<p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 凡愿意進(jìn)群聽課者，每人每月只收三十元，再無其它的收費(fèi)項(xiàng)目了，包教包會。（有意者請先加我的微信15272494694，非誠勿擾）。</b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">1、張景芳的《望月》</span></p><p class="ql-block">水隔山遮路幾千，深宵無寐望嬋娟。</p><p class="ql-block">我心猶<span style="color:rgb(237, 35, 8);">似</span>那輪月，每想家時(shí)分外圓。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 絕句第46法：第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點(diǎn)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">2、佚名的《感懷》</span></p><p class="ql-block">也從澎湃到無爭，歲月長河緩緩行。</p><p class="ql-block">我<span style="color:rgb(237, 35, 8);">似</span>河邊鵝卵石，許多棱角被磨平。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 絕句第46法：第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點(diǎn)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">3、蔡寶瑤的《抹布（出群格）》</span></p><p class="ql-block">出世原來色澤鮮，蜷身角落默無言。</p><p class="ql-block">只因吸取油脂物，蒙受終生不白冤。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第三句用“只因”著首，以作轉(zhuǎn)折。三四兩句成為因果關(guān)系。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">4、王恩獻(xiàn)的《謁英雄山無名烈士墓》</span></p><p class="ql-block">滿山松柏覆英靈，只見高碑未見名。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">欲問</span>世間名利客，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">不知</span>到此臉曾紅。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第三句用 “欲問”二字作起，第四句用“不知”二字作起，三四兩句作連屬詰問。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">5、梁學(xué)彥的《云遮中秋月》</span></p><p class="ql-block">數(shù)聲雷響賀中秋，千里層云惜去留。</p><p class="ql-block">明月<span style="color:rgb(237, 35, 8);">不知</span><span style="color:rgb(1, 1, 1);">何處</span>躲，而今也怕惹鄉(xiāng)愁。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “不知”二字用在第三句的三四字。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">6、蔡寶瑤的《游西安太液池》</span></p><p class="ql-block">蕊粉胭脂倒?jié)M頭，與君攜手醉紅樓。</p><p class="ql-block">為<span style="color:rgb(237, 35, 8);">何</span>太液成咸水，原有相思淚并流。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 絕句第13法：亦以第三句作詰問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">7、蔡寶瑤的《觀西安回民街高家大院》</span></p><p class="ql-block">昔時(shí)榜眼去何方？欲辯文書紙泛黃。</p><p class="ql-block">柏樹<span style="color:rgb(237, 35, 8);">不知</span>人事改，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">猶</span>將綠葉護(hù)殘墻。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第20法： “不知”二字，用在第三句三四二字，以非詰問語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應(yīng)之。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">8、蔡寶瑤的《觀母親遺居（出群格）》</span></p><p class="ql-block">慈母瑤臺十載余，舊庭惟有白楊枯。</p><p class="ql-block">歸來<span style="color:rgb(237, 35, 8);">試問</span>梁間燕，曾見慈顏身影<span style="color:rgb(237, 35, 8);">無</span>？</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “試問”二字用在第三句的三四字，第四句用一“無”字呼應(yīng)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">9、小杜牧《馬嵬坡》</span></p><p class="ql-block">漠漠寒云葬貴妃，不知何處覓殘碑。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">聞?wù)f</span>月冷風(fēng)清夜，常有弦歌出翠微。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 轉(zhuǎn)句用“聞?wù)f”二字作起，進(jìn)行轉(zhuǎn)折。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">10、張景芳的《油燈憶》</span></p><p class="ql-block">半桶麻油點(diǎn)一冬，母親燈下把衣縫。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">休言</span>燈火細(xì)如豆，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">卻</span>在童心夢里紅。