<p class="ql-block">一笑三語(yǔ)：?橫折、豎折、轉(zhuǎn)折——124 聊臨寫《圣教序》之“佛”字</p><p class="ql-block"> 在書法的廣袤天地中，每一個(gè)筆畫都蘊(yùn)含著無(wú)盡的奧秘與魅力。今天，清和堂主人范云峰再次與大家相聚，一同走進(jìn)《圣教序》的世界，探尋“佛”字的臨寫之道。</p> <p class="ql-block"> 然，“佛”字右側(cè)部分，乃是此字書寫的精華所在。原有的一系列“橫折、橫折、豎折......”巧妙地轉(zhuǎn)化為“小橫折、大橫折”，這一化繁為簡(jiǎn)的改動(dòng)，猶如神來(lái)之筆，不僅簡(jiǎn)化了書寫時(shí)不必要的動(dòng)作，更賦予了這個(gè)字全新的韻味。</p><p class="ql-block"> 故，當(dāng)臨寫“佛”字時(shí)，首先要注重筆畫的簡(jiǎn)化。將復(fù)雜的折筆改為清晰明了的“小橫折、大橫折”，讓書寫動(dòng)作更加流暢自然。同時(shí)，轉(zhuǎn)折之處需輕松自如，避免出現(xiàn)生硬的拐角，要如同行云流水般順暢，使筆畫之間的銜接渾然天成。</p><p class="ql-block"> 此外，兩個(gè)豎劃的長(zhǎng)短對(duì)比和粗細(xì)對(duì)比不容忽視。長(zhǎng)豎應(yīng)如參天大樹，挺拔有力，展現(xiàn)出一種向上的張力；短豎則相對(duì)含蓄內(nèi)斂，如同藏鋒于鞘。粗細(xì)的變化更是增添了字形的立體感，讓“佛”字在平面的紙張上仿佛有了三維的空間感。</p><p class="ql-block"> 同時(shí)，書寫過(guò)程中，左邊單人旁的撇劃向右傾斜，與豎劃相互呼應(yīng)，形成一種和諧的態(tài)勢(shì)。豎行偏左下方書寫，巧妙地留出一小空間，為整個(gè)字營(yíng)造出一種空靈的氛圍。而收筆時(shí)，左高右低的處理方式，形成上合下開的視覺(jué)效果，仿佛是一扇半掩的門，引人遐想。</p><p class="ql-block"> 至此，為了能夠真正領(lǐng)悟“佛”字的書寫精髓，應(yīng)當(dāng)在臨帖前先仔細(xì)觀察原帖中的字形結(jié)構(gòu)，用心去感受每一筆畫的韻律和力度。就如同欣賞一首優(yōu)美的樂(lè)曲，傾聽(tīng)每個(gè)音符的跳動(dòng)。然后，在紙上反復(fù)練習(xí)，專注于筆畫的起收、轉(zhuǎn)折和連接。且，每一次的提筆、行筆、收筆，都是與古人的對(duì)話，都是對(duì)書法藝術(shù)的致敬。</p><p class="ql-block"> 由此及彼，通過(guò)不斷地練習(xí)和體悟，我們必能逐漸掌握《圣教序》中“佛”字的書寫精髓。在這一過(guò)程中，不僅能夠提升自己的書法技藝，更能領(lǐng)略到書法藝術(shù)那無(wú)窮無(wú)盡的魅力。讓我們懷揣著對(duì)書法的熱愛(ài)與執(zhí)著，在這條藝術(shù)之路上不斷前行，書寫出屬于自己的精彩篇章。</p><p class="ql-block">范云峰甲辰十月初十鄭州早安！</p>