<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?臨摹《散氏盤》之管見</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">牛 蘊(yùn)</p><p class="ql-block"> 《散氏盤》，又稱《夨人盤》（<span style="font-size:18px;">夨，音</span>cè） ， 西周晚期青銅器，因銘文中有"散氏"字樣而得名。清乾隆年間出土于陜西鳳翔(今寶雞市鳳翔區(qū))，現(xiàn)藏于中國臺(tái)北故宮博物院。</p><p class="ql-block"> 《散氏盤》開歷代草篆之先河,具有極高的藝術(shù)價(jià)值。其銘文字形構(gòu)架搖曳多姿，欹正相生；自由活潑，避讓有趣；用筆粗獷，樸茂厚重；意蘊(yùn)雄強(qiáng)，稚拙老辣；字間呼應(yīng)，隨勢(shì)生發(fā)；字形開張，變化莫測(cè)；姿態(tài)自然，妙趣橫生；字形蜾扁，方中含圓；左高右低，字勢(shì)右傾；下俯上仰、左顧右盼；行止裕如，氣象飄逸；重心忽左忽右，章法錯(cuò)落有致。</p><p class="ql-block"> 筆者臨《散氏盤》，有許多感想，現(xiàn)摘要整理，作為自己階段性回顧，以利再練，兼向讀者匯報(bào)，以求斧正。</p><p class="ql-block"> 竊以為，《散氏盤》有以下三個(gè)突出特點(diǎn)：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> <b>（一）強(qiáng)烈的抒情性。</b>臨《散氏盤》，常使我感到豪氣干云，血脈僨張，思接千載，心游萬仞，欲渡四海，欲越高山。痛快淋漓如飛馬走電，情感宣泄如飛瀑流泉。如流云之漫卷，若幽冥而洞開。何也？非我本身，而在書體?！渡⑹媳P》沒有許多書體那種整飭，那種規(guī)范，充滿了率性意趣，臨摹起來，不由你不生豪邁之情。但這種率性絕非隨意，而是有其自身要求的法度。它線條剛勁有力，看似不規(guī)范中透露著書寫者的獨(dú)具匠心，大巧如拙也好，結(jié)構(gòu)夸張也好，富于草書的意韻，被稱為“草篆”，正是融入了草書的氣息，開辟了草篆的先河，才造成了書體的抒情性。草與篆的結(jié)合，的確是書體的一種創(chuàng)新，是對(duì)其他篆體的歷史性突破。表面看，單字似無定性，隨心而變，隨意成型，而這種率意才真正是抒情的源泉。若字字法度森嚴(yán)，抒情性還會(huì)那么突出嗎？</p><p class="ql-block"> 當(dāng)然，《散氏盤》看似無法卻有法，不可誤以為率性，就可以隨心所欲。字法、章法是有內(nèi)在要求的，不要以為《散氏盤》帶給書寫者極大自由，就忽略它對(duì)字與章法的深層次研究。應(yīng)該說，這種自由，實(shí)在是有了更大的難度。若淺層次地認(rèn)為“潦草”即能過關(guān)，那是極大的誤解。應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，看似率意，實(shí)則是對(duì)線條、章法、筆墨等有著更高的要求，是考量書寫者整體認(rèn)知、整體素質(zhì)、整體應(yīng)變能力的試金石，是橫在書者面前的一道坎，能否成功越過，只能說任務(wù)更加艱巨了。</p><p class="ql-block"> 運(yùn)用之妙存乎一心。個(gè)人體會(huì)，創(chuàng)作時(shí)不可太拘謹(jǐn)，心胸要放得開，但謀字成篇時(shí)則要一筆不茍，率意中求法度，抒情中求規(guī)范。這看似矛盾的說法，其實(shí)正是本書體相輔相成的兩方面，絲毫不敢懈怠，更不能偏廢。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> <b>（二）雄渾高古</b>?！渡⑹媳P》多數(shù)字打破對(duì)稱陳習(xí)，筆畫除極少數(shù)長畫及部分短畫外，很少找到一個(gè)橫平豎直的筆畫，大多是弧形及圓轉(zhuǎn)。這種弧形和圓轉(zhuǎn)，也不是標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的對(duì)稱形狀，而是隨字賦形：有棱角者有之，圓中帶方者有之，斜出者有之，圓者有之，扁者有之，不規(guī)則圖形者有之。一字中，筆畫甚至有粗有細(xì)，粗者有如樹干，細(xì)者有如發(fā)絲。