張小虎李紅紅老師國畫 2025

謝亮

李紅紅畫端午圖，擺上桌面的有粽子、紅棗、花生、核桃、河南汝瓷瓶、大佛寺茶杯、紫砂壺。用新安畫風筆法，講究線的質感。自然書寫是第一位的。題款字，能說明白這一回事兒。以書入畫，賓老強調的東西。畫是寫出來的，先生賴少其是這樣做的。儒釋道這一思想理論基礎，是新安畫風的力量核心，潛移默化影響每一個畫人。這讓新安畫風更具時代精神。李紅紅水墨畫，畫幅不大，內容不少畫外求之。 李紅紅畫鮮花，方法師從先生，毛筆走線定形，再塗水墨顏色，增加意象趣味。新安畫風的時代面貌這樣，在似與不似之間，展現(xiàn)大寫意的精神。 張小虎：在問道的路上，寫字畫畫兒的功夫，總要下的多一些。李紅紅平時畫花鳥畫兒，花卉、樹木、古建老房子入畫常見。偶寫山水一幅，一準兒別樣。上追賓老的用筆，近取先生賴少其的線韻，努力表現(xiàn)一股精神勁兒。在畫面上佈滿樸味拙氣，讓厚重之感透過形態(tài)，溢出墨氣。自然書寫的一筆一劃，不受物象本身樣貌影響，會重塑所見，把意象留在紙上。張力因飽滿而生，也是畫兒的特點。新安畫風的時代意味，李紅紅身體力行，說的是讓我們畫上見！ 小中見大李紅紅用45X45Cm的生宣卡紙，畫家裡的小玻璃高腳杯、綠蘿、生花生。所畫物象不大，拙趣在線的金石味兒上，好玩兒在玻璃高腳杯的意象形態(tài)上?；ㄉ彩且陨镜牟煌瑯用脖憩F(xiàn)。題款字的自然書寫，把新安書風的特點，也給了不少的交待。整體畫面，也因為5個印章，形成一種張力。李紅紅努力研修新安畫風，追尋賓老的筆墨，實踐先生賴少其藝術，問道而行，還是有不少自己的體會……。 李紅紅用筆，走的是新安畫風。筆上的墨，多少，心裡有數(shù)。這樣行筆，墨濃不過份。墨淡仍有墨跡。且宜出現(xiàn)金石韻味。線的均勻程度，有利於勁道的表現(xiàn)。線的運行節(jié)奏，會使墨跡有更多變化。這可以增加線條的表現(xiàn)力。李紅紅對線條的把握，多有自己的體會。這其中不乏對賓老和先生賴少其在用筆上的理解。這一點，曾得到廣州大學問家王貴老的認可。隨意取景入畫，李紅紅也是輕車熟路……。 二月二這天早上，在小區(qū)門口，用四尺整生宣，10B鉛筆，把木棉樹的一個局部，畫了下來。二月三，再用大楷毛筆勾線。二月四，在木棉花上塗了朱砂色，花苞塗了三綠。一幅畫的完成，還是花了一些時間的。從構圖開始，取捨看到的木棉樹枝幹花朵。有選擇的塗染顏色，也是取趣，從簡。惜墨如金，在這次創(chuàng)作中，是又一次嘗試。傳承賴少其藝術，以儒釋道文化為理論基礎，會以一筆一墨，一點一劃，努力落實在畫作當中……。 李紅紅畫虎，先用線寫出一個形。似與不似之間的，不以象來說明問題。抓住的是別於貓的特點，一種威風上身的狀態(tài)。不太好畫。多見畫虎，太象。不象的，也不在趣味中作文章，少了好多意思。難畫。能差不多，已經算是抓住了些主要的表現(xiàn)形式。是在生的上面走筆，在拙的上面出象。畫熟了不行，容易俗。不會畫，也不行，反反復復出不了樣兒。李紅紅把持了分寸，是不自覺的自然書寫……。嘗試一下，還行……。 這花卉圖，是把過年時買的年花畫下來以后的成象。四尺整紙，生宣。今天李紅紅在畫上題了不少字，使這幅畫有了款識。又蓋了印。畫面上不可缺少的東西，說以書入畫，說線的金石韻味兒，說新安畫風水墨色彩的特點，說款識書法的師古人，說入畫物象的師造化……。一幅畫上要說的東西，應該不少。最要說的還是繪畫的指導思想：以儒釋道文化為理論基礎。很多時候，看書畫的形式內容，追根結底，思想先導，這是最重要的。好多問題出就出在對思想理論基礎的忽視。前段兒時間看微信上，有一條兒中山大學博導陳永正教授說寫詩的問題：不懂得道教，就不會寫詩！太尖銳了！陳教授戲言，這話得罪好多人。是啊，一點兒不假。寫詩這樣，寫書法，畫畫兒，還有篆刻等等，一樣！問題就這么嚴重！光是動手動腳，遠遠不行。問道而行，才是真的可以！我們的頭腦要保持清醒。光傻畫傻寫不行！雖然事兒很難！知難而進?。◤埿』⒃u） 新收的小楷筆。有試筆的想法。說動手就動手。盡可能自然一些。能輕鬆的去書寫，寫的怎麼樣，也就是這一次的理論聯(lián)係實際。久久為功。就這麼寫著，變化會有的……。在變與不變中，進取……。 過年在家，清閑。想著要動動手，寫一寫字兒。近來常讀于右任草書。也會留意林散之草書。有不少體會。