<p class="ql-block">一</p><p class="ql-block">《西沙兒女》先是浩然寫的小說，隨后楊嘯改寫的劇本，在后來水華執(zhí)導的電影，于是北京電影制片廠進行了拍攝，這部影片在1976年基本就成功了。</p><p class="ql-block">可以肯定地說，如果沒有在1974年1月的西沙之戰(zhàn)，浩然先生是終生與南海無緣的。仗打得很突然，速戰(zhàn)速決，但是對于浩然來說，對他的一生產生了極大的影響。</p><p class="ql-block">人的一生往往是一個時期“想”和“做”一件事情。西沙之戰(zhàn)過去50年了，《西沙兒女》寫作也50年了，突然想到要把電影《西沙兒女》的本來面目予以恢復，這是50周年之際所產生的想法。如果30年前，哪怕20、10年前產生想法，也不至于面臨如此多的困難了。</p><p class="ql-block">電影《西沙兒女》被扼殺了，首先是海南省、三沙市和三亞市的損失，因為“西沙兒女”首先是海南人、三亞人，才是西沙人。以前誰會關注這些地方啊。上個世紀三十年代的民國時期，有一種發(fā)行量很大的期刊《旅行雜志》，里面基本不談及海南，因為沒有人去那里旅行；到了解放后的五十年代，有一種發(fā)行量不小的《旅行家》雜志，里面基本不介紹三亞，南海和西沙就更不用說了。其中談到海口、儋縣、瓊海、文昌、萬寧等地，崖縣（三亞）不見提及。唯一提到的是“天涯海角”，也就是說，三亞惟此有點價值。</p><p class="ql-block">現在浩然先生在一本發(fā)行量很大的書《西沙兒女》中，提到過去人所不知的地方，國人才把目光投向那里，被啟蒙了海洋知識和文化。在這一點上，他是有功之臣，我是敬佩他的。</p><p class="ql-block">浩然能與西沙有所聯(lián)系，首先是江青關注西沙。據分析，江青首先是與三亞的榆林海軍和陸軍有很多的聯(lián)系，她每年來海南島，在榆林基地活動，在榆林要塞活動，對部隊很了解，熟人眾多。對于全國的其他部隊，她從未有這份關系。因此駐榆林的部隊打完仗，她首先發(fā)來了慰問信，她代表誰？她插手軍隊干什么？當年我是榆林要塞的干部，是想過這問題的。</p><p class="ql-block">打完仗就沒事了嗎？江青覺得還可以進一步做文章，把戰(zhàn)斗寫出來，這是第一步。人家都稱她是文藝旗手，八個樣板戲已經大功告成，他不愿意旗下空空蕩蕩，而愿意碩果累累。</p><p class="ql-block">由誰來寫西沙的事情，江青經過一番思量，最終選中了浩然。不知江青是否想過，浩然身為農民作家，對于軍隊幾乎一無所知，這樣的外行能勝任嗎？那就看浩然的本事了。我不信浩然心里有底，但是他毅然決然地接受了任務，這是很了不起的。</p><p class="ql-block">有個說法，那天，主管宣傳工作的中央領導責成浩然前往海南島寫文章，詩人張永枚寫詩，大力宣傳西沙勝利，教育全國人民和世界人民。也借此機會宣示主權。這年浩然42歲。</p><p class="ql-block">還有個具體說法，浩然被吳德帶到釣魚臺，這里是江青辦公的地方。這樣浩然與張永枚，還有一位新華社記者蔣豪紀，代表江青去慰問西沙之戰(zhàn)的軍民。于是在我陸海軍收復永樂三島之后的第四天，即1月24日，正月初二，剛剛過完了春節(jié)，他們三人即向海南島進發(fā)，去完成這個特殊的任務。</p> <p class="ql-block">二</p><p class="ql-block">江青動用筆桿子，其目的是很明確的，得寫點東西出來，只為慰問軍隊，誰都可以做，那么三人就得考慮拿出什么成果來，以對得起上級的信任了。