<p class="ql-block"> 五一假期最后一天，預(yù)約了成都市美術(shù)館正在開展的《目光所及》東京富士美術(shù)館館藏精品展。</p><p class="ql-block"> 目光所及皆是美好。畫展聚焦17-20世紀(jì)的歐洲繪畫史，通過51位藝術(shù)家的56幅杰作，雅克·路易．大衛(wèi)、卡米耶．柯羅、古斯塔夫．克里姆特、馬克．夏加爾、喬治．德．契里柯、安迪.沃霍爾……一個(gè)個(gè)世界級(jí)藝術(shù)大師的經(jīng)典原作，目光回溯中，仿佛時(shí)間都變慢了。</p> <p class="ql-block"> 這是成都美術(shù)館推出的首個(gè)西方藝術(shù)通史類展覽，全景式地展現(xiàn)了文藝復(fù)興之后的藝術(shù)歷程，從威尼斯畫派的絢麗輝煌到楓丹白露畫派的精巧華美、巴洛克的張力與洛可可的浮華輪番登場(chǎng)，新古典主義承上啟下，現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義交相輝映，現(xiàn)代藝術(shù)浪潮找尋方向。展覽從2024年3月23日開展，將持續(xù)到6月23日。</p> <p class="ql-block">《男孩和仆從》</p><p class="ql-block">保羅．委羅內(nèi)塞工作室</p><p class="ql-block"> 保羅·委羅內(nèi)塞，(1528-1588)，意大利文藝復(fù)興時(shí)代畫家，威尼斯畫派主要畫家之一，<span style="font-size:18px;">提香的學(xué)生，</span>與提香、丁托列托組成文藝復(fù)興晚期威尼斯畫派"三杰"。色彩的運(yùn)用和獨(dú)特的構(gòu)圖方法，營(yíng)造出的視覺空間延伸的魅力。</p> <p class="ql-block">《芙羅拉》</p><p class="ql-block">安布魯瓦茲·杜伯瓦</p><p class="ql-block">芙羅拉是古羅馬神話里的花神，芙羅拉懷抱花瓶，身體扭向一側(cè)，雙眼目視前方，似乎正與觀者交流。她的身旁還圍繞著四個(gè)形態(tài)各異的天使，畫面有著文藝復(fù)興時(shí)期所特有的韻味。</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">16世紀(jì)后期</p><p class="ql-block">148x137cm</p><p class="ql-block">安布魯瓦茲·杜伯瓦，(1543-1614)，是一位出生于佛蘭德的法國(guó)畫家，法國(guó)第二代楓丹白露畫派及矯飾主義代表。早年曾在巴黎的美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，受到古典主義繪畫 熏陶。主要?jiǎng)?chuàng)作肖像畫和神話場(chǎng)景。</p> <p class="ql-block">《亞歷山大帝歸還阿卜杜洛米諾被剝奪的王位》</p><p class="ql-block">貝爾納多斯特洛奇</p><p class="ql-block"> 畫幅巨大，展場(chǎng)反光側(cè)拍。畫作構(gòu)圖以皇冠為中心，主要人物的面部呈對(duì)角線排列，畫面中的用光影明暗強(qiáng)烈，營(yíng)造出非常有戲劇性的光線，人物表情鮮明。</p><p class="ql-block"> 貝爾納爾多·斯特羅齊是17世紀(jì)意大利熱那亞派系的主要畫家。原本是卡布?xì)J修道院的一名僧侶，之后成為了牧師，所以又被人們稱為熱那亞的牧師。這幅作品描繪了亞歷山大大帝派遣使者歸還阿卜杜洛米諾被掠奪的王冠的場(chǎng)景，是非常罕見的畫作主題。歸還王冠體現(xiàn)了大帝的寬容大度。畫面中阿卜杜洛米諾衣衫襤褸，身體微微向前傾，左手撫胸，正在向使者謝恩。</p> <p class="ql-block">《阿瑪利亞．