梅花引

愿你快樂

梅花引，詞牌名，又名“小梅花”“將進酒”“行路難”“貧也樂”。《詞譜》以賀鑄《將進酒·城下路》為正體，雙調五十七字，前段七句三仄韻、三平韻，后段六句兩仄韻、兩平韻、一疊韻。另有雙調五十七字，前段七句五平韻、一疊韻，后段六句兩仄韻、兩平韻、一疊韻等三種變體。代表作品有賀鑄《將進酒·城下路》、萬俟詠《梅花引·曉風酸》等。 標入聲字：愿你快樂資料整理：愿你快樂資料源：搜韻、古詩文網、百度朗讀：陳瑯、李知儀、馬可、瓊華插圖：來源于網絡！???? 詞牌沿革梅花引，南朝樂府和唐聲詩均有《梅花落》曲，與此稍異。如：唐李白《清溪夜半聞笛》詩： “羌笛梅花引，吳溪隴水清?！碧苿⒂礤a《楊柳枝》詩： “塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞?！蹦铣沃x莊《琴論》云：“古琴曲有五曲、九引、十二操?！笨梢姟睹坊ㄒ繁緸榈亚?，后入詞。調名本意即詠笛曲《梅花引》。調見南宋黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》所輯兩宋之交的萬俟詠詞。此調又名《小梅花》《將進酒》《行路難》《貧也樂》。 格律說明正體：雙調五十七字，前段七句三仄韻、三平韻，后段六句兩仄韻、兩平韻、一疊韻。以賀鑄《將進酒·城下路》為代表。此詞前段三仄韻、三平韻，后段兩仄韻、三平韻，宋詞只此一首，《中州樂府》有三首可校。前段第一句，王特起詞“山之麓”，“之”字平聲。第二句，高憲詞“鼓笛弄”，“鼓笛”二字俱仄聲。第三句，王特起詞“一彎秀色盤虛谷”，“一”字、“秀”字、“色”字俱仄聲，“盤”字平聲，高憲詞“馳驟百年塵一哄”，“驟”字、“一”字俱仄聲。第四、五句，高詞“陶淵明，張季鷹”，“陶”字、“張”字俱平聲，“季”字仄聲。第六、七句，王特起詞“有人行李，蕭蕭落葉中”，“人”字、“行”字俱平聲，“李”字仄聲，下“蕭”字平聲，“落葉”二字俱仄聲。后段第一句，高憲詞“有溪可漁林可繳”，“有”字仄聲，“漁”字平聲，下“可”字仄聲，王特起詞“人家籬落炊煙濕”，“籬”字平聲，趙秉文詞“石頭路滑馬蹄蹶”，“馬”字仄聲。第二句，趙詞“昂頭貪看山奇絕”，“昂頭”二字俱平聲，“看”字仄聲，“山”字平聲，王特起詞“天外云峰迷淡白”，“淡”字仄聲。第三句，王詞“野煙昏”，“野”字仄聲。第五、六句，王詞“溪橋路滑，平沙沒舊痕”，“橋”詞平聲，“路滑”二字俱仄聲，“平沙”二字俱平聲，“舊”字仄聲。譜內可平可仄據此。此調作者類填古人成語，故平仄往往不同。變體一：雙調五十七字，前段七句五平韻、一疊韻，后段六句兩仄韻、兩平韻、一疊韻。以萬俟詠《梅花引·曉風酸》為代表。此詞字句，與賀詞同，惟前段起三句用平韻異。宋元詞無填此體者。變體二：雙調一百一十四字，前后段各十三句，五仄韻、六平韻。以賀鑄《行路難·縛虎手》為代表。此即“城下路”詞體再加一疊者。有向子諲、朱雍、劉均國三詞可校。按向詞前段第三句“小時笑弄階前月”，“小”字仄聲。朱詞第六句“江上小車”，“江”字平聲。向詞第八句“十年空省春風面”，“十”字仄聲。朱詞結句“猶與幽徑通”，“猶”字、“幽”字俱平聲。朱詞后段第三句“庾嶺沈沈云暗碧”，“庾”字、“暗”字俱仄聲。向詞第四、五句“花陰邊，柳陰邊”，“花”字平聲。向詞第七句“偷憐不成憐”，“憐”字平聲。朱詞第八句“年來素袂香不減”，“不”字仄聲。第九句“此心無限憑誰說”，“心”字平聲，“限”字仄聲。向詞第十二句“鴛鴦翡翠”，“鴦”字平聲，“翠”字仄聲。譜內可平可仄據之。其馀參校五十七字賀詞及下《梅苑》詞，蓋《梅苑》詞之前段，即此詞前后段第一句至第七句，《梅苑》詞之后段，即此詞前后段之第八句至第十三句也。變體三：雙調一百一十四字，前段十四句六仄韻、五平韻、一疊韻，后段十二句四仄韻、五平韻、一疊韻。以《梅苑》無名氏《梅花引·園林靜》為代表。此亦“城下路”詞體，前后段各加一疊，與“縛虎手”詞又不同。 格律對照正體格律對照詞：《將進酒·城下路》平中仄。中中仄。中中中中中中仄。