此時的浩然從沒有去過海南，估計也沒有吃過椰子、芒果、菠蘿蜜，至于荔枝、龍眼，有可能是品嘗過的。</p><p class="ql-block">江青選中浩然，不僅僅是當時他“紅得發(fā)紫”，且為農民作家，而江青喜歡農民，懷有好感。江青75、76年兩次于9月去大寨，在虎頭山下住了十多天，足以證明了這點。從江青所拍的照片看，有軍人、工人、農民、漁民、民兵等等，足可看出她的感情傾向。至于前往海南的三個人能不能完成任務，她沒有操更多的心。</p><p class="ql-block">當年，中國的作家基本是宣傳工具，處于身不由己的狀況，盡管本事大也仍然是一葉飄萍，成為人家的算盤珠子，任由撥動。浩然最要去的是西沙，了解那里的情況，有一個初步的印象，這是必須的，對作家來說是必不可少的深入生活。我注意到，浩然去了陸軍185醫(yī)院，看望在西沙作戰(zhàn)中受傷的戰(zhàn)士。海南島定安縣安良市的185醫(yī)院，曾經是我父母工作的地方，轉業(yè)后我每次去海南，都要到這來看看遺址，也回想一番兒時的伙伴和那些美麗的女兵們。</p><p class="ql-block">1973年9月14日，登陸瓊海的7314號臺風造成了大量的人員傷亡，是185醫(yī)院的醫(yī)護人員參與了救治?？赐魃澈?zhàn)傷員，可以增加感情。寫作是需要醞釀感情和激情的，我在《西島和女民兵的故事》一書中寫到那些戰(zhàn)友時，寫哭了自己。故去的戰(zhàn)友太多了，我想起電視劇《三國演義》里的那段唱詞：“眼前飛揚著一個個鮮活的面容”、“歲月啊你帶不走，那一串串熟悉的姓名”。浩然不熟悉軍隊和官兵，他眼前是鮮活的農民面容和姓名，解放軍戰(zhàn)士什么樣，是需要補一課的。</p><p class="ql-block">在74年，浩然三次從北京往返西沙，他是下了真功夫的。相比較，張永枚不需要下如此多的功夫了。他身為廣州軍區(qū)的軍人，比廣大作家更了解部隊。尤其他很了解海南及海邊防，他寫過《海邊的詩》、《椰樹的歌》、《西沙姑娘》，最著名的是《人民軍隊忠于黨》，唱響了全國。</p><p class="ql-block">據說張永枚寫《西沙之戰(zhàn)》很是辛苦，三天三夜加一個上午沒有睡覺，其間只吃了四個鄰居送的湯圓。完成之后登上《人民日報》，轟動全國。但是比起浩然的長期辛苦，就不算什么了。浩然寫的是30萬字長篇大作，而且是個很生疏的領域——漁民、大海、南國、軍隊、戰(zhàn)斗等等，都需要重新認識，可不是隨隨便便能糊弄的。</p><p class="ql-block">從74年說，不記得有哪位作家像浩然這么努力寫作。74年我在?？诩杻纱?，將近四個月，自然為的是準備打仗。在第一次結束之后我去了185醫(yī)院看望我的小伙伴和叔叔阿姨們，還有那些穿軍裝的女同學們。但未提及浩然，這些事我們并不重視。</p><p class="ql-block">浩然寫完了小說《西沙兒女》正氣篇和奇志篇，接下來楊嘯改編劇本，而北影廠也沒有閑著，為劇本物色主要人物。當然是要最好看的，不能讓江青看了不滿意。后來江青看了電影《海霞》，產生許多不滿意，尤其對主角吳海燕，左右看不上眼。作為女性的江青，對女主角比較挑剔。誰都知道，如果她看不上劇中人物，電影被斃的可能性非常大，誰想挨上她一槍呢？</p><p class="ql-block">八一廠的電影《南海風云》，物色的女演員是洪學敏，她是58年生的安徽人。曾經在《海霞》中演配角，不知為何軍中找不到人了，讓她來演小阿妹——普通的漁家姑娘。八一廠的《南海長城》，物色的是劉曉慶，北影廠的《西沙兒女》，物色的是李秀明，她在《春苗》中演主角。這是個典型的階級斗爭片。