即便細(xì)如發(fā)絲，卻也力透紙背，如雷霆萬鈞，力能扛鼎，氣能拔山。筆畫的線條，不是圓潤秀美的，而是斑駁參差的，猶如歷經(jīng)滄桑的老人。這固然有金文刻鑄的客觀效果，但書寫本身的變幻萬千，微能傳神，才是決定的因素。剛挺的直畫，細(xì)讀來，往往也有細(xì)微的變化，直中有曲，曲中有直，大直小曲，曲直互扶，皆在微細(xì)變化中。其圓轉(zhuǎn)筆畫，是“折釵股”的最好詮釋，粗者若鋼筋挺拔，細(xì)者若鋼絲繞指。</p><p class="ql-block"> 愚見臨寫《散氏盤》，不可與其他金文、石鼓文等篆籀文字混淆，當(dāng)然可以借鑒其他篆籀體的基本因素，但不可套用其氣質(zhì)。比如《石鼓文》、《大盂鼎》，與《散氏盤》的風(fēng)格是大相徑庭的。</p><p class="ql-block"> 竊以為，臨《散氏盤》創(chuàng)作時(shí)最易出現(xiàn)的誤區(qū)，是套用小篆的字法、結(jié)構(gòu)。小篆一般強(qiáng)調(diào)筆法圓潤、對(duì)稱、整飭、清秀、典雅，而《散氏盤》卻打破對(duì)稱，呈現(xiàn)率意，追求古樸，追求個(gè)性與高古?！渡⑹媳P》除了以中鋒行筆為主之外，間用側(cè)鋒，形成了體態(tài)搖曳多姿的藝術(shù)風(fēng)格，與小篆風(fēng)格截然不同。我們創(chuàng)作時(shí)《散氏盤》字?jǐn)?shù)不足，需要查找不少其他篆體字形，這時(shí)候更要注意，要根據(jù)《散氏盤》的運(yùn)筆規(guī)則、結(jié)字特點(diǎn)去加以改造變通，若不加取舍搬來復(fù)制，那會(huì)寫得不倫不類，失去《散氏盤》的基本風(fēng)格。即便《散氏盤》上已有的字例，我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)也不能照搬，應(yīng)隨著創(chuàng)作內(nèi)容和章法的需要，對(duì)例字加以改造，使之融入自己的創(chuàng)作作品中。若對(duì)《散氏盤》例字不加分析取舍地照搬照抄，那將食古不化，抽掉《散氏盤》的靈魂，使自己的作品變成僵化的東西，毫無生機(jī)可言。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> <b>（三）藏巧于拙</b>。《散氏盤》銘文的最大審美特征在于一個(gè)"拙"字，拙樸、拙實(shí)、拙厚、拙勁，線條的厚實(shí)與短鋒形態(tài)，表現(xiàn)出一種斑駁陸離、渾然天成的美?！渡⑹媳P》整體上看大氣雄渾，有吞天吐地、胸懷宇宙、睥睨萬物之勢(shì)，書寫似乎很率性，很隨意，但這種率性，絕不是潦草，不是輕率，更不是輕浮。細(xì)讀很多字，往往讓人感到有幼童般的稚拙與天真，這種稚拙讓人感到可愛可親，整體上都是這種風(fēng)格，這里只舉一個(gè)“疆”字，此種感覺是非常明顯的。正因?yàn)檫@種稚拙，才使人感到此盤的高古、清新，藏大巧于大拙之中，使人嘆為觀止。傅山云：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排，足以回臨池既倒之狂瀾矣。”臨寫《散氏盤》，要注意分析字的質(zhì)樸拙趣，不可寫成八面玲瓏的華麗之作。</p><p class="ql-block"> 如何做到稚拙有趣，藏大巧于大拙之中？據(jù)筆者臨創(chuàng)體會(huì)，運(yùn)筆時(shí)要綜合運(yùn)用絞轉(zhuǎn)、提按、轉(zhuǎn)腕、捻管、頂紙澀進(jìn)等多種手法，方能做到線條的蒼勁老辣，古樸拙厚，高古雄奇。在章法上，要注意大小相偕，正側(cè)互生，跌宕起伏，過渡呼應(yīng)，因字賦形，因勢(shì)賦形。在用墨上，力求干濕相協(xié)，濃淡搭配，潤渴相間，變幻無窮。 無論字法、章法、還是墨色，都要運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一法則，不斷地制造矛盾，不斷地解決矛盾，從而達(dá)到整體和諧、通篇傳神的藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> <b>最后再談?wù)剷鴮懰俣扰c創(chuàng)作。</b>閱讀許多書者書寫過程，有的快，有的慢；有的浮，有的沉；有的輕巧，有的遲滯；有的粗獷，有的溫柔，有的如薄云飄動(dòng)，有的如大椽?jiǎng)艙]；有的雋秀如柳腰，有的渾厚如壯漢。哪種方式好呢？我意不可一概而論，不可輕易否定一方。