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 轉(zhuǎn)句用“休言”二字作起，進(jìn)行轉(zhuǎn)折。第四句用一“卻”字作肯定表述。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">11、雷勝龍《朋友家觀畫》</span></p><p class="ql-block">程兄邀看畫，栩栩鳥悠翔。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">不</span>敢高聲語，恐驚飛出框。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 轉(zhuǎn)句用否定詞“不”，以示轉(zhuǎn)折。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">12、陳鎮(zhèn)《貴州茅臺（新韻）》</span></p><p class="ql-block">美酒三千價(jià)，聲名天下聞。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">誰</span>知常飲者，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">不</span>是付錢人。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “誰”字用在第三句首，否定詞“不”字用在第四句。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">13、王靖的《紅葉》</span></p><p class="ql-block">看遍青黃看遍春，情懷不使染埃塵。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">分明</span>已是秋風(fēng)老，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">卻</span>把紅心向世人。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 以“分明”二字著在第三句首，以示轉(zhuǎn)折?！皡s”字用在第四句之首，顯得即轉(zhuǎn)即結(jié)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 請注意：無論是絕句五十六法，還是漁洋十二法，我們只能學(xué)習(xí)它的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，不可死搬硬套。可以打破它原有的格局，自行調(diào)整巧妙用詞的位置。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 還可以把兩種妙法同時(shí)使用在三四兩句里，做到活學(xué)活用，也許它比古人的手法更妙。我收集的這幾十首詩里，就有三分之一的篇幅是這種創(chuàng)新的格局。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 不要記序號，如某種方法是第幾法，不要記某詞用在某句的什么位置，更不要記合句是用什么詞呼應(yīng)的。以上這些你記不住的，就算你記住了，不一定有作用，反而還束縛了自己。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 用什么方法學(xué)習(xí)？就是只記一個(gè)大概。巧妙用詞是用在絕詩的三四句，這個(gè)先要肯定下來。至于用哪個(gè)詞為好，這是根據(jù)你的詩來選擇詞的。所選擇的詞用在三四句的什么地方，這個(gè)不能有限制，作者可以隨意調(diào)整位置。因?yàn)榻^詩的巧妙用詞不止幾十種，還有好多種未被發(fā)拙出來，要以百計(jì)算，所以說不要受拘束。但要求轉(zhuǎn)句要妙，合句有味。要求三四句要順暢、連屬。要求以虛寫為主，含蓄蘊(yùn)藉，詩味雋永。</b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">14、程桂彬的《回鄉(xiāng)過年》</span></p><p class="ql-block">客子歸時(shí)正季冬，親朋清宴洗塵容。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">縱然</span>一碗家山水，總比他鄉(xiāng)臘酒濃。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “縱然”二字著第三句首，以示轉(zhuǎn)折。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">15、張明義的《觀圓明園》</span></p><p class="ql-block">園中日月光，往事隱滄桑。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">唯有</span>石灰縫，草青悲痛長。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">“唯有”二字著第三句首，以示轉(zhuǎn)折。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">16、楊先義的《題X光機(jī)》</span></p><p class="ql-block">光影留痕若上仙，纖毫亦可拍周全。</p><p class="ql-block">世間萬物皆看透，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">唯有</span>人心看不穿。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “唯有”二字著在第四句首。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">17、張智深的《望黑龍江東故國領(lǐng)土》</span></p><p class="ql-block">關(guān)山遙望朔云中，鐵馬王師夢已空。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">唯有</span>西風(fēng)心不死，年年吹雨過江東。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “唯有”二字著于第三句首，作者寄情于西風(fēng)，說“西風(fēng)心不死，年年吹雨過江東”，實(shí)則寫作者懷念江東故土，它失去多年，何時(shí)才能回歸。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">18、蔡寶瑤的《雪后觀梅》</span></p><p class="ql-block">雪后寒英蓄勢開，旋觀紅片綴青苔。</p><p class="ql-block">瘦枝香艷無人顧，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">唯有</span>山禽覓食來。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “唯有”二字著在第四句首。