<p class="ql-block">老師說石濤先生是中國美術(shù)史上不可忽視的一位非常重要的畫家，初覽石濤先生畫作，一開始并沒有認(rèn)同感，隨著徐貝林老師（我們社區(qū)的國畫老師，一位科班出身的年輕畫家，閱歷豐富，授課經(jīng)典）的解讀和臨摹作品，越來越覺得石濤先生在把控水墨的運化間達(dá)到了出神入化，隨心所欲之境界，石濤的山水筆法狂野，隨性，松弛，下筆酣暢淋漓，筆隨心走，筆下自然流淌著大自然山水畫卷本色的體態(tài)。臨摹石濤先生的作品，非常難，每一幅作品，都要至少臨上六七幅之后，才慢慢覺得是一幅略有一點點意思的習(xí)作，這是我開始學(xué)習(xí)國畫山水以來，最難的臨摹的作品，不是老師要求交作業(yè)，或許我就中斷了繼續(xù)臨摹石濤先生的畫作，因為從心里我一開始并不接受或不太喜歡這類畫作，幸虧有老師的指導(dǎo)，才有了我今天的堅持，現(xiàn)把我臨摹的部分習(xí)作分享給各位朋友，也讓各位能對石濤這位畫僧有更深的了解。</p><p class="ql-block"> 不久前我去宣城旅游，在宣城敬亭山參觀了石濤博物館，石濤在宣城隱居了十五年，留下了著名的《百開羅漢圖》和諸多畫作，游歷了皖南山水，回過來再看石濤山水，很多畫中都有他生活過的這片土地的倩影所在，江南水鄉(xiāng)美景也賦予了這位畫僧的創(chuàng)作靈感，留在了石濤的筆墨之間</p> <p class="ql-block">石濤是清初的一位畫僧，他畫下了大自然山水的千情萬態(tài)，留下了無數(shù)精勁秀逸之致、奇氣異彩橫溢的作品，以獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格深深地影響著后世的畫風(fēng)</p> <p class="ql-block">石濤 (1642一1707),明宗室靖樂王贊儀之十世孫，為朱元兄朱興隆的后代。朱興隆早亡，其孫朱守謙與朱元璋的兒子一起受封，藩邸廣西桂林。靖江王從第二代朱贊儀開始，規(guī)定以二十字為世系</p><p class="ql-block">石濤為第二代靖江王朱贊儀九世孫朱亨嘉的長子，崇禎十七年(1644)三月，崇禎帝朱由檢在媒山自溢而死，隨后吳三桂引清兵南下。1645年，南京弘光政權(quán)被清兵剿滅，唐王朱聿鍵在福州稱帝。石濤的父親朱亨嘉以唐王按序不當(dāng)立，不受詔并且自稱[監(jiān)國]。由于靖江府這一系非朱元璋嫡傳正系，因此朱亨嘉這一行為被視為叛逆。不久，朱亨嘉被活捉，解往唐王處幽禁而死，其家人被滿門滅絕。時石濤年幼，遭此巨變，幸由宮人冒死帶出來得以逃生。 </p> <p class="ql-block">為躲逃追殺，石濤奔走于湘桂交接的群山中，年幼的王孫在未曉世事時，便在廣西全州的湘山寺出家，法名初為超濟(jì)，法號石濤。石濤20歲之前一度南游瀟湘之外，大部時間生活在武昌。大約在康熙元年(1662)冬或康熙二年(1663)春，石濤和師兄喝濤一起離開武昌，沿長江東下。1664年末或1665年初，兩人抵達(dá)松江，謁見了震神林的高僧旅庵本月，并一起拜其為師。1666 年冬，石濤與喝濤隨師父旅庵本月離開松江來到安徽宣城</p> <p class="ql-block">石濤為修復(fù)宣城敬亭山的廣教寺做出極大的努力，并化六年時間繪制了“百開羅漢圖”供奉</p> <p class="ql-block">十六阿羅漢應(yīng)真圖卷技法精湛，細(xì)膩入神</p> <p class="ql-block"> 石濤在宣城十余年里，廣交詩畫知己，往來于歙縣、黃山一帶。特別是與年長十九歲的梅清的交往，對他的創(chuàng)作啟發(fā)極大，他們經(jīng)常在一起談詩論畫，終成忘年之交。盡管石濤和他的個性氣質(zhì)未必相近，但在藝術(shù)修養(yǎng)上的見地相投，發(fā)展為畫風(fēng)表現(xiàn)上某些形式的彼此融洽。梅清畫了一輩子黃山，在表現(xiàn)黃山空靈的神韻上，后無來者。這時期石濤的作品大多數(shù)流露出梅清的一些主要神采，但同時又具備了自己的獨特藝術(shù)風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">石濤羅漢百頁圖</p> <p class="ql-block">石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。石濤最擅長的水墨暈染，出人意外的設(shè)色也體現(xiàn)得淋淋盡致。茅草的房屋建立在溪邊的樹蔭之中，溪邊小船上茅草屋的主人游賞著山間的美景，人物蕭然挺秀，用筆殊途同歸。</p> <p class="ql-block">以下是我近期臨摹的石濤先生的習(xí)作</p> <p class="ql-block">臨摹一張石濤的羅漢圖</p>