<p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">背景音樂</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第一樂章》</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">?最近，我喜歡聽劉岠渭老師古典音樂講堂：《一生必聽的100首名曲》專業(yè)解讀，在欣賞水平提高的同時(shí)，很多音樂術(shù)語(yǔ)不懂其含義，立即百度一下，整理成文。</b></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">?劉岠渭，1947年生于臺(tái)灣省臺(tái)中市。畢業(yè)于臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)，1983年獲奧地利維也納大學(xué)音樂博士學(xué)位。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">曾任臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)音樂系系主任、音樂研究所所長(zhǎng)，現(xiàn)任教于臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)音樂系。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">二十年來(lái)，舉辦兩千余場(chǎng)音樂講座，向民眾普及音樂之美，被譽(yù)為兼納中西文化的“音樂傳教士”。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">?</b></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><a href="https://vhsagj.smartapps.baidu.com/pages/wikisecond/video-flow?secondId=25852008&from=lemma&lemmaId=22339&_swebfr=1&pageType=video" target="_blank" style="background-color:rgb(255, 255, 255); font-size:22px;"><b>協(xié)</b></a><b style="font-size:22px; color:rgb(22, 126, 251);">奏曲</b><b style="font-size:22px;">（Concerto），是指一件或多件獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)協(xié)同演奏，顯示獨(dú)奏樂器個(gè)性及技巧的大型器樂套曲。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">協(xié)奏曲一般分為三個(gè)樂章，且往往有獨(dú)奏樂器單獨(dú)演奏的華彩樂段，以表現(xiàn)高度的演奏技巧。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">在現(xiàn)代協(xié)奏曲創(chuàng)作中，也有以花腔女高音獨(dú)唱（無(wú)詞）與樂隊(duì)協(xié)奏的聲樂協(xié)奏曲。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">?</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">協(xié)奏曲（Concerto）一詞最早來(lái)源于16世紀(jì)初的意大利語(yǔ)concertare，意為</b><b style="font-size:22px; color:rgb(22, 126, 251);">“協(xié)調(diào)一致”</b><b style="font-size:22px;">，用以稱呼當(dāng)時(shí)形式自由的各類聲部組合：領(lǐng)唱與合唱，兩個(gè)獨(dú)立的合唱隊(duì)，不同樂器之間，聲樂與器樂。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">17世紀(jì)，協(xié)奏曲（Concerto）一詞又產(chǎn)生了拉丁文涵義“競(jìng)爭(zhēng)”、“斗爭(zhēng)”，接近于現(xiàn)代意義上的協(xié)奏曲。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">16世紀(jì)，意大利的協(xié)奏曲多指有樂器伴奏的聲樂曲（合唱曲），與無(wú)伴奏歌唱相區(qū)別。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">到了17世紀(jì)中葉，隨著器樂的蓬勃發(fā)展，協(xié)奏曲才稱為器樂合奏曲。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">?</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">巴洛克時(shí)期的協(xié)奏曲包括三種形式：</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">第一是器樂合奏（或稱樂隊(duì)協(xié)奏曲），強(qiáng)調(diào)樂隊(duì)中不同樂器組之間彼此的配合演奏。樂隊(duì)中的各樂器既起獨(dú)奏作用，又可以組成合奏，強(qiáng)調(diào)著相互之間的協(xié)調(diào)配合；</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">第二是大協(xié)奏曲，強(qiáng)調(diào)某一樂器組（如弦樂隊(duì)）與整個(gè)樂隊(duì)之間的對(duì)比。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">其中，樂器組包含多件弦樂器，有時(shí)還有木管樂器和銅管樂器參與。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">大合奏組則包含了各種各樣的弦樂器，另外還有一架演奏通奏低音的古鋼琴；</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">第三是獨(dú)奏協(xié)奏曲，強(qiáng)調(diào)一件獨(dú)奏樂器和整個(gè)樂隊(duì)之間的對(duì)比和協(xié)調(diào)，比較常見的獨(dú)奏樂器是小提琴和鋼琴，而其他的樂器如大提琴、單簧管和圓號(hào)等則相對(duì)少見，該種即目前音樂舞臺(tái)上常見的協(xié)奏曲形式。