<p class="ql-block">美篇昵稱：武功山人</p><p class="ql-block">美篇號(hào)：21093400</p><p class="ql-block">圖片：自拍</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">金枝玉葉老遺民，筆硯精良迥出塵。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">興到寫花如戲影，分明兜率是前身。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">翠裙依水翳飄搖，光艷隨風(fēng)詎可描。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">妒煞幾般紅粉輩，凌波豐骨壓春嬌。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">——清·石濤《題八大山人水仙卷》</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">12月13日下午，又一次來到昌南梅湖景區(qū)，游覽八大山人紀(jì)念館，進(jìn)一步了解八大山人其人其事。</p><p class="ql-block">八大山人紀(jì)念館坐落于南昌市青云譜區(qū)，其前身為清代書畫大師八大山人的故居。此館乃是中國首座古代畫家紀(jì)念館，且為國家一級(jí)博物館。</p><p class="ql-block">該紀(jì)念館建筑風(fēng)格別具一格，是典型的江南園林式建筑，白墻黛瓦與飛檐斗拱相互映襯，與自然景觀和諧交融，營造出一種古樸、清幽的意境。其藝術(shù)價(jià)值極高，館內(nèi)不僅展示了八大山人的生平經(jīng)歷、藝術(shù)造詣以及眾多書畫佳作，還陳列著石濤、徐渭、黃慎、鄭板橋、吳昌碩、齊白石等名家的作品。</p><p class="ql-block">在紀(jì)念館中端詳，看到的不單是一幅幅精妙絕倫的書畫，更是透過這些筆墨，深入到八大山人的內(nèi)心深處。他的一生飽經(jīng)風(fēng)雨，從皇室后裔淪為落魄之人，命運(yùn)的波折在其作品中刻下了深深的印記。而這墨韻，恰是他心靈的吶喊，是他對命運(yùn)的反抗，對人生的徹悟。</p><p class="ql-block">觀賞《壽鹿圖軸》，畫中的鹿四足尚未立定，回首翹望，目光警覺，姿態(tài)優(yōu)美中透著緊張情緒，這不禁令人聯(lián)想到八大山人在遭遇國破家亡后的顛沛流離。此畫以形寫神，形神俱佳。鹿的形態(tài)以深淺各異的墨色暈染而成，墨色溫潤有光澤，彰顯出八大山人卓越且趨于平淡天真的繪畫功<span style="font-size:18px;">力。</span></p><p class="ql-block">再看《枯木立鷹圖軸》，畫面枯枝末端立一雀鷹，單足而立，呈驚魂未定之勢；上方幾支枯葉垂落，其勢聚焦到畫眼孤鷹之上，樹干根部僅用一線勾勒出土坡一角，雀鷹蓬松的翎毛與干枯的樹干形成鮮明反差。整幅畫面著墨寥寥，禿筆揮灑，卻讓人感受到無上的空靈與不朽的生命力。</p><p class="ql-block">還有《為超遠(yuǎn)年翁題字扇面》，作品格調(diào)高雅古樸，用筆嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，章法極為規(guī)整，又不失自然靈動(dòng)，楷、行、草、真諸體融合，毫無違和之感，實(shí)乃難得的精品。</p><p class="ql-block">……。</p><p class="ql-block">夕陽余暉，灑落在館舍的飛檐之上。緩緩步出紀(jì)念館，心中仍縈繞著八大山人那幽幽的墨韻。</p> <p class="ql-block">鏈接： <b>八大山人其人</b></p><p class="ql-block">八大山人原名朱耷，是明末清初的杰出畫家、書法家、詩人，中國畫一代宗師。</p><p class="ql-block"><b>生平經(jīng)歷</b></p><p class="ql-block">朱耷是明太祖朱元璋第十七子寧獻(xiàn)王朱權(quán)的九世孫，于1626年出生在江西南昌的一個(gè)封建貴族家庭。</p><p class="ql-block">崇禎十七年（1644年）明亡后，朱耷先后在進(jìn)賢、新建、奉新山中隱居。清順治五年（1648年），朱耷削發(fā)為僧，后拜進(jìn)賢介岡燈社的耕庵老人為師。</p><p class="ql-block">朱耷36歲時(shí)，到南昌城郊的天寧觀道院做主持并改信道教，后將天寧觀改為青云圃。</p><p class="ql-block">康熙十七年（1678年），朱耷受臨川縣令胡亦堂的邀請?jiān)谂R川居住了一年多，期間發(fā)了狂病，病愈后回到青云譜。</p><p class="ql-block">康熙二十六年（1687年），朱耷離開青云譜，隱居在南昌附近幾處寺廟道觀中，后在南昌城搭建了“寤歌草堂”，直至康熙四十四年（1705年）去世。</p><p class="ql-block"><b>藝術(shù)特色</b></p><p class="ql-block">繪畫：其花鳥畫以水墨寫意為主，形象夸張奇特，如魚、鴨、鳥等?！鞍籽巯蛉恕?，充滿倔強(qiáng)之氣；山水畫多取荒寒蕭疏之景，筆墨簡樸豪放、蒼勁率意，構(gòu)圖疏簡而奇險(xiǎn)。</p><p class="ql-block">書法：早年取法黃庭堅(jiān)，后自成一家，其書法風(fēng)格獨(dú)特，線條流暢自然，筆勢跌宕起伏，與他的繪畫風(fēng)格相得益彰。</p><p class="ql-block"><b>代表作品</b></p><p class="ql-block">有《孔雀竹石圖》《古梅圖》《河上花圖卷》《水木清華圖》《荷花小鳥圖》等。</p><p class="ql-block"><b>藝術(shù)影響</b></p><p class="ql-block">他是清初畫壇“四僧”之一，其藝術(shù)風(fēng)格對清代中期的“揚(yáng)州八怪”，以及近現(xiàn)代的齊白石、張大千、潘天壽等眾多藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。</p>