<p class="ql-block">如果說，2024年末上海博物館東館展出的歷代書法作品是國寶級，那么同時(shí)展出的歷代繪畫展，也同樣具有國寶等級的份量和價(jià)值。雖然我大學(xué)里學(xué)的專業(yè)是工藝美術(shù)，基礎(chǔ)技能是素描、水粉和速寫，專業(yè)知識是西方繪畫和應(yīng)用，中國傳統(tǒng)繪畫學(xué)得比較少。但對中國繪畫史上杰出代表作品，還是充滿了參觀的渴望。于是當(dāng)?shù)弥虾２┪镳^東館的歷代繪畫收藏又有展出時(shí)，我欣然前往觀看。</p> <p class="ql-block">上海博物館東館的繪畫館展品按照時(shí)間順序排列，形成了通史展的形式。展品每半年更換一次，總計(jì)展出1200余件珍品，使得觀眾在三年內(nèi)可以?？闯Ｐ?。此外，展館內(nèi)的書畫作品大多為首次亮相或多年未公開展出的名家代表作，吸引了大量觀眾前來觀賞?。</p> <p class="ql-block">1，上海博物館東館《中國歷代繪畫》展。</p> <p class="ql-block">2，唐宋時(shí)代</p><p class="ql-block">唐宋時(shí)代的作品不僅展示了唐宋時(shí)期繪畫的藝術(shù)成就，還反映了當(dāng)時(shí)的社會文化背景和審美趣味。</p> <p class="ql-block">《高逸圖》，也稱為《竹林七賢圖》，由晚唐畫家孫位所繪。這是傳世唐代人物畫中的名品，上海博物館的鎮(zhèn)館之寶。該作品描繪了“竹林七賢”中的四位人物，展現(xiàn)了細(xì)膩的筆法和生動的人物神態(tài)?。</p> <p class="ql-block">《柳鴉蘆雁圖》，作者為北宋皇帝宋徽宗。這幅作品以其精細(xì)的筆觸和獨(dú)特的構(gòu)圖，展示了宋代宮廷繪畫的高超技藝?。</p> <p class="ql-block">3，元代繪畫</p><p class="ql-block">元代繪畫以山水畫為主，注重意境和筆墨的運(yùn)用。畫家們常常通過自然景觀的表達(dá)來寄托自己的情感和思想。</p> <p class="ql-block">《浮玉山居圖》是元代畫家錢選創(chuàng)作的紙本設(shè)色畫，是錢選為山居霅川浮玉山的寫景。圖中山巒分三組，山勢峻峭。湖上煙霧蒙蒙，山坳白云繚繞，更有用簡筆點(diǎn)綴的茅舍、渡舟、小橋、老翁，一派江南水鄉(xiāng)清潤秀妍景色。</p> <p class="ql-block">《青卞隱居圖軸》描繪的是元代畫家王蒙家鄉(xiāng)浙江卞山的景色。卞山，又名弁山，位于浙江湖州，以高峻巍峨、林木茂密著稱。畫中通過細(xì)膩的筆觸和豐富的層次感，展現(xiàn)了卞山的壯麗景色和幽靜的氛圍。</p> <p class="ql-block">《竹石集禽圖軸》?是元代畫家王淵的代表作之一。這幅畫也被稱為《花竹禽雀圖》，以墨筆描繪了杜鵑盛開、修竹挺立的園苑中，禽雀棲息、翱翔的情景。</p> <p class="ql-block">《漁父圖卷》?是<span style="font-size:18px;">元代畫家吳鎮(zhèn)的</span>一幅手卷形式的畫作，展示了14位漁父在山水間悠然自得的場景，共有15只漁舟散布其間，構(gòu)成了一幅生動的漁村畫卷?。</p> <p class="ql-block">這幅畫作引用了柳宗元的《漁父詞》，描繪了漁父的生活狀態(tài)，體現(xiàn)了吳鎮(zhèn)對自然和生活的熱愛以及對傳統(tǒng)文化的深刻理解?。</p> <p class="ql-block">畫中的漁父們或躺、或坐、或臥、或仰長空、或聽流水、或觀遠(yuǎn)山，顯得輕松隨意，反映了吳鎮(zhèn)對隱逸生活的向往和追求?。