<p class="ql-block"> 《百駿圖》是意大利籍清代皇家御聘宮廷畫家郎世寧（Giuseppe Castiglione）創(chuàng)作的繪畫作品，是中國(guó)十大傳世名畫之一。</p> <p class="ql-block"> 此圖稿本為紙質(zhì)，有資料顯示，原作收藏于美國(guó)紐約大都會(huì)博物館（紙質(zhì)稿本）和中國(guó)臺(tái)北故宮博物院（絹本）(如下長(zhǎng)圖)</p> <p class="ql-block">視頻</p> <p class="ql-block"> 《百駿圖》共繪有100匹駿馬。姿勢(shì)各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂窮盡駿馬之態(tài)。畫面的首尾各有牧者數(shù)人，前后控制著整個(gè)馬群，體現(xiàn)了一種人與自然界之生物間的和諧關(guān)系。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 郎世寧，意大利人。1715年以傳教士的身份遠(yuǎn)涉重洋來(lái)到中國(guó)，被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，開始長(zhǎng)達(dá)五十多年的宮廷畫家生涯。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 清代是中國(guó)宮廷繪畫的頂峰，郎世寧畫技融中西繪畫技法于一體，形成了一種精細(xì)逼真的繪畫效果，創(chuàng)造出全新中西合璧的畫風(fēng)，深受歷代帝王喜愛和器重。也正是在他中西合璧繪畫技法的影響下，才有了后來(lái)形成的，別具一格的清代宮廷畫風(fēng)。</p><p class="ql-block"> 郎世寧善畫馬，《百駿圖》是他平生百余作品中的杰作。畫面描繪了姿態(tài)各異的駿馬百匹，放牧游息的場(chǎng)面。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閑，聚散不一。</p><p class="ql-block"> 他以中國(guó)傳統(tǒng)技法，加入西洋光影透視，顯示出中西兼容的絕美畫風(fēng)。</p><p class="ql-block"> 畫中的馬匹人物、樹木土坡皆富西方透視的立體感；但松針樹皮的墨線勾勒，石塊土坡的線條皴擦等，仍深諳中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法的精髓。</p><p class="ql-block"> 全卷色彩濃麗，構(gòu)圖復(fù)雜，風(fēng)格獨(dú)特，別具意趣。</p><p class="ql-block"> 本文之后攝圖系自藏絹本《百駿圖》(可能原作真品，僅作圖片欣賞)。</p><p class="ql-block"> 寬102cm、長(zhǎng)813cm。</p><p class="ql-block">放大圖</p> <p class="ql-block">局部</p><p class="ql-block"> 此圖為一長(zhǎng)卷，從右至左，畫面開始是兩棵參天的老松樹，透過(guò)松枝的空隙，露出了牧馬人搭建的簡(jiǎn)易白色帳篷，有三個(gè)身穿滿族服裝的牧人在帳篷前，二人倦怠漫姍地或坐或臥，還有一人雙手拄著套馬桿立在那里，看著不遠(yuǎn)處的馬匹。左側(cè)，一只牧犬從帳篷內(nèi)伸出了半個(gè)身子。</p> <p class="ql-block">局部</p><p class="ql-block"> 近處是一匹渾身滾圓的白馬悠然而立，旁邊的兩匹花馬在低頭啃草，由此引出了后面千姿百態(tài)的群馬。在草地上，一群肥瘦不一的馬匹各自在覓食、躺臥、翻滾嬉鬧。</p> <p class="ql-block">局部</p><p class="ql-block"> 遠(yuǎn)處群山連綿，草木叢生，一個(gè)牧馬人正用套桿套一匹跑遠(yuǎn)的馬，另一牧人則在趕攏跑散的八，九匹小馬駒。</p> <p class="ql-block"> 此處近景也是幾棵盤根虬枝的古松，一大群不同花色的駿馬或立或臥或昂首或低頭，還有幾匹在追逐打鬧。