</p> <p class="ql-block">三</p><p class="ql-block">《西沙兒女》被扼殺，主觀上存在三個原因：寫作的時間長，劇本的改編長，影片拍攝的過程長，這三部曲的作者都是慢郎中，比不上部隊的雷厲風行。北影廠的特點是講藝術，而八一廠多是講情節(jié)。北影廠的云集了優(yōu)秀的導演們，我很服導演凌子風，他拍電影看了真實，如同身臨其境，使我熱淚盈眶。</p><p class="ql-block">北影廠的慢郎中一拖再拖，到了搞掉“四人幫”之后，影片就夭折了。好比農活誤了季節(jié)，結不出果實了。用政治的話語說，電影《西沙兒女》被扼殺了。主要的理由是，電影與江青有瓜葛，即存在江青元素。這還得了啊。于是乎，不管是人也好，作品也好，來個一掃而空、一鍋端。</p><p class="ql-block">在那個時代，沒有江青元素的作品幾乎不存在。八個樣板戲絕對的有，被斃了嗎？大家寫作“三突出”少了嗎？浩然在辛辛苦苦寫作的時候，許許多多的作家們在干什么？不服氣你也寫個“西沙之戰(zhàn)”啊，只要是好作品，早晚會發(fā)光、燦爛一番的。</p><p class="ql-block">74年春節(jié)期間，三個先鋒一同受命遠赴海南、西沙，都完成了江青授予的任務。張永枚的江青元素應該比浩然多，他的長詩有這樣的文字“艦長的視線投向掛歷，掛歷上一幅壯麗的畫卷，飛渡的亂云，從容的勁松，無限的風光，巍峨的廬山”，“殲敵的計劃豈能動搖，沖上去，以勁松的意志，勁松的勇敢。要奪取革命的勝利，必須向險峰登攀?！眲潘墒钦l，當然是江青了。這也是江青的筆名，她還有筆名峻嶺、大海等等。</p><p class="ql-block">從藝術的角度說，張永枚的詩作不比海軍詩人任海鷹強，任在74年3月寫過西沙三首詩。其中一首《快艇演習》，有一句是“準備魚雷攻擊”，表明海戰(zhàn)要打大勝仗，魚雷是非常重要的武器。我與任海鷹戰(zhàn)友多次接觸，他待人友善謙和。于75年出版詩集《春滿西沙》，幾年后又出版《大海琴聲》，獲海軍優(yōu)秀文學創(chuàng)作獎，兩次榮立三等功。另外廣州軍區(qū)陸軍的瞿琮亦是不凡，名氣非常大。他是74年1、2月在西沙，作詩《祖國的西沙群島》，有還有說唱《抓俘虜》。</p><p class="ql-block">相比較浩然的江青元素要少得多。如艦艇是“勁松號”，即便用了一句“暮色蒼?？磩潘伞?，意指江青，也不算什么問題吧。在那個年代，有這樣的表示是正常的，應該的。江青到三亞西島的時候，我在迎送的隊伍中，當天我寫長篇日記，沒少用“敬愛的江青同志”。當年我18歲，不會寫詩，否則我會寫一首《我為江青趕雞群》。因為江青在招待所睡午覺，我在附近為她趕雞和守望，怕有動物打擾她的好覺。如果詩寫成了，那一定是滿懷深情的歌頌她，那么我會被審查嗎？</p><p class="ql-block">我不明白，為什么一同拍攝的《南海風云》沒事，而偏偏《西沙兒女》中招，沒道理啊，不公平啊。我想其原因一定是復雜和深層次的。從電影內容說，保家衛(wèi)國的影片，沒有政治斗爭的因素，憑什么不能公映？卻被隨隨便便抬手一槍給斃掉了。這個舉槍人懷了什么動機，在此不好揣測，但一定是不良的。</p><p class="ql-block">正確的做法是，不管怎樣，先拍完再說，不能浪費民脂民膏。對一部電影下結論得有個程序，法庭審判還允許上訴，而《西沙兒女》一概沒有。從新中國的歷史看，電影的命運有時期性，在某個時期會死，在某個時期會活，原因在于真理在權力的手里。反“四人幫”的未必不是同樣的嘴臉。劉亞樓曾經干涉閻肅寫《江姐》，不聽勸就要關禁閉。這是好的，江青不是差點斃了《海霞》嗎？好人與壞人在某些時候是很相似的。