<p class="ql-block"><b>國(guó)畫大師之十六，“南方山水畫派”之祖，五代南唐畫家董源</b></p> <p class="ql-block"> 董源（約937—約962年），一作董元，字叔達(dá)，五代繪畫大師，鐘陵（今江西進(jìn)賢西北）人。曾任南唐北苑副使，人稱董北苑。南唐滅亡后，進(jìn)入北宋。宋朝初年，去世。</p><p class="ql-block"> 善用水墨繪煙云濕潤(rùn)的江南山水，著色輕淡，不為奇峭之筆。山石用麻皮皴，上多礬頭、苔點(diǎn)，作峰巒出沒、云霧顯晦、溪橋漁浦、洲渚掩映的江南景色，超越唐人技法，在重彩山水畫中別啟蹊徑，后代推戴是南派山水畫的開山大師。善山水，兼工禽獸。其山水多以江南真山入畫而不為奇峭之筆，記載說他山水多畫江南景色“平淡天真，唐無(wú)此品”。米芾曾盛贊其山水曰：“峰巒出沒，云霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真”。 五代的《畫鑒》里記載："董源山水有二種：一樣水墨，疏林遠(yuǎn)樹，平遠(yuǎn)幽深，山石作披麻皴；一樣著色，皴文甚少，用色濃古，人物多用紅青衣，人面亦有粉素者。二種皆佳作也。"北宋沈括在《夢(mèng)溪筆談》中提到："董源善畫，龍工秋嵐遠(yuǎn)景，多寫江南真山，不為奇山峭之筆"，又稱"其用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠(yuǎn)觀則景物粲然……"畫史上把董源、范寬、李成，稱為北宋初年的三大家。</p><p class="ql-block"> 亦善畫龍，與荊浩、關(guān)仝、巨然同號(hào)四大名家，其中巨然得其嫡傳。米芾父子、趙孟頫、沈周、張宏、文徵明、董其昌等均受其影響，形成畫壇一大流派。傳世作品有《瀟湘圖》，今藏故宮博物院；《夏景山口待渡圖》，藏遼寧省博物館；《夏山圖》，藏上海博物館。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>瀟湘圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《瀟湘圖》，五代 董源，設(shè)色絹本，縱50厘米，橫141.4厘米，現(xiàn)藏故宮博物院。</b></p> <p class="ql-block"> 《瀟湘圖》以平遠(yuǎn)取勢(shì)構(gòu)圖。描摹出江南山水的秀潤(rùn)空靈與淡遠(yuǎn)清深。根據(jù)圖中人物的活動(dòng)，畫面可分為左右兩部分。右半部主要描繪游船的活動(dòng)，水面上，一只小船正緩緩向汀岸靠攏。船中一個(gè)貌似高官的朱衣人端坐于傘蓋之下，身邊另有陪侍和舟子數(shù)人。岸上一行五人似在迎迓小船，稍遠(yuǎn)處幾個(gè)女子正遙遙觀望。左半部所表現(xiàn)的是網(wǎng)捕景象，坡岸上幾個(gè)漁人正撒網(wǎng)捕魚，另有幾個(gè)已下到水里，似在水下安網(wǎng)。在這兩組人物之外，水面上還有幾只小艇，錯(cuò)落點(diǎn)綴于清波之間，自在往還。畫卷下端，沙洲葦渚歷歷可見。而上端的坡岸后，茂林重疊，屋舍隱約可見。其后山勢(shì)連綿，層巒疊嶂，蔚然深秀。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《瀟湘圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《瀟湘圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"> 《瀟湘圖》這幅水墨山水畫給人的感受是平和、恬淡、寧?kù)o，具有南派山水畫的典型特點(diǎn)。圖中山巒連綿，樹木豐盛，江河開闊，洲渚交橫。南方山水多雨、潮濕、煙雨迷茫的特征被生動(dòng)地表現(xiàn)出來。畫面里的平緩坡岸與蔥郁山巒。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《瀟湘圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《瀟湘圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"> 《瀟湘圖》圖繪一片湖光山色，山勢(shì)平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無(wú)盡。