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">19、程桂彬的《山居秋望》</span></p><p class="ql-block">雁剪晴云碧宇開，千堆楓火畫中裁。</p><p class="ql-block">金風(fēng)頻掃階前葉，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">唯</span>恐秋心疊起來。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “唯”字著在第四句首?！扒镄摹?，是指秋日的心緒。多指因秋來而引起的悲愁心情?！扒镄摹笔且环N意識，即意覺。疊，指的動作，是視覺。意覺通感于視覺，是為通感修辭手法。這里說明了一個(gè)問題，“唯”字只是巧妙用詞，還要配合其它的藝術(shù)創(chuàng)作，詩句才能出彩。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">20、孫美芬的《中秋望月（新韻）》</span></p><p class="ql-block">獨(dú)在他鄉(xiāng)年復(fù)年，憑欄遠(yuǎn)眺意闌珊。</p><p class="ql-block">嬋娟<span style="color:rgb(237, 35, 8);">可有</span>煩心事，半隱云頭<span style="color:rgb(237, 35, 8);">不</span>肯圓。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第三句用“可有”二字，以作詰問句。否定詞“不”用在第四句的中間。三四句采用的移情修辭手法，作者移情于景，以景喻情。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">21、劉慶霖的《樂山臥佛》</span></p><p class="ql-block">身是三山佛是心，江風(fēng)吹浪濕衣襟。</p><p class="ql-block">秋眠忽被月推醒，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">不</span>許人間入夢深。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 否定詞“不”用在第四句首。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">22、李彥(吉林)的《故宮梅花》</span></p><p class="ql-block">一樹新紅靜靜開，可憐光景鎖亭臺。</p><p class="ql-block">風(fēng)前幾縷幽香散，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">不</span>見尋春宮女來。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px; color:rgb(237, 35, 8);"> 否定詞“不”用在第四句首。一二三句寫今日之景，第四句以追憶往昔作結(jié)。物是人非，做到觀古跡以懷古。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">23、佚名的《遠(yuǎn)行（新韻）》</span></p><p class="ql-block">絮語叮嚀格外沉，天涯裝滿伴孤身。</p><p class="ql-block">多情<span style="color:rgb(237, 35, 8);">最是</span>瀟瀟雨，無故弄濕游子心。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “最是”二字用在第三句的三四字。物象“雨”用得恰到好處，雨象征著思念，沉重?！盁o故弄濕游子心”，寫出了作者的沉重心情。三四句寫情達(dá)到了藝術(shù)頂峰，值得學(xué)習(xí)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">24、蔡寶瑤的《感時(shí)》</span></p><p class="ql-block">夏去秋來花漸疏，炎涼總在四時(shí)居。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">只今</span>閱盡風(fēng)云事，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">唯</span>賞清波岸柳梳。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第三句用“只今”二字作起，第四句用一“唯”字。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">25、路銳的《運(yùn)河堤上》</span></p><p class="ql-block">對岸桃花分外多，一灣碧水兩相隔。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">誰</span>家燕雀曾結(jié)伴，早把春風(fēng)銜過河。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第三句用一“誰”字作起，以作轉(zhuǎn)折。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">26、賈國鈞的《蟈蟈籠子》</span></p><p class="ql-block">野草拈來巧手編，形如六角大如拳。</p><p class="ql-block">諸君<span style="color:rgb(237, 35, 8);">莫</span>笑籠身小，裝過兒時(shí)那片天。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “莫”字用在第三句的中間。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 我們學(xué)習(xí)古人的妙法，一定要用活，不要太因循守舊。比如，《謁英雄山無名烈士墓》“滿山松柏覆英靈，只見高碑未見名。欲問世間名利客，不知到此臉曾紅”。第三句用 “欲問”二字作起，第四句用“不知”二字作起，三四兩句作連屬詰問。這是兩種妙法用在一首詩的三四句里，達(dá)到了登峰造極。古人的確有很多發(fā)明，但我們要相信自己，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。當(dāng)然，我們不要有意地去打破古人的格局，當(dāng)我們需要打破的時(shí)候就大膽地去打破。</b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">27、佚名的《山路之上》</span></p><p class="ql-block">山風(fēng)吹醒舊時(shí)頑，身似飛猱一路攀。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">莫問</span>前程多少路，我心已在白云間。