<p class="ql-block">前一天看了一天的盧浮宮，第二天想換換內(nèi)容，便去了盧森堡公園。</p> <p class="ql-block">盧森堡公園（法語(yǔ)：Jardin du Luxembourg）是一座處于巴黎第六區(qū)，拉丁區(qū)中央的公園，于1612年瑪麗·德·美第奇的統(tǒng)治下建成。盧森堡公園面積為224,500平方公尺，如今是巴黎學(xué)生、游客聚集之地。</p><p class="ql-block">?諸多雕像分布在公園內(nèi)，展示著希臘神話中的人物，動(dòng)物，以及一些像貝多芬或波德萊爾的藝術(shù)家的面目。在中央的平地上豎立著法國(guó)諸位皇后的雕像以及自由女神像，圍成一個(gè)圈。</p><p class="ql-block">?by 維基百科</p> <p class="ql-block">一早進(jìn)入公園，遇見(jiàn)的是跑步的、健身的，還有一群人正在打太極拳。</p> <p class="ql-block">一抹亮麗的黃色，這大概就是巴黎的秋色。</p> <p class="ql-block">一位華人畫家在寫生。</p> <p class="ql-block">看見(jiàn)他畫架下的袋子，我笑了，發(fā)上網(wǎng)是不是能人肉出畫家的身份？</p> <p class="ql-block">公園內(nèi)的一大水池，6 歐元/小時(shí)出租小帆船，小船沒(méi)有動(dòng)力，卻颼颼往前跑，我和領(lǐng)導(dǎo)饒有興趣，看了一會(huì)。</p> <p class="ql-block">看見(jiàn)有人舉著手機(jī)拍樹(shù)，原來(lái)有5-6只鸚鵡在吃早餐。</p> <p class="ql-block">公園里的花花草草，我大多都能叫出名字。</p> <p class="ql-block">看見(jiàn)旱金蓮了，有點(diǎn)小激動(dòng)。希望家里的旱金蓮等我回家時(shí)安然無(wú)恙。</p> <p class="ql-block">開(kāi)始下雨了，想進(jìn)那棟大房子里瞧瞧，應(yīng)該是盧森堡宮博物館 。繞出公園，找到正門，不讓進(jìn)，一打聽(tīng)是法國(guó)參議院所在地。</p> <p class="ql-block">找到博物館了，沒(méi)有票也不讓進(jìn)（票已經(jīng)售完）。</p> <p class="ql-block">盧森堡博物館，曾經(jīng)擁有許多19世紀(jì)的繪畫和雕塑。然而，許多作品在1986年搬遷到剛落成的奧賽博物館?，F(xiàn)時(shí)，該館根據(jù)法國(guó)參議院和法國(guó)文化及通信部的計(jì)劃成為了定期展覽的舉辦場(chǎng)所。</p> <p class="ql-block">下雨天只能找室內(nèi)活動(dòng)。看見(jiàn)這棟巴黎最難看的大樓，問(wèn)領(lǐng)導(dǎo)想不想去？ 可以登頂俯視巴黎城。婉拒。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?我問(wèn)：“這么難看的大樓為什么出現(xiàn)在巴黎？”</p><p class="ql-block">?蒙帕納斯大廈的出現(xiàn)確實(shí)引起了很多爭(zhēng)議，它在巴黎的天際線中顯得特別突出，與周圍的經(jīng)典建筑風(fēng)格形成強(qiáng)烈反差。這座大樓建于20世紀(jì)70年代，當(dāng)時(shí)巴黎正處于一個(gè)現(xiàn)代化的浪潮中，希望通過(guò)引入高層建筑來(lái)展現(xiàn)城市的現(xiàn)代化和發(fā)展?jié)摿?。蒙帕納斯大廈是這種“現(xiàn)代化”理念的產(chǎn)物。</p><p class="ql-block">然而，建成后這座黑色的摩天大樓在美觀上并不被巴黎人認(rèn)可，很多人認(rèn)為它破壞了巴黎市中心的美感。它的存在也推動(dòng)了市政府在1977年通過(guò)了一項(xiàng)法令，限制市中心新建高層建筑，確保巴黎的歷史風(fēng)貌不被進(jìn)一步破壞。因此，蒙帕納斯大廈成為巴黎市區(qū)唯一一座如此高的摩天大樓，周圍建筑都保持了較低的高度，使它格外顯眼。