<p class="ql-block"> 潘茂增，1948年10月4日出生，中共黨員，大專學(xué)歷（畢業(yè)于內(nèi)蒙古黨校）。1968年插隊落戶于豐鎮(zhèn)九龍灣公社河畔生產(chǎn)隊；1970年6月抽調(diào)到豐鎮(zhèn)烏蘭牧騎工作；1973年底從政，先后供職于豐鎮(zhèn)縣委、人大常委會、個體私營經(jīng)濟(jì)管理局，豐鎮(zhèn)市新城區(qū)、審計局。退休以后創(chuàng)作了五十多篇記實性散文，大部分文章均在網(wǎng)絡(luò)平臺和報刊登載，其中散文《母親的臘月》《八月十五月兒圓》和《古鎮(zhèn)鐘表匠》被著名作家郝秀琴分別收編在她編著的《情系隆盛莊》和《百年工匠》之中，《別了，家鄉(xiāng)的小河》獲首屆“薛剛山”文學(xué)獎。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>暮秋北山公園看花</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>——賈瓊</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">風(fēng)中顏老色殘存，任喚低頭羞對人。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">試問因何情怯怯？莫提曾占一方春。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 殘花訴秋語，歲月嘆流光</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>——賈瓊《暮秋北山公園看花》賞析</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>潘茂增</b></p><p class="ql-block"> 在詩歌的廣袤天地里，總有一些作品宛如隱匿在時光深處的珍珠，等待著有心人去發(fā)現(xiàn)、去珍視。賈瓊的《暮秋北山公園看花》便是這樣一顆散發(fā)著獨特魅力的明珠。它以簡潔而深邃的文字，勾勒出一幅暮秋殘花圖，其中蘊(yùn)含的情感與哲思，猶如一泓清泉，緩緩流淌進(jìn)讀者的心田，引發(fā)無盡的共鳴與思索。</p><p class="ql-block"><b>一、情境交融，營造深沉意境</b></p><p class="ql-block"> 當(dāng)暮秋的涼風(fēng)拂過北山公園，萬物都被染上了一層歲月的滄桑。賈瓊筆下的這首詩，開篇便將我們帶入了這樣一個特定的時空情境。詩中的主角——那朵暮秋之花，在風(fēng)中瑟瑟而立，它不再是春日里嬌艷欲滴、肆意綻放的模樣。詩人通過對花的細(xì)致描繪，營造出一種深沉且略帶感傷的氛圍。這種氛圍不僅僅是對自然景象的呈現(xiàn)，更是詩人內(nèi)心情感的投射，讓我們深切地感受到詩人對時光匆匆流逝、生命興衰交替的無限感慨。在這看似簡單的場景中，花與秋景相互映襯，共同訴說著生命的故事，將讀者引入了一個充滿詩意與哲思的世界。</p><p class="ql-block"><b>二、字句雕琢，盡顯詩意匠心</b></p><p class="ql-block"> 1. “風(fēng)中顏老色殘存”：此句堪稱神來之筆，詩人運(yùn)用擬人這一精妙的修辭手法，將花比作一位歷經(jīng)歲月滄桑的老者。“顏老”二字，生動地描繪出花朵在時光的磨礪下，失去了往日的青春容顏，變得憔悴而衰老。而“色殘存”則進(jìn)一步細(xì)膩地刻畫了花的顏色，不再是曾經(jīng)的鮮艷奪目，僅僅殘留著些許往昔的色彩，仿佛在無聲地訴說著曾經(jīng)的輝煌。這短短七個字，便將暮秋殘花的形象栩栩如生地展現(xiàn)在我們眼前，為全詩奠定了傷感的基調(diào)，讓我們不禁為這朵花的命運(yùn)而嘆息。</p><p class="ql-block"> 2. “任喚低頭羞對人”：詩人繼續(xù)賦予花人的情感和動作，讓花仿佛擁有了獨立的意識。無論外界如何呼喚，它都只是默默地“低頭”，宛如一個做錯事的孩子，滿懷羞愧，不敢直面他人。這種“羞”的情感表達(dá)，不僅僅強(qiáng)化了花的衰敗之感，更讓我們從中感受到了花對自身現(xiàn)狀的無奈與自卑。它曾經(jīng)或許是眾人矚目的焦點，然而如今卻只能在暮秋的寒風(fēng)中獨自面對自己的凋零，這種強(qiáng)烈的反差，從側(cè)面深刻地反映出生命由盛轉(zhuǎn)衰的落寞，讓讀者不禁為之動容。