中平平，中中平，仄中中中，平中中中平。城下路，凄風露，今人梨田古人墓。岸頭沙，帶蒹葭，漫漫昔時，流水今人家。中平中中中中仄，中中平中中中仄。中平平，仄平平，平中中中，中中仄中平。黃埃赤日長安道，倦客無漿馬無草。開函關，閉函關，千古如何，不見一人閑。 變體一格律對照詞：《梅花引·曉風酸》仄平平，仄平平，仄仄平平平仄平。仄平平，仄平平，平仄仄平，平平平仄平。曉風酸，曉霜干，一雁南飛人度關?？鸵?lt;/i>單，客衣單，千晨斷魂，空歌行路難。平平平仄平平仄，平平平仄平平仄。仄平平，仄平平，平仄仄平，仄平平仄平。寒梅驚破前村雪，寒鴉啼落西樓月。酒腸寬，酒腸寬，家在日邊，不堪頻倚闌。 變體二格律對照詞：《行路難·縛虎手》中中仄，平中仄，中平中中中平仄。仄平平，仄平平，中中仄中，中中中平平。中平中仄平平仄，中仄中平中中仄。中平平，仄平平。平中中中，中仄中中平。縛虎手，懸河口，車如雞棲馬如狗。白綸巾，撲黃塵，不知我輩，可是蓬蒿人。衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。作雷顛，不論錢。誰問旗亭，美酒斗十千。中中仄，中中仄，中中中中中中仄。中平平，仄平平，中中中中，中中中平平。中平中仄平中仄，中中中中中中仄。中平平，仄平平，平中中中，中仄仄平平。酌大斗，更為壽，青鬢長青古無有。笑嫣然，舞翩翩，當壚秦女，十五語如弦。遺音能記秋風曲，事去千年猶恨促。攬流光，系扶桑，爭奈愁來，一日卻為長。 變體三格律對照詞：《梅花引·園林靜》平平仄，平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平，仄平平，仄平仄仄，平平仄平平。平平仄，平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平，仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平。園林靜，蕭索景，寒梅漏泄東君信。探春回，探春回，四時卻被，伊家苦相催。江村畔，開爛漫，看看又近年光晚。綻芬芳，噴清香，壽陽宮里，愛學靚梳妝。平平平仄平平仄，平仄平平仄平仄。仄平平，仄平平，平平仄仄，仄仄仄平平。仄平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄。仄平平，仄平平，平仄仄平，平仄仄平平。夭桃紅杏夸顏色，爭似情懷雪中折。冒嚴寒，冒嚴寒，游蜂戲蝶，莫作等閑看。故人別后知何處，春色嶺頭逢驛使。贈新詩，折高枝，樓上一聲，羌管不須吹。 （說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。） 梅花引·荊溪阻雪宋·蔣捷白鷗問我泊孤舟，是身留，是心留？心若留時，何事鎖眉頭？風拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游。舊游舊游今在否？花外樓，柳下舟。夢也夢也，夢不到，寒水空流。漠漠黃云，濕透木棉裘。都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。 譯文白鷗棲落水濱，默然地望著我，好似在問：夜泊溪畔是被風雪所阻，不得以停泊；還是無所去處，情愿留下？若是愉悅心留，又為了何事眉頭緊鎖？江風拍打著船窗的小簾，燈影兒搖曳不休。孤處江舟，只有身影為伴，對著孤影，不禁懷念起與舊友歡聚和悠游的情景。昔日一同悠游的舊友，今日又在哪里？回想當時，樓外一片盎然春色，相攜漫步錦簇的花叢中。湖中綠波蕩漾，系舟在堤邊的柳樹下。夢啊，夢啊，在夢中卻難尋舊游，只有眼前的寒水空自流。艙外飛雪漫天，凝望濃密的陰云，任憑飛雪落在身上，浸透了棉衣。都說沒有人似我一般愁，今夜飛雪，有梅花似我一般愁。 注釋身留：被雪所阻，被迫不能動身而羈留下來。心留：自己心里情愿留下。舊游：指昔日漫游的伴友與游時的情景。漠漠：濃密。黃云：指昏黃的天色。高適曾有詩“千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。”