馮．索爾穆斯．布朗菲爾斯肖像》</p><p class="ql-block">這幅作品是威廉三世的祖母奧蘭治親王夫人的肖像畫。親王夫人身著華麗黑裙，佩戴珍珠項(xiàng)鏈和耳環(huán)，微側(cè)身而坐與觀賞者對(duì)望。她領(lǐng)子和袖口處的蕾絲是當(dāng)時(shí)產(chǎn)于佛蘭德的高檔手工裝飾品，而畫作背景左邊的棕色織錦掛簾是當(dāng)時(shí)意大利盛行的描繪方式、增加了戲劇舞臺(tái)效果。整個(gè)畫面顏色明暗對(duì)比強(qiáng)烈，婦人的形象熠熠生輝。這種藝術(shù)風(fēng)格奠定了查理王朝時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)。</p><p class="ql-block">安東尼．凡．戴克/布面油畫</p><p class="ql-block">1629年</p><p class="ql-block">114.3x95.9cm</p><p class="ql-block"> 安東尼．凡．戴克，(1599-1641)，生于荷屬西班牙安特衛(wèi)普，繼魯本斯之后17世紀(jì)最著名的佛蘭德巴洛克畫家，其作品受魯本斯、提香影響，與雅各布．喬登斯和魯本斯并稱"佛蘭德斯巴洛克藝術(shù)三杰"。他是一位非常成功的、多產(chǎn)的歐洲貴族肖像畫家，也創(chuàng)作了許多宗教和神話題材的作品，并改革了水彩畫和蝕刻版畫的技法。他為查理一世及其家人的所創(chuàng)作的肖像畫樹立了這一畫種的新標(biāo)準(zhǔn)，深受宮廷成員的喜愛。</p> <p class="ql-block">完美的手及寶石光澤</p> <p class="ql-block">《讓·奧克塔維·德·維拉爾侯爵的肖像》（亞森特．里戈）</p><p class="ql-block">1701年，亞森特·里戈收到太陽(yáng)王路易十四的委任，要求繪制一幅加冕肖像畫。這幅作品之后成為了法國(guó)君主專制的標(biāo)志與國(guó)王肖像畫的第一范本。里戈的這幅肖像畫中的男性身著長(zhǎng)度及膝的華麗絲絨外衣，袖口處有繁復(fù)的翻邊工藝，這是當(dāng)時(shí)法國(guó)宮廷非常流行的著裝。男子頭戴假發(fā)，抹白色發(fā)粉，梳理整齊的長(zhǎng)發(fā)垂于后背。藝術(shù)家借鑒了凡·戴克處理面料質(zhì)感的技法，來凸顯模特的高貴身份。不僅細(xì)膩地描繪了男主人公的外表，還嘗試以高貴優(yōu)雅的舉止和富有表現(xiàn)力的情態(tài)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。他右手叉腰，左右扶著椅子靠背，雙眼凝視著前方，氣派而又驕傲。</p><p class="ql-block">布面油畫/1715年130.2x97.2cm</p><p class="ql-block">亞森特·里戈，(1659-1743),18世紀(jì)法國(guó)最著名、最成功的肖像畫家，太陽(yáng)王路易十四最著名的宮廷畫師之一，該世紀(jì)肖像畫領(lǐng)域的典范。1688年，當(dāng)他獲得第一次皇家委派的創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，他在巴黎富裕的資產(chǎn)階級(jí)中已經(jīng)有了相當(dāng)大的聲譽(yù)。從1690年起，主要為宮廷創(chuàng)作，幾乎完全是肖像畫。1700年1月，當(dāng)31歲的他以歷史畫家的身份被皇家繪畫與雕塑學(xué)院錄取時(shí)，他的個(gè)人抱負(fù)得以實(shí)現(xiàn)。他擅長(zhǎng)于偉大的正式肖像畫，代表作有穿著長(zhǎng)袍的《路易十四肖像》。</p> <p class="ql-block">《赫拉克勒斯和翁法勒》 </p><p class="ql-block">西奧多·范·圖爾登</p><p class="ql-block">這幅作品的主人公是古希臘最令人敬畏的英雄——大力神赫拉克勒斯。