傳達(dá)個(gè)人的孤獨(dú)焦慮和對(duì)生活的熱愛。以絢麗的色彩和奔放的筆觸，來(lái)表達(dá)狂熱的心理感受，是梵高藝術(shù)的突出特色。他大膽創(chuàng)新繪畫材料和技法，嘗試使用厚涂法、點(diǎn)彩法等，使畫面呈現(xiàn)出一種前所未有的質(zhì)感和深度。同時(shí)，梵高的畫作中還蘊(yùn)含著更為復(fù)雜和豐富多元的藝術(shù)元素。他是一位獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言探索者，一位跨越多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的巨匠，他的作品不僅展現(xiàn)了后印象派的色彩與形式探索、表現(xiàn)主義的情感宣泄、象征主義的深層寓意，更以其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和表達(dá)方式，對(duì)后世的藝術(shù)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，成為了人類藝術(shù)史上的不朽傳奇。</h3> <h3>圖1《自畫像》</h3> <h3>　　梵高于1853年3月30日出生于荷蘭布拉班特的鄉(xiāng)村津德里特的一個(gè)新教牧師家庭。1869年梵高從鎮(zhèn)上寄宿學(xué)校畢業(yè)后，經(jīng)叔父介紹，進(jìn)入巴黎古比爾畫店海牙分店當(dāng)?shù)陠T，他喜歡美術(shù)，勤勉聰明，工作順利。1873年，20歲的梵高被調(diào)入古比爾的倫敦分店，倫敦的美術(shù)館和名勝令梵高大開眼界，這個(gè)時(shí)期他開始畫素描。剛剛對(duì)大都市生活產(chǎn)生興趣的梵高，卻迎來(lái)了他人生中第一次沉重的打擊。他愛上了房東家的女兒，但女孩以已有未婚夫?yàn)橛删芙^了她。這讓敏感而執(zhí)拗的梵高一下子墜入了痛苦的深淵，變得更加沉默寡言了。在被調(diào)到巴黎分店后，他仍未從失戀的陰影中走出來(lái)，以致影響了工作，不久便被老板解雇了。</h3> <h3>《梵高自畫像》</h3> <h3>　　從1876年起，梵高又嘗試了多種職業(yè)。他曾在倫敦一家小寄宿學(xué)校當(dāng)過(guò)法語(yǔ)老師，因心慈手軟，收不來(lái)學(xué)費(fèi)而被辭退。他做過(guò)書店的店員，后因要準(zhǔn)備大學(xué)神學(xué)入學(xué)考試而辭職；在備考時(shí)因過(guò)度用功，腦神經(jīng)受傷，無(wú)法應(yīng)考。后又去做了牧師，在比利時(shí)煤礦工人中傳道，由于工作過(guò)于熱情，支持貧窮的會(huì)眾，損害了教會(huì)的利益，遂被踢出了教會(huì)。</h3> <h3>《梵高自畫像》</h3> <h3>　　梵高一事無(wú)成，他決心走創(chuàng)作道路去當(dāng)一名職業(yè)畫家。在眾人非常驚?且都不看好的情況下，他的弟弟提奧卻為梵高的宏大抱負(fù)和堅(jiān)定決心所感動(dòng)，熱情地鼓勵(lì)他，提奧答應(yīng)今后每月向他提供經(jīng)濟(jì)援助，梵高則許諾往后將自己的全部畫作歸提奧所有，權(quán)作補(bǔ)償。1880年10月，梵高赴布魯塞爾學(xué)習(xí)透視學(xué)和解剖學(xué)，后又向荷蘭畫家表妺夫安東尼·莫夫等學(xué)習(xí)油畫。