我們看到，書寫極快或者極慢的皆有大家，各得其妙。我們盡管取其所長，結(jié)合個(gè)人性情和個(gè)人對(duì)基礎(chǔ)的熟練程度，還有書法創(chuàng)作實(shí)際，用于筆端。就具體創(chuàng)作過程來說，往往是有節(jié)奏的，就是一種風(fēng)格的書體，也往往包含著另一種風(fēng)格的因子，我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，就應(yīng)該根據(jù)不同的內(nèi)容、不同的風(fēng)格，不同的環(huán)境，采用多種方法。一般說來，網(wǎng)上許多教書法的臨摹者，多于速度偏慢，這個(gè)可以理解，他需要交待清楚運(yùn)筆的來龍去脈，示范起來，當(dāng)然近乎于龜行蝸步，這是完全應(yīng)該的。不然書寫速度過快，習(xí)字者還未看清，即一滑而過，當(dāng)然不好。即便用平日正常的書寫速度，若作為教學(xué)也顯得快。教學(xué)者需要教給學(xué)生沉穩(wěn)的運(yùn)筆方法，克服浮躁的習(xí)性，這都需要把速度“慢”下來，力求做到力達(dá)筆端，力透紙背，久之能使學(xué)者增強(qiáng)筆力與腕力，從開始就避免浮滑的毛病。即便初學(xué)自學(xué)臨摹某種碑帖，開始學(xué)習(xí)也應(yīng)放慢速度，描花繡朵般細(xì)致練來，這才是正途。但是，若練到一定程度，就要適當(dāng)提高筆速，增強(qiáng)創(chuàng)作時(shí)的節(jié)奏感。當(dāng)然即便提高筆速，也不是一概而論，而是根據(jù)節(jié)奏、章法和表達(dá)情感的需要，有快有慢，有暢有澀，才為適宜。我看到許多教“慢”書法者在自身創(chuàng)作時(shí)，也筆速大增，張弛有度。運(yùn)筆速度哪有一成不變的道理！</p><p class="ql-block"> 經(jīng)過實(shí)臨、意臨兩個(gè)階段后，我們即可進(jìn)入創(chuàng)作階段。創(chuàng)作時(shí)，在遵循法帖、取法古人的基礎(chǔ)上，力求推陳出新。既可以摻入草書筆意， 還可以融入其他篆書字體的一些筆法、風(fēng)格特點(diǎn)，比如學(xué)習(xí)傅山的草篆，增強(qiáng)抒情意識(shí)，提高筆墨表現(xiàn)能力，還可以根據(jù)自己的審美觀念，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，從而寫出自己的風(fēng)格與特點(diǎn)，爭取創(chuàng)作出貼近時(shí)代，緊跟時(shí)代的書法作品。</p><p class="ql-block"> 2022年10月21日部分初稿 </p><p class="ql-block"> 2022年11月6日續(xù)寫并修改</p> <p class="ql-block">牛蘊(yùn)局部臨摹《散氏盤》</p><p class="ql-block">規(guī)格: 六尺整張</p><p class="ql-block">臨摹時(shí)間: 2024年12月10日</p> <p class="ql-block">牛蘊(yùn)創(chuàng)作自撰詩《驚蟄》</p><p class="ql-block">規(guī)格: 六尺整張</p><p class="ql-block">創(chuàng)作日期: 2024年12月10日</p><p class="ql-block">《驚蟄詩》釋文:</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>驚 蟄</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">牛蘊(yùn)</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">薄靄輕嵐日漸晴，草萌風(fēng)暖柳呼鶯。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">從來驚蟄三才動(dòng)，喚出春雷第一聲。</p><p class="ql-block"> <span style="font-size:15px;">注:天地人謂之三才。</span></p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 本次制作: 2024年12月10日</p>