藝術(shù)家用高光強(qiáng)調(diào)了他身上難掩的粗壯肌肉線條；翁法勒作為一個(gè)女性身上卻披著獅子皮，這是赫拉克勒斯在完成12項(xiàng)苦力中成功獵殺的戰(zhàn)利品。畫中的大力神正拿著紡線的纏線板，而翁法勒正對(duì)他耳提面命，周圍的女仆笑看這一場(chǎng)景。這種性別角色互換的畫作，是這一時(shí)期最受歡迎的主題之一。</p><p class="ql-block">布面油畫/17世紀(jì) 191x168.5cm</p><p class="ql-block">西奧多．范．圖爾登，(1606-1669)，荷蘭巴洛克畫家，來自荷蘭南部斯海爾托亨博斯，后移民到安特衛(wèi)普。他的藝術(shù)風(fēng)格深受魯本斯影響，是那個(gè)時(shí)代最好的裝飾畫家之一，他創(chuàng)作了很多受人尊敬的祭壇畫，同時(shí)也以鄉(xiāng)村節(jié)日和婚禮為創(chuàng)作主題。</p> <p class="ql-block">《夏》</p><p class="ql-block"> “夏”這個(gè)相對(duì)抽象的概念，畫作中幻化為美惠三女神的形象。腳邊金燦燦飽滿的麥穗，寓意著豐收。細(xì)致且絲滑的筆觸刻畫出神話人物特征和他們身上絲綢衣衫的光澤。</p><p class="ql-block"> 雅各布．德．維特</p><p class="ql-block"> 布面油畫/1728年133x94cm</p><p class="ql-block">雅各布·德·維特，(1695-1754)，荷蘭畫家，以其洛可可風(fēng)格的天花板壁畫及精湛的浮雕式灰色裝飾畫作品而聞名。1711年﹣1713年在安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫技巧，深受到魯本斯、凡·戴克作品影響。他是一位浮雕式灰色裝飾畫大師，他的壁畫中融入了灰色、白色、灰白色，營(yíng)造出一種三維的、淺浮雕般的視覺效果。同時(shí)，他也是當(dāng)時(shí)阿姆斯特丹收入最高的畫家，1742年其年收入達(dá)到了4000荷蘭盾。</p> <p class="ql-block">《里納爾多和阿爾米達(dá)》</p><p class="ql-block">油畫題材來自意大利16世紀(jì)末詩(shī)人托爾夸托·塔索的敘事史詩(shī)《被解放的耶路撒冷》，膚白貌美的阿爾米達(dá)與斜坐在她腿邊的里納爾多深情對(duì)視。阿爾米達(dá)的手正準(zhǔn)備將里納爾多的視線，引向她遞給里納爾多手中的鏡子，據(jù)說這是能夠迷惑里納爾多的魔鏡。畫面左下角是正準(zhǔn)備助力的愛神丘比特，草叢中還藏有兩個(gè)探頭探腦的十字軍士兵。他們是里納爾多的兩個(gè)朋友卡羅和烏巴爾多，正在想辦法喚醒神志不清的里納爾多。畫中藍(lán)天、宮殿和花園都營(yíng)造出一派良辰美景。</p><p class="ql-block"> 尼古拉斯·米納德</p><p class="ql-block"> 布面油畫1650年152x198.5cm</p><p class="ql-block">尼古拉斯．米納德，(1606-1668)，法國(guó)畫家、雕塑家，法國(guó)路易十四宮廷畫家。早期在法國(guó)特魯瓦跟隨一位本地大師學(xué)習(xí)創(chuàng)作，后前往楓丹白露復(fù)制弗朗西斯一世收藏的作品，這影響了他早期的繪畫。1636年，他回到阿維尼翁，開始宗教作品創(chuàng)作生涯。晚年米納德移居巴黎，成為一名成功的肖像畫家。</p> <p class="ql-block">《亞伯拉罕接待天使》</p><p class="ql-block">杰拉德·德·萊雷西</p><p class="ql-block">取材于《圣經(jīng)》創(chuàng)世紀(jì)十八章，神化作三位青年，到先知亞伯拉罕的家中預(yù)言其子艾薩克即將誕生，畫中的亞伯拉罕正熱情接待天使，仆婦正在給天使洗腳。