<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在智能手機時代，攝影領(lǐng)域呈現(xiàn)出一種奇妙的兩極分化現(xiàn)象。一方面，自拍文化以一種前所未有的態(tài)勢蓬勃發(fā)展，眾多人熱衷于通過手機鏡頭捕捉自己的每一個精彩瞬間。他們精心挑選拍攝角度，巧妙運用各種濾鏡和美顏功能，力求在照片中展現(xiàn)出最完美、最炫酷的自己。無論是在繁華都市的街頭巷尾，還是在風景秀麗的旅游勝地，總能看到人們手持手機，擺出各種時尚又個性的姿勢，隨后伴隨著“咔嚓”一聲，一個專屬于自己的精彩瞬間便被定格下來。這些自拍作品不僅是個人形象的展示，更成為了他們在社交平臺上分享生活、表達自我的重要方式，通過一張張炫酷的自拍，他們吸引著他人的關(guān)注，收獲著點贊和評論，在虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界中構(gòu)建起屬于自己的社交小圈子 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">另一方面，也有一些人選擇在這個自拍盛行的時代退隱江湖。他們對過度追求自拍的潮流持一種冷靜和疏離的態(tài)度，不再將過多的精力放在通過自拍來獲取外界認可上。這些人可能認為，生活的意義不應(yīng)僅僅局限于手機屏幕中的那一方小天地，真正的精彩在于親身去體驗、去感受現(xiàn)實世界中的點點滴滴。他們更愿意把時間花在閱讀一本好書、與親朋好友進行面對面的深入交流、投身于大自然的懷抱中，去探索那些未曾被發(fā)現(xiàn)的美好。在他們看來，退隱于自拍江湖之外，能夠讓自己更加專注于內(nèi)心世界的成長和豐富，遠離社交媒體上的喧囂和浮躁，回歸到生活最本真的狀態(tài) 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這種在智能手機時代下，有人熱衷于自拍炫酷、有人選擇退隱江湖的現(xiàn)象，深刻地反映出人們在數(shù)字時代背景下不同的生活態(tài)度和價值取向。它既體現(xiàn)了科技發(fā)展對人們生活方式和社交模式帶來的巨大變革，也展現(xiàn)了個體在面對新潮流時的自主選擇和思考，是多元文化和價值觀相互碰撞的生動體現(xiàn) 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">玩攝影的人，為什么很少將鏡頭對準自己？這3個回答我聽得最多。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在朋友圈里，總會有幾個玩攝影的人，并不知道你有沒有注意到，玩攝影的人，通常男性居多。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">并且在他們偶爾發(fā)的朋友圈中，你幾乎看不到他們的身影。清一色的風景或者別人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">有可能他們給自己拍了，但是沒有展示出來。更有可能的是，他們就壓根沒有給自己拍照！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畢竟把鏡頭對準自己以外的地方，可比對準自己有樂趣多了？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所以背后我也在想，為什么大家都情愿做一個記錄者，而很少站在自己的鏡頭中呢？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">問過幾個朋友，再結(jié)合自己的經(jīng)驗，總結(jié)了以下三點：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、自己不愿意拋頭露面</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">問：你說吧，為什么很少給自己拍照？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">朋友A：自己長得不方便，拍照不上鏡，就不丟人啦。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一句長得不方便，就把自己的自信否下去了。容貌焦慮，讓他們在心理上不能正視自己。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">玩攝影的朋友，大多性格內(nèi)斂，喜歡獨處，靜靜得享受周圍的美好。他們對自己的長相是否適合拍照，其實早已心中有數(shù)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所以面對鏡頭的時候，總會感覺不自在，從幕后走向臺前，這個過程，心理上的不適應(yīng)不習慣感，會特別強烈。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">長得美的長得帥的男攝女攝，早已把自己拍成了作品。