</p><p class="ql-block">浩然寫小說是受命而行，楊嘯當然也算一個。水華導演，與之一體，但導演更是為了電影事業(yè)。文革期間，水華在69年去了“五七干?！?，一待四年，時年57歲。到74年，在濟南與馬爾路合作《醫(yī)生的職責》，因故未拍成；75年與于藍合作拍《峽島》，也未拍成；接下來去海南島拍《西沙兒女》，仍然折戟，真的是背大運了。在中國，當一個導演是太不容易了了。</p><p class="ql-block">據說在拍攝中途，遇上臺風，耽誤時日，后因故又中斷一陣，后得到指示“可以繼續(xù)拍了”，這還叫拍電影嗎？太奇葩了。拍攝期間發(fā)生的故事夠拍另一部電影——《拍攝<西沙兒女>的故事》了。</p> <p class="ql-block">四</p><p class="ql-block">電影《西沙兒女》，看不到什么“四人幫”因素。這在全國的電影里是比較干凈的。李秀明拍的《春苗》才是妥妥的階級斗爭政治片，另外在76年10月下馬的電影有：《鎖龍湖》、《盛大的節(jié)日》、《占領松》、《反擊》、《芒果之歌》、《金鐘長鳴》、《伐木人》、《序曲》等。其實，種種原因停拍一部電影是司空見慣的，政治斗爭復雜，電影也就復雜。</p><p class="ql-block">《南海風云》存活，自有部隊的因素。軍隊自己的影片，態(tài)度是不一樣的，再說西沙打了一仗，總該有部電影體現與交代吧，否則人們會怎么看？難道海戰(zhàn)不占理嗎？如果老百姓會分析的話，看看1976年的《廣東文藝》，到八月的第八期才有海戰(zhàn)內容《西沙軍民唱戰(zhàn)歌》。而同年的《解放軍文藝》，三月份才有海戰(zhàn)組詩，但文章則見不到。</p><p class="ql-block">如果海軍的態(tài)度積極，拉《西沙兒女》一把，未必不能成功。當時海軍的一把手是蘇振華，早先屬于劉鄧大軍。南越海軍在西沙鬧出動靜，海軍想起應該去巡邏一番了。于是讓榆林基地的參謀長魏鳴森，率兩艘獵潛艇271、274前往西沙永樂群島。此行，他寫有6本日記，未見全文和節(jié)選公開發(fā)表。作為一個老軍人，他也想到了可能會打仗，故寫下一句“魚死網破”。 但是戰(zhàn)士怎么想的呢？當不會是 “風蕭蕭兮易水寒”吧。</p><p class="ql-block">有種廣泛的說法，西沙之戰(zhàn)是誰誰親自指揮的，級別高至萬人之上。但是也有相反的說法。我感覺很明顯不是去打仗的，該去的艦艇都沒有去，尤其是大艦，難道整個南海艦隊只有五百噸以下的兵器嗎？至今看來，海軍的大艦，基本都是擺設，因為關鍵時刻用不上。</p><p class="ql-block">有個記者叫譚征，他寫了回憶錄《我在軍報當記者》。他說，保衛(wèi)處的同志告訴我，上面來了好幾個工作組，要調查這次海上沖突是怎么發(fā)生的。是誰先開的第一槍，大有興師問罪之勢。宣傳處的同志說，這次沖突非常突然，對外宣傳要嚴格保密，各單位不得擅自發(fā)布消息，一律使用新華社通稿。</p><p class="ql-block">譚記者發(fā)現，從機關到碼頭，人們感到灰溜溜的，像是犯了什么錯誤等待上級批評，沒有一點打勝仗的喜悅。此時的海軍從總部到艦隊，都在承受一種壓力。筆者曾經與戰(zhàn)友相約基地碼頭，目睹了傷痕累累的389艦，心中百感交集。此時我當兵5年，22歲，驚訝海戰(zhàn)之激慘烈，算是長見識了。</p><p class="ql-block">我不知道，74年中央本有部署，要在這一年把林彪端出來“批林批孔”。而西沙開打，這個重大部署會被打亂，干擾和破壞了。林彪雖然在71年的“9?13”折戟沉沙，但是報紙始終不提他的名字，而是說“劉少奇一類政治騙子”，到74年才開始有名有姓正式批林。