</p> <p class="ql-block">局部</p><p class="ql-block"> 畫面中段，在一片樹木坡石間又有一群馬在休息，其中有一對(duì)母子，母馬正看著在吃奶的小馬駒，旁邊一匹馬正在古松上蹭癢，惹得一牧人扭頭觀看。</p> <p class="ql-block"> 畫卷再向左側(cè)展開是一片湖水，湖岸邊蘆葦郁郁蔥蔥，湖中有一人正在為一花馬擦洗，湖中倒影清晰可見。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 畫卷再向左側(cè)展開是一片湖水，湖岸邊蘆葦郁郁蔥蔥，一牧馬人帶著幾匹駿馬游過(guò)湖水，到達(dá)彼岸，馬匹則在水邊嬉鬧。</p> <p class="ql-block">局部</p><p class="ql-block">畫面的結(jié)尾是一個(gè)手持套馬桿的牧人。</p> <p class="ql-block"> 畫幅右1/4畫面上鈐乾隆御覽方印，嘉慶御覽橢圓印各一方。</p> <p class="ql-block"> 見互聯(lián)網(wǎng)所載“美國(guó)紐約大都會(huì)博物館紙質(zhì)稿本”同畫幅，在全畫右側(cè)2/3位置還有一不知是哪位皇帝的御覽橢圓印。 另在畫幅的左下角，署有畫家名款：“雍正六年，歲次戊申仲春，臣郎世寧恭畫?！边@兩處品鑒此畫真?zhèn)蔚囊膬牲c(diǎn)，我的畫藏均無(wú)。</p> <p class="ql-block"> 《百駿圖》長(zhǎng)卷洋洋灑灑，塑造了一大群或站或臥、或翻滾嬉戲、或打斗覓食的駿馬，它們聚散不一，自由、舒閑。畫作中除了上百匹駿馬之外，還有人物、山水、草木，無(wú)不精致寫實(shí)，形象逼真，給予人們足夠的空間，令人產(chǎn)生無(wú)邊的遐想。同時(shí)花卉的形態(tài)和神態(tài)作者也通過(guò)西畫的透視和光感等技巧表現(xiàn)出來(lái)，畫得相當(dāng)精細(xì)，立體感強(qiáng)。</p><p class="ql-block"> 作者運(yùn)用中國(guó)的毛筆、紙絹和油畫色彩，以歐洲的繪畫方法注重于表現(xiàn)馬匹的解剖結(jié)構(gòu)、茁壯的體積感和皮毛的質(zhì)感，使得筆下的馬匹形象造型生動(dòng)、比例恰當(dāng)、凹凸立體。此點(diǎn)與我國(guó)古代畫家采用延綿遒勁的線條來(lái)勾勒物象輪廓的方法不同。</p> <p class="ql-block"> 郎畫家以細(xì)密的短線，按素描的畫法，來(lái)描繪馬匹的外形、皮毛的皺褶和皮毛下凸起的血管、筋腱，或者利用色澤的深淺，來(lái)表現(xiàn)馬匹的凹凸肌肉，與傳統(tǒng)中國(guó)繪畫中的馬匹形象迥然有別。以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味兼容并蓄的畫面。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應(yīng)用了光的原理，使物象極富立體感；而對(duì)諸如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，山巒，石塊土坡的皴紋的表現(xiàn)手法，又含有中國(guó)傳統(tǒng)手法，即使是馬匹及樹干上的陰影表現(xiàn)，亦是以中國(guó)傳統(tǒng)的渲染方法來(lái)完成的。</p><p class="ql-block"> 此畫構(gòu)圖復(fù)雜，風(fēng)格獨(dú)特，極具意趣，別具一格。盡管全圖包含了馬匹、牧者、帳篷、樹木等眾多景物，但作者充分顯示了其“虛實(shí)相間”的構(gòu)圖功力，畫面由牧者引出，又以牧者結(jié)束，而作為主角的百匹駿馬均在牧馬人的引導(dǎo)控制之下活動(dòng)。 </p><p class="ql-block"> 整幅畫面聚散、稀疏的設(shè)置充滿了節(jié)奏感，展現(xiàn)出一個(gè)廣濶且生動(dòng)的放牧場(chǎng)場(chǎng)景。</p> <p class="ql-block"> 2024年7月4日撰稿于成都</p>