亞伯拉罕婦人在身后窗戶邊。</p><p class="ql-block">布面油畫17世紀(jì)晚期116.5x178cm</p><p class="ql-block"> 杰拉德．德．萊雷西，(1641-1711)，來自比利時(shí)的列日，1667年前往阿姆斯特丹，黃金時(shí)代的畫家和批評(píng)家，擅長(zhǎng)宗教畫和歷史畫。他對(duì)法國(guó)新古典主義興趣濃厚，將這些新思想應(yīng)用到自己的作品中，創(chuàng)作中以看似現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)視場(chǎng)景為特點(diǎn)。1690年左右，萊雷西失明后，他專注于藝術(shù)理論并出版了《制圖藝術(shù)基礎(chǔ)》及《繪畫原理》，萊雷西的作品在18世紀(jì)產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響，尤其是對(duì)藝術(shù)家雅各布·德·維特。</p> <p class="ql-block">《詹姆斯二世肖像》</p><p class="ql-block">彼得·萊利</p><p class="ql-block"> 布面油畫17世紀(jì)91x78.5cm</p><p class="ql-block">彼得·萊利，(1618-1680)，巴洛克肖像畫家，英國(guó)查理二世時(shí)期宮廷畫家，以其受凡·戴克影響的17世紀(jì)中葉英國(guó)貴族肖像而聞名，萊利是凡·戴克去世后英國(guó)技術(shù)最嫻熟的畫家。他以刻畫宮廷婦女的作品而聞名，他的這類作品色彩迷人、溫暖而明快，體現(xiàn)了英國(guó)巴洛克繪畫的風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">《小屋前的人物》 </p><p class="ql-block">托馬斯．庚斯博羅</p><p class="ql-block">布面油畫1773年149x120cm</p><p class="ql-block">托馬斯·庚斯博羅，(1727-1788),18世紀(jì)英國(guó)著名的肖像畫家和風(fēng)景畫家，當(dāng)時(shí)英國(guó)最多才多藝的畫家。1768年當(dāng)選為英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院院士，也是創(chuàng)始成員之一。他的作品強(qiáng)調(diào)光和奔放的筆觸，加之精致的色彩，使他成為皇家寵愛的畫家。庚斯博羅對(duì)風(fēng)景畫情有獨(dú)鐘，出于生計(jì)，他必須創(chuàng)作大量肖像畫，他也唯一一位將大量時(shí)間花在風(fēng)景畫上的重要英國(guó)肖像畫家，被認(rèn)為是18世紀(jì)英國(guó)風(fēng)景畫派的創(chuàng)始人之一。代表作為《藍(lán)衣少年》。</p> <p class="ql-block">《維納斯的誕生》</p><p class="ql-block">（諾埃爾·尼古拉斯·科佩爾）</p><p class="ql-block">波光粼粼的愛琴海上，一場(chǎng)慶祝愛與美之神維納斯誕生的盛大儀式正在舉行，海神特里同吹響了海螺殼，美麗的精靈們?cè)诤＠酥形鑴?dòng)著婀娜的身姿，丘比特們?cè)诰S納斯的頭頂飛舞，純潔而美麗的維納斯正從一個(gè)巨大的貝殼中伸展開自己的身體。這幅作品一定程度上參考了文藝復(fù)興時(shí)期意大利畫家桑德羅·波提切利的代表作《維納斯的誕生》</p><p class="ql-block">布面油畫1732年81x64cm</p><p class="ql-block">諾埃爾．尼古拉斯．科佩爾，(1690-1734)，法國(guó)畫家。