<p class="ql-block"> 半個多世紀前的一曲《洪湖水浪打浪》，使洪湖赤衛(wèi)隊的故事成為中華兒女不滅的集體記憶，至今仍在傳唱。6月29日在湖北戲曲藝術(shù)中心觀看了由湖北藝術(shù)職業(yè)學院、中國電信武漢藝術(shù)團聯(lián)合推出的大型民族舞劇《洪湖水浪打浪》重塑經(jīng)典巡演。</p><p class="ql-block"> 該劇舞臺呈現(xiàn)氣勢恢宏，凝練流暢，樸素莊嚴。舞臺上，蘆葦掩映著波光粼粼的湖面，英雄之氣蒸騰著一副副年輕的臉龐，赤衛(wèi)隊隊員們用堅韌又靈動的身姿舞出了革命時代的風云激蕩，用現(xiàn)代的方式重現(xiàn)了洪湖斗爭的華章。舞劇《洪湖水浪打浪》取材于洪湖赤衛(wèi)隊的故事，講述了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，生活在湘鄂西區(qū)革命根據(jù)地的洪湖人民，在赤衛(wèi)隊黨支部書記韓英的帶領(lǐng)下，艱苦卓絕地與反動勢力作斗爭、求解放的動人故事。</p><p class="ql-block"> 歌以敘志，舞以宣情。主創(chuàng)根據(jù)舞劇創(chuàng)作的規(guī)律，在原故事基礎(chǔ)上刪繁就簡，主要人物設(shè)為韓英和張副官，僅保留了“彭府劫槍”與“營救韓英”兩個主要事件，運用雙重視角等影視化的敘事手法拓寬了用舞蹈表現(xiàn)人物外部活動和心理活動的空間，補充了原作人物語言之外的情感表達，這是舞劇版本的特色。</p><p class="ql-block"> 除了敘事方式，整出劇從肢體語言設(shè)計、音樂作曲以及舞美環(huán)境營造上，也都可以看出主創(chuàng)在探索全新理念，追求一種現(xiàn)代的美學和藝術(shù)呈現(xiàn)樣式，其中很多設(shè)計是顛覆傳統(tǒng)的。比如某些舞蹈場面與音樂、燈光配合，整個舞臺呈現(xiàn)出現(xiàn)實和心理兩個層面交織的震撼景象，陣馬風檣的赤衛(wèi)隊舞群和張牙舞爪的白極會舞群在不同的表演區(qū)閃現(xiàn)，少有正面交鋒，多用舞臺氛圍傳達斗爭的艱巨與復雜。再比如在舞臺布景上，所有道具都有一種高大厚重感，并且沒有使用習慣思維中湖區(qū)的荷花荷葉，取而代之的是更加簡約質(zhì)樸的蘆葦。當然這些探索與創(chuàng)新的實際效果要留待觀眾檢閱、時間檢驗。</p><p class="ql-block"> 紅色經(jīng)典的現(xiàn)代表達，“現(xiàn)代”并不是一個時間概念，而是一種文化上、審美上的觀念?！昂楹瘛睔v久彌新，如何用現(xiàn)代的方式傳達富有永恒價值的思想財富，是當代文藝工作者的共同命題。舞劇《洪湖水浪打浪》在形式上顛覆了傳統(tǒng)，這種嘗試在紅色經(jīng)典的舞臺上是少見的，對于觀眾的審美習慣來說或許是種考驗。過去看過同題材歌劇、電影、戲曲的老觀眾，故事上有先入為主的印象，理解舞劇的劇情不費周章；遠離了那個時代的年輕觀眾，恰恰又歡迎這種電影化的、略有些“燒腦”的講述方式。從觀看體驗來說，該劇的嘗試是成功的，所有建立在形式上的表意基本都能夠完成與觀眾的溝通。但同時也需要承認，舞劇形式上的探索在某種程度上減弱了革命意蘊的傳達，對反映個體在革命隊伍中的成長蛻變不及原作。</p><p class="ql-block"> 舞劇《洪湖水浪打浪》與經(jīng)典一脈相承，守護著“洪湖精神”的崇高，同時創(chuàng)作中展現(xiàn)出的勇于開拓創(chuàng)新的精神也暗合了“洪湖精神”的真諦。</p>