</p><p class="ql-block">?by ChatGPT</p> <p class="ql-block">那就去奧賽美術(shù)館吧，繼續(xù)上美術(shù)課。</p><p class="ql-block">?沒(méi)有預(yù)先訂票，排了半小時(shí)的隊(duì)，進(jìn)來(lái)了。</p> <p class="ql-block">根據(jù)我看美術(shù)館的經(jīng)驗(yàn)，先上最高層，然后一層層往下走。</p><p class="ql-block">?讀奧賽美術(shù)館的攻略，都提醒要和大鐘合影。遇到這個(gè)，好像不是。</p> <p class="ql-block">到了樓頂，放眼望出去，巴黎的最高處圣心堂盡收眼底。</p> <p class="ql-block">奧賽美術(shù)館（Musée d'Orsay）位于法國(guó)巴黎塞納河左岸，原是一座火車站——奧賽火車站，建于1900年為迎接世博會(huì)。因火車站逐漸廢棄，這棟建筑在1986年被改建為美術(shù)館。</p><p class="ql-block">奧賽美術(shù)館以收藏19世紀(jì)中后期至20世紀(jì)初的西方藝術(shù)作品為主，涵蓋了印象派和后印象派的杰作。館內(nèi)珍藏有莫奈、馬奈、德加、雷諾阿、梵高、塞尚等大師的作品，是全球最重要的印象派藝術(shù)品收藏地之一。博物館的建筑本身也是一件藝術(shù)品，融合了新藝術(shù)風(fēng)格和原火車站的工業(yè)美感。</p><p class="ql-block">?by ChatGPT</p> <p class="ql-block">館內(nèi)寶藏太多，我就根據(jù)ChatGPT 給出的名單，挑些我喜歡的作品。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">?</p> 莫奈的作品： <p class="ql-block">著名的《干草垛》</p> <p class="ql-block">《睡蓮》</p> <p class="ql-block">《小船》</p><p class="ql-block">1874年</p><p class="ql-block">第二屆印象派展覽，巴黎，1876 年布面油畫</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《公寓內(nèi)部》</p><p class="ql-block">1875</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">?記得在哪里聽(tīng)過(guò)，畫中的男孩是莫奈的小兒子。</p> <p class="ql-block">《菊花》</p><p class="ql-block">?這幅靜物畫并不完全是莫奈作品的典型。正面透視消除了構(gòu)圖的所有深度，花瓶中的花朵位于中心偏左的位置，與同一平面上的墻紙上的花朵相互作用。</p> 馬奈的作品： <p class="ql-block">馬奈</p><p class="ql-block">?《陽(yáng)臺(tái)》</p><p class="ql-block">1868-1869 布面油畫</p> <p class="ql-block">馬奈《草地午餐》也稱《沐浴》。</p> <p class="ql-block">《橫笛演奏者》</p><p class="ql-block">1866 年</p><p class="ql-block">?被 1866 年巴黎沙龍拒絕。</p> <p class="ql-block">馬奈《牡丹花》</p> 德加的作品： <p class="ql-block">我居然還有拍攝德加的作品?？磥?lái)我不怎么喜歡他的東西。</p> 雷諾阿的作品： <p class="ql-block">《彈鋼琴的年輕女孩》</p><p class="ql-block">1892年</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">1892年，法國(guó)政府通過(guò)雷諾阿的朋友詩(shī)人斯特凡·馬拉美和藝術(shù)評(píng)論家羅杰·馬克思向這位畫家下達(dá)了訂單。這件原本為盧森堡博物館（當(dāng)時(shí)的在世藝術(shù)家博物館）創(chuàng)作的作品就這樣成為了進(jìn)入該博物館的第一幅印象派畫家的畫作。