這時候是個機會，把理論的東西，在實踐中體現(xiàn)出來。這次寫的字，是在原來的基礎上，把于右任草書的意味吸收了進來，把林散之草書的味道和合進去。用筆求圓勁更多。線條在偏細的行筆中，柔現(xiàn)剛強。我以為這是學習草書后的一點兒收獲。#儒釋道文化#新安畫風#賴少其藝術館張小虎、李紅紅、張卉卉 賓老這幅較晚些時候的山水畫，是眼疾治好後的筆墨跡象。畫面上的秩序清楚。樹木枝葉的筆劃，交待的明白。山石用筆雖然快了一些，仍是一種暢快所至。石上皴擦，隨意性挺強的，把小的草木盡情以行帶草意的筆觸揮寫。慢的筆道，多在房屋和大的樹木石上體現(xiàn)?？炻龑Ρ刃纬梢葬岬囊魂幰魂栒f，也從理論上回到實踐當中。我還是更喜歡賓老患眼疾時畫的山水，意味深遠的多，趣味隨筆墨而能更當隨時代……。 先生賴少其寫的大展宏圖橫幅書法，大字用筆重寫第一劃，強調了此詞開口的語氣。這一橫的形象，取摩崖書為根據(jù)，又有己意。撇劃收勢，捺劃呼應，共同支持橫劃的左右疏展開張。展字的下半部分，以形態(tài)帶動，近大字以合為一詞。宏字應合本身含意，在隸書獲取形之體，成左右開合狀。圖字寫的小了。如能大些，鬆的視覺效果會更好?，F(xiàn)在也有趣味。在於內部結構的密和外部框架的疏活。這圖字，還是耐看和有味道兒的……。先生的款識也是很有讀頭兒。原廣東書協(xié)主席陳永正教授，兩次當我面說，賴老的行書好！是啊，先生行書取二王筆意，又不乏宋元明清民國時期書法之典型，包含新安書風之精神。先生的行書真的好！咱新安書風，黃賓虹賓老之後，有林散之草書，這時代稱草聖。再看先生的書法，傳承了賓老一脈書風是一說，更把行書別樣寫出，匯合嶺南風氣，抒南北氣韻，在柔勁中張顯剛勁，以柔取勝，領會了賓老說的，在太極圖裡汲取秘訣……。 賓老這幅畫兒，是他生命中，最後一個階段的絕響?？梢詮挠霉P上看到:線的勁道，在方折中外露。圓處，以柔化相諧，與方筆呼應。幹筆的應用，也非常明顯。濕筆很少，多是依賴墨中水份體現(xiàn)。這走筆澀行，也造成枯老狀態(tài)，見生命在燃燒過程中，未盡前的火力。筆跡線行，在畫面的逆勢更強。因為取拙，畫面樹木、山石等，都處在一種慢節(jié)奏的空氣當中，如一老者之精神面貌，形以外，精氣神貫穿。柔筆刻劃了山石樹木如童孩肌膚一樣的表現(xiàn)存在。剛筆則顯示了山石樹木如老人堅硬骨胳的身軀。有生命的物象，在畫面中得到大美的讚揚！ 這速寫，得先講用筆。從一開始學畫速寫，就要認準種用筆方法。無法，下筆也沒目的。抓個形，得一個表面東西。這表現(xiàn)形以外的，跟有感而發(fā)有關係的，還是如何走線。走在用筆的路上，這速寫便是朝一個目標去了。沒有筆法的速寫，雖然有個與別人不同的樣貌，表現(xiàn)力是出不來的。速寫要用功，這功，在用筆上……。這關乎認識，取傳統(tǒng)美學之大美一說，再努力實踐……以速寫的形式……。 這速寫，一畫就是將近55年了。十五歲開始的。那年我在邢臺二中讀書。一天，我的初中班主任苗國卿先生找到我，說教我畫畫兒。我不知道苗老師不會畫畫兒。我說好。那以後，我會常找時間問學苗老師。老師每次就是在椅子上一坐，說畫吧……。我是硬著頭皮畫的。畫前，老師會講註意什麼。畫了以後，老師也會講再怎麼樣。老師就這麼說著，我就這麼一直畫著……。開始多用鉛筆。有時間就畫慢一點兒的，時間少，就畫快一點兒。天天堅持。身上啥時候都有一個白紙小本本。那年代買不到小白紙本的。我家在報社，才有這采訪本用。轉眼到了1974年底，特招入伍，到了軍隊，這才離開我的繪畫啟蒙老師苗國卿先生。在軍隊，也堅持畫速寫。多利用休息時間。到了1984年底，從海南軍區(qū)調到廣州的第一軍醫(yī)大學，第二年時，有機會認識了梁照堂老師，速寫照畫，把書法學習和水墨畫的學習抓了起來。梁老師教學有方，我吃的可是獨食！感恩兩位先生的同時，又要說到先生賴少其。在先生從安徽離休回到廣州的第二年，我跟上了先生。書法和水墨畫的學習，又有了再提升的條件。很快又認識了在省書協(xié)工作的王楚材老師，他願意收我這個學生。在廣東書壇，阮退之先生、麥華三先生、朱庸齋先生，成了我的師爺。書法和水墨畫的學習，一步步深入……。這鉛筆速寫鋼筆速寫，算上毛筆速寫，應該說沒停手過，一直到現(xiàn)在……。

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