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “莫問”二字用在第三句首，以作轉(zhuǎn)折。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">28、岳留坡的《暮春過竹園得句》</span></p><p class="ql-block">時(shí)序誰能改，花殘不必憂。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">莫言</span>春色老，新竹正風(fēng)流。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “莫言”二字用在第三句首，以作轉(zhuǎn)折。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">29、蔡寶瑤的《詠油菜花》</span></p><p class="ql-block">青苗雪壓不哀傷，一沐春風(fēng)萬頃黃。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">莫作</span>閑花奇草比，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">縱然</span>骨碎籽留香。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第三句用“莫作”二字轉(zhuǎn)折，第四句的開頭用“縱然”二字。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">30、耿金水的《黃鶴樓》</span></p><p class="ql-block">長江今古向東流，流過千年黃鶴樓。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">莫</span>怨無言空逝去，浪花哪朵<span style="color:rgb(237, 35, 8);">不</span>回頭。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “莫”字著第三句首，第四句以否定詞表示。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">31、呂淑萍的《丙申元宵日》</span></p><p class="ql-block">雪舞花飛伴彩燈，待迎今載好收成。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">莫</span>愁冰凍深三尺，春已悄然壟上行。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “莫”字著第三句首。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">32、蔡寶瑤的《詠梅（新韻）》</span></p><p class="ql-block">疏枝浮動暗香臨，盡向寒風(fēng)綻素魂。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">莫道</span>生來偏愛雪，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">只因</span>玉骨怕蒙塵。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第三句首用“莫道”二字作起，第四句用“只因”二字呼應(yīng)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">33、云深不知處的《香桿》</span></p><p class="ql-block">甘居林下受陰涼，不與高喬搶日光。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">莫</span>嘆纖纖身瘦弱，偏從骨里溢梅香。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第三句用“莫”字作起，進(jìn)行轉(zhuǎn)折。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">34、馬晶的《與老伴照鏡子》</span></p><p class="ql-block">嘆我漸增魚尾紋，憐夫更是褐斑深。</p><p class="ql-block">雙雙英氣今<span style="color:rgb(237, 35, 8);">何</span>在，或可從兒臉上尋。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “何”字用在第三句的中間以作詰問語，第四句作答。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">35、施肩吾的《同諸隱者夜登四明山》</span></p><p class="ql-block">半夜尋幽上四明，手攀松桂觸云行。</p><p class="ql-block">相呼已到無人境，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">何</span>處玉簫吹一聲。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “何”字用在第四句首作詰問語。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">36、郎松的《煙花》</span></p><p class="ql-block">躍上青云只等閑，花開璀璨耀光環(huán)。</p><p class="ql-block">舞臺<span style="color:rgb(237, 35, 8);">縱</span>有天般大，精彩無非一瞬間。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “縱”字用在第三句的第三字。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">37、廖萬平的《城市擴(kuò)張致周邊鄉(xiāng)村消失有感》</span></p><p class="ql-block">此處原稱魚米鄉(xiāng)，秋來十里泛金黃。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">如今</span>多少好田地，只種高樓不種糧！</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 絕句56法之第7法：首二句與末二句作今昔之比較，第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實(shí)指往日之意，固隱含于其中。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">38、王新華《農(nóng)民》</span></p><p class="ql-block">犁碎光陰犁碎情，滄桑歲月種田中。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">千滴汗水滋禾綠，一臉塵泥似火烘。