<p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">苗嶺晨光</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">（被深圳博物館收藏1993年）</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:18px;"> 畫(huà)苑奇葩--拓印水彩畫(huà)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 曹劍新/文</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;"> 源于版畫(huà)的拓印技法，被其它畫(huà)種借鑒便能產(chǎn)生一種新的形式美感。香港畫(huà)家劉國(guó)松先生用生宣紙將滴在水面上暈化的墨跡拓印下來(lái)，形成特異的云、水肌理效果，奇妙無(wú)比！還有將油性涂料稀釋后進(jìn)行拓印的。無(wú)筆水彩畫(huà)借鑒拓印技法源出一理，只是選材不同。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;"> 用水調(diào)合水性顏色涂在玻璃板上進(jìn)行拓印的水彩畫(huà)，異于傳統(tǒng)水彩用筆技法，稱(chēng)之為無(wú)筆水彩畫(huà)。此方法并非年青一代追趕新潮，標(biāo)新立異。湖北老畫(huà)家華韌秋先生就用此法創(chuàng)作過(guò)不少水彩畫(huà)佳作。之所以時(shí)興，其主要原因是畫(huà)家們不滿(mǎn)足傳統(tǒng)技法的單一模式，立求有所突破，尋覓水彩畫(huà)在藝術(shù)新潮中的超前意識(shí)。在創(chuàng)作觀念更新、意在表現(xiàn)的大趨勢(shì)中，拓印水彩畫(huà)的脫穎而出，引起大家的重視是必然的。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;"> 拓印水彩畫(huà)主要依賴(lài)妙趣自然的形式美，而這種美感源至大自然的聯(lián)想。自然界千姿百態(tài)，給人們以無(wú)限的美感遐想。造型藝術(shù)中的諸多因素：如黑與白，對(duì)比與和諧，變化與穩(wěn)定，統(tǒng)一與分散，繁復(fù)與簡(jiǎn)單，彩色與樸素等，都能從自然界中領(lǐng)悟，這便是大自然賜給我們的美感形式之一一一自然肌理之美。拓印水彩畫(huà)就是仿效“自然肌理之美”，追求“奇趣自然”的境界。拓印水彩畫(huà)的畫(huà)面效果色彩變化多樣，形態(tài)各異，或現(xiàn)樹(shù)、石之形，或作云、水之狀，更有甚者，構(gòu)成了千奇百怪而不可言狀的“色肌理抽象圖形”，縱橫水色，酣暢淋漓。令人觀之，意味無(wú)窮，思議不及，為藝術(shù)想象力提供了廣闊的馳騁空間。整幅畫(huà)面蘊(yùn)含著一種強(qiáng)烈的節(jié)奏韻律感和抽象的朦朧美。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;"> 拓印水彩畫(huà)的制作過(guò)程并不復(fù)雜，它選用具有透明性能的水彩畫(huà)顏料，以水為媒介，將水、色涂在平面上，充分的使水色流動(dòng)暈化滲透。然后，選用光潔的畫(huà)紙將其拓印出來(lái)。其藝術(shù)效果取決于布色的講究和拓印時(shí)手的動(dòng)作，可采用抖動(dòng)、揭貼的方法。具體制作是用水調(diào)顏色涂在硬質(zhì)光滑的平面上（透明玻璃、有機(jī)玻璃、塑料面板均可），調(diào)色的落著點(diǎn)是有講究的?？捎幸鈱⒚姘逄Ц?、傾斜，讓水與色在面板上外延滲透、退暈過(guò)渡、銜接變幻，當(dāng)水色變化形成朦朧美的抽象圖形時(shí)，然后將光潔面的畫(huà)紙（白版紙、銅版紙、照相原紙等）平放水色之上，將其拓印出來(lái)。拓印時(shí)揭貼要小心，不要一次全揭開(kāi)，揭一部分又貼下去，反復(fù)的揭貼是產(chǎn)生瞬息萬(wàn)變“色肌理抽象圖形”的關(guān)鍵。拓印出來(lái)的畫(huà)面要盡快烘干，讓畫(huà)面效果穩(wěn)定。全干后再根據(jù)畫(huà)面留下的“色肌理抽象圖形”進(jìn)行細(xì)心收拾、點(diǎn)綴（也有局部要趁濕擦洗），這一步是拓印水彩畫(huà)的關(guān)鍵。從“抽象形式開(kāi)始”到“具象形體結(jié)束”，是拓印水彩畫(huà)創(chuàng)作的全過(guò)程。拓印水彩畫(huà)是通過(guò)拓印得到“色肌理抽象圖形”，這種自然肌理的仿生并不是目的，而要通過(guò)點(diǎn)綴、收拾引發(fā)“色肌理抽象圖形”組合完成具有一定形式感的形象因素。在這里，畫(huà)家的意匠經(jīng)營(yíng)非常重要。另外，拓印水彩畫(huà)從開(kāi)始到完成常常會(huì)出現(xiàn)“無(wú)心插柳柳成蔭”的意外效果。這就要求在復(fù)印、點(diǎn)綴、收拾過(guò)程中，作者必須具備較高的藝術(shù)素養(yǎng)，豐富的生活素材積累和藝術(shù)想象力，能隨機(jī)應(yīng)變。為使畫(huà)面效果和諧統(tǒng)一，盡量少用筆去補(bǔ)景，如《透過(guò)云層的霞光》中的近景虬枝，采用的是將滴在畫(huà)上的色點(diǎn)用吹氣的方法噴開(kāi)，達(dá)到畫(huà)面統(tǒng)一協(xié)調(diào)的效果。一幅畫(huà)在拓印后要放一段時(shí)間，以便觀察思考，不要急于求成添加景物，要考慮成熟才開(kāi)始仿制，有些畫(huà)面還需要二次拓印，一切以加工出滿(mǎn)意的效果為佳，方法不拘，工具手段可多樣，但必然考慮與整個(gè)畫(huà)面形式感的和諧統(tǒng)一。只有“盡精微”，才能“取精用宏”，達(dá)到畫(huà)龍點(diǎn)睛，象由心生，源至生活、妙在自然的藝術(shù)境界。要使拓印無(wú)筆水彩畫(huà)滿(mǎn)足人們欣賞的審美心理和情趣，不被人們視為“雕蟲(chóng)小技”，就必然遵循從“從抽象形式開(kāi)始”到“具象形體結(jié)束”的創(chuàng)作全過(guò)程，使無(wú)生命的“色肌理抽象圖形”表現(xiàn)生活中的自然美，使自然肌理的仿生美更為人們所喜愛(ài)。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;"> 拓印水彩畫(huà)是水彩畫(huà)苑的一朵奇葩。但它并不能取代傳統(tǒng)水彩畫(huà)技法，在創(chuàng)作觀念更新的新潮中也非最佳方式。但是，這種新的藝術(shù)形式探索拓寬了繪畫(huà)綜合材料的運(yùn)用，豐富了水彩畫(huà)表現(xiàn)，從而呈現(xiàn)出一種新的繪畫(huà)形式美感。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;">（此文原發(fā)表于《衡陽(yáng)師專(zhuān)學(xué)報(bào)》社科版1989年3期）</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">透過(guò)云層的霞光</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?（入選杭州《中國(guó)水彩畫(huà)大展》1989）</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">寒 林</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">（入選《湖南省轄六市美術(shù)作品巡展》1988，上?！