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">前面兩種形式的協(xié)奏曲在巴洛克時(shí)期很繁榮，意大利作曲家托萊里、科萊里，德國(guó)的亨德爾和巴赫都有相關(guān)的代表作。如巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》就是大協(xié)奏曲中有代表性的作品之一。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">?</b></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">現(xiàn)代意義的獨(dú)奏協(xié)奏曲，始于意大利作曲家維瓦爾第。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">他一生創(chuàng)作協(xié)奏曲近500首，除了60余首樂隊(duì)協(xié)奏曲，為一件或一件以上獨(dú)奏樂器而寫的協(xié)奏曲共計(jì)425首，其中包括350首獨(dú)奏協(xié)奏曲（三分之二為獨(dú)奏小提琴），45首二重協(xié)奏曲（一半以上為雙小提琴）。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">維瓦爾第的協(xié)奏曲穩(wěn)固了三樂章的結(jié)構(gòu)規(guī)范，獨(dú)奏聲部的演奏技藝顯著提高，并賦予更多個(gè)性，獨(dú)奏與合奏之間的戲劇性對(duì)比的緊張程度大大提高，慢樂章篇幅擴(kuò)展，成為氣息悠長(zhǎng)的抒情樂章，在其晚期作品中，主調(diào)織體更成為主導(dǎo)。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">?</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">莫扎特</b><b style="font-size:22px;">是古典時(shí)期具有代表性的協(xié)奏曲作曲家，他為小提琴、鋼琴、長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管與圓號(hào)等各類管弦樂器寫作了50多部協(xié)奏曲，在承襲了維瓦爾第和巴赫兒子們?cè)趨f(xié)奏曲結(jié)構(gòu)上的成就同時(shí)，通過實(shí)踐，使近代協(xié)奏曲在他的創(chuàng)作中達(dá)到成熟階段，并最終奠定了沿用至今的協(xié)奏曲式與風(fēng)格。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">莫扎特繼莫扎特之后，</b><b style="font-size:22px; color:rgb(22, 126, 251);">貝多芬</b><b style="font-size:22px;">在協(xié)奏曲的創(chuàng)作過程中為近代協(xié)奏曲形式注入了深刻的思想內(nèi)容，使協(xié)奏曲的</b><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">思想性和藝術(shù)性</b><b style="font-size:22px;">被提升到了新的高度，他所創(chuàng)作的五首鋼琴協(xié)奏曲及小提琴協(xié)奏曲在音樂史上都占據(jù)了重要的地位。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">浪漫主義協(xié)奏曲在繼承了傳統(tǒng)協(xié)奏曲規(guī)范的基礎(chǔ)上，形式更為自由，而且與浪漫主義獨(dú)具一格的特點(diǎn)相結(jié)合，形成一些新型的協(xié)奏曲。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">取消呈示部</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">采用獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)開門見山呈現(xiàn)的單呈示部協(xié)奏曲，如門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">不間斷演奏</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">各個(gè)樂章不間斷演奏的協(xié)奏曲，最早寫作此類協(xié)奏曲的是門德爾松，李斯特進(jìn)一步將其發(fā)展成為單樂章協(xié)奏曲，事實(shí)上是奏鳴曲式與套曲原則結(jié)合的產(chǎn)物，在他的兩部鋼琴協(xié)奏曲中，單樂章樂曲本是一個(gè)奏鳴曲式，但其中包含了四樂章或五樂章的套曲原則；主部主題相當(dāng)于奏鳴曲套曲的快板樂章，副部主題抒情優(yōu)美，相當(dāng)于套曲中的慢板樂章，發(fā)展部詼諧愉快，相當(dāng)于套曲中的諧謔曲樂章，再現(xiàn)部風(fēng)格壯麗，相當(dāng)于套曲中的終曲樂章。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">加強(qiáng)炫技</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">由于大批演奏者參與創(chuàng)作，使得協(xié)奏曲中獨(dú)奏樂器的炫技性進(jìn)一步加強(qiáng)，不僅僅在華彩樂段中，而是貫穿全曲。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">如小提琴家羅德、斯波爾、帕格尼尼、維尼亞夫斯基、維厄唐，大提琴家羅恩伯格、鋼琴家莫舍萊斯、肖邦、李斯特、利托爾夫等。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">標(biāo)題性構(gòu)思</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">具有標(biāo)題性構(gòu)思的協(xié)奏曲，獨(dú)奏樂器可作為貫穿全曲的固定樂思，在曲中代表某人的性格，在個(gè)樂章出現(xiàn)時(shí)，根據(jù)具體情況作種種變化，如柏遼茲的中提琴協(xié)奏曲《哈羅爾德在意大利》。