梵高早期的作品，大多是靜物畫和對(duì)農(nóng)民的描繪。如：《農(nóng)舍》（圖2）、《老農(nóng)》（圖3）、《青年農(nóng)民的畫像》（圖4）、《秋景》（圖5）、《蒙馬特山采石場(chǎng)》（圖6）等。<br>　　</h3> <h3>圖2《農(nóng)舍》</h3> <h3>圖3《老農(nóng)》</h3> <h3>圖4《青年農(nóng)民的畫像》</h3> <h3>圖5《秋景》</h3> <h3>圖6《蒙馬特山采石場(chǎng)》</h3> <h3>　　1881年4月，梵高回到埃頓，與父母一起居住。新近喪偶的表姐凱特，前來(lái)探望梵高的父母。梵高覺得他與表姐談得來(lái)，于是向她求婚。這讓所有的人都感到無(wú)比驚訝，凱特憤怒地嚴(yán)詞拒絕，帶著自己八歲的兒子回到了阿姆斯特丹。</h3> <h3>《梵高自畫像》</h3> <h3>　　命運(yùn)似乎總是與梵高過(guò)不去。1882年，他認(rèn)識(shí)了海牙一位曾經(jīng)做過(guò)妓女被遺棄的懷孕婦女克里斯西娜，梵高同情她的近況，起先讓她擔(dān)任自己的模特，后來(lái)與她同居并產(chǎn)生了感情，為此，梵高還創(chuàng)作了畫作《悲傷》（圖7）。但是雙方的家人均看不上對(duì)方，強(qiáng)烈反對(duì)，于是兩人不歡而散。一次又一次的感情打擊，讓梵高處于精神崩潰的邊緣。他唯有廢寢忘食地畫畫，才能讓自己的心平靜下來(lái)。由于油畫花錢較多，梵高背了一身債。他生活貧困，吃得不好，寧愿把弟弟提奧寄來(lái)的錢花在繪畫材料和模型上。面包、咖啡和煙草成了他的主食，他甚至一連幾個(gè)星期都難以吃上一頓熱飯。而瘋狂地工作又令他疲憊而蒼老，有些人在背后悄悄地叫他瘋子、流浪漢。他沒(méi)有朋友，常常孤獨(dú)地躲在光線晦暗的倉(cāng)庫(kù)畫畫。</h3> <h3>圖7《悲傷》</h3> <h3>　　1885年，梵高來(lái)到安特衛(wèi)普，為了少吃飯，省出錢來(lái)買油彩，他拼命吸煙以抵抗饑餓。這一年他創(chuàng)作了重要作品《吃土豆的人》（圖8）。畫作描繪了農(nóng)民一家五口在昏暗燈光的房子里吃土豆的情景。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，形象淳樸，畫作以粗拙遒勁的筆觸，刻畫出人物布滿皺紋的面孔和瘦骨嶙峋的軀體，背景設(shè)色稀薄淺淡，前景人物形象突出，較好的描繪了農(nóng)民辛勤勞作后的片刻休息，以及他們卑微自然的神態(tài)，烘托了一種忍受命運(yùn)擺布、同時(shí)又感恩現(xiàn)實(shí)的氛圍。為創(chuàng)作這作品，梵高曾畫過(guò)多幅人物肖像（圖9）和靜物，還準(zhǔn)備了多個(gè)版本的草圖。但這幅試圖確立梵高聲譽(yù)的畫作，卻并未達(dá)到目的。畫作雖注重寫實(shí)風(fēng)格，刻畫生動(dòng)，但色調(diào)暗濁沉重，不受市場(chǎng)和人們待見。</h3> <h3>圖8《吃土豆的人》</h3> <h3>圖9《人物頭像》</h3> <h3>　　1886年3月，梵高搬到巴黎，與弟弟提奧合租住房。他結(jié)識(shí)了高更、修拉、西涅克、勞特累克等知名畫家，并接觸到日本浮世繪作品。