<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>寫生中的歸真</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">文｜覺圣</b></p> <p class="ql-block"> 這個(gè)世間我們未知的東西太多了，其實(shí)我們每個(gè)人看世界都是局部的一個(gè)點(diǎn)，通過學(xué)習(xí)，通過行走，通過知識(shí)，你可以從一個(gè)點(diǎn)擴(kuò)大到一個(gè)面，但是全方位，立體的了解這個(gè)世界，了解每一段歷史的客觀與全面，幾乎是不可能的，片面性決定了每個(gè)人的局限性，也決定了每個(gè)人對事物的觀察，了解認(rèn)知上都有偏差，所以，一個(gè)事件的出現(xiàn)，不要輕加妄言。</p><p class="ql-block"> 隨著年齡的增長，閱歷豐富，突然發(fā)現(xiàn)從幼時(shí)學(xué)的歷史，包括外國人寫中國的歷史，中國人寫外國人的歷史，中國人寫中國人的歷史，都帶有不客觀的偏見，這是再正常不過的事情，有那么一句話勝者王侯，敗者寇，話語權(quán)在誰手里誰就說了算，但隨著時(shí)間的推移，許多東西在逐步的推翻，也就是說，在我們短短的生命里，人們接受的教育是推來推去的，一會(huì)兒推翻，一會(huì)兒有立起來的一個(gè)東西，完全是看他們的一種需要，他們想要達(dá)到的什么目地，握有話語權(quán)的歷朝歷代的那部分人編寫的，因?yàn)榫投潭痰膸资?，就已?jīng)推翻了許多課本上所謂已蓋棺定論的東西，我相信這也只是冰山一角，少之又少的一點(diǎn)點(diǎn)，人們在還沒有完全明白過來怎么回事的時(shí)候，生命就結(jié)束了，一代一代，一茬一茬的人莫過于此，永遠(yuǎn)也整不明白。</p><p class="ql-block"> 其實(shí)當(dāng)代人己很少有人把時(shí)間用在修行上，某種意義的上，修行就是一種關(guān)閉，讓眾多身體上的零件關(guān)上休息，特別是眼睛和嘴巴，當(dāng)然最好的修行，是在平凡生活中，在吃喝拉撒中，不管因人還是因事，讓你的心波動(dòng)了，你是否有能力當(dāng)下覺察，馬上停止，停止糾纏在人和事的對錯(cuò)當(dāng)中，認(rèn)清這個(gè)當(dāng)下其實(shí)并沒有對錯(cuò)，這正是考驗(yàn)，從著相到跳出與相的糾纏，這個(gè)過程就是修煉，學(xué)會(huì)從執(zhí)著于表象到超脫物象的束縛。這就是在生活中修行的真諦，是實(shí)實(shí)在在的自我提升，保持這份覺知，才是真正的修行之道。</p> <p class="ql-block"> 總喜歡看孩子們畫畫，它們是最純真，最真實(shí)，最自然，最無所顧忌，最干凈的，創(chuàng)作時(shí)的自由自在，天馬行空是成年人最希望追求到的狀態(tài)和境界，只可惜沒幾人能達(dá)到。孩子們的世界是一張白紙，整個(gè)世界都是他們的，他們可以隨意揮灑，成年人的世界卻是一塊破抹布，有點(diǎn)所謂藝術(shù)細(xì)胞的成年人就成了一塊蠟染布，幾乎沒了空間，更沒了發(fā)揮的任何余地。</p> <p class="ql-block"> 繪畫過程中的調(diào)整很重要，它??是簡單的疊加，而是要照顧整個(gè)畫面的關(guān)系最終是不是舒服的，是應(yīng)該相互照應(yīng)的一種關(guān)系，這個(gè)過程需要功夫，過了不可，不到位又不行，怎樣做到恰到好處，適可而止，是體現(xiàn)一個(gè)畫家在這方面的表達(dá)能力和綜合修養(yǎng)。</p><p class="ql-block"> 突然感覺到調(diào)整畫面和調(diào)整人的關(guān)系如出一轍，開車需時(shí)時(shí)微調(diào)方向盤，方可安全，畫畫調(diào)整畫面的節(jié)奏，方可舒服，處世之道不也是不斷調(diào)整后得到和諧的一個(gè)過程嗎？</p> <p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:15px;">2024/8/20星期二覺圣隨筆</b></p> <p class="ql-block"> 覺圣（張偉）藝術(shù)簡歷</p><p class="ql-block"> 現(xiàn)為中國民主同盟第十二屆，第十三屆中央委員會(huì)，文化委員會(huì)委員，中國民主同盟中央美術(shù)院副院長、山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、香港美術(shù)家協(xié)會(huì)佛教繪畫藝委會(huì)主任，中國金融畫院副院長，金融畫院水墨畫院院長，中央書畫院藝委會(huì)委員，李可染畫院研究員、文化部國韻文華書畫院藝委會(huì)委員。</p><p class="ql-block"> 天津美術(shù)學(xué)院中國畫系畢業(yè)，1985年就讀于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系、2017年就讀中國國家畫院首屆劉大為人物畫課題班，專攻水墨人物畫。曾任教于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系、北京民族大學(xué)美術(shù)系。曾為《今日中國美術(shù)》副主編、百花文藝出版社副編審、《今日先鋒》美術(shù)總監(jiān)。</p><p class="ql-block"> 2012年被評為當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場潛力的人物畫家,榮獲"2012年、2014年影響中國收藏界十大經(jīng)典人物藝術(shù)造像"十位著名國畫家創(chuàng)作提名獎(jiǎng)。</p><p class="ql-block"> 2018年5月在挪威和平獎(jiǎng)授獎(jiǎng)大廳獲華人十位藝術(shù)界杰出人物稱號。</p><p class="ql-block"> 作品被多家專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。出版有大紅袍及個(gè)人專輯30余種。</p><p class="ql-block"> 多次隨中國藝術(shù)家代表團(tuán)應(yīng)邀在歐洲，美國，日本，泰國，馬來西亞，香港等地舉辦畫展。</p>