來自法國(guó)繪畫世家，其家族連續(xù)三代人的作品描繪了17世紀(jì)末到18世紀(jì)初法國(guó)歷史畫的發(fā)展歷程。家族創(chuàng)始人諾埃爾·科佩爾是普桑的追隨者，他的繪畫風(fēng)格類似學(xué)院派和古典主義。其小兒子，即本幅作品畫家，諾埃爾·尼古拉斯·科佩爾的作品以其裝飾質(zhì)量而聞名，對(duì)洛可可風(fēng)格的形成發(fā)揮了重要作用，一生中創(chuàng)作了大量取材于古希臘、古羅馬神話故事的畫作。</p> <p class="ql-block">個(gè)人感覺，畫面用光耐人尋味，右下角仙女刻劃明亮真切，尤其邊沿的兩個(gè)少女側(cè)面肖像極為美麗，堪稱側(cè)顏殺。畫面主體維納斯卻在暗影中模糊不清，神態(tài)怪誕。也許畫家的目的就是那兩個(gè)側(cè)顏少女。</p> <p class="ql-block">《占卜師》</p><p class="ql-block">描繪了貴族郊游中，請(qǐng)占仆師占仆的場(chǎng)景。貴族的服飾反映了那個(gè)時(shí)代的審美。</p><p class="ql-block"> 讓·巴蒂斯特·佩特</p><p class="ql-block"> 布面油畫/18世紀(jì)前半期70x90cm</p><p class="ql-block">讓．巴蒂斯特．佩特，(1695-1736)，法國(guó)洛可可畫家。父親是一名雕塑家，曾短暫地跟隨華托學(xué)習(xí)繪畫，也是華托唯一記錄在冊(cè)的弟子，1713年被華托從工作室解雇，1721年，華托去世前再次為佩特提供藝術(shù)指導(dǎo)。佩特繼承了華托的繪畫風(fēng)格，成為一名雅宴畫家，1728年被法國(guó)宮廷認(rèn)定為風(fēng)情人物肖像畫家。</p> <p class="ql-block">《梳妝》</p><p class="ql-block"> 反映閨閣女孩對(duì)鏡顧影自憐的肖像畫，是上流社會(huì)流行題材。女孩的服飾極為繁復(fù)。</p><p class="ql-block">朱利斯．詹姆斯．盧哲倫</p><p class="ql-block">布面油畫/1877年58.5x40cm</p><p class="ql-block">朱利斯．詹姆斯．盧哲倫，(1841-1880)，法國(guó)畫家，出生于法國(guó)勃墾第地區(qū)。19世紀(jì)60年代年到19世紀(jì)80年代其作品在沙龍展出，擁有極高的繪畫天賦，卻在39歲就結(jié)束了其短暫的一生。</p> <p class="ql-block">《普羅旺斯伯爵肖像》</p><p class="ql-block">1823年前 布面油畫</p><p class="ql-block">安托萬(wàn)·弗朗索瓦·卡勒特 </p><p class="ql-block"> 卡勒特是活躍于法國(guó)大革命前夕至君主制復(fù)辟初期的歷史畫藝術(shù)家。他將古典文學(xué)的主題、同時(shí)代的事件與古代神祗傳說相結(jié)合進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，也繪制了不少國(guó)王的肖像畫。</p><p class="ql-block"> 這幅作品的描繪對(duì)象是路易十六世的弟弟——路易十八世，即普羅旺斯伯爵。法國(guó)大革命后，他短暫地逃亡于歐洲其他國(guó)家，于1795年重新登上王位，成為路易十八世。但他的實(shí)際統(tǒng)治時(shí)間是從1814年到1824年。畫面中的路易十八世處于一個(gè)暗色調(diào)的空間里，身著閃閃發(fā)光的圣靈騎士團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)服，單手叉腰的姿勢(shì)不僅讓人聯(lián)想到曾經(jīng)輝煌一時(shí)的法國(guó)國(guó)王路易十四世的肖像。