木棉裘：棉衣。 ?創(chuàng)作背景　　南宋滅亡后，詞人便開始了顛沛流離的逃亡生活，寒冬時節(jié)詞人乘舟沿荊溪而行，或者是離家外出，或者是從外地返回家鄉(xiāng)，途中為雪所阻，空寂無聊，于是寫了這首詞，描述當時的心境。 賞析　　荊溪（在今江蘇南部）是作者蔣捷的家鄉(xiāng)，可謂詞人行蹤的一個見證。他曾多次經此乘舟外行或歸家，而這首《梅花引》正是他在途中為雪困，孤寂無聊之際，心有所感而寫成的詞作，以表達當時的惆悵情懷。詞中以悠揚的節(jié)奏、活潑的筆調，在冷清的畫面上，織進了熱烈的回憶和灑脫的情趣；在淡淡的哀愁中，展示了一個清妍瀟灑的藝術境界。它即興抒情，旋律自由又富于幻想，吟誦起來，給人的感受，如同欣賞一支優(yōu)美的隨想曲。清代詞評家劉熙載對此詞推崇備至，曾稱之為“長短句之長城”。　　“白鷗問我泊孤舟，是身留，是心留？”“心留”指樂意羈留，“身留”是出于被迫。詞的起筆就很不落俗。既沒有描繪雪景，又沒有直敘受阻，而是幻想出一只擬人化的白鷗來設問。白鷗棲息水濱，形象飄逸，出現在荊溪泊舟的背景中，顯得十分和諧。這里借助白鷗，構思已屬新穎，而它的問法，尤為巧妙。它將孤舟主人的停泊究竟是被迫的還是自愿的這個問題，極其簡明地用“是身留，是心留”來概括。第一步先作一個選擇式的詢問，第二步緊接著又用“心若留時，何事鎖眉頭”來反問。似乎它已經看出苗頭，但仍避免作出判斷。這種表現方法，較之作者在《喜遷鶯·金村阻風》中，“風濤如此，被閑鷗誚我，君行良苦”的寫法，雖然同樣都借助了白鷗，卻顯得更俏皮而又有迂回之趣。這樣，一起筆就用空靈的筆墨，虛筆側寫，揭示了孤舟受阻這一題旨，還為通篇的結構──時而寫“身留”，時而寫心未留──提供了線索。　　“風拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游?！边@幾句，承上文，寫身留，描繪了孤舟中的冷清。在筆法上，從前面的虛筆側寫，轉為實筆正寫。作者發(fā)揮了煉字的功夫，通過“拍”字、“舞”字，寫出了寒風吹襲下，艙簾掀打和燈焰閃爍的動態(tài)，突出了一個“冷”字；又用“對”字、“閑”字，刻劃了他對著緘默的身影孤寂地發(fā)愣的靜態(tài)，突出了一個“孤”字。在這一動一靜之中，渲染了冷清寂寞的氣氛。又用“冷清清”一句，予以點破，兼指環(huán)境和心境。人們在孤寂的時候，往往會自然地懷念起舊日的朋友。正是這種孤舟夜泊的境遇，促使主人公追念起昔日同友人的歡聚，因而逗引出“憶舊游”的思緒。　　這首詞中的過片以“舊游舊游今在否”這句內心獨白，遙承起筆中對主人公并非“心留”的提示，同上片的“憶舊游”相銜接，具體表現了他的心理活動。隨著懷念舊友的思緒，作者把筆墨揮灑開去，以“花外樓，柳下舟”兩句，揭出了同眼前的冷清相對照的另一番境界。句中在“花”“柳”這兩個嬌艷字眼兒的點染下；再現了與故友同游的美好回憶：在春意盎然的花紅柳綠之中，他們乘舟蕩漾、樓臺逗留。這個“柳下舟”的“舟”字，同起筆中的“泊孤舟”相呼應，表明主人公的這一回憶，是由于“泊孤舟”的冷清所引起的。寫到這里，作者突然調轉筆鋒，寫出了“夢也夢也，夢不到、寒水空流”三句，來一個一百八十度的轉折，把剛剛蕩開去的境界忽地又收攏回來。原來是，美好的回憶，引來他尋夢的渴望，而一再地努力入夢卻沒有成功。句中“夢也夢也”的重疊，就表現了他尋夢的努力。好夢難尋，終于重新墜入冷清的現實──只見荊溪寒水空自流。這一跌一蕩的筆下波瀾，反映了主人公翻騰的思緒，也通過鮮明的對比，進一步揭示了他被迫滯留中的惆悵心情。　　“漠漠黃云，濕透木綿裘”兩句，再次回到了對“身留”的描寫。從“濕透”兩個字，讀者可以悟出，主人公尋夢不成，已經踱到甲板上，佇立很久。他不顧漫天的飛雪，凝視著“漠漠”密布的陰云，聽任身上的木綿襖被雪水浸透。他何以這樣出神呢？　　“都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁?！