</p><p class="ql-block"> 3. “試問因何情怯怯”：在詩的第三句，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，發(fā)出了疑問?！扒榍忧印比齻€字，將花的神情描繪得惟妙惟肖，仿佛我們能親眼看到那朵花膽怯、怯懦的模樣。這一問，如同在平靜的湖面上投下一顆石子，激起層層漣漪，引起了讀者的強(qiáng)烈好奇。我們不禁想要探尋，這朵花為何會如此這般？它的背后究竟隱藏著怎樣的故事？這一巧妙的設(shè)問，成功地將詩意進(jìn)一步推進(jìn)，為末句的揭曉埋下了伏筆，讓讀者的閱讀興趣愈發(fā)濃厚。</p><p class="ql-block"> 4. “莫提曾占一方春”：末句給出了答案，原來花之所以“情怯怯”，是因為它有著一段輝煌的過去——曾經(jīng)在春天里占據(jù)一方天地，綻放出耀眼的光彩。然而，如今時過境遷，曾經(jīng)的繁華已不復(fù)存在，只剩下眼前的衰敗與凋零。“莫提”二字，飽含著無盡的感慨與悲哀，仿佛是花在回憶往事時發(fā)出的一聲沉重嘆息。這一聲嘆息，不僅僅是花的，更是詩人的，也是每一個讀者內(nèi)心深處對時光無情、繁華易逝的無奈喟嘆。同時，我們也不禁思考，詩人是否借這朵花自喻，表達(dá)自己對人生起伏的感悟，亦或是對世間萬物興衰無常的一種深刻洞察。</p><p class="ql-block"><b>三、藝術(shù)生輝，凸顯詩歌魅力</b></p><p class="ql-block"> 1. 擬人手法的巧妙運(yùn)用：在整首詩中，擬人手法貫穿始終，成為了詩歌的一大亮點。詩人將花完全擬人化，賦予它人的容顏衰老、羞愧、膽怯等豐富的情感和動作。通過這種擬人化的描寫，花不再是一個單純的自然物象，而是成為了一個具有生命、有情感的個體。我們仿佛能夠走進(jìn)花的內(nèi)心世界，感受到它的喜怒哀樂。這種手法的運(yùn)用，不僅使花的形象更加生動鮮活，躍然紙上，更讓讀者能夠深刻地感受到花所承載的情感內(nèi)涵，極大地增強(qiáng)了詩歌的感染力，讓我們在閱讀的過程中，與詩人和詩中的花產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。</p><p class="ql-block"> 2. 對比鮮明，深化主題：詩中通過花在春天的繁盛與暮秋的衰敗進(jìn)行鮮明的對比，給讀者帶來了強(qiáng)烈的視覺和情感沖擊。春天里，花“曾占一方春”，那是生命的蓬勃與輝煌；而暮秋時，卻“顏老色殘存”“低頭羞對人”，盡顯生命的衰敗與落寞。這種強(qiáng)烈的反差，如同一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地剖析了時光對生命的巨大影響。它讓我們深刻地認(rèn)識到，生命是如此的脆弱而短暫，繁華易逝，一切都在時光的長河中不斷變遷。通過這種對比，詩歌的主題得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化，引發(fā)了讀者對生命、時間的深入思考。我們在感慨花的命運(yùn)的同時，也不禁反思自己的人生，思考如何在有限的時間里，讓生命綻放出更加絢爛的光彩。</p><p class="ql-block"> 賈瓊的《暮秋北山公園看花》，無疑是一首兼具藝術(shù)價值與思想深度的佳作。它以暮秋之花為載體，巧妙地運(yùn)用擬人手法與對比藝術(shù)，將詩人對時光、生命的感悟融入到每一個字句之中。從殘花的衰敗之態(tài)，我們看到了生命的起伏；從曾經(jīng)的繁華與如今的凋零對比中，我們感受到了時光的無情。這首詩不僅僅是對一朵花的贊美或哀嘆，更是對世間萬物生命歷程的深刻洞察與思考。它如同一顆思想的種子，在我們心中種下了對生命敬畏、對時光珍惜的意識。讓我們在往后的日子里，無論是面對生活的燦爛陽光還是風(fēng)雨陰霾，都能想起這朵暮秋之花，從中汲取力量，以更加從容、堅定的姿態(tài)走過生命的每一段旅程，在時光的長河中，留下屬于自己獨特而深刻的印記，讓生命在歲月的流轉(zhuǎn)中綻放出別樣的光彩。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>觀楓葉（通韻）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> ——賈瓊</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">愈被霜欺色愈鮮，深情足抵晚秋寒。