畫面中以水墨間雜淡色，山巒多運(yùn)用點(diǎn)子皴法，幾乎不見線條，以墨點(diǎn)表現(xiàn)遠(yuǎn)山的植被，塑造出模糊而富有質(zhì)感的山型輪廓。墨點(diǎn)的疏密濃淡，表現(xiàn)了山石的起伏凹凸。</p><p class="ql-block"> 畫家在作水墨渲染時(shí)留出些許空白，營(yíng)造云霧迷蒙之感，山林深蔚，煙水微茫。山水之中又有人物漁舟點(diǎn)綴其間，賦色鮮明，刻畫入微，為寂靜幽深的山林增添了無(wú)限生機(jī)。</p><p class="ql-block"> 主要用“披麻皴”和“點(diǎn)子皴”來表現(xiàn)，這是董源的創(chuàng)造。其用色以墨為主，略摻有花青，水分較多，顯得濕潤(rùn)而縹緲。圖中的人物則用勾線染色來表現(xiàn)，精細(xì)而工整。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《瀟湘圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《瀟湘圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"> 畫作無(wú)作者款印，明朝董其昌得此圖后視為至寶，并根據(jù)《宣和畫譜》中的記載，定名為董源《瀟湘圖》。</p><p class="ql-block"> 明末繼董其昌之后遞入袁樞（袁可立子）收藏。崇禎十五年壬午（1642年），袁樞的家鄉(xiāng)河南睢州城先后遭受李自成的兵火和河決水災(zāi)，袁可立尚書府第藏書樓內(nèi)書畫藏書毀于一旦，僅此數(shù)幀卷軸往返千里為袁樞輾轉(zhuǎn)至江蘇滸墅鈔關(guān)寓所隨身珍藏免遭兵火之災(zāi)，得以流傳至今。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《瀟湘圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《瀟湘圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"> 入清后經(jīng)卞永譽(yù)、安岐收藏，其后入藏于內(nèi)府，溥儀出宮時(shí)帶到長(zhǎng)春，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后流散于民間。</p><p class="ql-block"> 1952年經(jīng)張大千自香港捐賣給中國(guó)政府。</p><p class="ql-block"> 1959年文化部文物局撥故宮博物院收藏。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 上有董其昌跋三、袁樞跋一，王鐸跋一。有“袁樞私印”（重一）、“袁樞之印”（重一）、“睢陽(yáng)袁氏家藏圖書記”。明“袁樞鑒賞”書畫之章、“袁樞印信”、“伯應(yīng)”等印記。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>夏景山口待渡圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《夏景山口待渡圖》，五代南唐，董源，絹本淡設(shè)色畫，縱50厘米，橫320厘米，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。</b></p> <p class="ql-block"> 《夏景山口待渡圖》描繪江南夏季的山水景色，只見峰巒層層遠(yuǎn)去，河面碧波蕩漾，遠(yuǎn)處草木蒙茸，水氣若蒸，岸邊蘆葦叢生，近處岸坡錯(cuò)落，綠樹成蔭。在河流旁，一漁翁肩扛魚網(wǎng)和魚簍沿岸徐行。江面一渡船行至江心，而垂柳纖纖的渡口，二客官在等候待渡，對(duì)面渡口之涼亭也隱隱若現(xiàn)。整個(gè)畫面寧?kù)o中見動(dòng)勢(shì)，既和諧又統(tǒng)一。</p><p class="ql-block"> 繪畫技巧極為精妙，畫山以披麻皴為主，兼點(diǎn)子皴法，山巒拖淡色渲染。林木竹叢不作曲桿，不畫夾葉，前濃后淡，質(zhì)感強(qiáng)烈。