在色彩方面受到印象派的啟發(fā)，他的畫作一改以往低沉的色調(diào)，開始使用更為明亮的色彩和更為大膽的筆觸，嘗試將感情與色彩結(jié)合，創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的作品。如：充滿詩(shī)意的《落日楊柳》（圖10）、彌漫鄉(xiāng)土氣息的《有女人洗衣的阿爾的朗盧橋》（圖11）、層次明晰的《天橋》（圖12）、令人遐想的《圣瑪麗海灘上的漁船》（圖13）、色彩驚艷的《圣瑪麗街》（圖14）、賞心悅目的《從上面看農(nóng)夫山谷》（圖15）、點(diǎn)綴美艷毒花的《罌粟地》（圖16）、古木深深的《圣雷米的街頭工人》（圖17）、充滿扭曲線條的《隱蔽的庭院》（圖18）等等。</h3> <h3>圖10《落日楊柳》</h3> <h3>圖11《有女人洗衣的阿爾的朗盧橋》</h3> <h3>圖12《天橋》</h3> <h3>圖13《圣瑪麗海灘上的漁船》</h3> <h3>圖14《圣瑪麗街》</h3> <h3>圖15《從上面看農(nóng)夫山谷》</h3> <h3>《從上面看農(nóng)夫山谷》</h3> <h3>圖l6《罌粟地》</h3> <h3>圖17《圣雷米的街頭工人》</h3> <h3>圖18《隱蔽的庭院》</h3> <h3>　　在巴黎的梵高依舊需要弟弟提奧來(lái)養(yǎng)活自己，他的畫依然沒(méi)有銷路，他的心情仍舊憂郁而暴躁。他與弟弟提奧分開居住了，并與剛結(jié)識(shí)的新興畫家們一起在蒙馬特區(qū)克里希大道的大肉湯餐廳舉辦了一場(chǎng)畫展，有人賣出了畫作，梵高和高更互換了自己的作品。梵高在巴黎明朗自由的氣氛中與走在時(shí)代前列的印象派畫家的交流，使他的藝術(shù)結(jié)出了豐碩的成果。他的創(chuàng)作熱情空前高漲，作品數(shù)量激增，風(fēng)格也愈加成熟。除上述佳作外，還有如：《春季垂釣，克利希橋》（圖19）、《唐吉神父的肖像》（圖20）、《剪下的向日葵》（圖21）等。1887年，梵高在巴黎時(shí)期的《自畫像》（圖22），是他注視著在巴黎成長(zhǎng)的自己時(shí)，用新發(fā)現(xiàn)的獨(dú)特技法所畫的一幅杰作，同時(shí)也能從畫中看出，尚未習(xí)慣大都市生活而非常疲憊的梵高那種深刻憂郁的表情。</h3> <h3>圖19《春季垂釣，克利希橋》</h3> <h3>圖20《唐吉神父的肖像》</h3> <h3>圖21《剪下的向日葵》</h3> <h3>圖22《戴灰帽的自畫像》</h3> <h3>　　1888年2月，為了尋找創(chuàng)作靈感，梵高離開巴黎，來(lái)到法國(guó)南方的小城阿爾勒。他想在這個(gè)陽(yáng)光明媚的地方恢復(fù)身體狀況，平靜一下緊張的心態(tài)，以便更好的投入工作。他租下了廣場(chǎng)邊的一間黃色房子，作為住所和工作室。阿爾勒時(shí)期是梵高創(chuàng)作的高產(chǎn)期，在這里他完成了約200幅油畫和100多幅素描及水彩。他被當(dāng)?shù)氐木吧宰×?，他畫咖啡館、畫大海、畫街景、畫田野、畫肖像。如：描繪其住所的《黃房子》（圖23），經(jīng)常光顧的《阿爾勒論壇廣場(chǎng)咖啡廳露臺(tái)》（圖24），反映其獨(dú)特視覺美學(xué)的《羅納河上的星夜》（圖25），思念母親和妹妹的《埃頓花園的記憶》（圖26），描繪古羅馬墓地秋色的《艾利斯康布斯巷》（圖27），喧鬧的《阿樂(lè)勒舞廳》（圖28），寧?kù)o的《河邊的挖泥船》（圖29），描繪自己生活的《畫家在上班的路上》（圖30）等等。