剩下一大堆素人攝影，就不去湊這個熱鬧了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其實素人攝影也能脫穎而出。不知道你有沒有在抖音上刷到過一個旅行博主，他叫藍戰(zhàn)非。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這是一位露臉的視頻博主，從他的長相上看，矮和矬，黑且胖可能是你的初印象，但了解后你肯定會覺得這人真的牛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、自己喜歡記錄生活</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">問：你說吧，為什么很少給自己拍照？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">朋友B：我想做一個安安靜靜的記錄者，不喜歡拍自己。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">你看那日照金山多么美麗，民俗文化多么熱鬧，拍這對我來說更有意思。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從他的話里，似乎他就沒有考慮過把鏡頭對準自己。從他的心理定位上看，他覺得359°比那1°更具有可拍性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">當然這是一些玩風光攝影之類的朋友的想法，還有玩人像攝影的朋友不是？他們能把別人拍這么好看，怎么拍自己就那啥了？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">人像三要素是什么？朋友一句反問，又把答案轉(zhuǎn)回到答案一了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、先人后己，一群人擺拍挺麻煩！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">問：你說吧，為什么很少給自己拍照？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">朋友C：很多時候，先人后己。一群人都在擺拍，特別是中國大媽，挺麻煩的。而且，在拍照時，朋友們爭先恐后：“先給我拍”，一個姿勢，一個景點，每個人都要拍一遍，這也挺麻煩的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在集體出行或聚會的場景中，拍照往往變成了一種繁瑣的任務(wù)。大家都希望在美麗的景點留下自己的身影，于是便會出現(xiàn)排隊拍照、爭搶最佳拍攝位置的情況。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對于玩攝影的人來說，他們更注重拍攝的質(zhì)量和時機，這種混亂的拍攝秩序，會讓他們感到煩躁和無奈。而且在這種情況下，想要給自己拍出滿意的照片，變得更加困難，因為他們需要花費大量的時間和精力去協(xié)調(diào)和等待，這與他們追求高效、自由的拍攝理念相違背。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">當玩攝影的人獨自出行，想要給自己拍照時，操作上的不便也成為了一大阻礙。擺弄三腳架、調(diào)整相機參數(shù)、尋找合適的拍攝角度，這些都需要花費一定的時間和精力。而且在這個過程中，可能會因為各種突發(fā)情況導致拍攝失敗，比如相機設(shè)置不當、光線突然變化等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">例如，在拍攝日出時，光線的變化非常迅速，如果為了給自己拍照而花費過多時間在設(shè)備調(diào)試上，很可能就會錯過最佳的拍攝時機，無法捕捉到那一瞬間的美麗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">先人后己，一群人擺拍挺麻煩，也是一個原因。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這三種答案，代表了三類人，其實覺得自己長得不方便的攝影朋友，應(yīng)該是大多數(shù)，我想，他們大多只會在有意義的時刻，會留下自己的影像。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這種有意義的時刻，可以理解為大合照，或者難得的到此一游。在拍照時，應(yīng)該是先人后己，如果遇到有一群人都在擺拍，確實有點麻煩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">當然，也不排除有些玩攝影的朋友，為了保護自己的隱私，不喜歡在圖像或者網(wǎng)絡(luò)上留下自己的痕跡。