我們知道另外三個(gè)完整的版本，以及一個(gè)粉彩版本。畫家對(duì)這一主題的興趣與對(duì)必須進(jìn)入博物館的作品的完美渴望相結(jié)合。</p> <p class="ql-block">《在城市跳舞》 《在鄉(xiāng)村跳舞》</p><p class="ql-block">1883年</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">《城市之舞》和《鄉(xiāng)村之舞》被設(shè)計(jì)為對(duì)應(yīng)的。藝術(shù)家利用了一種冷色調(diào)與另一種明亮的紅色和黃色之間的對(duì)比。他還將資產(chǎn)階級(jí)舞者的內(nèi)斂態(tài)度與流行情侶的輕松態(tài)度進(jìn)行了對(duì)比。 1880 年代初，雷諾阿的風(fēng)格演變?yōu)槿宋锛o(jì)念碑式的形式。城市的女模特是模特兼未來(lái)畫家蘇珊娜·瓦拉東 (Suzanne Valadon)，鄉(xiāng)村的女模特是藝術(shù)家的伴侶艾琳·查里戈 (Aline Charigot)。兩部作品中的舞者都是記者保羅·洛特（Paul Lhote），雷諾阿的朋友。</p> <p class="ql-block">《在煎餅?zāi)シ?(Moulin de la Galette) 跳舞》</p><p class="ql-block">1876年</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《劍蘭》1885年</p> 梵高的作品： <p class="ql-block">阿爾勒舞廳</p> <p class="ql-block">瓦茲河畔奧維爾的教堂，Chevet 的景色</p><p class="ql-block">1890年</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">從 1890 年 5 月 21 日抵達(dá)瓦茲河畔奧維爾到 7 月 29 日去世，梵高創(chuàng)作了大約 70 幅畫。村里哥特式教堂的畫作只有一幅。梵高選擇了低角度的視角來(lái)描繪教堂。不穩(wěn)定的線條和筆觸加重了建筑扭曲的印象。場(chǎng)景中光線的運(yùn)用是矛盾的。前景燈火通明，但教堂的輪廓卻映襯著鈷藍(lán)色背景，讓人聯(lián)想到暴風(fēng)雨的天空或夜晚。</p> 塞尚的作品： <p class="ql-block">《從埃斯塔克看馬賽灣》</p><p class="ql-block">1878 至 1879 年間</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">同時(shí)期的畫家，會(huì)畫同一個(gè)內(nèi)容，嘗試同一種技法，我有可能張冠李戴搞混了。如果你發(fā)現(xiàn)了，請(qǐng)指出。</p> <p class="ql-block">這次的參觀重新認(rèn)識(shí)畢沙羅 Pissarro，開(kāi)始喜歡他的作品，給我一種寧?kù)o的感覺(jué)。</p> 畢沙羅 <p class="ql-block">《塞納河和盧浮宮》</p><p class="ql-block">1903 布面油畫</p> <p class="ql-block">Allée de la Tour-du-Jongleur 和 Musy 先生的房子，Louveciennes</p><p class="ql-block">1869年左右</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《埃拉格尼的風(fēng)景》</p><p class="ql-block">1870年</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《蓬圖瓦茲的圣但尼丘 (C?te Saint-Denis)》，也稱為《艾爾米塔什 (L'Hermitage)》。</p><p class="ql-block">?