梵高還畫了不少肖像，如：房東《吉努克斯夫人的肖像》（圖31）竟然有五個(gè)版本、車站郵政主管《約瑟夫·魯林的肖像》（圖32）、《圣保羅醫(yī)院特拉布克院長(zhǎng)的肖像》（圖33）、《青年阿爾芒·魯林肖像》（圖34）、《小學(xué)生卡米爾》（圖35）以及多幅《自畫像》（圖36、37）等等。經(jīng)典佳作不斷產(chǎn)生，這些作品不僅展示了梵高對(duì)色彩和光影的獨(dú)特理解，也反映了他內(nèi)心的掙扎和孤獨(dú)。</h3> <h3>圖23《黃房子》</h3> <h3>圖24《阿爾勒論壇廣場(chǎng)咖啡廳露臺(tái)》</h3> <h3>圖25《羅納河上的星夜》</h3> <h3>圖26《埃頓花園的記憶》</h3> <h3>圖27《艾利斯康布斯巷》</h3> <h3>圖28《阿爾勒舞廳》</h3> <h3>圖29《河邊的挖泥船》</h3> <h3>圖30《畫家在上班的路上》</h3> <h3>圖31《吉努克斯夫人的肖像》</h3> <h3>圖32《車站郵政主管約瑟夫·魯林肖像》</h3> <h3>《約瑟夫·魯林肖像》</h3> <h3>圖33《圣保羅醫(yī)院特拉布克院長(zhǎng)的肖像》</h3> <h3>圖34《青年阿爾芒·魯林的肖像》</h3> <h3>圖35《小學(xué)生卡米爾》</h3> <h3>圖36《自畫像》</h3> <h3>圖37《畫架前的自畫像》</h3> <h3>　　作于1888年的《阿爾勒的臥室》（圖38）是梵高自己最為珍重的作品。他曾這樣評(píng)述此畫：“當(dāng)我在病愈后再次翻閱那些畫稿時(shí)，《阿爾勒的臥室》仍舊是其中最好的一幅?！碑嬜髅枥L了他在阿爾勒的居所，其中，淡藍(lán)色的墻壁顯然是為了與紅黃色相對(duì)比；黃色的床透著溫馨與暖意，唯一的紅色在床角邊露出，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。地板的淺褐色中夾雜著些許殘留的粉綠，似乎象征陰沉郁悶而又仍然留有生機(jī)，顯現(xiàn)出作者情緒變化與幻想的破滅；微啟的窗戶具有與外界溝通的寓意，渲染了作者孤獨(dú)中渴盼友情的心緒；畫中成雙的椅子、枕頭將這種渴望給予了數(shù)字化的深刻剖析，同時(shí)成雙的設(shè)計(jì)還使畫面具有了安定寧?kù)o、整齊有序的感覺。這幅畫至少有三個(gè)大同小異的版本，足見作者的重視非同一般。</h3> <h3>圖38《阿爾勒的臥室》</h3> <h3>《阿爾勒的臥室》（椅子和墻上畫等不同）</h3> <h3>《阿爾勒的臥室》（椅子和墻上畫等不同）</h3> <h3>　　《向日葵》是梵高備受人們矚目和贊譽(yù)的杰作，同時(shí)也是他的系列畫作。在巴黎和阿爾勒，梵高一共創(chuàng)作了11幅《向日葵》（圖39、40）。這些簡(jiǎn)單地插在花瓶里的向日葵，呈現(xiàn)出令人心弦震蕩的燦爛輝煌。畫中的向日葵，成了絢麗的金黃色的太陽(yáng)盤，好像強(qiáng)烈的陽(yáng)光向我們投射過(guò)來(lái)。梵高以其重涂的筆觸施色，好似在浮雕上拍上一塊塊黏土。黃色和棕色的色彩單純濃烈，凝聚著作者火一樣的激情。色彩和技法都表現(xiàn)出充滿希望和陽(yáng)光的美麗世界。梵高通過(guò)《向日葵》向世人表達(dá)了他對(duì)生命的理解，展示了他獨(dú)特的精神世界。