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">交響化協(xié)奏曲</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">繼承和發(fā)展了貝多芬協(xié)奏曲的特點(diǎn)，使協(xié)奏曲具有交響曲般的氣勢(shì)和深刻的思想性，如李斯特、勃拉姆斯和柴可夫斯基的鋼琴協(xié)奏曲。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">民族風(fēng)格協(xié)奏曲</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">采用民族音調(diào)和發(fā)展手法創(chuàng)作的協(xié)奏曲，如德沃夏克的大提琴協(xié)奏曲、格里格的鋼琴協(xié)奏曲等。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">進(jìn)入20世紀(jì)延續(xù)傳統(tǒng)</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">在風(fēng)格和形式都延續(xù)了19世紀(jì)的協(xié)奏曲，如西貝柳斯的小提琴協(xié)奏曲，艾爾加的小提琴和大提琴協(xié)奏曲，尼爾森的小提琴協(xié)奏曲、長(zhǎng)笛協(xié)奏曲、單簧管協(xié)奏曲，普羅科菲耶夫的鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲，肖斯塔科維奇的為鋼琴、小提琴和大提琴而作的協(xié)奏曲，以及普朗克的管風(fēng)琴協(xié)奏曲。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">新維也納樂派</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">新維也納樂派的無(wú)調(diào)性協(xié)奏曲，包括勛伯格的小提琴協(xié)奏曲和鋼琴協(xié)奏曲，貝爾格的小提琴協(xié)奏曲以及為鋼琴、小提琴和13件管樂而作的室內(nèi)協(xié)奏曲，韋伯恩的9件樂器協(xié)奏曲。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">新古典主義</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">新古典主義的協(xié)奏曲，在風(fēng)格和樣式上回復(fù)到前浪漫主義，甚至是巴洛克主義，斯特拉文斯基的作品是范例，他的為鋼琴和管樂而作的協(xié)奏曲是新古典主義的代表作，他的小提琴協(xié)奏曲（1931年）完全是巴洛克樣式，由托卡塔、詠嘆調(diào)和隨想曲組成，且獨(dú)奏部分更像是樂隊(duì)中不可分割的一分子，而非炫技的主角，《敦巴頓橡樹園協(xié)奏曲》更是以勃蘭登堡協(xié)奏曲為楷模而作的大協(xié)奏曲，其他此類風(fēng)格的作品還有克熱內(nèi)科和布魯赫的大協(xié)奏曲，巴伯的《魔羯星座協(xié)奏曲》。興德米特的獨(dú)奏協(xié)奏曲（為不同樂器而作的8首）在處理獨(dú)奏者和樂隊(duì)的關(guān)系上更加傳統(tǒng)；理查·施特勞斯的第二圓號(hào)協(xié)奏曲與雙簧管協(xié)奏曲顯示出對(duì)莫扎特管樂協(xié)奏曲的眷戀。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">爵士因素</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">加入爵士因素的協(xié)奏曲，如科普蘭的鋼琴協(xié)奏曲，拉威爾的《左手協(xié)奏曲》和鋼琴協(xié)奏曲，</b><b style="font-size:22px; color:rgb(22, 126, 251);">斯特拉文斯</b><b style="font-size:22px;">基為單簧管和爵士樂隊(duì)而作的《烏木協(xié)奏曲》，格什溫的《藍(lán)色狂想曲》和《F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">?</b></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">中國(guó)協(xié)奏曲的發(fā)展</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">20世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)借鑒西方音樂的理論與形式，交響樂創(chuàng)作也取得了一些成績(jī)，其中也包括一些協(xié)奏曲。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">例如鋼琴協(xié)奏曲《黃河》與小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">還有一些為民族樂器創(chuàng)作的協(xié)奏曲也取得了一定的成績(jī)。比如二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》《紅梅隨想曲》《新婚別》，琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》，笛子協(xié)奏曲《蘭花花》《阿詩(shī)瑪敘事詩(shī)》，古箏協(xié)奏曲《紅樓夢(mèng)隨想曲》等，都成為音樂會(huì)中經(jīng)常上演的曲目。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">?</b></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">典型結(jié)構(gòu)</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">協(xié)奏曲自莫扎特確立了基本的結(jié)構(gòu)形式以來(lái)，一般都沿用三個(gè)樂章的基本結(jié)構(gòu)。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">浪漫主義有所改革，但是結(jié)構(gòu)原則變化不大。與交響曲的四樂章套曲結(jié)構(gòu)不同，協(xié)奏曲省略了交響曲中的諧謔曲或小步舞曲樂章，即常有三個(gè)樂章。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">第一樂章，戲劇性的快板樂章，采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。