在日常生活中，他們還是更傾向于將鏡頭對準外部世界。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">總而言之，言而總之。尊重每一位玩攝影的朋友的想法，鼓勵大家多多把鏡頭對準自己，記錄自己。畢竟，花有重開日，人無再少年。年齡上，我們不會比今天更年輕了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">每一個當下，都是獨一無二的，通過鏡頭記錄下自己的成長、變化和生活中的點點滴滴，多年后再回首，這些照片都將成為珍貴的回憶，見證我們走過的人生旅程。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">虛實對比：攝影藝術(shù)中的獨特表達</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">攝影，絕非僅僅是簡單地按下快門，記錄影像。從更深層次來講，它拍的是知識，是攝影師對光學、構(gòu)圖、色彩等多方面知識的運用；拍的是閱歷，每一張照片都可能蘊含著攝影師在生活中積累的經(jīng)驗與感悟；拍的是思想，是攝影師對世界、對生活獨特的思考方式；拍的是每一個人的世界觀，透過鏡頭展現(xiàn)出攝影師眼中的世界模樣。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">攝影從時間的長河中精準地截取一個瞬間，讓它永遠靜止不動，而這一瞬間卻足以改變我們對生活的認知。在攝影師的眼中，照片所呈現(xiàn)的內(nèi)容就是他們所認定的真實，那是經(jīng)過他們視角篩選和藝術(shù)加工后的真實世界。在拍照時，攝影師往往需要屏住呼吸，將全部的精力都高度集中在一個點上，全神貫注地捕捉那稍縱即逝的現(xiàn)實場景。就在那個瞬間，當成功抓住一幅影像時，攝影師會收獲巨大的身體和心靈的快樂。一張好照片，無疑是技術(shù)和藝術(shù)的成功融合，缺一不可。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">虛實對比，是攝影藝術(shù)中一種極為重要的表現(xiàn)手法，主要是巧妙地利用光學鏡頭的造型特性，精準地控制光學鏡頭的景深范圍，從而使畫面呈現(xiàn)出有虛有實的效果（一般情況下是主體實，背景虛），最終達到突出主體的目的。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">在攝影技術(shù)的范疇里，虛，指的是焦點不實，影像呈現(xiàn)出模糊不清的狀態(tài)。而實，則代表清晰的圖像。在一般情況下，攝影畫面確實應(yīng)該是清晰的圖像，因為清晰的圖像能夠準確地傳達信息。但如果整個畫面都沒有焦點，成為無焦畫面，從技術(shù)層面來講，這樣的畫面無疑是廢品。然而，在實際拍攝中，根據(jù)內(nèi)容的表達需求以及敘事抒情的需要，讓畫面一部分影像清晰，另一部分模糊，這不僅是被允許的，而且是攝影中常用的表現(xiàn)方法。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">虛實對比在攝影中主要有以下幾方面重要作用：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、突出主體</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">把主體拍清晰，把環(huán)境拍虛，能使畫面簡潔突出主體。這是基于人的視覺特性，人眼往往容易被清晰的影像所吸引。在拍攝近景、特寫畫面時，運用虛實結(jié)合來突出主體是最為常用的構(gòu)圖方法。例如，在拍攝一朵嬌艷的花朵特寫時，將花朵清晰對焦，使其每一片花瓣的紋理都清晰可見，而背景則通過大光圈虛化處理，呈現(xiàn)出模糊的色彩和光影，這樣觀眾的視線會第一時間被花朵吸引，花朵成為畫面的絕對焦點，周圍的環(huán)境則起到了烘托和陪襯的作用，整個畫面簡潔而富有表現(xiàn)力 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、表現(xiàn)動感</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">用虛實結(jié)合表現(xiàn)動感的構(gòu)圖形式主要有三種：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（一）動體大部分部位較清晰，動感強烈的部位虛糊</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">以奔跑的運動員為例，運動員的面部和身體大部分可以保持清晰，這樣能夠展現(xiàn)出運動員的表情和姿態(tài)，而他們快速擺動的四肢則可以呈現(xiàn)出虛糊的效果，這種虛糊強化了四肢運動的速度感，讓觀眾仿佛能看到運動員在快速奔跑，感受到那種強烈的運動活力 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（二）動體本身清晰或較為清晰，背景、前景呈現(xiàn)強烈虛糊的效果</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">當拍攝一輛飛馳而過的汽車時，汽車本身可以保持清晰，讓觀眾能夠看清汽車的品牌、車型等細節(jié)，而汽車周圍的背景和前景，如路邊的樹木、建筑物等，由于汽車的快速移動和相對運動，會在畫面中呈現(xiàn)出強烈的虛糊效果。