</h3> <h3>圖39《向日葵》</h3> <h3>圖40《向日葵》</h3> <h3>《向日葵》</h3> <h3>《向日葵》</h3> <h3>《向日葵》</h3> <h3>　　在談到色彩異常的《夜晚的咖啡館》（圖41）這幅畫時(shí)，梵高說(shuō)：“我試圖用紅色和綠色為手段，來(lái)表現(xiàn)人類可怕的激情?！碑嬛忻枥L了碧綠的天花板和血紅的墻壁，與不和諧的綠色家具組成的夢(mèng)魘。金燦燦的黃色地板，呈縱向透視，以難以置信的力量進(jìn)入到紅色背景之中，反之，紅色背景也用均等的力量與之抗衡。畫作仿佛是透視空間和企圖破壞這個(gè)空間的逼人色彩之間的永不調(diào)和的斗爭(zhēng)。結(jié)果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗(yàn)。有評(píng)論說(shuō)，這幅作品預(yù)示了超現(xiàn)實(shí)主義用透視作為幻想表現(xiàn)手段的探索，展示了震撼人心的力量。</h3> <h3>圖41《夜晚的咖啡館》</h3> <h3>《夜晚的咖啡館》</h3> <h3>　　孤獨(dú)的梵高渴望志同道合的朋友，他數(shù)次邀請(qǐng)高更來(lái)阿爾勒與他同住，共同創(chuàng)作。費(fèi)用全由他出，他布置房間，添置家具，甚至寄去路費(fèi)。他還畫了《高更的扶手椅》（圖42）和《梵高的椅子》（圖43）。他終于在黃房子接待了高更，他們同住了62天，但二人藝術(shù)理念不同，脾氣秉性各異，經(jīng)常激烈爭(zhēng)吵，受不了刺激的梵高沖動(dòng)地割下了自己的左耳，把它送給了妓院的一個(gè)女人，因?yàn)樗f(shuō)過(guò)“如果你錢不夠，就拿耳朵來(lái)抵”的玩笑話。高更離開了阿爾勒，梵高則住進(jìn)了醫(yī)院（圖44《割耳后自畫像》），兩人從此再?zèng)]見面，但仍有書信聯(lián)系。梵高為給他治病的雷伊博士畫了《菲利克斯·雷伊醫(yī)生的肖像》（圖45）相送，醫(yī)生不喜歡這畫，用它修理雞籠，然后把它送給別人。2016年，這幅畫被收藏在普希金博物館，估計(jì)價(jià)值超過(guò)5000萬(wàn)美元。梵高被送進(jìn)精神病院后仍時(shí)常發(fā)病，難以控制自己。1889年，弟弟提奧把他送到了條件更好一些的普羅旺斯圣雷米精神病院，特意安排了病房和畫室，并為他買去許多油彩，讓他邊創(chuàng)作邊養(yǎng)病。</h3> <h3>圖42《高更的扶手椅》</h3> <h3>圖43《梵高的椅子》</h3> <h3>圖44《割耳后的自畫像》</h3> <h3>圖45《菲利克斯·雷伊醫(yī)生的肖像》</h3> <h3>　　梵高最負(fù)盛名的代表作《星月夜》（又譯《星空》圖46），是他住院一個(gè)月以后完成的。作品與此前《阿爾勒論壇廣場(chǎng)咖啡廳露臺(tái)》《羅納河上的星辰》，并稱為夜空三部曲。在這幅畫中，梵高用夸張的手法生動(dòng)地描繪了充滿運(yùn)動(dòng)和變化的星空。夜晚湛藍(lán)的天空，高遠(yuǎn)深邃，大小星星回旋天際，金黃的月亮形成巨大的漩渦，星云的短促線條糾結(jié)盤旋，扭曲渦卷，仿佛讓人看到時(shí)光的流逝。暗綠與深褐的柏樹，像巨大的火焰升騰，響應(yīng)著星夜的狂歡。星月璀璨的夜空下，沉寂的村莊寧?kù)o安詳，襯托了畫面構(gòu)圖的微妙平衡。