苯Y尾表明，他陷入了深沉的愁思。直到終篇，才畫龍點睛地道破了“愁”和“雪”。明明是作者──主人公在愁思，他卻憑空拈出一個“都道”來，假托別人來說。表面上是先抑后揚，也就是先借他人把自己放到了最愁的，“無人愁似我”的境地，再后轉來，拉出幻想中的愁雪的梅花來作伴，似乎是自己的境地還不是唯一最可悲的。實際上是愁話淡說，聊以自慰。句中把“愁似我”的句子成分加以顛倒，再重復使用，用意也在加強上述“抑揚”的效果。最后一句“有梅花，似我愁”尤其是表現了作者的豐富的想象力和灑脫的胸襟的神來之筆。梅花這一高潔的形象，還使讀者聯(lián)想到作者在宋亡之后，以有為之年隱居不仕的經歷，進而從他那故作放達的語調中，感覺到他縈繞于懷的，似乎有比阻雪更深的愁苦，阻雪也許不過是一劑觸媒吧？　　全詞流動自然。以發(fā)問取頭，未待回答，卻已氣勢凌人。詞中后多用短句，使節(jié)奏感極強，音響較為清越。全詞以抒情為主，借景抒情，情景融合，氣宇軒昂。結尾用“雪”字才點出文眼，是作者故意使然，蓋讓人讀起來一氣貫注也。古人評論蔣捷的詞，曾說它：“語語纖巧，字字妍倩”（毛晉語），又說它“洗煉縝密，語多創(chuàng)獲”（劉熙載語）。從這首《梅花引》看來，他們確實是道出了它的清妍之美。 行路難·縛虎手宋·賀鑄縛虎手，懸河口，車如雞棲馬如狗。白綸巾，撲黃塵，不知我輩可是蓬蒿人？衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。作雷顛，不論錢，誰問旗亭美酒斗十千？酌大斗，更為壽，青鬢長青古無有。笑嫣然，舞翩然，當壚秦女十五語如弦。遺音能記秋風曲，事去千年猶恨促。攬流光，系扶桑，爭奈愁來一日卻為長。 譯文徒手搏猛虎，辯口若河懸，車蓋如雞棲之所，駿馬奔如狗。頭戴平民白絲巾，黃塵追著飛馬卷。誰知我們這些人，是否來蓬籬草民間？道邊衰蘭泣落送我出京城，蒼天有情也會衰老不忍把眼睜。誰管旗亭美酒一杯值萬錢，我要痛快淋漓傾酒壇。睡如雷鳴行如顛，只管將來，搬，搬，搬！倒大杯，滿，滿，滿！為我們健康，干，干，干！鬢發(fā)常青古未有。轉眼紅顏變蒼顏。你看賣酒秦地女，嫣然一笑有多甜。翩翩起舞賽天仙，剛剛十五如花年，鶯歌燕語如琴弦。還記得漢武帝遺音《秋風辭》，千年過去，至今猶恨人生短！抓住流逝光陰不松手，把太陽拴在扶桑顛。哎，無奈，憂愁襲來，一天一天長一天。 注釋縛虎手：即徒手打虎。懸河口：言辭如河水傾瀉，滔滔不絕，即“口若懸河”，比喻人的健談。車如雞棲馬如狗：車蓋如雞棲之所，駿馬奔如狗。白綸（guān）巾：白絲頭巾。撲黃塵：奔走于風塵之中。“衰蘭”二句：李賀《金銅仙人辭漢歌》中的句子。旗亭：即酒樓。此指送別之地。當壚秦女：用辛延年《羽林郎》詩：“胡姬年十五，春日獨當壚”。語如弦：韋莊詞《菩薩蠻》：“琵琶金翠羽，弦上黃鶯語?！边@里指胡姬的笑語象琵琶弦上的歌聲。遺音：遺留下的歌曲。秋風曲：指漢武帝《秋風辭》，其結尾云：“歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何！”感嘆歡樂不長，人生苦短。扶桑：神話中神樹，古謂為日出處?！痘茨献印罚骸叭粘鲇跁D谷，浴于咸池，拂于扶桑?！毕捣錾＃匆糇r光，與“攬流光”意同。爭奈：怎奈。 ?創(chuàng)作背景　　據史籍記載，賀鑄長得—表人才，身長七尺，眉目聳拔。既是一位豪爽的俠土，也是一位多情的詩人；既是一位嚴肅苦學的書生，也是一位處理政事的能手。他生活在北宋晚期的社會，史稱他“喜劇談天下事，但經歷的都是些難展抱負的文武小職”（宛敏灝《北宋兩位承先啟后的詞人——張先和賀鑄》），這些個人特點反映在詞體創(chuàng)作中，就有“行路難”一類作品。 賞析　　賀鑄這一首詞就抒寫了詞人報國無門、功業(yè)難成的失意情懷。　　“縛虎手，懸河口”均借代人才。手能暴虎者為勇士，可引申為有軍事才能的人；口如懸河者為謀士，可引申為有政治才干的人。倘若逢辰，這樣的文武奇才當高車駟馬，上黃金臺，封萬戶侯?？