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">盤旋雁隊剛離去， 滲血相思已滿山。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 霜華映楓情</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>——《觀楓葉》詩意品鑒</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>詩評：潘茂增</b></p><p class="ql-block"> 在中華詩詞的廣袤天地里，每一首詩都是詩人心靈的映照，是情感與意象交織的璀璨星辰。內(nèi)蒙詩詞學(xué)會副會長賈瓊的《觀楓葉》（通韻），恰似一顆獨特的星星，以其細(xì)膩的筆觸和深邃的情感，在詩的夜空中熠熠生輝。當(dāng)我們輕輕走進(jìn)這首詩，就仿佛踏入了一個被楓葉染紅的世界，那里有霜寒與艷麗的碰撞，有自然與情思的交融。在這個充滿詩意的天地中，詩人以獨特的視角，為我們展開了一幅關(guān)于楓葉的絕美畫卷，也傾訴著一段深沉而動人的情愫 。</p><p class="ql-block"> 下面，讓我們一同深入賞析這首佳作。</p><p class="ql-block"><b>一、整體意境與情感基調(diào)</b></p><p class="ql-block"> 這首《觀楓葉》以簡潔而富有感染力的語言，營造出了一個充滿詩意與深情的晚秋畫面。詩中圍繞楓葉展開，借景抒情，將詩人內(nèi)心的情感與自然之景緊密相連 ，情感基調(diào)濃郁且深沉，既有對楓葉堅韌之美的贊美，又蘊(yùn)含著絲絲縷縷的相思愁緒。</p><p class="ql-block"><b>二、詩句賞析</b></p><p class="ql-block"> 1. “愈被霜欺色愈鮮”：此句開篇便展現(xiàn)出楓葉獨特的氣質(zhì)。一個“欺”字將霜擬人化，賦予其欺壓的姿態(tài)，而楓葉卻在這欺凌之下愈發(fā)鮮艷。這種對比，不僅突出了楓葉頑強(qiáng)的生命力，也暗示了一種在困境中不屈、愈發(fā)綻放光彩的精神。這讓讀者不禁聯(lián)想到那些在艱難環(huán)境中依然堅守自我、努力發(fā)光發(fā)熱的人或事物，為全詩奠定了積極向上的情感基調(diào)。</p><p class="ql-block"> 2. “深情足抵晚秋寒”：詩人由楓葉的外在色彩深入到其內(nèi)在情感層面。“深情”一詞賦予楓葉以人的情感特質(zhì)，仿佛楓葉有著深厚的情感，足以抵御晚秋的寒冷。這里的“寒”既指自然天氣的寒冷，也可理解為一種心境上的凄涼或孤獨。而楓葉的“深情”卻能與之抗衡，體現(xiàn)出一種溫暖而強(qiáng)大的力量，讓讀者感受到詩人對楓葉所蘊(yùn)含的這種情感力量的高度贊賞。</p><p class="ql-block"> 3. “盤旋雁隊剛離去”：此句為全詩增添了動態(tài)感和畫面感?！氨P旋”一詞生動地描繪出雁隊離去時的姿態(tài)，它們在天空中盤旋，逐漸遠(yuǎn)去，給人一種寂寥、空曠的感覺。雁隊的離去象征著季節(jié)的更替和時光的流逝，同時也暗示著一種離別與思念的氛圍，為下一句“滲血相思已滿山”的情感抒發(fā)埋下伏筆 。</p><p class="ql-block"> 4. “滲血相思已滿山”：這是全詩的情感高潮?！皾B血”一詞極為形象且富有沖擊力，將相思之情具象化，仿佛這種情感如同鮮血一般，滲透在滿山的楓葉之中。“滿山”則強(qiáng)調(diào)了相思之情的濃烈與廣泛，如同楓葉遍布山野一般，無處不在。這里的“相思”可以是詩人對某個人的思念，也可以是對某種情感、某種經(jīng)歷的眷戀，給讀者留下了廣闊的想象空間。</p><p class="ql-block"><b> 三、藝術(shù)特色</b></p><p class="ql-block"> 1. 擬人手法的運(yùn)用：詩中多處運(yùn)用擬人手法，如“子霜欺”“深情”等，將子霜和楓葉賦予人的行為和情感，使自然景物變得生動鮮活，拉近了讀者與詩歌的距離，增強(qiáng)了詩歌的感染力。</p><p class="ql-block"> 2. 色彩與情感的交融：詩中以楓葉鮮艷的色彩為切入點，將色彩與情感緊密結(jié)合。