在74年的《廣東文藝》和《解放軍文藝》上可以看出，期期都是滿滿的“批林批孔”內容。</p><p class="ql-block">再具體研究發(fā)現，1月18日開始批林批孔，19日海戰(zhàn)，使得高層始料不及。在京的總部戰(zhàn)友說，他們那里并無戰(zhàn)爭氣氛，一派歌舞升平。有人說美國無意保衛(wèi)南越了，準備抽身而去，怎么會為傀儡與中國開打呢？但也有相反的說法。</p><p class="ql-block">據譚記者說，海戰(zhàn)最有想法的是外交部，提出要徹查南海武裝沖突是如何發(fā)生的，是誰先開的第一槍。當時如果是魏鳴森先開的槍，回來后的結果可想而知。其實南越海軍的16號艦，早在15日就對甘泉島的國旗開炮了，18日又與民兵開打。既然槍炮都已經響過，強調軍艦不開第一槍已經沒有意義了。軍人有一句熟悉的話“先敵開火”，而“后發(fā)制人”往往吃虧。幸運的是，魏鳴森的編隊沒有被擊敗，若是沉上兩三艘，這場海戰(zhàn)的陰影得把中國海軍壓上幾百年。</p> <p class="ql-block">五</p><p class="ql-block">江青最早發(fā)出慰問信，是最早派人來海南寫作，態(tài)度積極。結果張永枚在74年3月10日完稿《西沙之戰(zhàn)》于北京，按說他應該投稿《解放軍報》。所知的是，長詩3月15日發(fā)表在上海的《光明日報》，接下來才由《人民日報》轉載。作品為何發(fā)在上海，其醞釀過程他人不知。。翻閱當年的《人民日報》，報道海戰(zhàn)的篇幅很小。</p><p class="ql-block">江青按照自己的想法去做，要把西沙海戰(zhàn)好好宣傳一番。之前軍隊是有部署的，1973年深秋軍隊搞過一次幾十萬人規(guī)模的華北大演習，可見戰(zhàn)略重心是在北方，是對付蘇修。如果南方招惹上美帝，形成南北受敵。也可能招致越美停戰(zhàn)談判破裂，麻煩就大了。同時海軍認為，南海艦隊技術裝備老舊，年久失修，遠不及對手的技術裝備。所以才提出三不原則：不主動惹事，不先打第一槍，不能吃虧，遇敵注意說理。是不是在《甲午風云》中類似李鴻章對北洋水師的要求？</p><p class="ql-block">為了防止“惹事”，榆林基地只給了魏鳴森兩艘獵潛艇，大概怕給多了惹出事來。因為西沙民兵需要給養(yǎng)和彈藥，才派出了396編隊兩艘掃雷艦。如果沒有民兵什么事，會不會不派389編隊了？最后派出的是281獵潛艇編隊，看明白了嗎，這些都是對付水雷和潛艇的艦艇，而非真正海戰(zhàn)的兵器，連艘62型護衛(wèi)艇都沒有。</p><p class="ql-block">海戰(zhàn)中，魏鳴森副司令對我方三門85炮贊不絕口，殊不知敵方的76和127炮更是威力巨大。幸虧我方將士奮起力拼，否則就是另外的結果了。不過戰(zhàn)后總結，海軍說在南海艦隊開了一個很大的會，海軍副司令劉道生狠批魏鳴森，表明了海軍對這場海戰(zhàn)的態(tài)度。</p><p class="ql-block">《西沙兒女》重點體現的是西沙的人文歷史，海戰(zhàn)是保衛(wèi)西沙的體現，是宣誓海權的好教材。但是一些掌權人是不這樣想的，他們從另外的角度出發(fā)，與北影廠攝制組并不能想在一起，否則的話，就不會因為江青出事而停拍電影了。</p><p class="ql-block">可以肯定的是，《西沙兒女》是愛國片，是戰(zhàn)爭片和歷史片，也是愛情片和風光片、漁家片，獨獨不是路線斗爭片。從綜合因素說，遠強于《南海風云》。他們的優(yōu)勢是，動作快了兩步，就是另外的一個風景。