裳矍皡s窮愁潦倒，車不大，像雞窩，馬不壯，像餓狗。“車如雞棲馬如狗”極形車敝馬瘦，與“縛虎手，懸河口”的夸張描寫適成強烈對照，不平之氣溢于言表。以下正面申抱負，寫感慨：“白綸巾，撲黃塵，不知我輩可是蓬蒿人？”白綸巾亦猶白衣之類，為未出仕之人所著。黃塵指京城的塵土，黃庭堅《呈外舅孫莘老》詩：“九陌黃塵烏帽底，五湖春水白鷗前?！比螠Y注引《三輔黃圖》：“長安城中，八街九陌。”這六字兩句參用陸機《代顧彥先贈婦》“京洛多風塵，素衣化為緇”之意，謂白衣進京。結合下句“不知我輩可是蓬蒿人”，謂此行不知可否取得富貴。李白《南陵別兒童入京》：“游說萬乘苦不早，著鞭跨馬涉遠道。會稽愚婦輕買臣，余亦辭家西入秦。仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人！”李詩題說“入京”，詩句說“游說萬乘（皇帝）”、“辭家西入秦”，皆賀詞“撲黃塵”注腳。詞徑取李詩末句，而易一字增二字作“不知我輩可是蓬蒿人”，雖自負而帶一種傍徨苦悶情態(tài)，與李白的仰天大笑、欣喜如狂不同，讀來別有意味。以下“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老”，則襲用李賀《金銅仙人辭漢歌》原句。但原辭是通過漢魏易代之際銅人的遷移，寫盛衰興亡之悲感，言天若有感情天也會衰老，何況乎人。此處則緊接上文抒寫不遇者奔走風塵，“天荒地老無人識”的悲憤。以上從志士之困厄寫到志士之牢騷，繼而便寫狂放飲酒。做了俠義之事不受酬金，像“雷顛”一樣；唯遇美酒則不問價。李白《行路難》云：“金樽清酒斗十千，玉盤珍羞值萬錢?！薄白骼最?，不論錢，誰問旗亭美酒斗十干”，寫出不趨名利，縱酒放歌，乘醉起舞，一種狂放情態(tài)。其中含有無可奈何的悲憤，但寫得極有氣派，使詞情稍稍上揚。　　簡言之，此詞上片由愁寫到酒，而下片則由酒寫到愁。過片極自然。不過上片所寫的愁，主要是志士失路的憂愁；而下片則轉出另一重愁情，即人生短促的憂愁：“酌大斗，更為壽，青鬢長青古無有?！痹~情為之再抑。以下說到及時行樂，自非新意，但寫得極為別致。把歌舞與美人打成一片寫來，寫笑以“嫣然”，寫舞以“翩然”，形容簡妙；“當壚秦女十五”云云是從樂府《羽林郎》“胡姬年十五，春日正當壚”化出，而“語如弦”三字，把秦女的聲音比作音樂一樣動人，新鮮生動，而且不必寫歌已得歌意。這里極寫生之歡愉，是再揚，同時為以下反跌出死之可悲作勢。漢武帝《秋風辭》云：“歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何?！鼻镲L曲雖成“遺音”，但至今使人記憶猶新，覺“事去千年猶恨促”。由于反跌的作用，此句比“青鬢長青古無有”句更使人心驚。于是作者遂生出“攬流光，系扶?！钡钠嫦?。似欲挽住太陽，系之于扶桑之樹，“使之朝不得回，夜不得伏。自然老者不死，少者不哭”（李賀《苦晝短》）。這種超現實的奇想，都恰好反映出作者無法擺脫的現實苦悶?！爸臼肯斩獭?，只有懷才不遇的人最易感到生命短促、光陰虛擲的痛苦?！に韵缕瑢懮虝旱谋?，與上片寫志士失路的哀苦也就緊密聯(lián)系在一起?！靶新冯y”的題意也已寫得淋漓盡致了。不料最末一句卻來了個大轉折：“爭奈愁來一日卻為長！”前面說想留駐日光，使人長生不死，這里卻說愁人情愿短命；前面說“事去千年猶恨促”，這里卻說一天的光陰也長得難過。一句幾乎翻轉全篇，卻更深刻地反映出志士苦悶而且矛盾的心情，將“行路難”的“難”字寫到入木三分。　　全詞藝術特點有三：“詞別是一家”，在當時是很流行的看法，而這首詞卻寫得像詩中的歌行體?！靶新冯y”本就是樂府歌行的題目，此其一；《小梅花》的調式也很特殊，以三字句、七字句為主，間用九字句，“三三七”、“三三九”、“七七”的句式交替使用，句句入韻，平仄韻互換，都與歌行相近，此其二；大量化用前人歌行詩句，其中以采自李白、李賀者為多，此其三。