<p class="ql-block">藍(lán)瑛（1585-1664），明代畫(huà)家。字田叔，人物畫(huà)像號(hào)蝶叟，晚號(hào)石頭陀、山公、萬(wàn)篆阿主者、西湖研民。又號(hào)東郭老農(nóng)，所居榜額曰“城曲茅堂” 。錢(qián)塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表畫(huà)家之一。工書(shū)善畫(huà)，長(zhǎng)於山水、花鳥(niǎo)、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。師畫(huà)家沈周，落筆秀潤(rùn)，臨摹唐、宋、元諸家，師黃公望尤為致力。晚年筆力蓊蒼勁，氣象峻 ，與文征明、沈周並重。</p> <p class="ql-block">藍(lán)瑛繪畫(huà)對(duì)明末清初影響很大，他所創(chuàng)立的“武林派”在明末萬(wàn)曆到清初康熙年間足以與“松江派”抗衡。其畫(huà)風(fēng)融合南北兩宗，自成一家，屬于一位文人畫(huà)的職業(yè)畫(huà)家，尤以山水畫(huà)著名，用筆頓挫，以疏秀蒼勁取勝，善寫(xiě)秋景。他的山水繪畫(huà)畫(huà)法有兩種：一種作鈎勒淺絳法，另一種作沒(méi)骨法。他的山水畫(huà)創(chuàng)作大致可分爲(wèi)早、中、晚三個(gè)時(shí)期。 早期爲(wèi)五十歲以前，他在臨習(xí)古人繪畫(huà)作品的過(guò)程中，打下了紮實(shí)的筆墨功底。在藝術(shù)成就的取得上，他主要得益于元四家。博采衆(zhòng)長(zhǎng)是一個(gè)藝術(shù)家取得成就的途徑之一，這也是我國(guó)藝術(shù)史上久經(jīng)證明的成功經(jīng)驗(yàn)。此時(shí)藍(lán)瑛作品呈現(xiàn)出的面貌基本是以中鋒運(yùn)筆，皴法以長(zhǎng)披麻皴、解索皴、荷葉皴爲(wèi)主。山石的畫(huà)法潤(rùn)澤渾圓，沒(méi)有過(guò)多的棱角，苔點(diǎn)圓潤(rùn)。樹(shù)木的畫(huà)法則是多種多樣，體現(xiàn)了他繪畫(huà)技法的嫻熟。在構(gòu)圖上，近景的樹(shù)木與遠(yuǎn)景的山巒之間具有明顯的空間感。設(shè)色平淡和潤(rùn)，風(fēng)格秀潤(rùn)清和，疏松簡(jiǎn)略?！肚锷接木訄D》 旅順博物館藏。</p><p class="ql-block">中期爲(wèi)五十至六十五歲之間，這時(shí)他不但取法郭熙、李唐及馬遠(yuǎn)、夏圭，而且對(duì)二米、雲(yún)山也精心研究，對(duì)黃公望的畫(huà)更是悉心尤力。對(duì)沈周、文徵明的筆法他也熱心師效。加之他漫遊南北涉獵廣泛，眼界寬廣，兼融南北，形成了蒼勁雄強(qiáng)、骨力剛硬的個(gè)人風(fēng)格，此時(shí)的藍(lán)瑛已經(jīng)達(dá)到能“分別宋元家數(shù)，某人皴梁法脈，某人蹊徑勾點(diǎn)，毫不差謬”的水平。他以自己對(duì)各家繪畫(huà)特色的見(jiàn)解，以中鋒、側(cè)鋒交替運(yùn)筆，用各種皴法、點(diǎn)苔法熟練地畫(huà)出各種形態(tài)的山石、樹(shù)木。以各家的典型構(gòu)圖，或高遠(yuǎn)或平遠(yuǎn)，或簡(jiǎn)或繁，顯現(xiàn)出一種筆墨蒼勁、氣勢(shì)雄渾的境界，反映出他在三十余年仿古繪畫(huà)的實(shí)踐中漸漸脫開(kāi)單純的臨與仿，開(kāi)始形成了自己獨(dú)立的繪畫(huà)風(fēng)格。《溪山秋色圖》 臺(tái)北故宮博物院藏。