從我的窗戶看到的景色，也被稱為 Les Toits Rouges，蓬圖瓦茲的圣但尼海岸，冬季效果</p><p class="ql-block">1877年</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">《牧羊女》</p><p class="ql-block">1881年第七屆印象派畫展，1882年布面油畫</p><p class="ql-block">“她在做夢(mèng)，手里拿著一根枯樹(shù)枝”。路易斯·莫雷爾在第七屆印象派畫展上用簡(jiǎn)單而優(yōu)美的文字描述了這件作品。畢沙羅住在蓬圖瓦茲附近的鄉(xiāng)村，從描繪風(fēng)景過(guò)渡到描繪農(nóng)民。盡管他持有無(wú)政府主義觀點(diǎn)，但他并沒(méi)有譴責(zé)勞動(dòng)的艱辛。他采用相反的方法，描繪了一場(chǎng)白日夢(mèng)，捕捉了豐富多彩的環(huán)境中溫柔的和諧長(zhǎng)長(zhǎng)的筆觸網(wǎng)絡(luò)將他的身影牢牢地融入背景中。</p> <p class="ql-block">看完了頂層的展廳，來(lái)到了著名的拍人影和大鐘的地方。排隊(duì)拍照，我馬上放棄。旁邊的紅墻很有特色，我的作品：</p> <p class="ql-block">下樓繼續(xù)參觀。</p> <p class="ql-block">都是我喜歡的。</p> <p class="ql-block">又看見(jiàn)發(fā)叉了。</p> 其他畫家作品 <p class="ql-block">貝爾特·莫里索</p><p class="ql-block">布爾日 1841 年-巴黎 1895 年</p><p class="ql-block">《穿著舞會(huì)禮服的年輕女子》 1879</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">第五屆印象派展覽，1880年</p><p class="ql-block">穿舞會(huì)禮服的《年輕女子》是貝爾特·莫里索在詩(shī)人斯特凡·馬拉美的慫恿下為博物館收藏的第一幅畫作。</p> <p class="ql-block">阿爾弗萊德·西斯萊</p><p class="ql-block">巴黎 1839 年-莫雷盧安河畔 1899 年</p><p class="ql-block">《莫雷特橋》</p><p class="ql-block">1893年</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">瑪麗·卡薩特</p><p class="ql-block">賓夕法尼亞州匹茲堡 1844 年 - 勒梅尼爾-泰里布斯 1925 年</p><p class="ql-block">《年輕的女孩在花園里》</p><p class="ql-block">1880 年和 1882 年 布面油畫</p><p class="ql-block">瑪麗·卡薩特出身于美國(guó)實(shí)業(yè)家家庭，1874 年定居法國(guó)。她與德加關(guān)系密切，加入了印象派畫家并與他們一起展出。他的模特通常是日常生活中捕捉到的熟悉的人、婦女和兒童。在這里，年輕的女孩被涂上了一系列微妙的白色，與背景的明亮色調(diào)形成鮮明對(duì)比，似乎在特寫鏡頭中投射向我們。服裝的草圖外觀與臉部和手部的精確度形成鮮明對(duì)比。</p> <p class="ql-block">喬治·德·福爾</p><p class="ql-block">巴黎 1868-1943</p><p class="ql-block">《新藝術(shù)風(fēng)格冰》</p><p class="ql-block">實(shí)用藝術(shù)的寓言</p><p class="ql-block">1900 布面油畫</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">埃米爾·弗里安·迪厄茲 (émile Friant Dieuze)，摩澤爾 1863 年 - 巴黎 1932 年</p><p class="ql-block">《投射陰影》</p><p class="ql-block">1891 布面油畫</p> <p class="ql-block">愛(ài)德華·伯恩-瓊斯</p><p class="ql-block">英國(guó)伯明翰 1833 年 - 倫敦 1898 年</p><p class="ql-block">《命運(yùn)之輪》</p><p