賀鑄曾說：“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠常奔命不暇”（廚密《浩然齋雅讀》引賀語），可見善于隱括前人詩意或化用前人詩句，是賀詞的一個藝術特點，此詞表現很突出。　　全詞表現作者于失意無聊縱酒放歌之際，既感樂往悲來、流光易逝，又覺愁里光陰無法排遣的矛盾苦悶心情，但卻用剛健的筆調、高亢的聲調寫成，章法上極抑揚頓挫之能事，行文上跌宕生姿，屬于賀詞中的幽潔悲壯之作，在北宋詞壇上也是很突出的作品。 將進酒·城下路宋·賀鑄城下路，凄風露，今人犁田古人墓。岸頭沙，帶蒹葭，漫漫昔時流水今人家。黃埃赤日長安道，倦客無漿馬無草。開函關，掩函關，千古如何不見一人閑？六國擾，三秦掃，初謂商山遺四老。馳單車，致緘書，裂荷焚芰接武曳長裾。高流端得酒中趣，深入醉鄉(xiāng)安穩(wěn)處。生忘形，死忘名。誰論二豪初不數劉伶？ 譯文城下的道路，凄冷的風露，今人的耕田原是古人的墳墓。岸邊灘頭的白沙，連接著成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陸地，住滿了人家。通往長安的大道，黃塵滾滾，烈日炎炎，疲倦的過客人無水飲馬不料草。天下太平又變亂，函谷打開又閉關。千百年來怎見不到一人有空閑？秦末時群雄紛爭國家大擾，漢高祖劉邦把天下橫掃。本以為世風轉好，出了不慕榮華的商山四皓。誰知派一介使臣，送一封邀請書，他們就撕下偽裝忙不迭地到侯門居住。只有高人名士才能真正領會酒的情趣，沉入醉鄉(xiāng)睡到安穩(wěn)寧靜之處?；钪爬送?，死后無需留名。誰說公子、處士勝過蕭灑愛酒的劉伶。 注釋將進酒：實名《小梅花》。“將進酒”是作者改題的新名。“今人”句：顧況《短歌行》：“城邊路，今人犁田古人墓。”顧況：顧況（約727—約815）字逋翁，號華陽真逸（一說華陽真隱），晚年自號悲翁，漢族，蘇州海鹽橫山人（今在浙江海寧境內），唐代詩人、畫家、鑒賞家。“岸頭沙”三句：顧況《短歌行》：“岸上沙，昔時江水今人家?！陛筝纾阂环N像蘆葦的草。“黃?！本洌侯櫅r《長安道》：“長安道，人無衣，馬無草?！?lt;/p>函關：即函谷關，在今河南靈寶縣東北，函關為戰(zhàn)國秦之東方門戶，時平則開，時亂則閉。六國擾：指秦末復起之齊、楚、燕、韓，趙、魏。三秦掃：指劉邦滅項羽，建立漢朝。商山遺四老：又稱“商山四皓”。西漢初立，他們四人隱居商山，不為漢臣。這四人是：東園公、綺里季、夏黃公、角里先生。“馳單車”二句：《史記·留侯世家》載：劉邦欲廢太子，呂后為保住太子地位，讓太子卑辭修書派人請四皓，四皓應請而至。單車：指使者。“裂荷”句：芰荷制衣為高士之象征。語出《離騷》“制芰荷以為衣兮”。此處說“裂荷焚芰”，是指四皓應聘出山自毀高潔，語本孔稚圭《北山移文》“焚芰制而裂荷衣”。接武：猶言接踵。武：足跡。曳長裙：指依附于王侯權貴，裾：衣服的前襟。高流：指阮籍、陶淵明、劉伶、王績等。端：真。“二豪”句：指貴介公子、縉紳處士。見劉伶《酒德傾》。劉伶：晉“竹林七賢”之一，以嗜酒著稱。 ?創(chuàng)作背景　　封建社會的統(tǒng)治階級為了實現自己的野心和貪欲，總是不斷地爭城奪地，至少也是爭名奪利。這種爭奪的結果，不但使廣大人民遭殃，也使統(tǒng)治階級中某些道德和才能出眾的成員受到壓抑和排斥。賀鑄就是其中的一個。他生活在北宋晚期的社會，史稱他“喜劇談天下事，但經歷的都是些難展抱負的文武小職”（宛敏灝《北宋兩位承先啟后的詞人——張先和賀鑄》），這些個人特點反映在詞體創(chuàng)作中，就有《將進酒》一類作品。此詞調寄《小梅花》，“將進酒”實即詞題，它原系樂府詩題，多寫志士失路的悲憤（概括內容或節(jié)取詞語制題放在調名前，乃賀詞慣例）。 賞析　　此詞是作者在飽經人生憂患之后對歷史、社會的沉思和對人生的抉擇。歷史、社會是虛幻變化的：古人的墳墓變成了今人的耕田，昔日的江河流水如今變成了村落住上了人家：社會動亂又太平，太平了又動亂：整個人生又是那么勞碌奔忙，疲憊不堪，就像長安道上人無水馬無草的倦客。在這虛幻變化的社會歷史中，擺在作者面漸的只有蔭條路：一是遁入深山做隱士，一是沉入醉鄉(xiāng)做酒徒，因為仕進之路早巳堵塞。