<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>明 藍瑛 秋山漁隱圖軸</b></p> <p class="ql-block"> 藍瑛（1585—1664后尚在），字田叔，號蜨叟，晚年號石頭陀，錢塘（今浙江杭州）人。早年游學于松江一帶，與孫克弘、董其昌、陳繼儒多有往來并得以觀摩古代繪畫作品。他遍臨諸家，熟悉宋元各家的繪畫語匯，形成筆墨松動秀逸，構圖層疊，空間感復雜，雅俗共賞的自家風格。除山水外，也擅長花鳥、人物的創(chuàng)作，是晚明時期成就卓越的職業(yè)畫家，對明末清初的繪畫影響很大。</p><p class="ql-block"> 這幅藍瑛49歲時的作品，描繪了文人隱逸山林的理想生活。圖中主峰以淡墨披麻皴與淡赭石色渲染畫就，前景坡石以濃墨勾荷葉皴，筆法松動秀逸，而樹法則較為整飭。工致與疏簡相結合的畫法，顯示作者將扎實的職業(yè)畫家功底和文人逸筆繪畫的藝術追求融為一體，是藍瑛個人風格形成的標志</p><p class="ql-block"> 款署“癸酉仲夏畫，蜨圃藍瑛。”“癸酉”是崇禎六年（1633）。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>明 卞文瑜 武夷山色圖軸</b></p> <p class="ql-block"> 卞文瑜（1576—1655），字潤甫，號浮白，長洲（今江蘇蘇州）人。善畫山水，取法黃子久、吳鎮(zhèn)，筆墨蒼秀，畫風接近“松江畫派”。</p><p class="ql-block"> 此圖重在描繪武夷山的奇峰怪石，山石連皴帶染，空間構圖疏密有致。卞文瑜雖為蘇州地區(qū)畫家，但以淡墨皴擦渲染山石的畫法和繪畫的風格意境上并不接近“吳門畫派”，而與“松江派”中趙左、沈士充相類，可見晚明吳門畫風的變化。</p><p class="ql-block"> 款署“癸酉夏日游武夷歸而仿佛圖此，卞文瑜”?！肮镉稀睘槌绲澚辏?633），作者時年58歲。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>清 弘仁 松溪石壁圖軸</b></p> <p class="ql-block"> 弘仁（1601—1664），俗姓江，名韜，字六奇，明亡后出家為僧，字浙江，安徽歙縣人。工詩善畫，畫以宋元各家入手，尤推崇倪瓚。山水筆法清剛簡逸，線條方折尖峭，風格冷峻，自成面貌。新安畫派的奠基人，與髡殘、八大山人、石濤并稱“清初四僧”。著有《畫偈》等。</p><p class="ql-block"> 弘仁作為移民畫家，對新朝持不合作態(tài)度。他多用尖峭細勁的干筆焦墨繪山水，通過筆下方折、呈幾何形層層疊壓堆積的山石，清峻冷逸的山水格調，傳達苦澀、孤寂憤懣的移民情懷和高潔的情操。此圖山石用細筆勾廓，略以干筆淡墨橫掃質面，沉浸冷峻，具有較強的視覺沖擊力，個人風格鮮明。</p><p class="ql-block"> 款署“漸江學人畫寄伯行居士”、“丙申”?！氨辍睘榍屙樦问辏?656），作者時年47歲。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>清 王鑑 仿梅道人山水圖軸</b></p> <p class="ql-block"> 王鑑（1598—1677），字玄照，后改字圓照，號湘碧，自稱染香庵主，江蘇太倉人。明末官廉州知府，故有“王廉州”之稱，入清后不仕。山水專心于“元四家”，尤其推崇董、巨，以仿古為宗。作品風格沉雄，運筆沉著，用墨濃潤，還擅長青綠山水，色彩濃麗清潤，自具特色。與王時敏、王翚、王原祁、吳歷、惲壽平并稱為“清初六家”，對清代正統(tǒng)派繪畫影響較大。</p><p class="ql-block"> 王鑑的繪畫多仿古之作，對“元四家”臨仿尤多，從自題可知本圖 “仿梅道人”即元代畫家吳鎮(zhèn)筆意而作。畫面構圖繁密而不失靈動，山頂以方筆勾勒，顯示出山峰的雄偉峭立，披麻皴和苔點的運用則營造出山川水木華滋的藝術效果。繪畫筆墨松動，景物布置疏密得當，體現(xiàn)出作者不凡的功力</p><p class="ql-block"> 款署“己酉春仿梅道人筆似舜翁老年臺詞宗正，王鑑。”“己酉”為清康熙八年（1669），作者時年72歲。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>清 王翬 仿王蒙山水圖軸</b></p> <p class="ql-block"> 王翬（1632—1717），字石谷，號耕煙散人、清暉老人等，江蘇常熟人。善畫山水，筆墨功力深厚，長于摹古，富于變化?？滴跞辏?691）曾奉詔繪制《康熙南巡圖》。與王時敏、王鑒、王原祁合稱“四王”，加上吳歷、惲壽平稱“清初六家”。開創(chuàng)“虞山畫派”，學者眾多。著有《清暉畫跋》。</p><p class="ql-block"> 王翬曾言畫山水須“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。這種畫學理論在其很多優(yōu)秀的作品中得到了很好的呈現(xiàn)。他將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構圖相結合，技法工能，創(chuàng)造出一種渾厚華滋、氣勢勃發(fā)的山水畫風格。此圖仿王蒙筆法繪山居景象，細筆勾皴與淺絳擦染交融，藝術格調既厚重又明快，構圖布局清幽靈動。</p><p class="ql-block"> 畫面自題“名山草堂，蕭然獨居。門無車馬，坐有圖書。沉酣枕籍。俯仰今昔，樂且晏如”。款署“戊子立秋后一日仿黃鶴山樵筆意。石谷子王翬?！薄拔熳印睘榍蹇滴跛氖吣辏?708），時年77歲。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>清 查士標 青山卜居圖軸</b></p> <p class="ql-block"> 查士標（1615—1697），字二瞻，號梅壑散人，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。工詩文，書畫，書法師承董其昌，風格俊逸蕭散。擅畫山水，初師倪瓚，后參與宋元諸家及董其昌等人畫法，并受弘仁影響，繪畫風格多變。著有《種書堂遺稿》。</p><p class="ql-block"> 查士標繪畫有多種面貌，此圖明顯受到元代倪瓚繪畫風格的影響，以墨筆繪就疏樹，孤亭，山巒。畫法上用干筆淡墨勾皴，線條蒼勁穩(wěn)健，布局疏朗清曠，表現(xiàn)出山川空幽寂靜的意境。筆墨，圖式均極富韻味，引人遐思。</p><p class="ql-block"> 畫面自題“膽腹江亭枕束書，澄清洲渚見真廬。疏簧古木悠悠思，何處青山好卜居。仿倪云林畫法。查士標?！?lt;/p> <p class="ql-block">美篇編輯：明 靜</p><p class="ql-block">數(shù)碼攝影：馮大明</p><p class="ql-block">背景音樂：中國山水</p><p class="ql-block">制作日期：2024.08.26</p>