</p> <p class="ql-block">4，明代前期繪畫</p><p class="ql-block">?明代前期的繪畫風(fēng)格多樣，畫派繁興。在繪畫門類上，傳統(tǒng)的人物畫、山水畫、花鳥畫均盛行，文人墨戲畫的梅、蘭、竹等也備受推崇?。在師承方面，既有南宋院體風(fēng)格的宮廷繪畫和浙派的影響，也有發(fā)展具象文人畫風(fēng)格的吳門畫派的崛起?。</p> <p class="ql-block">《琴高乘鯉圖》是明朝李在創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，該圖繪古代琴高乘鯉的神話故事，表現(xiàn)琴高辭別眾弟子乘鯉而去的情景。布局構(gòu)思精巧，琴高跨鯉背回首眷顧的姿態(tài)，與岸邊揖手相送的弟子們相呼應(yīng)，依依惜別。</p> <p class="ql-block">《春山伴侶圖》是明代畫家唐寅創(chuàng)作的紙本水墨畫，全圖用水墨完成，畫中表現(xiàn)的是春日山間的景色。畫中山里萬樹綻青，曲欄掩映，初春的陽光給人以溫暖的感受。畫家畫山秀美清麗，以柔和的皴麻，著意于水墨渲染，益見明秀逗人，全圖具有天真幽淡的意趣。</p> <p class="ql-block">《 臨戴文進(jìn)謝安東山圖軸》是沈周在參考了戴進(jìn)作品后精心繪制的。此圖人物的描繪、樹木的勾填，山石的皴染均極工致富麗，反映出沈周刻意描摹的認(rèn)真態(tài)度和不分門戶、兼容諸家的坦蕩胸襟。</p> <p class="ql-block">《鐵笛圖》是明代畫家吳偉創(chuàng)作的紙本白描畫，表現(xiàn)的是一位文人雅士飲酒作歌的場景。畫面的背景為古松森森、四寂無人的僻靜之處；畫的當(dāng)中為一文士，焚香而坐，手端酒杯，其態(tài)陶然欲醉；側(cè)邊有一侍女，雙手棒著一支尺許鐵笛。此畫技法精湛，松樹以濃墨描畫而成，令人一睹之下有雄健勁碩之感。</p> <p class="ql-block">?《杜瓊、沈周、劉玨山水合卷》?是明代的一件重要書畫作品。該作品創(chuàng)作于成化二年（1466年），是杜瓊、沈周和劉玨為賀好友徐有貞60壽誕而作。合卷中包含了四位畫家的作品，具體為：《頤養(yǎng)天和》、《放歌林屋》為劉玨作品，《脫屣名區(qū)》、《游心物表》為杜瓊作品，《芳園獨(dú)樂》為沈周作品?。</p> <p class="ql-block">杜瓊、沈周和劉玨的繪畫風(fēng)格各有特色，但都繼承了元代文人畫的傳統(tǒng)。杜瓊的山水畫風(fēng)格獨(dú)特，師承董源、巨然，又融匯元四家，自成一格。沈周的繪畫則以卓越的成就著稱，成為畫壇的領(lǐng)軍人物。劉玨的作品也以其獨(dú)特的風(fēng)格受到推崇?。</p> <p class="ql-block">《三絕圖冊》是明代畫家<span style="font-size:18px;">姚綬的作品。</span>姚綬的繪畫淵源出自趙孟頫以來的文人畫體系，此圖冊集中體現(xiàn)了他的藝術(shù)特色。其中用筆的厚重凝練最得吳鎮(zhèn)的要諦。</p> <p class="ql-block">《真賞齋圖》是明代畫家文徵明創(chuàng)作的紙本設(shè)色畫。畫面采用平列式的結(jié)構(gòu)，右邊假山及蒼松、古檜、紫薇與左邊的土坡樹木相互呼應(yīng)，置于一個(gè)平面層次，梧桐、修竹及草堂。畫面以疏密空白、前后層次墨色的對比，突出了中心景點(diǎn)——真賞齋。</p> <p class="ql-block">5，明代中期繪畫</p><p class="ql-block">明代中期繪畫特點(diǎn)是畫風(fēng)呈現(xiàn)多元化，畫派眾多，尤其以江浙一帶的繪畫活動最為活躍。