這種虛糊的背景和前景與清晰的汽車形成鮮明對比，更加突出了汽車的動感，讓觀眾能深刻感受到汽車行駛的速度之快 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（三）動體本身均呈現(xiàn)虛糊感，讓環(huán)境相對較為清晰</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">比如拍攝煙花綻放的瞬間，煙花在夜空中快速綻放和變化，很難將其每一個細節(jié)都清晰捕捉。此時可以適當降低快門速度，讓煙花呈現(xiàn)出虛糊的光影軌跡，而周圍的夜空、建筑物等環(huán)境則相對清晰。這種表現(xiàn)方式通過虛糊的煙花軌跡展現(xiàn)出其瞬間的動態(tài)美，同時清晰的環(huán)境又為煙花提供了背景參照，使整個畫面既有動感又有穩(wěn)定感 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">三、加強畫面空間感和縱深感</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">被攝的景物，具有三度空間（長、寬與縱深），而照片本身只具有兩度空間（長和寬，沒有縱深）。景深是指縱深方向的清晰范圍，對焦的目的是突出主體，使被攝主體在景深的范圍之內(nèi)。如何利用人的視覺錯覺，使兩度平面的照片，反映出三度空間的被攝對象，這是攝影構(gòu)圖十分重要的目的之一。虛實結(jié)合就是常用的手法之一。例如，在拍攝一條蜿蜒的山間小路時，將前景的石頭清晰對焦，而遠處的山巒和小路逐漸虛化。清晰的前景石頭給人一種距離感很近的感覺，而虛化的背景則讓人感覺空間在不斷延伸，從而在二維的畫面上營造出了強烈的空間感和縱深感，讓觀眾仿佛能夠走進畫面，沿著小路深入探索 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">四、表現(xiàn)意境</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一幅畫面虛虛實實、虛實結(jié)合，有助于廣拓思路，引入意境。這種虛中見實、實中見虛的景象會使畫面的意境油然而生。比如在拍攝一幅江南水鄉(xiāng)的夜景時，將水中的燈光倒影虛化處理，呈現(xiàn)出模糊而夢幻的光影效果，而岸邊的古橋、房屋等則保持相對清晰。虛化的燈光倒影營造出一種朦朧、靜謐的氛圍，清晰的古橋和房屋則展現(xiàn)出水鄉(xiāng)的古樸與寧靜，兩者相互結(jié)合，讓觀眾仿佛置身于一個充滿詩意的夢境之中，感受到江南水鄉(xiāng)獨特的韻味和意境 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">光圈、焦距及拍攝物的距離是影響景深的重要因素：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（一）光圈對景深的影響</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">光圈越大（光圈值f越?。┚吧钤綔\，光圈越小（光圈值f越大）景深越深。大光圈能夠讓更多的光線進入相機，同時也會使焦點前后的清晰范圍變小，從而產(chǎn)生淺景深的效果，適合突出主體，虛化背景。例如在拍攝人像時，使用f/1.8等大光圈，人物清晰，背景虛化得非常柔和，能夠營造出浪漫、唯美的氛圍。而小光圈，如f/16等，景深較深，適合拍攝風景等需要前后都清晰的場景，能夠展現(xiàn)出整個畫面的豐富細節(jié) 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（二）焦距對景深的影響</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">鏡頭焦距越長景深越淺、反之景深越深。長焦鏡頭具有壓縮空間的效果，同時也會使景深變淺，更容易將主體從背景中分離出來。比如使用200mm的長焦鏡頭拍攝鳥類，能夠清晰地捕捉到鳥的細節(jié)，而背景則會被虛化得很模糊，突出了鳥的主體地位。而廣角鏡頭的景深相對較深，適合拍攝廣闊的場景，如大場景的風光攝影，能夠讓前景到背景都保持相對清晰 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（三）拍攝物距離對景深的影響</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">主體越近，景深越淺，主體越遠，景深越深。