</span></p><p class="ql-block"> 漁洋絕句的第十二法，此法詩中必有對偶（但不一定對仗），或一二句對，或三四句對，或在句中對。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">39、李夢唐《癸未仲春自京回鄉(xiāng)》</span></p><p class="ql-block">十年孤旅偶還家，童子窺簾母遞茶。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">卻</span>睹棠紅心自憮，事親<span style="color:rgb(237, 35, 8);">不及</span>一庭花。</p><p class="ql-block">憮wǔ：形容失意的樣子。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第三句用一“卻”字作起，進(jìn)行轉(zhuǎn)折。 第四句的“不及”二字用在三四的位置，以作雙方比較。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 我們只能學(xué)習(xí)古代的精華，古代有很多不好的東西不要去學(xué)。比如，古人喜歡用陌生典故，陌生詞語，生僻字，奇怪的詩句節(jié)奏，復(fù)雜的亂序句子，現(xiàn)代人讀詩時(shí)不僅讀不懂，而且讀不成句，這也要去學(xué)習(xí)？</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 再比如，古人為了在詩中寫實(shí)，把一些當(dāng)時(shí)的地名寫到詩里，現(xiàn)代人讀詩時(shí)迷糊了。再比如，古代有部分絕詩，四句都是生活寫實(shí)，且四句都無任何藝術(shù)性，似乎成了如今簡練的“日記”體裁，這個(gè)不能學(xué)吧。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 詩要講究藝術(shù)，詩來源于生活而超出生活。每一首詩就是一尊藝術(shù)品，詩是藝術(shù)的載體，詩是藝術(shù)的寄托，詩是藝術(shù)的靈魂。詩不是用來全寫實(shí)的，只能虛實(shí)結(jié)合，或以虛寫為主。古代絕詩的巧妙用詞，各種修辭手法，各種寫作技巧，各種巧妙布局，這些都可以學(xué)。但千萬不要聽信一些糊涂人講的話，什么“古人的東西都要學(xué)習(xí)，都要繼承和發(fā)揚(yáng)，否則，就是詆毀與不敬”。講這種話的人，我們就當(dāng)他是一個(gè)“屁”，把他放了，不要理睬他，更不要在意。</b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">40、詩友的《白櫻》</span></p><p class="ql-block">千枝萬朵雪氤氳，自負(fù)春光足五分；</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">何</span>事紅塵謀稻客，只將桃李賞殷勤。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 首句寫景，承句議論。第三句用一“何”字作起，轉(zhuǎn)句突兀，來了一個(gè)高潮。第四句用“只將”二字，三四兩句作詰問語。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 為何紅塵的過客們，你們都只給桃李賞殷勤呢？這里隱藏著世人都不愿意看我“白櫻”一眼?！爸\稻客”在詩中為貶義之詞，鄙視“謀稻客”的眼光敷淺，作者對于世俗的偏見，發(fā)出內(nèi)心的不滿與嘆息。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">41、慧質(zhì)蘭心的《蓮》</span></p><p class="ql-block">花開詩最美，花落意無窮。</p><p class="ql-block">芳心既許夏，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">不</span>去媚秋風(fēng)。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 此篇立意新奇，轉(zhuǎn)句隱情，轉(zhuǎn)為人事。第四句通過否定句，加強(qiáng)語氣，讓詩味延伸?！胺夹募仍S夏，不去媚秋風(fēng)”，寫出了忠貞不二的意志和情操。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">42、戴月的《在菱湖嚴(yán)鳳英雕像前》</span></p><p class="ql-block">含顰似有萬千言，欲說還休見淚痕。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">惟</span>愛菱湖清澈水，要它洗去一身冤。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 首聯(lián)對雕像的描寫已是栩栩如生，讓讀者看到了嚴(yán)鳳英的內(nèi)心是憤恨、是痛苦。第三句用一“惟”字作起，轉(zhuǎn)句突兀。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">43、楊天鵬的《牽?；ā?lt;/span></p><p class="ql-block">荒野煙村隨處開，熏風(fēng)借力上高臺。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">休言</span>柔弱無筋骨，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">也</span>向長天吹一回。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第三句以“休言”二字作起。第四句“也”字呼應(yīng)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">44、張明新的《端午夜》</span></p><p class="ql-block">夜在杯中酒已高，江邊燈色染紅濤。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">如今</span>遍是清平樂，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">唯有</span>鵑聲似唱騷。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第三句用“如今”二字作起以示轉(zhuǎn)折，第四句用“唯有”二字作結(jié)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">45、蔡寶瑤的《秋荷》</span></p><p class="ql-block">細(xì)雨霏霏落冷塘，橫斜瘦影訴衷腸。</p><p class="ql-block">風(fēng)光一季秋來老，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">誰</span>曉蓮心苦惱長？</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第四句?