端省樊?huà)刊第6期發(fā)表）</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">熱帶雨林</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">（在《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家叢書(shū)》上發(fā)表 1992）</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">洪荒雪原</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">（在香港《大中華企業(yè)》雜志上發(fā)表 1994第3期）</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">雪 霽</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">（在《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家叢書(shū)》上發(fā)表 1992）</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">雪 鄉(xiāng)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">（在廣州《共鳴》雜志上發(fā)表 1996第一期）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 寒冰</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 窗外</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 冰川寒雪</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 暮歸</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 荒漠駝?dòng)?lt;/span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 野炊裊裊</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 雪原</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 高原人家</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 雪鄉(xiāng)人家</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 綠野</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 春韻</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 醉秋</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 塞上雪霽</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 荒島林茂</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 荒原.春</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">荒原.夏</span></p> <p class="ql-block"> 荒原.秋</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 荒原.冬</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 初冬</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 寒林</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 蠻荒霜林</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 秋巒疊金</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 冰巖</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 小鳥(niǎo)天堂</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 蕭瑟寒境</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 瑤嶺疊翠</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 原上暮秋</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 銀裝素裹</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 原上秋色</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 荒原</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 層林盡染</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 寒巖冰窟</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 余輝</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 極地冰巒</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 湖光春色</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 湖邊翠柳</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 大寒</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 雁蕩人家</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 雪鄉(xiāng)</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 陌上禪寺</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 雨后彩虹</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 宋畫(huà)詩(shī)意</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 林密流泉</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">山澗秋潤(rùn)</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">武夷山隱屏峰</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">林海雪原</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">作者</span></p> <p class="ql-block">后記</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:15px;"> 八十年代初，我從舟山群島寫(xiě)生歸來(lái)，在杭州小憩，在西湖旁邊的一個(gè)商場(chǎng)展廳我看到了安徽畫(huà)家柳新生的水彩畫(huà)，全是對(duì)開(kāi)和全開(kāi)畫(huà)幅，不拘泥景觀細(xì)節(jié)，只求水潤(rùn)色燦，淋漓酣暢。當(dāng)時(shí)，對(duì)我的水彩認(rèn)知沖擊很大，認(rèn)為課堂所學(xué)太過(guò)于拘謹(jǐn)和規(guī)范，丟掉了“物為我用，相由心生，源于生活，妙在自然”的藝術(shù)境界。之后我便嘗試多種水彩技法與材料的轉(zhuǎn)換，追求不問(wèn)過(guò)程、只看結(jié)果的水彩表現(xiàn)。拓印水彩畫(huà)就是在這個(gè)階段試畫(huà)的一種形式，有好幾幅作品入選了全國(guó)性及省級(jí)畫(huà)展。幾年后我又放棄了，認(rèn)為重制作，輕感受的畫(huà)作雖有一些情調(diào)，終究缺少畫(huà)家在直面生活時(shí)哪種濃郁的生活氣息和情感流露，缺乏技法表現(xiàn)上的快感和熟能生巧的覺(jué)悟?！凹埳系脕?lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行”。還是在繪畫(huà)過(guò)程中表現(xiàn)出來(lái)的能量和情感才會(huì)使作品有藝術(shù)感染力！</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:15px;"> 時(shí)過(guò)境遷，沒(méi)想到表現(xiàn)肌理技巧的新型材料層出不窮，遮蓋液、留白膠、水性顏料肌理媒介溶液等，讓肌理效果來(lái)的更加容易和方便，這是科技進(jìn)步融入藝術(shù)給繪畫(huà)帶來(lái)的飛躍。不過(guò)藝術(shù)家的素養(yǎng)和閱歷是任何材料不可能催發(fā)的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">柳新生水彩畫(huà)</span></p>