當我們靠近被攝主體拍攝時，比如拍攝一朵微距下的小花，由于距離很近，景深會變得很淺，只有花朵的部分區(qū)域是清晰的，這種淺景深能夠突出花朵的細節(jié)之美。而當拍攝遠處的群山時，由于距離較遠，景深相對較深，整個群山都能在畫面中保持相對清晰 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（四）快門速度對景深的影響</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">除此之外，影響景深的三要素之外還有一個很重要的因素就是快門速度。雖然快門速度主要控制的是曝光時間和運動物體的清晰度，但在一些特殊情況下，它也會間接影響景深效果。當使用較慢的快門速度拍攝運動物體時，可能會導致物體在畫面中出現(xiàn)模糊，這種模糊與景深的虛化效果相互配合，能夠創(chuàng)造出獨特的藝術(shù)效果。例如在拍攝流動的瀑布時，使用較慢的快門速度，瀑布會呈現(xiàn)出如絲般的虛化效果，同時如果在構(gòu)圖上利用好景深，將前景的巖石等清晰對焦，就能營造出動靜結(jié)合、虛實相生的畫面效果 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">虛實對比作為攝影藝術(shù)中一種強大的表現(xiàn)手法，能夠讓攝影師在有限的畫面中創(chuàng)造出豐富的視覺效果和深遠的意境，為攝影作品增添獨特的魅力，使其成為傳遞情感、表達思想的有力載體。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">虛實對比：朦朧美的含義和特點</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">“朦朧”這個詞，在字典里的解釋是：月光不明，不清楚，模糊。意思指物體的樣子模糊，看不清楚或者人所表達的感情思想不太清晰。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">“朦朧美”表現(xiàn)的效果，應(yīng)是看似有，但又看不清楚，不是完全看不到，而是只能看出隱隱約約的輪廓或模糊的影子。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">在日常生活中，常會遇到朦朧的場面，這種場面常會令人感到一種神秘的美的意境。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">譬如：一個女人的眼睛，不說是明亮的，而說是“一汪清水”；杏花盛開時不說是紅彤彤的一片，而說是“紅杏枝頭春意鬧”。這些表達方式看起來是模糊的，似乎還有點撲朔迷離，但卻很好地表達出了美的意境。這種模糊并非是表述的缺陷，反而是一種藝術(shù)化的處理，它給予了人們更多想象的空間，讓每個人都能根據(jù)自己的生活經(jīng)驗和情感認知，去解讀其中蘊含的美。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">我國古代藝術(shù)作品中，不乏大量這樣朦朧美的例子。紅樓夢中寫道：“遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠”。“遮不住”就表現(xiàn)出隱約可見，然而又不甚清楚的“青山”，這就是一種朦朧美的效果。在這句詩中，青山被賦予了一種神秘的色彩，它若隱若現(xiàn)，仿佛在與觀者捉迷藏，激發(fā)著人們想要一探究竟的好奇心。而綠水的“悠悠”二字，也營造出一種悠遠、綿長的意境，讓整首詩充滿了朦朧而迷人的韻味 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">再如，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。這句詩抒發(fā)了亡國之君的無限的哀愁，“幾多愁”就是個模糊的數(shù)，不能定量，也不必定量，反而這種悠長的愁思卻十分確定清晰地表達了出來，并引起了不同時代萬千人的共鳴。如果將這個“愁”用確定的數(shù)定量來表示，“愁得吃不下半碗飯”，“愁得睡不了兩個小時的覺”，則毫無意境可言。所以，數(shù)量雖模糊，卻引起無窮的想象，朦朧是大量存在的，朦朧是可以傳遞美的。這種模糊的表達，突破了具體數(shù)字的局限，讓愁緒變得更加抽象、更加宏大，每個人都能在其中找到屬于自己的那份情感寄托 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">朦朧美，在中國傳統(tǒng)畫論里總結(jié)了一條頗為重要的創(chuàng)作原則:“景愈藏，境界愈大;景愈顯，境界愈小”。這個論述關(guān)鍵在于一個“藏”字，就是說在畫面里“景”是存在的，只是其被“藏”起來了，這種“藏”是一種隱隱約約的“藏”，似有似無，似能看出輪廓，但又不易看得很清楚。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《松峰曉靄圖》是張大千的潑墨山水巨作，但細細一看，山勢的邊界是模糊的，然而這種表現(xiàn)手法，使山勢更顯雄偉，別有意境。