宮廷繪畫繼續(xù)盛行，風(fēng)格追隨兩宋的“院體”，同時(shí)浙派也繼承南宋四家畫風(fēng)，以戴進(jìn)和吳偉為代表，都有很高的藝術(shù)造詣。</p> <p class="ql-block">《秋山游覽圖》是中國明代畫家文伯仁的紙本設(shè)色畫。作品為長卷，青山高聳，俯臨秋水，草木茂密，掩映樓閣。中景柳林婆娑，有一木橋似可望遠(yuǎn)。遠(yuǎn)處群巒起伏，云霧迷蒙；有歸帆兩艘遙遙駛來，似欲傍岸。橋上水畔游人閑行，頗得清秋游山觀水之樂。</p> <p class="ql-block"> 明 文嘉 《二洞紀(jì)游圖冊》 冊頁，從某種意義上說，這本山水畫冊可以說是一種旅游導(dǎo)覽手冊，頗似現(xiàn)代風(fēng)景畫冊，讓士大夫在旅游時(shí)注意某些景觀。</p> <p class="ql-block">在明代，旅游風(fēng)氣從吳門畫家的紀(jì)游冊也可見一斑，如沈周《兩江名勝冊》、文伯仁《金陵十八景圖冊》以及陸治、錢谷等人的吳門紀(jì)游圖等，這與明代中期后文人旅游風(fēng)氣的興起有著直接的關(guān)系。</p> <p class="ql-block">《蕉石牡丹圖軸》?是明代畫家徐渭創(chuàng)作的一幅紙本水墨畫。這幅畫作以粗筆潑墨的方式描繪了芭蕉、牡丹和湖石，展現(xiàn)了旺盛的生命力和自然的生機(jī)勃勃。</p> <p class="ql-block">6，明代晚期繪畫</p><p class="ql-block">?明代晚期的繪畫特點(diǎn)是多種流派與畫風(fēng)的出現(xiàn)?：明代晚期，花鳥、山水、人物畫領(lǐng)域都取得了長足的發(fā)展，出現(xiàn)了多種流派與畫風(fēng)。例如，注重獨(dú)特靈性的寫意花鳥畫風(fēng)、精到傳神的肖像畫派、講求筆墨的松江山水畫派等?。</p> <p class="ql-block">明董其昌《煙江疊幛圖卷》是一件明代文物。此圖作于萬歷三十二年（1604），作者時(shí)年五十歲。此卷重巒疊嶂，隱天蔽日；川平麓斷，絕壁泉飛；煙嵐浮江，素湍綠潭。山體結(jié)構(gòu)繁密，因勢造型，隨態(tài)生發(fā)；用筆繁而不亂，細(xì)膩柔和，皴染結(jié)合，水暈?zāi)隆ｓw現(xiàn)了董其昌出入宋元、吞吐造化之深厚功力，為其中年代表作之一。</p> <p class="ql-block">《籟山別業(yè)圖卷》采用絹本繪制。這幅畫是宋旭為友人呂心文所作，描繪了唐代大詩人王維在陜西藍(lán)田的別業(yè)輞川別墅。畫中展現(xiàn)了豐富的自然景觀和人文景觀，包括高崗幽徑、松坡竹林、良田魚塘、云山霧谷等，體現(xiàn)了文人歸隱的理想生活場景。</p> <p class="ql-block">?《武夷九曲圖》是明代畫家丁云鵬創(chuàng)作的一幅描繪武夷山九曲溪及其周邊景色的畫卷。?這幅作品不僅展示了丁云鵬卓越的繪畫技藝，還反映了武夷山的自然風(fēng)光和人文景觀。</p> <p class="ql-block">《武夷九曲圖》具體描繪了武夷山的九曲溪及其沿岸的景色。九曲溪是武夷山的核心景觀之一，以其曲折多變的地形和清澈的水流而聞名。</p> <p class="ql-block">丁云鵬通過細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩，生動地再現(xiàn)了九曲溪的壯麗景色，展現(xiàn)了武夷山的自然美和人文氣息。這幅作品不僅是一幅藝術(shù)佳作，也是研究武夷山歷史和文化的重要資料?。</p> <p class="ql-block">這個(gè)展覽內(nèi)容很多，清朝年代的作品另做整理和記錄后，再完成美篇供大家一起分享。</p>