而追思往古，歷史上的所謂高人隱士多屬虛偽，君不見秦末漢初的商山四皓，一度以隱居深山不仕新朝而名揚四海，可不久就撕下偽裝住進了侯門?？磥砦ㄒ坏娜松x擇只有像劉伶那樣沉入醉鄉(xiāng)；旋浪形髕，且盡生前一杯酒，也不管死后有無名。不過，作者表面上看破紅塵，實質上他難以看破，也難以真正忘名，不然他就不會這么激憤了。 　　自然界的變化，一般比人事變化遲緩。如果自然界都發(fā)生了變化，那人事變化之大就可想而知了。滄海桑田的典故，就是說的這種情況。這首詞一上來的六句，也是就自然與人事兩方面合寫這個意思。詞句用顧況《悲歌》“邊城路，今人犁田昔人墓；岸上沙，昔時流水今人家”，而略加增改。前三句寫陸上之變化，墓已成田（用《古詩》“古墓犁為田”之意），有人耕；后三句寫水中之變化，水已成陸，有人住。下面“黃?！倍湟矎念櫅r《長安道》“長安道，人無衣，馬無草”來，接得十分陡峭。看了墓成田，水成陸。他們依舊為了自己的打算，不顧一切地奔忙著。函谷關是進入長安的必由之路。關開關掩，改朝換代，然而長安道上還是充滿了人渴馬饑的執(zhí)迷不悟之徒。歇拍用一問句收束，譏諷之意自見。　　“六國擾”，概括了七雄爭霸到秦帝國的統(tǒng)一，“三秦掃”，概括了秦末動亂到漢帝國的統(tǒng)一。“初謂”四句，是指在秦、漢帝國通過長期戰(zhàn)爭而完成統(tǒng)一事業(yè)的過程中，幾乎所有人都被卷進去了。詞人說，他最初還以為商山中還留下了東園公、角里先生、綺里季、夏黃公這四老。誰知道經過統(tǒng)治者寫信派車敦請以后，就也撕下了隱士的服飾，一個跟著一個地穿起官服，在帝王門下行走起來了。（商山四皓最初不肯臣事漢高祖，后被張良用計請之出山，保護太子，見《史記·留侯世家》。南齊周彥倫隱居鐘山，后應詔出來做官，孔稚圭作《北山移文》來譏諷他，中有“焚芰制而裂荷衣，抗塵容而走俗狀”之語。又漢鄒陽《上吳王書》中句：“何王之門不可曳長裾乎？”）這四句專寫名利場中的隱士，表面上很恬淡，實則非常熱中。隱居，只是他們的一種姿態(tài)、一種向統(tǒng)治者討價還價的手段，一到條件講好，就把原來自我標榜的高潔全部丟了。上面的“初”字、“遺”字和下面的“裂”字、“焚”字、“接”字、“曳”字，不但生動準確，而且相映成趣，既達到嘲諷的目的，也顯示了作者的幽默感。不加評論，而這般欺世盜名的人物的丑態(tài)自然如在眼前。　　“高流”以下，正面結出本意。《醉鄉(xiāng)記》，隋、唐之際的王績作，《酒德頌》，晉劉伶作，都是古來贊美飲酒的著名文章。在《記》中，王績曾假設“阮嗣宗、陶淵明等十數人并游于醉鄉(xiāng)，沒身不反，死葬其壤，中國以為酒仙。”在《頌》中，劉伶曾假設有貴介公子和搢紳處士各一人，起先反對飲酒，后來反而被專門痛飲的那位大人先生所感化。高流，指阮、陶、劉、王一輩人，當然也包括自己在內。末三句是說，酒徒既外生死、忘名利，那么公子、處士這二豪最初不贊成劉伶那位先生，沒有人會去計較這些?？隙ㄈ?、劉等，也就是否定“長安道”上的“倦客”、“裂荷焚芰”的隱士。（“生忘形”，用杜甫《醉時歌》：“忘形到爾汝，痛飲真吾師?！薄八劳?，用《世說新語·任誕篇》載晉張翰語：“使我有身后名，不如即時一杯酒?！本c“高流端得酒中趣”切合。）方伯?！丁次倪x〉集成》評《酒德頌》云：“古人遭逢不幸，多托與酒，謂非此無以隱其干濟之略，釋其悲憤之懷?！贝嗽~以飲酒與爭權勢、奪名利對立，也是此意。　　此詞針對這種普遍存在的歷史現象而發(fā)出的不平之鳴。作品中所表現的對于那樣一些統(tǒng)治者及其幫忙、幫閑們的鄙視，是有其進步意義的。但由于階級性和世界觀的限制，他又只知道向“醉鄉(xiāng)”中逃避，即采取不合作的態(tài)度，這種消極的生活態(tài)度和思想感情又顯示了這種進步意義的局限性很大。　　以憤慨、嘲諷的口吻來描寫歷史上那些一生忙著追求權勢和名利的人，占了此詞的大部分篇幅。