</p><p class="ql-block"> 《夏景山口待渡圖》近景部分作坡岸逶迤，叢林疊映，幾叢茂密的竹林、耐林連續(xù)向遠(yuǎn)景展開，層次分明，拉大了畫面空間。近景樹木的處理是董源最為關(guān)注的地方，雜木與竹林互為穿插、映襯，闊叫樹與針葉樹交互成林，郁郁蔥蔥，由之描繪了一片繁盛的夏日景象。</p><p class="ql-block"> 畫家對(duì)林間坡岸景物的處理，更見精彩。如果凝神細(xì)看，仔細(xì)觀察，林間碎影斑駁，幾讓人感受到睛午陽(yáng)光瀉落的情形恍惚間在限前出現(xiàn)。坡崗、小徑明亮細(xì)凈，與背陰處的幽深凄邃形成鮮明對(duì)比。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《夏景山口待渡圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"> 展卷右起，是平靜的水面，中遠(yuǎn)處有一細(xì)長(zhǎng)的小洲，稍近處浮一漁船，漁人悠閑作業(yè)。視線慢慢左移，出現(xiàn)了似“犬牙”的洲渚，坡岸平緩，岡巒起伏，山頭多作圓形，草木蒙茸其上。再往左，呈現(xiàn)出“蟵洄”錯(cuò)落的洲渚，樹木繁茂，房舍掩映其間，偶見勞作的農(nóng)人。垂柳依依的灘岸上，一戴青冠的紅衣人正在招呼駛來的渡船。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《夏景山口待渡圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"> 從近景洲渚往遠(yuǎn)看，是一片平灘，平灘后面是更遠(yuǎn)的、起伏連綿的洲渚?？諝鉂駶?rùn)，山形朦朧，整個(gè)景象與米芾所言“峰巒出沒，云霧顯晦……溪橋漁浦，洲渚掩映，一片江南”，柯九思所說“岡巒清潤(rùn)，林木秀潤(rùn)，漁翁游客出沒于其間，有自得之意”完全相符。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《夏景山口待渡圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"> 此圖中沙灘、山坡、近山、遠(yuǎn)山的畫法有別，近樹、遠(yuǎn)樹、灌木、柳樹、蘆葦、竹叢的法也各不相同，但它們的組合有節(jié)奏、有變化，又十分的和諧，真可以稱作一首視覺的“交響曲”。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《夏景山口待渡圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"> 《夏景山口待渡圖》曾入南宋內(nèi)府、元內(nèi)府，后相繼為明代項(xiàng)元汴、清代耿昭忠、索額圖和清內(nèi)府收藏，民初被末代皇帝溥儀挾逃出宮，今藏遼寧省博物館。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《夏景山口待渡圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"> 明代董其昌此卷的引首題：“董北苑夏景山口待渡圖真跡。”元代鑒定家柯九思在卷后題：“右董元夏景山口待渡圖真跡，岡巒清潤(rùn)，林木秀潤(rùn)，漁翁游客出沒于其間，有自得之意。真神品也?！痹?shī)人虞集對(duì)畫面作了精彩的描述：</p><p class="ql-block">董元夏山何可得，嘉木千章鐵作畫。</p><p class="ql-block">曾巒總合雨氣潤(rùn)，百谷正受川光溢。</p><p class="ql-block">犬牙洲渚善蟵洄，滄江散落碣石開。</p><p class="ql-block">山田何處無(wú)耕鑿，尋源不得還徘徊。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>夏山圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《夏山圖》，五代 董源，絹本水墨淡設(shè)色畫，縱49.4 厘米，橫313.2 厘米，現(xiàn)藏于上海博物館。</b></p> <p class="ql-block"> 《夏山圖》為董源后期變體之作，畫面氣勢(shì)遼闊，用筆濃淡相間，與《瀟湘圖》、《夏景山口待渡圖》同為其傳世三大名跡。