</p> <p class="ql-block">六、</p><p class="ql-block">在海南島拍電影有利有弊，這里的地域特征太突出了，因此也是太美了。《海霞》電影的拍攝選址，沒有來海南島是可惜了?！稘O家姑娘在海邊》唱的是“風吹榕樹沙沙響”，在影片中你見到榕樹了？因為拍攝地就沒有榕樹。榕樹雖陰涼，卻陰暗，美觀不足。</p><p class="ql-block">我的戰(zhàn)友鄧家國說，76年8月29日，團部放電影《海南風云》，這部影片還沒有公映，是制片廠優(yōu)先給榆亞地區(qū)（榆林、三亞）放的。主要是西沙之戰(zhàn)的內容。此時筆者在西島防地震，這天在看一部小說《大刀記》 ，結果錯過了先睹為快的機會。</p><p class="ql-block">同年10月24日晚上，戰(zhàn)友鄧家國記下，八一廠來我區(qū)放電影《南海長城》，2月開拍，8月完成，10月上映。因為我們守備區(qū)協(xié)助拍攝了這部影片，所以他們帶著感謝信讓我們先睹為快。這一天筆者仍然是在西島，直到29日回到團里幾天。11月4日重返海島。這樣總是在島上，總是與新鮮事絕緣。</p><p class="ql-block">接下來在1978年，有個拍電影的機會給錯過了。戰(zhàn)友鄧家國說，3月9日晚上，上海電影制片來我團為《特殊任務》配音。他們安排部隊集合在大操場，幾個穿短褲的錄音師不停地調動部隊，汗涔涔地跑來跑去，讓部隊呼喊：“解放了！勝利了！”他們錄下了響徹夜空的歡呼。</p><p class="ql-block">筆者的日記寫到3月8日，9日白天上級安排我去海口接新兵，我在日記中寫下：此去9號上路，14號歸，共五天時間。后來欣賞了《特殊任務》，得承認是部不錯的電影。上海廠不愧在大城市，況且編劇出自著名的梁信，電影《紅色娘子軍》出自他手。而顧問是瓊崖縱隊司令員馬白山，也是海南軍區(qū)副司令員。有他出面把關，內容不會太離譜。</p><p class="ql-block">判斷電影的質量，其中之一是看夠不夠認真，服裝道具可以體現出來。有馬白山參與，場面符合實情。所差的是用的黑白膠片，想不到上海廠那么窮。1976年，八一和北京廠都已經用上非常鮮艷的彩色片了。</p><p class="ql-block">在那個年代，無人不喜歡電影，協(xié)助拍電影心甘情愿。后來感覺到，拍電影時制片廠來求，我們有求必應。等我們求他們時，就不認人了。至今想看看《西沙兒女》，哪怕片段亦不可得。</p><p class="ql-block">有電影工作者說，《西沙兒女》恐怕永無出頭之日了。須知，拍攝一部影片是一個龐大的工程，涉及的人極多，包括本與電影毫不沾邊的群眾演員。他們的身份不同，對電影的感覺不同，其中有那么一些人對電影的感情超乎常人，因為他們多多少少與電影有聯(lián)系。尤其是有些電影根據真人真事改編，根據真實事件改編，這個聯(lián)系就更緊密了。</p><p class="ql-block">電影工作者應該有一個認識，《西沙兒女》不僅僅是制片廠的，也是海南的、西沙的、部隊的，甚至海南民兵的。電影應該有他們的份，而不能由電影部門壟斷起來。他們還應該有個認識，電影走向市場，不僅僅是成品，也可以是半成品或零部件。一部電影廢了，如同一臺汽車報廢，雖然整車不能用，但零部件還能用，那么拆解之后出售零部件不行嗎？有需要片頭的，有需要演職員表的，有需要主題曲的，有需要劇照的，這些不能滿足顧客的需求嗎？</p><p class="ql-block">50年了，未見電影政策有所改變，雖然電影的價值已經一落千丈，已經成了買方市場，但是在電影的控制方面，仍然不改，所以《西沙兒女》仍然囚于牢籠之中。