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【骨氣洞達(dá)色墨蒼渾——黎柱成寫意花鳥】

雨夢軒

<p class="ql-block">黎柱成，號棟石、別署雨夢軒主，中國藝術(shù)研究院研究生院結(jié)業(yè)。國家高級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、文化部中國畫創(chuàng)作研究院研究員、中國長城書畫院常務(wù)理事、《中國書畫》雜志社書畫院研究員、粵港澳大灣區(qū)美術(shù)家聯(lián)盟副主席、中國畫藝委會副主任、山水畫藝委會副主任，廣東省美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委員會委員、廣東省中國畫學(xué)會創(chuàng)會理事、廣東省文史館藝術(shù)創(chuàng)作中心特約研究員、廣東省政協(xié)書畫院特邀理事、廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院外聘教師、廣東晴拓書畫院院長、中山市中國畫學(xué)會會長、中山市美術(shù)家協(xié)會名譽主席。</p> <p class="ql-block">諸家評說 —————————————————</p> <p class="ql-block">謝小銓（中國國家畫院書法所副所長）</p><p class="ql-block">功力精深。技法全面。開嶺南畫派之新境。黎主席的畫使我感到很吃驚訝，這覺得廣東這級別的人物應(yīng)該是放眼全國的我覺得是一個藝術(shù)大師。無論是山水和花鳥，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的創(chuàng)作路徑非常清晰，非常有創(chuàng)新活力，太精彩了。</p> <p class="ql-block">莊小尖（著名畫家、廣州大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）</p><p class="ql-block">柱成兄的花鳥畫 ，柱成兄早已卓然大家，聞名海內(nèi)外。他的花鳥畫，骨氣洞達(dá)，色墨蒼渾。有物象的精致描寫而又神韻飛揚。有生活的情致，有揮灑的飄逸。良好的書法根基熔鑄成蒼潤的花卉，書與畫 ，色與墨 ，抑揚頓挫，充和一致。八尺至丈幅大畫，氣象恢宏而細(xì)節(jié)描寫生動可信，體現(xiàn)了畫家運籌大局如烹小鮮的能力。當(dāng)然 ，畫得最多最能顯示柱成兄品性的是花鳥小品 ，身邊物事，信手拈來，隨意寫去，看似不經(jīng)心，卻見心機，顯心性。畫得夠松，但不散。奔放處未忘尺度，精微處顯露氣魄。體現(xiàn)了一個成功花鳥畫家的風(fēng)范。荷花是中國畫壇歷久不衰的畫題，柱成兄卻能有自己的理解，用自己的方法寫出了自己的圖象。柱成兄畫荷嘗試過多種畫法，各呈奇象，繽紛滿紙。或者可以說，荷花是柱成兄最具特色的個人符號 。寄以時日，我們會象聊八大山人墨荷一樣想起柱成兄的墨荷。 柱成兄的山水畫 幾年前有機會同柱成兄一道外出寫生，驚覺這個花鳥畫家山水也如此出彩。因為這次畫展，看到柱成兄1980年代這批山水作品，才曉得老花鳥畫家原來是老山水畫家。盡管40年過去，這批畫放在現(xiàn)在也不過時。尤其“只研朱墨作春山”一畫，骨力扛鼎，渾厚蒼茫，儼然大家手筆。再看尺寸，小畫也。更驚嘆，小尺寸卻有大格局，此真大畫家也，非有大襟懷不能有此大手筆。 柱成兄花鳥畫的影響力，早已超出廣東，風(fēng)麾全國?？梢灶A(yù)言從今天這個展覽之后，柱成兄的山水畫，也顯山露水，影響廣東，風(fēng)麾全國。</p> <p class="ql-block">錢海源（中國美協(xié)美術(shù)理論委員會原委員）</p><p class="ql-block"> 黎柱成畫得非常好！他的作品有嶺南的靈秀，北派的蒼勁與力度美！在當(dāng)代廣東花鳥畫界特別在寫意花鳥畫個人風(fēng)格鮮明，獨樹一幟！可喜可賀！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳國良（山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任）</p><p class="ql-block">柱成兄奇才也，大作南北優(yōu)勢兼具，大膽輕松實不易，如，風(fēng)箏暢天有繩牽，傳統(tǒng)現(xiàn)代任兄拿來放去馳騁古今！佩服！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鄭集思（著名作家）</p><p class="ql-block">這一“柱”，是一柱鐘乳石，含著生命“二氧化碳”之“水”，沁入了生活的“石灰?guī)r”之中，生成了藝術(shù)的“碳酸氫鈣”，日積月累滴在伶仃洋畔的土地上，悄然形成一柱拔起。</p><p class="ql-block">讀柱哥的畫，讀到一種自信十足的繪畫狀態(tài)，構(gòu)思完之后的揮灑，時有意外，但幾筆就拗救回來，不斷的意外又不斷的拗救，讓意外有一種“隨心所欲而不逾矩”驚喜。