【原文】<br> 前二句直賦眼前景，第三句以好是、分明、好到等詞著以<font color="#ed2308">作者的評(píng)論</font>。<br> 清·王士禎《惲向千巖競(jìng)秀圖》<br> 萬(wàn)壑千巖云霧生，<div> 曹娥江外幾峰晴。<br> <font color="#ed2308">分明</font>乞與樵風(fēng)便，</div><div> 身向山陰道上行。<br>【注釋】：<br> 1.惲（yùn）向：（1568--1655）明代畫家。原名本初，字道生，號(hào)香山，武進(jìn)（今屬江蘇）人。擅詩(shī)文，工山水畫，早年學(xué)董源，巨然，晚年斂筆于倪瓚、黃公望的風(fēng)格，惜墨如金，揮灑自如，妙合自然。由于他常往來(lái)于齊魯之間，并登臨泰山，故筆下山水自然雄渾。 <br> 2.千巖競(jìng)秀圖：原指明代畫家程邃或文征明的國(guó)畫作品。惲向似并無(wú)以《千巖競(jìng)秀圖》命名的國(guó)畫。此詩(shī)應(yīng)是指惲向的以山為題材的國(guó)畫作品。<br> 3.曹娥江：中國(guó)東海獨(dú)流入海河流錢塘江的最大支流，因東漢少女曹娥入江救父而得名。<br> 紹興市最大河流之一，發(fā)源于金華市磐安縣尖公嶺，流經(jīng)新昌、嵊州、上虞，在紹興縣新三江閘以下注入杭州灣。東漢漢安二年(143)五月初五日， 曹娥之父曹盱，因龍舟競(jìng)渡溺于江中，尸不得見(jiàn)，曹娥投江自溺求父尸，以孝女聞名，始以曹娥廟前一段江稱曹娥江。民國(guó)始，統(tǒng)稱自嵊縣城關(guān)至入?？跒椴芏鸾?lt;br> 4.乞：原意為被、叫之意。此處為給、予以之意。<br> 5.樵風(fēng)：指順風(fēng)、好風(fēng)。《后漢書·鄭弘傳》“ 鄭弘字巨君，會(huì)稽山陰人”李賢注引南朝宋·孔靈符《會(huì)稽記》：“射的山南有白鶴山，此鶴為仙人取箭。漢太尉鄭弘嘗采薪，得一遺箭，頃有人覓，弘還之，問(wèn)何所欲，弘識(shí)其神人也，曰：‘?；既粜跋d薪為難，愿旦南風(fēng)，暮北風(fēng)?！蠊弧！焙笠蛞浴伴燥L(fēng)”指順風(fēng)、好風(fēng)。唐·宋之問(wèn)《游禹穴回出若邪》詩(shī)：“歸舟何慮晚，日暮使樵風(fēng)?！?lt;br> 6.山陰：古代的山陰縣是浙江紹興歷史上的一個(gè)舊縣名。山陰縣始設(shè)于秦代，為會(huì)稽郡26縣之一。東漢時(shí)，會(huì)稽郡以錢塘江為界分吳郡和會(huì)稽郡，山陰縣成為新的會(huì)稽郡的首縣。六朝時(shí)期，中原人士大量南遷，山陰人口眾多，于是析山陰東部置會(huì)稽縣，2縣同城而治，同為會(huì)稽郡首縣。此后又同為越州（唐、北宋）、紹興府（南宋、明、清）首縣。<br>【譯文】<br> 千溝萬(wàn)嶺都被一片云霧繚繞著，</div><div> 只在曹娥江邊有幾座山峰放晴。<br> 分明是清風(fēng)有意賜予樵夫方便，</div><div> 好讓他向著山陰的山道上前行。</div> <div>【手法】<br></div>一、全詩(shī)脈絡(luò)：<br> 1.選材<br> 題畫詩(shī)的內(nèi)容，根據(jù)詩(shī)作者對(duì)畫的感覺(jué)不同，其詩(shī)作的表達(dá)亦不相同?；蚴惆l(fā)作者的感情，或談?wù)撍囆g(shù)的見(jiàn)地，或詠嘆畫面的意境。<br> 這首詩(shī)，是題畫、題圖詩(shī)的佳作。王士禎只從一幅畫中選擇了大背景和其中的一個(gè)小局部來(lái)著筆。這就是繁中取精，選取最適合于評(píng)論畫家精湛畫技及寄托詩(shī)人情感的畫作景物。<br> 2.詩(shī)的大脈絡(luò)<br> 全詩(shī)分為兩段，一二句為一段，由題目的“圖”，帶出惲向畫作描寫的景象（眼前之事）；三四句為一段。由副詞“分明”引出詩(shī)人對(duì)畫家作畫動(dòng)機(jī)的聯(lián)想和評(píng)論（作者之論）。而詩(shī)人的評(píng)論，又反扣題目的“圖”。<br> 3.句法<br> （1）起承兩句“賦”筆直描，實(shí)寫“眼前事”，即在畫面上看到的實(shí)景，采用<font color="#ed2308">對(duì)比</font>手法。