class="ql-block">1875 年至 1883 年</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">阿里斯蒂德·馬約爾</p><p class="ql-block">濱海巴紐爾斯 1861 年-濱海巴紐爾斯 1944 年</p><p class="ql-block">《打陽(yáng)傘的女人》</p><p class="ql-block">1895年左右</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">莫里斯·丹尼斯·格蘭維爾 1870 年-巴黎 1943 年</p><p class="ql-block">?《伊馮娜·勒羅爾的三重肖像》</p><p class="ql-block">1897年</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">這幅雄心勃勃的肖像畫的模特是伊馮娜·勒羅爾（Yvonne Lerolle，1877-1940 年），她是詩(shī)人和音樂(lè)愛(ài)好者亨利·勒羅爾（Henry Lerolle，1848-1929 年）的長(zhǎng)女，亨利·勒羅爾是莫里斯·丹尼斯的朋友，也是第一批收藏他作品的人之一。這位當(dāng)時(shí)二十歲的年輕女子在畫家居住的圣日耳曼昂萊的露臺(tái)上，在塞納河的風(fēng)景前出現(xiàn)了三次。一年后，她與尤金·魯阿爾（Eugène Rouart，1872-1936）結(jié)婚。</p> <p class="ql-block">喬瓦尼·博爾迪尼 (1842 - 1931)</p><p class="ql-block">博爾迪尼于 1842 年出生于意大利北部小鎮(zhèn)費(fèi)拉拉，自 1871 年起在巴黎扎根，很快成為一名時(shí)尚的肖像畫家，也是這座快速擴(kuò)張的現(xiàn)代化城市的瘋狂生活的重要見(jiàn)證者?？Х瑞^和舞會(huì)。</p><p class="ql-block">博爾迪尼在這里描繪的無(wú)疑是 1889 年開(kāi)業(yè)后不久的紅磨坊。該場(chǎng)所很快成為巴黎夜生活的熱點(diǎn)之一。充滿活力的筆觸和活潑的紅色再現(xiàn)了歡樂(lè)和自由的感覺(jué)，在絢麗的構(gòu)圖中席卷了食客和舞者。</p><p class="ql-block">在 2010 年奧賽博物館收購(gòu)這幅畫之前，這幅畫（其中某些部分仍為草圖形式）僅于 1933 年在紐約展出過(guò)一次。</p> <p class="ql-block">《蘋果花枝》</p><p class="ql-block">?古斯塔夫·庫(kù)爾貝 </p><p class="ql-block">?原標(biāo)題：Branche de pommier en fleurs </p><p class="ql-block">?日期：1871</p> <p class="ql-block">《花瓶中的菊花》 1873 </p><p class="ql-block">?亨利·方丹·拉圖爾 1836-1904 法國(guó)</p> <p class="ql-block">卡羅勒斯-杜蘭</p><p class="ql-block">《甘特夫人》又名《戴手套的女子》</p><p class="ql-block">1869年</p><p class="ql-block">托伊萊河畔于萊勒</p><p class="ql-block">《戴手套的女子》是一幅真人大小的全身肖像畫，描繪了藝術(shù)家的年輕妻子，在 1869 年的沙龍上獲得了巨大成功，并獲得了一枚獎(jiǎng)牌。評(píng)論家認(rèn)為這幅作品是典型的正式肖像畫，其構(gòu)圖樸素，素描技藝精湛，用色細(xì)膩，令人想起大衛(wèi)和安格爾。在用灰黑色調(diào)繪制的近乎空白的背景和深色變色的長(zhǎng)袍中，三個(gè)相互關(guān)聯(lián)的元素格外引人注目：年輕女子的臉和時(shí)髦的發(fā)型，她的手，一只手戴著珍珠灰色的手套，地上的手套上有畫家的紅色簽名。這個(gè)軼事細(xì)節(jié)讓這幅作品瞬間呈現(xiàn)出現(xiàn)代感，這也幫助我們理解了為什么埃米爾·左拉 (Emile Zola) 認(rèn)為卡羅勒斯-杜蘭是馬奈的弟子。