整幅畫作被一股洶涌動(dòng)蕩的藍(lán)綠色激流所吞噬，卷曲旋轉(zhuǎn)的星云使夜空異常活躍，脫離現(xiàn)實(shí)的景象，反映出梵高躁動(dòng)不安的情感，融入了他自己的生命體驗(yàn)和瘋狂的幻覺世界。</h3> <h3>圖46《星月夜》</h3> <h3>《星月夜》</h3> <h3>　　圣雷米時(shí)期的梵高，每隔一段時(shí)間就會(huì)狂躁癥發(fā)作。梵高擔(dān)心自己會(huì)被疾病和繪畫所消耗，他反抗，甚至吞噬顏料，在護(hù)士趕來(lái)之前，他借助松節(jié)油吞掉了他最愛的黃色、深藍(lán)色……這時(shí)的梵高時(shí)不時(shí)陷入對(duì)精神病的恐懼，和對(duì)前途的迷茫之中，但事后卻非常清醒。令人驚嘆的是，梵高并沒(méi)有頹廢沉淪，反而以火一般的熱情繼續(xù)作畫。當(dāng)他病情穩(wěn)定，便被允許外出作畫。醫(yī)院附近的橄欖樹、絲柏樹和鳶尾花，都是他的創(chuàng)作題材。醫(yī)院高墻之外的景色，使梵高的畫作變得更加高產(chǎn)，他在圣雷米醫(yī)院待了一年零八天，持續(xù)創(chuàng)作了近150幅繪畫，其中不乏知名度很高的作品。</h3> <h3>　　如：《鳶尾花》（圖47）、《麥田里的絲柏樹》（圖48）、《普羅旺斯的鄉(xiāng)村路》（圖49）、《橄欖樹》（圖50）、《綠色生活》（圖51）、《阿爾勒醫(yī)院的庭院》（圖52）、《鄉(xiāng)村街道》（圖53）、《普羅旺斯的干草堆》（圖54）、《山坡上的農(nóng)舍》（圖55）等等。當(dāng)他的啟蒙老師表妹夫莫夫去世，梵高畫了《桃花盛開》（圖56）并在畫上題字紀(jì)念。弟弟提奧喜得貴子，他又創(chuàng)作了《盛開的杏花》（圖57）作為送給與自己同名的侄子小文森特的特別禮物。</h3> <h3>圖47《鳶尾花》</h3> <h3>圖48《麥田里的絲柏樹》</h3> <h3>圖49《普羅旺斯的鄉(xiāng)村路》</h3> <h3>圖50《橄欖樹》</h3> <h3>圖51《綠色生活》</h3> <h3>圖52《阿爾勒醫(yī)院的庭院》</h3> <h3>圖53《鄉(xiāng)村街道》</h3> <h3>圖54《普羅旺斯的干草堆》</h3> <h3>圖55《山坡上的農(nóng)舍》</h3> <h3>圖56《桃花盛開》</h3> <h3>圖57《盛開的杏花》</h3> <h3>　　醫(yī)院外的生活機(jī)會(huì)有限，導(dǎo)致繪畫主題材料的短缺。梵高轉(zhuǎn)而對(duì)其他藝術(shù)家的繪畫作品進(jìn)行解讀模仿繪制。如：模仿米勒的《播種者》（圖58）、《午休》（圖59）、《耙子和雪覆蓋的農(nóng)田》（圖60），模仿德拉克洛瓦的《仁慈》（圖61），模仿多雷的《囚犯運(yùn)動(dòng)》（圖62）等等。他還請(qǐng)他的母親和弟弟，給他寄去他以前畫過(guò)的素描和粗糙的作品，以便他依據(jù)舊素描創(chuàng)作新的繪畫作品。如：《在永恒之門》（圖63）、《兩個(gè)農(nóng)婦在雪地里挖土》（圖64）等。有評(píng)論說(shuō)，這些畫作是對(duì)很久以前生活的清晰記憶，展示了藝術(shù)家在其能力巔峰時(shí)期，“渴望的簡(jiǎn)潔和優(yōu)雅”。