<br> 首句直接扣題，畫面上的萬(wàn)壑千巖都被一大片云霧環(huán)繞著；第二句則選取與畫面上萬(wàn)壑千巖相對(duì)照的“幾峰”，這數(shù)峰的“晴”又與周圍的萬(wàn)壑千巖的“云霧”構(gòu)成鮮明對(duì)照。<br> 這本是國(guó)畫一種常用手法。實(shí)寫工描主景，以突出山峰之挺拔險(xiǎn)峻，其余則輔以虛描，用云霧繚繞作為襯托。因此，這兩句也是贊美惲向畫技之妙。<br> 起承兩句，既贊美了畫家技法的精髓，又在這對(duì)比中，為三四句轉(zhuǎn)入詩(shī)人對(duì)畫作的評(píng)論做好了鋪墊。<div><font color="#167efb">【對(duì)比】<br> 是把兩個(gè)相反、相對(duì)的事物，或同一事物相反、相對(duì)的兩個(gè)方面放在一起，用比較的方法加以描述或說(shuō)明，這種寫作手法叫對(duì)比，也叫對(duì)照。運(yùn)用對(duì)比，能把好同壞，善同惡，美同丑這樣的對(duì)立揭示出來(lái)，給人們以深刻的印象和啟示。如：北宋·范仲淹《岳陽(yáng)樓記》句：“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)。”對(duì)一個(gè)人在“憂”、“樂(lè)”的優(yōu)先程度選擇上的態(tài)度作對(duì)比，表現(xiàn)出高貴的思想情操。這是把同一事物相反的兩個(gè)方面作比較。<br> 唐·杜甫的《自京赴奉先詠懷五百字》句：“朱門酒肉臭，路有凍死骨?！睂?duì)王公貴族花天酒地的奢侈與窮苦百姓凍死路旁這樣兩件事作對(duì)比，深刻揭示了封建社會(huì)的黑暗。<br> 上一法已經(jīng)講過(guò)，此處不再重復(fù)。</font><br></div><div> （2）轉(zhuǎn)合兩句以虛筆“興”出聯(lián)想，后兩句由前兩句的畫作實(shí)景起興，發(fā)出詩(shī)人的聯(lián)想，這是詩(shī)人心中所想，所以是虛筆。<br> 轉(zhuǎn)句用“分明”來(lái)帶出對(duì)畫家用意的揣測(cè)，這是詩(shī)人對(duì)畫作的推測(cè)、聯(lián)想之言：畫家是為了方便樵夫而刻意畫出“幾峰晴”。<br> 合句則進(jìn)一步猜想畫家畫出“幾峰晴”的目的是：好讓樵夫在崎嶇的山路上行走方便一些。<br> 轉(zhuǎn)合兩句，把詩(shī)人同情樵夫乃至勞苦人民的真摯情感，通過(guò)對(duì)畫作的評(píng)論充分、細(xì)膩地表達(dá)出來(lái)。<br> 4.“分明”（關(guān)鍵詞）的作用<br> “分明”這個(gè)詞，就是魚洋絕句十二法第六法的關(guān)鍵詞。是從實(shí)轉(zhuǎn)向虛、描景轉(zhuǎn)向抒情（評(píng)論）的過(guò)渡詞。</div><div> “分明”有兩解：<br> ① 形容詞，“清楚”之意。通常作謂語(yǔ)，如：黑白分明、愛(ài)恨分明、涇渭分明…。<br> ② 副詞，“明明”、“顯然”之意，通常作狀語(yǔ)。<font color="#ed2308">此詩(shī)用的“分明”正是這個(gè)詞義</font>，起到把畫作景物與詩(shī)作者的推測(cè)、聯(lián)想和情感銜接的作用，即由描景轉(zhuǎn)到抒情的作用。<br> 與此意相近或可起到類似作用的詞還有：“<font color="#ed2308">好似、莫是、疑是、但覺(jué)、多虧、幸虧、幸好、還好</font>……”等。<font color="#167efb"><br></font></div><div>【其它詩(shī)例】<br></div><div> 王士禎類似這類手法的作品還有：<br></div><div> 《清溪》<br> 蠻云漏日影凄凄，夾岸蕭條紅樹低。<br> <font color="#ed2308">好在</font>峨眉半輪月，伴人今夜宿清溪。<br></div><div> 《送家兄禮吉?dú)w濟(jì)南二首之一》<br> 龍山晴雪馬蹄長(zhǎng)，山翠湖云罨畫香。<br> <font color="#ed2308">好到</font>旗亭寒貰酒，雙鬟低按小秦王。<br></div><div> 《真州絕句五首之四》<br> 江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。<br> <font color="#ed2308">好是</font>日斜風(fēng)定后，半江紅樹賣鱸魚。