</p> <p class="ql-block">詹姆斯·蒂索</p><p class="ql-block">南特 1836 年-切尼凱-布永 1902 年</p><p class="ql-block">《米拉蒙侯爵夫婦及其子女的肖像》</p><p class="ql-block">1865 年巴黎，舒瓦瑟爾街圓，聯(lián)合藝術(shù)展，1866 年 3 月布面油畫</p><p class="ql-block">米拉蒙侯爵雷內(nèi)·德·卡薩涅·德·博福特 (René de Cassagne de Beaufort, 1835-1882 年)、他的妻子泰蕾茲·費(fèi)揚(yáng) (Thérèse, née Feuillant, 1836-1912 年) 以及他們的孩子吉納維耶芙 (Geneviève) 和萊昂 (Léon) 在保哈克城堡 (奧弗涅) 的露臺(tái)上的肖像。</p> <p class="ql-block">《真相》是法國(guó)畫家朱爾斯·約瑟夫·勒費(fèi)弗爾于 1870 年創(chuàng)作的一幅布面油畫。自 1982 年以來(lái)，該畫一直收藏于巴黎奧賽博物館。</p><p class="ql-block">《真相》在 1870 年的沙龍上展出，并于 1871 年被法國(guó)政府收購(gòu)。</p><p class="ql-block">這幅畫描繪了一個(gè)裸體女人站著，面對(duì)著觀眾。她的右手伸過(guò)頭頂，拿著一面金色的鏡子，左手似乎拿著一根棍子或手杖，右腿彎曲，將重量轉(zhuǎn)移到左臀部。</p><p class="ql-block">這幅畫與勒費(fèi)弗爾的法國(guó)同胞弗雷德里克·巴托爾迪為后來(lái)的自由女神像制作的第一個(gè)小比例模型同時(shí)代，擺出了類似的姿勢(shì)，但穿著整齊。</p> <p class="ql-block">威廉·布格羅</p><p class="ql-block">拉波什 1825 年-拉羅謝爾 1905 年</p><p class="ql-block">《但丁和維吉爾》</p><p class="ql-block">1850年</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">中世紀(jì)佛羅倫薩詩(shī)人但丁在《地獄篇》中描述了他與羅馬詩(shī)人維吉爾的陪伴下參觀地獄的經(jīng)歷。在第八圈中，他們目睹了兩個(gè)該死的人之間的一場(chǎng)戰(zhàn)斗，一個(gè)咬住了另一個(gè)的喉嚨。威廉·布格羅是一位渴望在 1851 年沙龍上受到關(guān)注的年輕畫家，他選擇了這個(gè)主題，這讓他能夠展示他對(duì)男性裸體的掌握。受詛咒者身體的極度緊張與但丁和維吉爾的一動(dòng)不動(dòng)形成鮮明對(duì)比，后者因恐懼而僵化。</p> <p class="ql-block">泰奧多爾·夏塞里奧 </p><p class="ql-block">?《溫水浴室》</p><p class="ql-block">1853年 布面油畫</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅畫誕生于沙塞里奧 1840 年訪問(wèn)龐貝城時(shí)的情感回憶，這座古羅馬城市在公元 79 年維蘇威火山噴發(fā)后被掩埋。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">?這幅畫在 1853 年的沙龍上大受好評(píng)；泰奧菲爾·戈蒂埃將其描述為“從龐貝城墻上偷來(lái)的一幅古老壁畫”。作品散發(fā)出的色情氛圍可能助長(zhǎng)了這種興奮。漫不經(jīng)心的姿勢(shì)和眼神，慵懶身體的混亂營(yíng)造出后宮氛圍。夏塞里奧的古風(fēng)帶有東方香水味，帶有浪漫的異國(guó)情調(diào)和色彩繽紛的性感。許多法國(guó)旅行者都堅(jiān)信，19 世紀(jì)的阿拉伯世界仍保留著古代世界的風(fēng)俗習(xí)慣。</p><p class="ql-block">這幅畫作中可以感受到多種影響。兩組對(duì)稱的構(gòu)圖和強(qiáng)烈的透視感取自拉斐爾，與普桑的作品有很多相似之處。對(duì)線條的品味、裸體光滑如珍珠的完美以及大師級(jí)的繪畫技巧讓我們想起夏塞里奧是安格爾的學(xué)生。