</p> <p class="ql-block">七</p><p class="ql-block">對于文革時期的文化，有一個普遍的說法，即八個樣板戲，一部小說，這就是浩然的作品。于是在他身上打下了深深的文革烙印，再根據后來他接觸的人，也就斷定他是江青一伙的。</p><p class="ql-block">其實全國電影停拍，是文革初期的幾年大亂，到74年，各制片廠即紛紛拍電影了。而文學方面的長篇小說，仍然不少，如《征途》（發(fā)行量300萬冊）、《虹南作戰(zhàn)史》、《春潮急》、《雁鳴湖畔》、《大刀記》、《克斯勒山下》、《瀾滄江畔》、《江畔朝陽》、《激戰(zhàn)無名川》等等，只不過這些作家不出名罷了，而浩然則顯得非常突出。每個時代都有各行各業(yè)的突出代表，浩然在京郊，舞動如椽巨筆，貼近廣大農民，而非貼近文革。</p><p class="ql-block">至76年的下半年，浩然的作品處在艱難之中。當時文革風氣依然盛行，尤其在語言和意識方面，惡劣不堪。既然批浩然成了一股潮流，《西沙兒女》必然受到牽連。想不到從此之后，制片廠再也拍不出美麗的西沙和精彩的海戰(zhàn)電影了。</p><p class="ql-block">一個不敬重海洋與海戰(zhàn)的國家，不可能有強大海軍。缺乏海洋、海權意識的國人，仍然禁錮著《西沙兒女》。浩然擱筆，那么海軍寫啊，卻沒有見到。所知海軍能人極多，而海戰(zhàn)作品其難度并不很大。但要寫出深度來，則非常的不易了。</p><p class="ql-block">一個農民作家能夠寫出海軍，哪怕顯得幼稚和生疏，也是很可敬的，浩然的了不起就在這里。要讓國人對海軍有信心，就應該開放電影《西沙兒女》。</p><p class="ql-block">對于一些海軍來說，職務雖然入海，思想卻是“旱鴨子”，但從外表看不出來。海軍作戰(zhàn)與陸軍不同，海上對壘，除了潛艇，完全處于裸露狀態(tài)，毫無隱蔽可言。于是見面只能硬扛、硬拼，扛住是生，扛不住是死，不惜遍體鱗傷。所以海戰(zhàn)需要極大的膽氣、勇氣，尤其在敵強我弱的情況下。故我為魏鳴森將軍作詩一首：</p><p class="ql-block">英雄自有英雄膽</p><p class="ql-block">南海有我保平安</p><p class="ql-block">虎狼聞聲斂爪牙</p><p class="ql-block">威名永在波濤間</p><p class="ql-block">那些沒有將威名留在波濤間的將領，他們當不上海軍英雄，別看外表威風凜凜，其實的價值并不高。但是他們可以做一件事，為英雄當綠葉，通過自己的能力，把英雄的事跡展示出來，把《西沙兒女》再加工制作一番，讓海軍后代的后代們受點教育。</p><p class="ql-block">軍隊要明白一個道理，對外軍的作戰(zhàn)，是海軍的最高標準。古代有一項立功標準，作戰(zhàn)對象不同，授獎標準不同。我所在的老部隊13兵團49軍50年在廣西剿匪，才有了《英雄虎膽》電影。但是他們無法與所在兵團47軍、38軍在朝鮮戰(zhàn)場相比，人家面對的美軍的飛機大炮，49軍面對的是破衣爛衫、食不果腹的廣西土匪。盡管49軍消滅土匪眾多，超出自身十倍，也涌現了大批英雄，但是在55年大授銜的時候會怎么樣，還用說嗎？</p><p class="ql-block">所謂保衛(wèi)祖國海疆，指的是對外作戰(zhàn)，海軍如果明確這點，就應該推出《西沙兒女》電影，不覺得《南海風云》太單薄了嗎？《西沙兒女》不能推出，首先海軍有責，想要具體所指，不在本文所論。</p><p class="ql-block">僅為個人觀點，供參考指正。</p>