夏山圖繪夏日江南郊游之景。畫中群山連綿起伏，江河縈回出沒，有萋萋芳草，溪橋洲浦，又有雜樹叢樹，綠水蕩漾，一片郁郁蔥蔥的江南景色。山巒以水墨皴染，間用破筆，點(diǎn)簇出山石間的草木，體現(xiàn)了董源高超的繪畫技巧。 夏山圖為全景式構(gòu)圖，描繪夏季山野景物。卷首為江水沙岸遠(yuǎn)山隱現(xiàn)的平遠(yuǎn)之景，繼而轉(zhuǎn)入煙籠霧鎖的崇山峻嶺，點(diǎn)綴以舟橋水榭樓閣寺廟及行旅、漁樵、高隱等人物活動(dòng)，墨色明潤(rùn)，景物多變，從中可明顯看到燕文貴山水的影響。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《夏山圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《夏山圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"> 此幅作品有兩大構(gòu)圖特點(diǎn)：一是以高遠(yuǎn)取景；二是采用平等構(gòu)圖。高遠(yuǎn)取景使得全圖呈現(xiàn)出樸實(shí)厚潤(rùn)的山色和虛實(shí)掩映、遠(yuǎn)近相形的空間感。畫面正中是起伏的山巒，由近處向遠(yuǎn)方逐漸地推開，山峰的走勢(shì)和脈絡(luò)起承的處理自然且層次分明，山勢(shì)在延伸和聚攏中有節(jié)奏變化的感覺；畫面下方水面空遠(yuǎn)遼闊，一道又一道的沙磧和坡丘于水面和岸邊向遠(yuǎn)處延伸；在沙磧和河岸之間，有人泛舟于河面，一葉扁舟順?biāo)拢话哆叢菽痉笔?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到有牛羊悠閑自得地吃草，河岸的樹木形態(tài)各異，有的似顧盼，有的似靜立；為了加深畫面的縱深視感，在圖中虛處，作者還繪有流動(dòng)的煙霧和小溪徑流。</p><p class="ql-block"> 平等構(gòu)圖體現(xiàn)在畫上部的山巒與下部沙磧都與畫面正中的山平行。為了避免太多的平等會(huì)引起畫面單調(diào)，作者采用了靈活的處理手法：首先以起伏的曲線勾畫山巒的蜿蜒形狀，于 錯(cuò)落參差間，突顯出山峰之間的高低遠(yuǎn)近的變化；畫面用墨色皴染的時(shí)候，以濃淡的區(qū)別把山的疏密點(diǎn)畫出來。整個(gè)《夏山圖》以中央的山巒為主，有層次地用兩點(diǎn)皴法和披麻皴法來做點(diǎn)染，筆墨以干濕濃淡交替使用的手法，把江南山間的濕潤(rùn)和蒼翠展現(xiàn)在觀者眼前。在對(duì)山巒進(jìn)行皴染的時(shí)候，近處的墨色較深，遠(yuǎn)處的墨色較淡較濕，巧妙的造成距離差異。除此之外，在圖中，作者還把景與物做有序的穿插，從而打破了因平行規(guī)整而顯得單調(diào)的弊端。</p><p class="ql-block"> 著名的作家沈括在《夢(mèng)溪筆談》中對(duì)董源的作品做如下評(píng)價(jià)：“其用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠(yuǎn)觀則景物粲然，幽情遠(yuǎn)思，如睹意境?！?lt;/p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《夏山圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《夏山圖》（局部）</b></p> <p class="ql-block"> 《夏山圖》原來的名字已經(jīng)失考，明代董其昌根據(jù)《宣和畫譜》的記載，方定此名。此圖無(wú)畫家款印，拖尾有明代董其昌的長(zhǎng)跋，定為“董源畫卷”，隔水綾上又有“董北苑夏山圖神品”的題跋，還有“黃琳”“徐渭仁”“黃芳私印”等三十六印，此圖曾輾轉(zhuǎn)于賈似道、袁樞、沈樹鏞等人之手，入清后流于民間，現(xiàn)藏于上海博物館。</p><p class="ql-block"> 此卷見于歷代重要著錄的有明張丑《清河書畫舫》、汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》、清卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》和近人龐元濟(jì)《虛齋名畫錄》等。</p>