最后，藝術(shù)家對(duì)德拉克洛瓦的欽佩在鮮艷的色彩中閃耀著光芒。在這個(gè)歷史與風(fēng)俗畫相融合的例子中，夏塞里奧成功地調(diào)和了“繪畫和色彩這兩個(gè)對(duì)立的流派”。</p> <p class="ql-block">《源泉》（法語(yǔ)：La Source）是法國(guó)新古典主義畫家讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾的一幅布面油畫。這幅作品于 1820 年左右在佛羅倫薩開(kāi)始創(chuàng)作，直到 1856 年在巴黎完成。當(dāng)安格爾完成《源泉》時(shí)，他已經(jīng) 76 歲，已經(jīng)成名，并且擔(dān)任美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。裸體的姿勢(shì)可以與安格爾的另一幅作品《阿納多梅涅的維納斯》（1848 年）進(jìn)行比較，這是對(duì)《克尼多斯的阿佛洛狄忒》或《普迪卡的維納斯》的重新想象。安格爾的兩名學(xué)生，畫家保羅·巴爾澤和亞歷山大·德戈夫幫助創(chuàng)作了背景和水罐。</p><p class="ql-block">這幅畫描繪了一個(gè)裸體站在巖石的開(kāi)口之間，手里拿著一個(gè)水罐，水從水罐中流出。因此，她代表著水源或泉水，在古典文學(xué)中，水源或泉水是繆斯的圣物，也是詩(shī)歌靈感的源泉。她站在兩朵花之間，這兩朵花“容易受到想要摘取的男性的攻擊”，周圍是常春藤，這是混亂、再生和狂喜之神狄俄尼索斯的植物。她傾瀉而出的水將她與觀眾隔開(kāi)，就像河流標(biāo)志著邊界一樣，跨越邊界具有象征意義。</p> <p class="ql-block">我第一次聽(tīng)說(shuō)安格爾的這幅畫，是因?yàn)橛幸荒甑闹袊?guó)全國(guó)美術(shù)展一等獎(jiǎng)獲得者謝楚余的油畫《陶》，有人說(shuō)他抄襲了這幅《泉》。</p> <p class="ql-block">正如ChatGPT所說(shuō)，奧賽博物館的建筑本身也是一件藝術(shù)品，融合了新藝術(shù)風(fēng)格和原火車站的工業(yè)美感。</p> <p class="ql-block">安托萬(wàn)·布爾德?tīng)枴っ赏邪?1861 年-勒維西內(nèi) 1929 年?</p><p class="ql-block">?弓箭手赫拉克勒斯，或赫拉克勒斯射擊斯廷法利亞鳥(niǎo)</p><p class="ql-block">1909-1924 鑄造鎏金銅像</p><p class="ql-block">受到神話的啟發(fā)，布德?tīng)栠x擇了赫拉克勒斯（希臘語(yǔ)赫拉克勒斯）的十二項(xiàng)功績(jī)之一：射殺斯廷法利亞鳥(niǎo)。他消除了所有多余的細(xì)節(jié)，簡(jiǎn)化了群眾，以突出英雄的力量，他似乎正在竭盡全力推開(kāi)巖石。 Bourdelle 在作品的中心創(chuàng)造了一個(gè)壯觀的空白空間。盡管肌肉組織在很大程度上要?dú)w功于他的模特指揮官多延-帕里戈特，但赫拉克勒斯冷漠的面孔反映了古希臘雕像對(duì)藝術(shù)家的影響。</p> <p class="ql-block">這個(gè)最潦草的雕塑，應(yīng)該是《巴爾扎特》。</p> <p class="ql-block">美術(shù)館6點(diǎn)關(guān)門，5點(diǎn)半就開(kāi)始往外趕人。還有好幾個(gè)展廳沒(méi)有來(lái)得及看。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">?大愛(ài)奧賽美術(shù)館，這里的作品是藝術(shù)家們?cè)诒憩F(xiàn)自我，在宣泄情緒，很容易產(chǎn)生共鳴，喜歡的作品數(shù)不勝數(shù)。如果再去巴黎，一定會(huì)再訪奧賽。</p> <p class="ql-block">遺憾總是有的，可以用美食來(lái)彌補(bǔ)。</p><p class="ql-block">?網(wǎng)紅花型冰淇淋，按圖點(diǎn)的，圖上的花朵很美，結(jié)果讓我自選冰淇淋口味，口味對(duì)了，忘記配色。</p>