第一樂章也像交響曲一樣多采用奏鳴曲式寫成——展現(xiàn)了兩個(gè)對(duì)比性的主題（呈示部），并將它們加以發(fā)展、裂變（展開部）和再現(xiàn)（再現(xiàn)部）——它的內(nèi)部也蘊(yùn)涵了巨大的戲劇性和緊張度。但為了體現(xiàn)協(xié)奏的原則，協(xié)奏曲中的奏鳴曲式往往包含著兩個(gè)呈示部，即第一呈示部由管弦樂隊(duì)作單獨(dú)陳述，第二呈示部由獨(dú)奏樂器作主體陳述，管弦樂隊(duì)協(xié)同陳述。因此，協(xié)奏曲所蘊(yùn)涵的戲劇性和緊張度是“雙重的”，它不僅體現(xiàn)了主題之間的對(duì)比，而且更顯示了獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)之間的力度對(duì)比。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">第二樂章，如歌的慢板樂章，常采用三部曲式。第二樂章同樣是抒情的中心，與第一樂章和第三樂章形成鮮明的對(duì)比。一些作曲家常常將此樂章稱為“浪漫曲”。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">第三樂章，快板終曲，采用奏鳴曲式或者回旋曲式。終曲樂章負(fù)有總結(jié)全曲的責(zé)任，常常帶有活潑歡快、輝煌勝利的特性。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">特殊情況</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">協(xié)奏曲的樂章數(shù)并不絕對(duì)，個(gè)別作曲家也創(chuàng)作過單樂章或二樂章、四樂章的協(xié)奏曲。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">例如弗朗茨·李斯特的《第一鋼琴協(xié)奏曲》（單樂章）、勃拉姆斯的《第二鋼琴協(xié)奏曲》（四樂章）等。</b></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">演奏方式</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">協(xié)作演奏在優(yōu)秀的協(xié)奏曲中，管弦樂隊(duì)與獨(dú)奏者是協(xié)作的關(guān)系，兩者都享有同樣的地位，是平等的“對(duì)話”，不是簡(jiǎn)單的交響弦樂隊(duì)為獨(dú)奏者伴奏。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">但是，協(xié)奏曲里的獨(dú)奏者在作品的演繹當(dāng)中常常居于領(lǐng)導(dǎo)地位。一些具有知名度的演奏者甚至影響著指揮，樂隊(duì)也要遷就其演奏。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">?</b></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">華彩樂段</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">協(xié)奏曲在第一樂章（有時(shí)在第三樂章）的結(jié)尾，還有華彩樂段（cadenza）的演奏。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">具體地說，就是在樂章結(jié)束之前，樂隊(duì)休止在終止四六和弦上，然后，獨(dú)奏者開始一個(gè)人開始自由的演奏。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">通過令人目眩的音階、琶音以及各種演奏技巧，展示演奏者精湛的表現(xiàn)才能和豐富的想象力。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">?在華彩樂段將結(jié)束的時(shí)候，他們往往會(huì)奏出長(zhǎng)長(zhǎng)的顫音并緊接著導(dǎo)入屬和弦，而管弦樂隊(duì)也會(huì)在這個(gè)時(shí)候進(jìn)入，以全奏的形式走向結(jié)束。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">最初，協(xié)奏曲中的華彩段落是由獨(dú)奏者即興演奏的，作曲家們往往在譜子上僅標(biāo)出華彩段落應(yīng)插入的位置，是一種樂章結(jié)束前的飾奏，但隨后即興演奏被獨(dú)奏者無(wú)限擴(kuò)張。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">對(duì)于處理這種即興演奏，一些演奏者會(huì)有一種莫名的驕傲，常常會(huì)帶來(lái)浮華外向、膚淺造作的傾向，造成對(duì)作品本身的沖擊。如離題、風(fēng)格不統(tǒng)一等，這使得作曲家們不滿，不得不將華彩段清楚地寫在譜紙上，以加強(qiáng)他們對(duì)整部作品的把握。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">貝多芬的《第五鋼琴協(xié)奏曲》第一次將華彩段寫在譜紙上，他在第一樂章應(yīng)該演奏華彩段的地方寫道，“不要華彩段，緊接下去演奏”。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;">貝多芬之后的作曲家大都效仿此法。至于華彩樂段在作品中的位置，古典時(shí)期之后比較靈活，不一定放在樂章的結(jié)尾，也可能在再現(xiàn)部的前面或其他地方，甚至可以有多處華彩段。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(57, 181, 74);">往期回顧：</b></p><p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/564adval" target="_blank"><b>協(xié)奏曲～器樂體裁</b></a></p><p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/5656b6p5" target="_blank"><b>變奏曲</b></a></p><p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/5633qcec" target="_blank"><b>模進(jìn)～音樂手法</b></a></p><p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/5626tjep" target="_blank"><b>回旋曲</b></a></p>