</p><p class="ql-block">晚年?duì)?wèi)六十五歲以後，這是藍(lán)瑛一生中最精彩的時(shí)期。此時(shí)他在融會(huì)貫通前人技法的基礎(chǔ)上，自立門(mén)戶(hù)，形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)貌。有人評(píng)其晚年畫(huà)風(fēng)“絕似仲圭，複似啓南”，一語(yǔ)道出藍(lán)瑛畫(huà)風(fēng)在淵源上與文人畫(huà)的關(guān)系和晚年蒼勁雄渾的畫(huà)風(fēng)。從此時(shí)期的作品來(lái)看，筆法蒼勁疏宕，偉峻老練，畫(huà)風(fēng)呈多種面貌，有些作品筆墨含蓄雋雅，有些作品青綠重設(shè)色，畫(huà)法工細(xì)，色調(diào)濃麗，愈老而愈工。這一時(shí)期他主要以敏捷快速的粗筆山水爲(wèi)主，山石的輪廓線(xiàn)短小、破碎、躁動(dòng)，以破筆點(diǎn)苔，以側(cè)鋒皴擦；樹(shù)木的畫(huà)法更加曲屈蒼老和類(lèi)型化。構(gòu)圖上也基本形成了一種統(tǒng)一的樣式：巍峨雄偉的山體以棱角分明的幾何體組成並繁複堆積，占據(jù)畫(huà)面的大部分且多偏向一側(cè)，而于另一側(cè)留出一定的空間，山頂突出。山間有飛瀑叢樹(shù)，山腳以漁樵隱士、老樹(shù)茅屋點(diǎn)綴。同時(shí)出現(xiàn)了山體的立軸畫(huà)中縱向拉長(zhǎng)，在手卷中則橫向延伸的變形現(xiàn)象。晚年的作品中沒(méi)有了早期所保留的一定的空間感，代之以一種逼人的氣勢(shì)，無(wú)論是仿荊浩、董源還是仿黃公望，在風(fēng)格和筆墨上已經(jīng)沒(méi)有了差別，它們都已化爲(wèi)藍(lán)瑛的典型山水樣式。藍(lán)瑛晚年的作品，筆益精良，構(gòu)圖高嶂巨壁，丘壑深遠(yuǎn)，重山疊翠，更加蒼渾古樸。</p><p class="ql-block">藍(lán)瑛一生以繪畫(huà)爲(wèi)職業(yè)，曾漫遊南北，飽覽名勝，眼界開(kāi)闊，因而不斷豐富了創(chuàng)作內(nèi)容。他的傳派可分成三類(lèi)：一類(lèi)是藍(lán)瑛的嫡傳弟子，如早期的劉度、藍(lán)孟等人；第二類(lèi)是出自藍(lán)瑛的嫡傳弟子門(mén)下或模仿藍(lán)瑛畫(huà)風(fēng)的職業(yè)畫(huà)家，如藍(lán)濤等；第三類(lèi)是早年曾經(jīng)出自藍(lán)氏門(mén)下，後來(lái)自立門(mén)戶(hù)創(chuàng)立了獨(dú)立畫(huà)風(fēng)的陳洪綬、禹之鼎等。藍(lán)瑛享年八十有余，筆耕不輟，傳世的繪畫(huà)作品面貌多樣，數(shù)量衆(zhòng)多，上海博物館收藏有66幅真品，如《華嶽秋高圖》；北京故宮博物院藏有如《秋壑霜林圖》、《江臯話(huà)古圖》等代表他各個(gè)時(shí)期不同風(fēng)貌的多幅精品；北京市文物管理委員會(huì)藏有他早中期所作的《山水》冊(cè)、《曹冊(cè)圖》卷等。《溪山雪霽圖》 臺(tái)北故宮博物院藏《溪山曳杖圖》天津藝術(shù)館藏《畫(huà)溪閣清言圖》 臺(tái)北故宮博物院藏《白雲(yún)紅樹(shù)圖》 現(xiàn)藏故宮博物院《江臯話(huà)古圖》 北京故宮博物院藏《江臯飛雪圖》 天津藝術(shù)博物館《雲(yún)壑藏漁圖》 北京故宮博物院藏 《秋山漁隱圖》 天津博物館藏《桃花漁隱圖軸》 故宮博物館藏《青綠山水圖 》 旅順博物館藏《秋色梧桐圖 》 北京故宮博物院。</p>