在這幅畫中，朦朧的山勢仿佛被一層神秘的面紗所籠罩，它的邊界在云霧的繚繞下若有若無。觀者無法確切地知曉山的全貌，只能憑借著那模糊的輪廓去想象它的巍峨與壯闊。這種朦朧不僅沒有削弱山的氣勢，反而為其增添了一份神秘而深邃的美感，讓整個畫面的意境更加深遠 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">傳統(tǒng)國畫如此，古詩詞如此，攝影創(chuàng)作也是如此。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">攝影作品《長城云?！烦浞掷迷坪Ｔ斐呻鼥V的效果。畫面中云霧繚繞，將低洼處的長城遮掩，只隱隱約約顯示出長城的輪廓，云霧外清楚顯露的僅是其局部，即顯露的是前部的長城敵樓和遠方山頂處的長城，這樣的效果使得長城猶如一條巨龍藏身云海之中，只露出首尾。這種云海的表現(xiàn)使人感到朦朧的美，如果將長城從近及遠全部清清楚楚地展現(xiàn)出來，反而失去了意境。在這幅攝影作品中，云海成為了營造朦朧美的關(guān)鍵元素。它像一層薄紗，輕輕地覆蓋在長城之上，讓長城在若隱若現(xiàn)中展現(xiàn)出一種別樣的魅力。觀眾的目光被那神秘的輪廓所吸引，不禁想要去探尋云霧背后的長城究竟有著怎樣的雄偉身姿，這種好奇心讓作品充滿了吸引力 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">為什么“朦朧”能產(chǎn)生美？原因就在于朦朧美有三個特點：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、展示方法上“表現(xiàn)優(yōu)先于再現(xiàn)”</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">“再現(xiàn)”的意思，是對現(xiàn)實場景的復(fù)制，是對其外形不走樣的復(fù)制；而“表現(xiàn)”的含義更豐富，它還有一種意境的傳達，而外形上的準確與否退居第二位。前者，側(cè)重以真服人；后者，側(cè)重以情動人，在客觀景物中注重表現(xiàn)作者主觀的感情。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">透過玻璃窗的雨滴，拍攝雨天里撐傘的路人，雖然畫面的清晰度整體降低，卻很恰當?shù)乇憩F(xiàn)出大雨天的意境。在這個例子中，攝影師并沒有追求將路人的每一個細節(jié)都清晰地展現(xiàn)出來，而是通過雨滴模糊的畫面，傳達出了雨天那種潮濕、朦朧的氛圍，以及在雨中行走的人的那份孤獨與匆忙。這種表現(xiàn)方式，讓觀眾能夠更深刻地感受到作者想要表達的情感，而不僅僅是看到一個簡單的雨中場景 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、事物的形象上“在似與不似之間”</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">當事物的形象處于似與不似之間時，它既保留了一定的現(xiàn)實基礎(chǔ)，讓觀眾能夠產(chǎn)生一定的認知和聯(lián)想，又突破了現(xiàn)實的束縛，給觀眾留下了廣闊的想象空間。比如中國傳統(tǒng)繪畫中的寫意畫，畫家往往不會拘泥于物體的真實形態(tài)，而是通過簡潔而富有表現(xiàn)力的筆觸，勾勒出物體的神韻。觀眾在欣賞畫作時，能夠從那似是而非的形象中，感受到畫家對事物獨特的理解和感悟，這種獨特的審美體驗正是朦朧美在形象塑造上的魅力所在 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">三、“多像合并”造成新的體驗</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">“多像合并”意味著在朦朧的影像中，可能蘊含著多種不同的形象或者意義，它們相互交織、融合，給觀眾帶來全新的體驗。就像在一些抽象的藝術(shù)作品中，模糊的線條和色彩組合在一起，觀眾可以從不同的角度、不同的心境去解讀作品，每個人都可能看到不同的畫面，感受到不同的情感。這種多元的解讀方式，讓作品具有了更豐富的內(nèi)涵和更持久的生命力，也正是朦朧美所帶來的獨特魅力 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">可以看出，朦朧的特點就是模模糊糊，隱隱約約，朦朧的影像是可以傳遞“美”的，而且還能表現(xiàn)得更有意境、更深刻。它不僅僅是一種視覺上的感受，更是一種能夠觸動心靈、引發(fā)思考的藝術(shù)境界。無論是在文學、繪畫還是攝影等藝術(shù)領(lǐng)域，朦朧美都以其獨特的魅力，為作品增添了無盡的韻味，讓人們在欣賞藝術(shù)的過程中，感受到那份神秘而迷人的美 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>