<p class="ql-block">說(shuō)到素描很多人會(huì)想到世界三大美院素描教學(xué)和我國(guó)美院教學(xué)體系，還有以此為基礎(chǔ)的文藝復(fù)興和印象主義之前的素描，盡管他們畫(huà)風(fēng)上存在一定的差異，如米開(kāi)朗基羅的強(qiáng)健，拉斐爾的典雅，他們?nèi)詫儆谒囉霉鈱W(xué)物理化的素描。到了印象主義之后，很畫(huà)家根據(jù)自己造型表現(xiàn)理念開(kāi)始解構(gòu)傳統(tǒng)素描，如阿利卡、賈科梅蒂、弗洛伊德、席勒、畢加索的素描，打破了傳統(tǒng)理念和模式的桎梏，重新構(gòu)建了自己獨(dú)特個(gè)性和模式的素描。他們的素描更基于從物象固有形體結(jié)構(gòu)出發(fā)，多維度的、隱形感受的去構(gòu)建視覺(jué)形象，客觀本質(zhì)與主觀意象融洽交織，突破傳統(tǒng)思維慣性打開(kāi)新的視覺(jué)模式窗口。因此，我們應(yīng)該更寬泛地去面對(duì)和理解素描，它既基礎(chǔ)性的，也創(chuàng)造性；既西方式的，也具東方型的。工業(yè)革命起源于英國(guó)擴(kuò)大至歐美，植入到中國(guó)以后便開(kāi)始強(qiáng)大我們民族，任何的存在首先是一種客觀性，引進(jìn)、借鑒與發(fā)展就具有了很強(qiáng)的自主功能性，我們必須持一種開(kāi)放與包容的心態(tài)，為我所用。</p>