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">對(duì)不同絲織物面料的細(xì)膩刻劃嘆為觀止</p> <p class="ql-block">《朱庇特和式提斯》</p><p class="ql-block"> 讓．奧古斯特．多米尼克．安格爾</p><p class="ql-block"> 朱庇特是眾神和人類的最高統(tǒng)治者（古希臘神話的主神為宙斯）。他掌管天空，蓄有胡須，時(shí)常帶著圣鳥——鷲。畫作中，朱庇特手持權(quán)杖，目光堅(jiān)定正視前方，威風(fēng)凜凜地端坐于奧林匹斯山頂?shù)耐踝?。忒提斯則跪在朱庇特面前仰望著他，舉起左手，用手指愛撫著神的胡須，仿佛在祈求。她的右手、右腳的腳尖以及乳房似乎都在撫摸朱庇特的身體。安格爾運(yùn)用理想化的手法描繪人物的身體，是新古典主義的典型風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> 布面油畫約1807﹣1825年82x65c</p><p class="ql-block"> 讓．奧古斯特．多米尼克．安格爾，(1780-1867)，法國(guó)新古典主義畫家、美學(xué)理論家、教育家。安格爾在他的導(dǎo)師雅克．路易．大衛(wèi)去世后成為法國(guó)新古典主義繪畫的主要支持者。他冷靜、精心繪制的作品與當(dāng)代浪漫主義畫派的形成了風(fēng)格上的對(duì)立。作為不朽的歷史畫家，安格爾試圖延續(xù)拉斐爾和尼古拉斯·普桑的古典傳統(tǒng)。然而，他的肖像畫和裸體畫所特有的空間感和解剖學(xué)上的扭曲，預(yù)示著20世紀(jì)現(xiàn)代主義最大膽的形式實(shí)驗(yàn)。</p> <p class="ql-block">《拿破侖越過圣貝爾納山》</p><p class="ql-block">雅克．路易．大衛(wèi)工作室</p><p class="ql-block">拿破侖揮手勒馬向上的雄姿以對(duì)角線趨勢(shì)充滿畫面，隨風(fēng)飛舞的紅色斗篷，昂首挺立的烈馬，陰沉的天空，奇險(xiǎn)的地勢(shì)，堅(jiān)毅、果敢的眼神無(wú)不傳遞出英誰(shuí)的自信與無(wú)畏，似乎整個(gè)世界統(tǒng)統(tǒng)在他的腳下。坡石上刻著永垂青史的名字。在路易·大衛(wèi)繪制的眾多拿破侖肖像畫中，這幅作品是拿破侖英雄形象最為強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn)，同時(shí)亦被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)法國(guó)國(guó)家品質(zhì)的體現(xiàn)。</p><p class="ql-block">布面油畫/1805年 73.5x59cm</p><p class="ql-block"> 雅克·路易·大衛(wèi)，(1748-1825)，法國(guó)新古典主義畫派奠基人，他的作品可能是傳統(tǒng)意義上的歷史繪畫的最后典范。大衛(wèi)的畫作以古典希臘羅馬風(fēng)格創(chuàng)作，但融合了啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)代的道德哲學(xué)。他是許多政權(quán)的官方畫家，從路易十六到拿破侖·波拿巴。大衛(wèi)將古典概念與空間準(zhǔn)確性和簡(jiǎn)約構(gòu)圖相結(jié)合，他的畫作產(chǎn)生了哲學(xué)清晰的圖像，幾乎沒有藝術(shù)裝飾來分散觀眾的注意力。</p> <p class="ql-block">《拿破侖在蠟燭和月光下讀信》</p><p class="ql-block">（第一眼想起在世的金胖）</p><p class="ql-block">這幅作品描繪了隱隱月光下的拿破侖在室內(nèi)窗邊借著微弱的燭火閱讀信件的場(chǎng)景。