但起筆卻從人事無常寫起，這樣，就好比釜底抽薪，把那些熱衷于富貴功名的人都看得冷淡了，從而為下文揭露這些人的丑態(tài)埋下伏線，同時也為作者自己最后表示的消極逃避思想埋下伏線。　　張耒《〈東山詞〉序》曾指出賀詞風格多樣化的特點：“夫其盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之袂，幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李，覽者自知之。”此詞和前幾首截然不同，也可證明此點。從這些地方可以看出，蘇軾的作品在詞壇出現以后，其影響是相當廣泛的。 梅花引·冬怨 宋 · 萬俟詠mò qí yǒng曉風酸。曉霜乾。一雁南飛人度關。客衣單。客衣單。千里斷魂，空歌行路難。寒梅驚破前村雪。寒雞啼破西樓月。酒腸寬。酒腸寬。家在日邊，不堪頻倚闌。 小梅花宋·賀鑄思前別。記時節(jié)。美人顏色如花發(fā)。美人歸。天一涯。娟娟姮娥，三五滿還虧。翠眉蟬鬢生離訣。遙望青樓心欲絕。夢中尋。臥巫云。覺來珠淚，滴向湘水深。愁無已。奏綠綺。歷歷高山與流水。妙通神。絕知音。不知暮雨朝云、何山岑。相思無計堪相比。珠箔雕闌幾千里。漏將分。月窗明。一夜梅花忽開、疑是君。 鑒賞隱括前人的詩意，化為己身所有，且顯得自然妥帖，無斧鑿痕跡，比自鑄新詞、自創(chuàng)新意還難，因為這是“戴著鐐銬跳舞”，由不得詞人隨心所欲地發(fā)揮。賀鑄這首詞卻完成了這樣高難度的動作。詞人用唐詩現成的詩意與詩語，重新組合排列，表現了自己與“美人”離別之后魂牽夢繞的思念之情。詞人從刻骨銘心的分別那一刻說起，寫到別后的不盡相思，或夢中幾度相見，醒來更添苦痛；或將情思寄予琴聲，又因身邊沒有知音而索然無味。經隱括改寫，保持了原詩脫口而出、平易流暢的風格，又在長短節(jié)奏的更變中，增加了一種吞吐難言的含蓄，使作品的情感經過幾度波折，更加令人回味。詩意雖然并不新鮮，但經過重新組織，語意與語氣仍然一氣貫注，且有一定新意，顯示了詞人寫作的高超技巧。這種隱括的寫作方法，是北宋后期詞人喜歡化用前賢語意、語句的一個登峰造極的表現。 梅花引·戲代李師明作 宋 · 向子諲花如頰。梅如葉。小時笑弄階前月。最盈盈。最惺惺。閑愁未識、無計定深情。十年空省春風面?；?lt;/b>落花開不相見。要相逢。得相逢。須信靈犀，中自有心通。 同杯勺。同斟酌。千愁一醉都忘卻。花陰邊。柳陰邊。幾回擬待、偷憐不成憐。傷春玉瘦慵梳掠。拋擲琵琶閑處著。莫猜疑。莫嫌遲。鴛鴦翡翠，終是一雙飛。 梅花引 南宋 · 劉均國千里月，千山雪。梅花正落寒時節(jié)。一枝昂。一枝藏。清香冷艷、天賦與孤光。孤光似被珠簾隔。風度煙遮好顏色。粉垂垂。玉累累。先春挺秀，不管百花知。 似霜結。與霜別。莫使幽人容易折。短墻邊。矮窗前。橫斜峭影，重疊斗嬋娟。黃昏慣聽樓頭角。只恐聽時零亂落。醉來看。醒來看?？M絆麗人，瀟灑倚闌干。 梅花引 宋 · 朱雍梅亭別。梅亭別。梅亭回首都如雪。粉融融。月濛濛。江上小車，歸去小樓空。當時曾傅新妝薄。而今一任花零落。朝隨風。暮隨風。竹外孤根，猶與幽徑通。 長相憶。無消息。庾嶺沈沈云暗碧。玉痕驚。對離情。無奈水遙天闊、隔瓊城。年來素袂香不滅。此心無限憑誰說。夜綿綿。路漫漫。愁聽枕前，吹徹笛聲寒。 梅花引宋·趙汝茪 guāng對花時節(jié)不曾忺。見花殘。任花殘。小約簾櫳，一面受春寒。題破玉箋雙喜鵲，香燼冷，繞銀屏，渾是山。待眠。未眠。事萬千。也問天。也恨天。髻兒半偏。繡裙兒、寬了還寬。自取紅氈，重坐暖金船。惟有月知君去處，今夜月，照秦樓，第幾間。 貧也樂清·王時翔公未遇。家何處。龍門山前鑿龕住?？趶堷f。走如蛇。拾得道旁無主、天遺瓜。玉鞭飛馬承恩宴。政府三嘗御廚膳。朝山青。暮山青。今我來時，不見饐瓜亭。

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梅花引

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