</p><p class="ql-block">有說，左腦主管邏輯思維和語言能力，控制身體的右半部份；右腦主管空間感知和創(chuàng)造力，控制身體的左半部份。大多的人作畫是單手為之，而黎柱成可以是兩支筆同時在手，一筆墨汁，一筆顏料，左右開弓，隨心所欲。我似乎在當(dāng)中看到其作品呈現(xiàn)和左右腦不同功能的關(guān)系。他的畫面大多是滿紙煙云，巉巖盈幅，亂藤糾結(jié)，繁葉復(fù)疊，濃淡恣肆，密不透風(fēng)，但你總能分清其層次或主次的邏輯關(guān)系而不覺其亂，接受其色彩或線條表現(xiàn)的出其不意，豐富的想象力常常澎湃在偶爾的留白空隙中。呵呵，比別人多用一只手，落到紙上的痕跡能少嗎？以繁求簡，亂中取律，高人之為也，左右手同運之功乎？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王立平 （國畫家）</p><p class="ql-block">畫如其人。黎柱成老師就象他的畫一樣，質(zhì)樸而厚重。與他交談沒有距離，但你很快便能找到自己的差距，油然產(chǎn)生一種肅然起敬的感覺！</p><p class="ql-block">真的，對于許多真正的名家，距離越近你會感到差距越大。不敢讓人接近的恰恰都是水貨。</p> <p class="ql-block">莊夢軒《國際藝像》美評</p><p class="ql-block">中國廣東黎柱成水墨名家的花鳥畫很新意超群，筆墨酣暢，尤其最為鮮明的畫風(fēng)即線條流暢特別老練蒼勁?？偸橇髀冻鏊磉_(dá)的藝術(shù)風(fēng)格暢所欲言內(nèi)化的追求。</p><p class="ql-block">他曾表示，他寫生的目的只在于采集物象的象征特征與元素，大自然的花鳥山川氣象和人文氣息的表現(xiàn)才是他創(chuàng)作的靈感泉源。寫生對他而言，物象也并非關(guān)鍵。那只是借寫生來鍛煉觀察，采集一些大自然具象的特點元素即可。至于提升到純藝術(shù)創(chuàng)作，在他自由奔放大寫意表現(xiàn)里，他特別著重想寫出筆墨即淋漓盡致的意蘊和內(nèi)心感受和境景。</p><p class="ql-block">誠然中國水墨畫的藝術(shù)繪畫創(chuàng)作原本就是借物抒情的尋美寄語。廣東出生的黎柱成畫家的花鳥畫很亮麗展現(xiàn)脫傳統(tǒng)巢臼盡顯個人現(xiàn)代感的審美敏銳性。他的創(chuàng)作附加了個人獨樹一幟的構(gòu)圖畫風(fēng)，令人視覺震撼外；也盡顯他自由奔放拓展繪畫空間的思維寬度與深度。從他扎實的傳統(tǒng)筆墨出發(fā)多變性表現(xiàn)里，他的作品氣象萬千。表達(dá)出靜觀萬物的情感與本質(zhì)。也彰顯當(dāng)今水墨畫的魅力與前瞻性。造就他符合時代精神的多層次畫風(fēng)。</p><p class="ql-block">一般畫荷花都是幾支“荷風(fēng)送香氣”的簡單構(gòu)圖。之特別在此盛夏邀請黎柱成名家來一個線上展出他近作的“滿塘荷花圖”，是他的荷花圖抖開了很璀璨熱鬧的荷花頌。</p><p class="ql-block">觀賞他的圖畫時，全宣的荷花圖搖曳著各種荷葉造型身姿，微風(fēng)拂過再加荷梗的交錯等的布局自由奔放或若隱若現(xiàn)層疊荷葉中或點綴著零星的白色荷花與金色蓮花，有大方羞澀和裊娜的開著；與幾乎畫滿蔚為壯觀風(fēng)雅荷花圖。也展現(xiàn)盛夏風(fēng)韻獨勝和畫家內(nèi)心詠頌荷花優(yōu)美風(fēng)姿的品格仿佛進(jìn)入大自然高雅曲調(diào)樂音在荷葉花朵風(fēng)動中起音。</p><p class="ql-block">的確，黎柱成畫家的水墨荷花并不孤傲。它們在畫家的巧思靈動畫意里亭亭玉立在池塘競艷爭芳，荷風(fēng)送爽或荷香撲鼻。畫家都在寫意里生動地描繪了荷氣致祥的美好形象。</p> <p class="ql-block">馬文西（廣州美術(shù)學(xué)院教授）</p><p class="ql-block">柱成先生的畫，墨彩精神，豐盈酣暢。綿連一相，氣象宏壯！是當(dāng)今難得的好畫家，非常欣賞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梁健華（佛山市美協(xié)常務(wù)副主席）</p><p class="ql-block">看了這批舊日手稿，黎老師80年代就有這種蒼茫沉厚豪縱跌宕的筆墨意識，實屬難得，我覺得這些手稿的筆墨技藝和氣度以及對傳統(tǒng)底蘊的認(rèn)知，黎老師在同時代的畫家中是很突出的。上世紀(jì)八十年代全國中國畫創(chuàng)作主流并不在探究傳統(tǒng)筆墨的深度，更多的是形式語言和中西茍合，佑計當(dāng)時黎老師在中山小欖這遠(yuǎn)離省內(nèi)文化中心的地方，沒有過多地受時風(fēng)影響，黎老師這批手稿里有多幅傳統(tǒng)筆墨較好的作品，在那個時代當(dāng)是少有的好筆墨。正因如此，時至今日，早期的傳統(tǒng)筆墨意識成就了今天的您，筆墨的水平可成為南天一柱！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品欣賞—————————————————</p>