畫面中的拿破侖頭戴雙角帽，身著白色戎裝，腰佩利劍，單手叉腰，正站立著讀信。他的眼神凝視著信件，面部表情鎮(zhèn)定自若，讓人不僅聯(lián)想到拿破侖在戰(zhàn)場(chǎng)上排兵布陣、調(diào)兵遣將的英姿。其身后的紅色絨布簾子體現(xiàn)著他所處空間的奢華，光線從他身側(cè)的燭臺(tái)向上蔓延。我們無(wú)從得知他在閱讀的信件中講述著什么，但藝術(shù)家刻畫這個(gè)靜止場(chǎng)景的方式，讓畫面中的拿破侖顯得自信而又驕傲。</p><p class="ql-block">皮特羅·本維努蒂</p><p class="ql-block"> 布面油畫/1810年 122x96.3 cm </p><p class="ql-block"> 皮特羅·本維努蒂，(1769-1844)，意大利畫家，專注于新古典主義歷史繪畫領(lǐng)域。1781年，在佛羅倫薩的美術(shù)學(xué)院向新古典主義畫家學(xué)習(xí)。1803年，托斯卡納大公夫人、拿破侖的妹妹伊麗莎·巴喬基（原名波拿巴）任命他為宮廷畫家和佛羅倫薩學(xué)院院長(zhǎng)；同年，他還當(dāng)選為羅馬圣盧卡學(xué)院院士。</p> <p class="ql-block">《拿破侖一世畫像》 </p><p class="ql-block">弗朗索瓦·熱拉爾工作室 </p><p class="ql-block">布面油畫/19世紀(jì)初期80.5x65cm</p><p class="ql-block"> 弗朗索瓦·熱拉爾，(1770-1837)，拿破侖一世時(shí)期的宮廷畫家，雅克·路易·大衛(wèi)的學(xué)生，后來又成為路易十八和查理十世的畫師，創(chuàng)作官方肖像及歷史畫，法國(guó)新古典主義繪畫的杰出代表。他孜孜不倦地為每一幅作品創(chuàng)造全新的布局，以最討人喜歡和最優(yōu)雅的光線描繪他的模特，被稱為"國(guó)王的畫家和畫家的國(guó)王"。</p> <p class="ql-block">《著加冕禮服的拿破侖肖像》</p><p class="ql-block">安·路易·吉羅代·特里奧松工作室</p><p class="ql-block">布面油畫/19世紀(jì)初期86.4x70.5cm</p><p class="ql-block"> 安·路易·吉羅代·特里奧松，(1767-1824)，法國(guó)新古典主義畫派和浪漫主義畫派之間承前啟后的畫家。1773年開始學(xué)習(xí)繪畫，成為新古典主義建筑師艾蒂安·路易·布萊的學(xué)生，在他的鼓勵(lì)下，特里奧松于1783年底或1784年初加入了雅克·路易·大衛(wèi)的工作室。法蘭西第一帝國(guó)時(shí)期，他為拿破侖家族成員繪制肖像，復(fù)辟王朝時(shí)期，他成為波旁家族的宮廷畫師。1791年以來，他還一直為出版商 Didot 工作，創(chuàng)作了許多插畫，同時(shí)也是一位多產(chǎn)的作家和詩(shī)人。</p> <p class="ql-block">同一個(gè)工作室的同題材作品，不得不說，側(cè)顏更具王者榮耀。</p> <p class="ql-block">《女子與孩子》</p><p class="ql-block">愛德華·維亞爾</p><p class="ql-block">木板上紙面油畫1904年56x54.5cm</p><p class="ql-block"> 愛德華·維亞爾，(1868-1940)，法國(guó)納比派代表畫家。創(chuàng)作主題多為巴黎中產(chǎn)階級(jí)日常生活，以其象征主義風(fēng)格的室內(nèi)場(chǎng)景以及將個(gè)人情感融入作品中而聞名。熱衷于描繪溫馨的室內(nèi)場(chǎng)景，這一風(fēng)格被稱為"內(nèi)景主義"。