用一“誰”字，以作詰問語。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">46、王新華的《河岸聽蟬》</span></p><p class="ql-block">河岸無風(fēng)碧柳垂，半灘蘆葦手輕揮。</p><p class="ql-block">金蟬奏響相思曲，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">試問</span>今朝彈與<span style="color:rgb(237, 35, 8);">誰</span>。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “試問”二字用在第四句之首，末字用一“誰”字，是詰問句。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 這首詩的結(jié)構(gòu)是“起、承、續(xù)承、合”。但是三四兩句又有著內(nèi)在的聯(lián)系，是連屬的。這是在起承轉(zhuǎn)合外的又一種布局。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">47、宋華峰的《村頭樹》</span></p><p class="ql-block">還鄉(xiāng)如住店，年后各歸城。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">唯有</span>村頭樹，深深刻乳名。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第三句用“唯有”二字作起。后兩句獨(dú)特感人，含蓄蘊(yùn)藉，具大我情懷。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">48、趙國才的《題柳絮（新韻）》</span></p><p class="ql-block">因趁東風(fēng)得意馳，離人無不惹相思。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">誰</span>家小婦凝神久，吻上香肩也不知。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第三句用一“誰”字作起，轉(zhuǎn)向人事。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">49、郭進(jìn)錢的《游榮國府》</span></p><p class="ql-block">千古紅樓一夢留，深庭空自鎖寒秋。</p><p class="ql-block">多情<span style="color:rgb(237, 35, 8);">唯有</span>天邊月，撫過門前那石頭。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “唯有”二字用在第三句的三四字，使得第三句轉(zhuǎn)折自然。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">50、雷紅秀的《晚桂》</span></p><p class="ql-block">物候不尋常，花于九月黃。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">縱然</span>風(fēng)打落，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">依舊</span>滿庭香。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “縱然”二字冠于三句首，第四句用“依舊”二字配合，既順暢又顯詩意蘊(yùn)藉。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">51、程桂彬的《元夕吟》</span></p><p class="ql-block">杯酒窗前誰共飲？孤燈庭外對星天。</p><p class="ql-block">此時(shí)<span style="color:rgb(237, 35, 8);">縱有</span>當(dāng)頭月，能照人間<span style="color:rgb(237, 35, 8);">幾</span>處圓？</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> “縱有”二字用在第三句的三四字，第四句用一“幾”字，以作詰問語。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">52、小杜牧的《雨中過龐統(tǒng)血墳》</span></p><p class="ql-block">一箭飛來鳳不飛，兩行清淚雨相隨。</p><p class="ql-block">蜀中<span style="color:rgb(237, 35, 8);">唯有</span>三分地，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">只為</span>這抔黃土堆。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第三句的三四字用“唯有”，第四句用“只為”二字。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 以上50例、51例、52例，這三首絕詩三四句的詞語配合猶為恰當(dāng)且得力。這就證明了三四兩句巧妙用詞的重要性，有時(shí)候不可單獨(dú)依耐哪一句，要全面兼顧。還要重視修辭手法和寫作技巧的參與，詩句才能出彩。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 寫詩不是簡單的詞語組合，它是心靈的契合，它是藝術(shù)的雕琢。如果不把藝術(shù)放在首位，寫出來的詩如同嚼蠟。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 寫詩的題材很廣，只要不是負(fù)能量的東西，都可作為詩的題材。如政治、歷史、古跡、勝景、人文、生活、社會等等方面皆可。但它們不是詩的全部，只是詩的各個(gè)方面。無論我們把哪個(gè)方面寫到詩里，它只是個(gè)素材、影子。如何把影子形象化，藝術(shù)化，這就是寫詩的過程。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 比如，《雨中過龐統(tǒng)血墳》這首詩，無論是字、詞、句、篇，在結(jié)構(gòu)上，在意境上、在藝術(shù)上，都是無可挑剔的。讀者越讀越有味，既懷古又含情，既符合歷史又鑲嵌了藝術(shù)，讓藝術(shù)走進(jìn)讀者的心中，這才能叫做創(chuàng)作。寫詩不是要你干巴巴地寫歷史、寫古跡、寫政治、寫生活，那種老老實(shí)實(shí)寫實(shí)的詩，就如同嚼著發(fā)了霉的花生米一樣，留下的是霉?fàn)€的腐臭和苦澀的味道。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 凡愿意進(jìn)群聽課者，每人每月只收十元，再無其它的收費(fèi)項(xiàng)目了，包教包會。（有意者請先加我的微信15272494694，非誠勿擾）。</b></p>