<br> “好是”的意思為：最好的是。<br></div><div> 《竹公溪二首之二》<br> 竹公溪水綠悠悠，也合三江一處流。<br> <font color="#ed2308">珍重</font>嘉陽(yáng)山水色，來(lái)朝送客下戎州。<br> 用“珍重”來(lái)引導(dǎo)轉(zhuǎn)句，也是從眼前實(shí)景轉(zhuǎn)入作者的想象。<br></div> 【技法解析】前二賦景三分明<br> 1.要點(diǎn)<br> （1）前二句直賦眼前之景。<br> （2）第三句以“分明、好似、好到”等詞引導(dǎo)作者的評(píng)論。<br> （3）第四句緊抱第三句，<font color="#ed2308">語(yǔ)意聯(lián)屬</font>，同時(shí)盡量將<font color="#ed2308">詩(shī)味延伸</font>到句外。<br> 2.創(chuàng)作步驟<br> （1）第一、二句聯(lián)合起承，實(shí)寫眼前之景，注意<font color="#ed2308">語(yǔ)意聯(lián)屬</font>。寫景或由遠(yuǎn)到近，或由近到遠(yuǎn)，景物的配置，大小的配置要合理。不要見(jiàn)啥寫啥，注意簡(jiǎn)化景物。<br> （2）第三句以敘寫“<font color="#ed2308">顯知</font>”之事（人）或者抒情轉(zhuǎn)接，句中用好似、分明、好像等詞引導(dǎo)簡(jiǎn)要評(píng)論。（顯知：顯為人知，而非鮮為人知。）<br> <font color="#ed2308">注意：轉(zhuǎn)的要出人意料，不能老圍繞前兩句去思考，主題的升華應(yīng)重點(diǎn)放在轉(zhuǎn)句上。所以必須在這句上下足功夫。要出人意料（</font><font color="#167efb">宕開一筆</font><font color="#ed2308">）！要為第四句出彩做好充分鋪墊。</font><br> <font color="#167efb"> 宕開一筆：<br> ① 現(xiàn)在暫時(shí)先不寫，將筆頭轉(zhuǎn)向另一個(gè)方面去，其引申義就是另外開辟一條路，比喻另創(chuàng)一種風(fēng)格或方法。<br> ② 宕開一筆也稱之為閑筆。從字面上理解，“閑筆”，即是作者的“閑閑之筆”，非刻意為文，而是興之所至，率性為之。“閑筆”“閑”而不“閑”，于閑情、閑意中，見(jiàn)得作者的真性情、真趣味、真思想。</font><br> （3）第四句緊抱第三句，<font color="#ed2308">語(yǔ)意聯(lián)屬</font>，同時(shí)將詩(shī)味延伸到句外。（<font color="#167efb">語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡。意思是語(yǔ)句說(shuō)完了，但是語(yǔ)句所表達(dá)出來(lái)的意境卻沒(méi)有完結(jié)，所表達(dá)的意境詳盡了，但是意境所傳達(dá)的情感卻沒(méi)有窮盡。</font>）第四句必須要出彩，要抓人眼球。如果你第三句平淡了，第四句如何出彩？<br> （4）常用轉(zhuǎn)折詞有：分明、好是、好像、好似、好在、幸好、幸虧、多虧…… 【桃源漁翁練筆】<br> 七絕·春游東陵山兼賞桃花<br> 漫步青山畫里行，<br> 陵溪草葉碧無(wú)聲。<br> <font color="#ed2308">分明</font>不是桃源客，<font color="#167efb">（顯知）</font><br> 適野尋花遠(yuǎn)世情。<font color="#167efb">（語(yǔ)意聯(lián)屬—“抱緊”第三句）</font><br>【注釋】<br> 1.陵溪：山陵與溪澗?！豆茏印こ廾摇罚骸爸浦晗?，立鬼神而謹(jǐn)祭。”<br> 2.桃源客：稱《桃花源記》中的漁人。宋·辛棄疾《滿江紅》詞：“怕他年、重到路應(yīng)迷，桃源客?！?lt;br> 3.適野：猶言前往野外。清·謝重輝《適野》詩(shī)：“適野聽鳴禽，輕裝冒朝旭?！?lt;br> 4.尋花：出游賞花。唐·白居易《且游》詩(shī)：“弄水回船尾，尋花信馬頭?！?lt;br> 5.世情：世俗之情。晉·陶潛《辛丑歲七月赴假還江陵》：“詩(shī)書敦宿好，林園無(wú)世情?！?