楓葉的紅不僅是視覺上的沖擊，更象征著熱烈的情感和相思，讓讀者在感受到自然之美的同時，也能深刻體會到詩人內(nèi)心的情感波瀾。</p><p class="ql-block"> 3. 動靜結(jié)合：“盤旋雁隊剛離去”的動態(tài)描寫與楓葉滿山的靜態(tài)畫面相互映襯，動靜結(jié)合，使詩歌的畫面更加豐富立體，也在一定程度上強(qiáng)化了詩歌的節(jié)奏感和藝術(shù)表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block"><b>四、總體評價</b></p><p class="ql-block"> 賈瓊的這首《觀楓葉》（通韻）是一首極具藝術(shù)感染力的詩作。詩人通過對楓葉的細(xì)致觀察和獨特感悟，巧妙地運(yùn)用多種藝術(shù)手法，將自然景觀與個人情感完美融合。詩歌語言簡潔凝練，意境深遠(yuǎn)，既有對自然之美的贊美，又有對情感的深刻挖掘，引發(fā)讀者對生命、情感等諸多方面的思考。無論是從語言的錘煉、意境的營造還是情感的表達(dá)來看，這首詩都展現(xiàn)出了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，是一首值得品味和欣賞的佳作 。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>冬至夜感題</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>—賈瓊</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">風(fēng)誦詩章星對話，安于長夜靜聽之。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">置身至暗無須喪，紅日東升總有時。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>冬至夜感題中的堅韌與希望</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> —評賈瓊女士詩作</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>潘茂增</b></p><p class="ql-block"> 這首《冬至夜感題》是內(nèi)蒙詩詞學(xué)會副會長賈瓊女士所作，它體現(xiàn)了作者在冬至夜晚的深刻感悟與積極態(tài)度，以下是對該詩的賞析：</p><p class="ql-block"> 首句“風(fēng)誦詩章星對話”，運(yùn)用了擬人的修辭手法，將風(fēng)賦予誦讀詩章的能力，與星星仿佛在進(jìn)行對話，營造出一個寧靜而神秘的夜晚氛圍。此句通過自然景象的描繪，暗示了詩人內(nèi)心的平靜與對宇宙的敬畏。</p><p class="ql-block">次句“安于長夜靜聽之”，承接首句，表達(dá)了詩人在長夜中安然靜聽風(fēng)與星的對話，展現(xiàn)了詩人內(nèi)心的寧靜與超脫。這種安于現(xiàn)狀、靜觀其變的態(tài)度，也體現(xiàn)了詩人對生活的淡然與從容。</p><p class="ql-block"> 第三句“置身至暗無須喪”，詩人以“至暗”來形容當(dāng)前的處境，但隨即用“無須喪”來表明自己的態(tài)度。這句詩傳達(dá)了詩人在面對困境時，保持樂觀、不喪失希望的精神風(fēng)貌。它鼓勵人們在逆境中保持堅韌不拔，相信困難終將過去。</p><p class="ql-block"> 末句“紅日東升總有時”，以紅日東升的必然現(xiàn)象，象征著光明和希望終將到來。這句詩不僅與前文的“至暗”形成鮮明對比，也點明了全詩的主旨：無論遭遇多大的困難，只要保持信念，總會有迎來曙光的時候。</p><p class="ql-block">綜上所述，賈瓊女士的這首詩以冬至夜晚為背景，通過自然景象的描繪和內(nèi)心情感的抒發(fā)，表達(dá)了詩人在面對困境時的樂觀態(tài)度和堅定信念。</p><p class="ql-block"> 全詩語言優(yōu)美、意境深遠(yuǎn)，具有較高的藝術(shù)價值。</p> <p class="ql-block"> 賈瓊：中學(xué)教師，兼任內(nèi)蒙古詩詞學(xué)會副會長、網(wǎng)站總編輯</p>