</h3> <h3>圖58《播種者》</h3> <h3>圖59《午休》</h3> <h3>圖60《耙子和雪覆蓋的農(nóng)田》</h3> <h3>圖61《仁慈》</h3> <h3>圖62《囚犯運(yùn)動(dòng)》</h3> <h3>圖63《在永恒之門》</h3> <h3>圖64《兩個(gè)農(nóng)婦在雪地里挖土》</h3> <h3>　　1890年1月，梵高的畫作《紅色葡萄園》（圖65），被來(lái)自布魯塞爾的女畫家安娜·伯赫以400法郎（當(dāng)時(shí)約合1000美金）買走，這是梵高生前唯一賣出的一幅畫。畫作以鮮艷的色彩和粗獷的筆觸，描繪了火紅的葡萄園豐收的場(chǎng)景，展示了梵高對(duì)色彩光影的敏銳感覺，以及對(duì)自然和人生的熱愛。</h3> <h3>圖65《紅色葡萄園》</h3> <h3>《紅色葡萄園》</h3> <h3>　　病情穩(wěn)定之后，梵高在圣雷米醫(yī)院的生活暫時(shí)結(jié)束。弟弟提奧建議梵高在巴黎附近的小鎮(zhèn)奧維爾住下，一邊靜養(yǎng)，一邊畫畫。于是梵高搬了過(guò)去。住房樓下就是可以就餐的咖啡館，隨便走幾步就能到達(dá)田野，這里還有一位每周從巴黎回來(lái)的博士醫(yī)生，梵高可以隨心所欲地作畫。這一年，他畫了《瓦茲河畔的奧弗斯教堂》（圖66）、《帶奧弗斯風(fēng)景的葡萄園》（圖67）、《柯爾德維爾的村舍》（圖68）、《加歇特醫(yī)生的肖像》（圖69）、《花園里的瑪格麗特·加切特》（圖70）、《瑪格麗特·加切特在鋼琴前》（圖71）、《戴草帽的農(nóng)家女孩》（圖72）等等。還有一幅《麥田上的群鴉》（圖73），畫面是深不可測(cè)的神秘藍(lán)天，濃重黑線勾畫出飛動(dòng)的群鴉，低低地壓向橙黃的麥田，似乎傳遞了一種令人忐忑的不祥之兆。</h3> <h3>圖66《瓦茲河畔的奧弗斯教堂》</h3> <h3>圖67《帶奧弗斯風(fēng)景的葡萄園》</h3> <h3>圖68《柯爾德維爾的村舍》</h3> <h3>圖69《加歇特醫(yī)生的肖像》</h3> <h3>圖70《花園里的瑪格麗特·加切特》</h3> <h3>圖71《瑪格麗特·加切特在鋼琴前》</h3> <h3>圖72《戴草帽的農(nóng)家女孩》</h3> <h3>圖73《麥田上的群鴉》</h3> <h3>　　梵高開始覺得自己的存在，好像給加歇特博士帶來(lái)了困擾，因而焦慮。而且梵高也知道已經(jīng)娶妻生子的弟弟，總是要為自己奔波資助，經(jīng)濟(jì)狀況并不是很好，這令他非常不安。與自己名字一模一樣的侄子小文森特出生，使梵高感到自己的生命似乎被延續(xù)了，這也讓他求生的意志變得更加薄弱。他還考慮到自己如果不在了，或許自己的畫會(huì)變得值錢一點(diǎn)點(diǎn)。1890年7月27日，梵高的最后一幅作品《樹根》（圖74）尚未完成，他來(lái)到小鎮(zhèn)邊上的田野，懷著必死的決心，朝自己的胸口開了一槍。30小時(shí)后的29日凌晨，梵高去世了，年僅37歲。</h3> <h3>圖74《樹根》</h3> <h3>　　文森特·威廉·梵高的藝術(shù)生涯，是一段充滿激情與痛苦的旅程。他用自己的畫筆描繪了內(nèi)心的掙扎和對(duì)生命的熱愛，盡管生前遭遇了巨大的困擾與孤獨(dú)，但是，懂得梵高畫作真正價(jià)值的時(shí)代終于來(lái)臨，梵高連同他絢麗多姿、激情四溢的畫作，將永遠(yuǎn)在歷史的長(zhǎng)河中熠熠生輝。<br><br> （全文完）</h3> <h3> 梵高畫作小全張（阿塞拜疆 2023）</h3>