<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 荷塘。無月。悲涼的秋，一支荷葉垂下，呈倒掛半圓形。又一支荷葉垂下，身段有掙扎痕跡，仿佛不愿隨風(fēng)而倒。再見垂荷，光禿無葉。這荷垂姿讓人心生涼意，葉子無全，被鳥啄食、還是被風(fēng)撕裂？留下的只是空洞經(jīng)脈。世間萬物皆有趣，有喜歡圓滿，有喜歡悲憫，有喜歡殘缺。蘿卜白菜，各有所愛。我大約屬于后者，殘破之美如碎片，亦聚積了無數(shù)文化因子，從殘破碎片中可見事物發(fā)展脈搏，見證文化焊接軌跡。一花一世界，殘荷亦布愛。落英繽紛，葉枯梗抻，腐敗掉肉身，留下是魂靈。是么，只要精神尚在，物之質(zhì)可長存。 可不，一支支荷梗出浴伸向天空，寧折勿彎的品質(zhì)，隨墨而舞伴韻而出。你看，焦墨破管洇出，濃墨舞蹈著，漸漸墨被宣紙吸收，現(xiàn)出絲絲縷縷飛白，飛白繼續(xù)行進，捻管變換筆觸，墨跡重現(xiàn)，繼而墨色如煙，爾后，墨跡再淡至枯，再捻筆管，墨跡又現(xiàn)。一而三，再二四，墨跡從濃到淡，從清淡到寡淡，再又從淡復(fù)變到深，毛筆的如此反復(fù)提按轉(zhuǎn)動，帶來墨趣橫生，氣韻隨之生動。 荷趣圖中，李老善于經(jīng)營位置，畫面聚與散，密與疏，荷葉的疊加與獨立；墨色的濃與淡，實與枯，以及用淺洚法賦以顏色，均表現(xiàn)出國畫謀篇布局、骨法用筆、隨類賦彩，達(dá)到氣韻生動之藝術(shù)屬性。把中國文人畫的品質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致，恰似古賢謝赫《畫品》“六法”之精髓。 寫到這里，突然想起朱自清散文《荷塘月色》來，文中表達(dá)的是靜美與通達(dá)，而國畫《殘荷圖》，掲示荷之生命軌跡，用荷趣之筆墨，擬人化之境界，以小喻大，以荷喻人，將荷花之貴氣提升到與人格力量相匹美的高度。 時常去“以明軒”品茗、論畫，李老對國畫追尋的浪漫情懷，對國畫境界的獨有認(rèn)知，無不引人入勝，大有聽君一席話勝讀十年書之感。之所以常去，就是想去“以明軒”觀竹賞月、撫石寄懷、碰瓷逗趣，點染求教。每上樓頂平臺，登高望遠(yuǎn)，無不敬天畏地；青竹茂林，無不修心養(yǎng)性。一組組文化石，或題書，或明志，或懷古，無不妙不可言。 李老每次畫畫，都要潔衣凈手，神清氣爽，泡上一壺茶，點上一炷香，聽上一佛音，從茫茫世俗雜務(wù)中脫胎換骨，完成從表象直至心象置換，莊重的儀式感，是通神一把密匙。沉醉于畫，春暖花開。還記得和李老把酒聊天，他總是說些抬舉和激勵晚輩的話，說到開心時還稱兄道弟。傳統(tǒng)上講，男大十歲為父，況且一個半生肖輪回，如何稱道？笑曰：“這沒有關(guān)系，中國文化博大精深，三國里有父兄之說，從藝之人有良師益友之說，我們是丹青同道中人，不用常人眼光，為么談兄和弟，只表明學(xué)畫先后順序而已。”靜聽之，思之，他的世界觀詞匯，充滿了豁達(dá)與慈愛。 是啊，思想有多遠(yuǎn)就能走多遠(yuǎn)。李老的國畫，構(gòu)圖有高屋建瓴之境界，筆墨具石破天驚之氣象…… 殘荷幾支，蓮蓬幾桿。荷殘破，心顫栗，可換來蓮蓬之飽滿，果實之豐瑞。夢幻間，仿佛一束光從無月之夜升起，心兒始安，思索片刻，心底飛躍而出的是久違的東西，像風(fēng)像霧又像雪，疼痛后的涼爽產(chǎn)生的快感無與倫比。嗬，元氣浪漫，瑞德開泰！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 【雪韻品畫】44</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">庚子仲夏端午前夜曾凡國寫于鵬城十二橡膠莊園C4 _2吳會長別墅</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">甲辰冬整理于景德鎮(zhèn)明風(fēng)堂</span></p>