他的創(chuàng)作中提倡一種象征性、裝飾性的而非自然主義的色彩方法，畫風(fēng)沉穩(wěn)，作品呈現(xiàn)出一種安靜、平和的觀感。</p> <p class="ql-block">極具色彩美感</p> <p class="ql-block">《拿著曼陀林的女人》 </p><p class="ql-block">（光線穿透珠寶一樣透明的眼睛）</p><p class="ql-block">恩赫尼奧·愛德華多·贊皮吉 </p><p class="ql-block">布面油畫/1886年112.4x75.6cm</p><p class="ql-block"> 恩赫尼奧·愛德華多·贊皮吉，(1859-1944)，意大利畫家，擅長(zhǎng)描繪體現(xiàn)日常生活的風(fēng)俗畫。他出生于意大利摩德納，曾就讀于家鄉(xiāng)的美術(shù)學(xué)院，并深受歷史主義畫家喬瓦尼·穆齊奧利的啟發(fā)。他的作品經(jīng)常體現(xiàn)意大利室內(nèi)場(chǎng)景及詩(shī)意田園風(fēng)光，常采用柔和的棕色和暖色調(diào)，深受當(dāng)時(shí)前往意大利的游客青睞。</p> <p class="ql-block">《絲綢沙發(fā)》</p><p class="ql-block">（絲綢布料的光澤與小孩的肌膚兩嬌輝映）</p><p class="ql-block">米歇爾·戈?duì)柕腺Z尼</p><p class="ql-block">布面油畫/1879年129.5x84.5cm</p><p class="ql-block"> 米歇爾·戈?duì)柕腺Z尼，(1835-1909)，意大利宮廷肖像畫家，在肖像畫、風(fēng)俗畫領(lǐng)域均取得了成功。他在佛羅倫薩畫家路易·穆西尼的學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，之后在佛羅倫薩建立了自己的肖像工作室。戈迪吉亞尼還為伊麗莎白．芭蕾特．布朗寧、羅伯特·布朗寧繪制過肖像。</p> <p class="ql-block">《亞當(dāng)·弗格森博士的畫像》</p><p class="ql-block">（鮮見的知識(shí)分子肖像）</p><p class="ql-block">亨利．雷本</p><p class="ql-block">布面油畫/18世紀(jì)下126x100.5cm</p><p class="ql-block"> 亨利．雷本，(1756-1823),18世紀(jì)末和19世紀(jì)初蘇格蘭肖像畫家，蘇格蘭國(guó)王喬治四世的肖像畫家。1812年，他被選為愛丁堡藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席，并于1815年成為皇家院士。他于1822年被封為爵士，此后不久被任命為蘇格蘭國(guó)王的侍從。</p> <p class="ql-block">《新成員的誕生》</p><p class="ql-block">（環(huán)境物件的超級(jí)精細(xì)刻劃，堪比照片還原奢華）</p><p class="ql-block">阿圖羅·里奇</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">19世紀(jì)末﹣20世紀(jì)初/68.3x93cm</p><p class="ql-block"> 阿圖羅·里奇，(1854-1919)，意大利畫家，以其風(fēng)俗畫聞名。師從佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院蒂托·康蒂，很快就確立了自己在歐洲繪畫領(lǐng)域的地位。擅長(zhǎng)描繪上流社會(huì)日常生活場(chǎng)景，作品中對(duì)絲綢和緞面的描繪栩栩如生。今天，里奇的作品被世界各地畫廊、博物館和私人收藏。</p> <p class="ql-block">中國(guó)青花陶瓷</p> <p class="ql-block">神態(tài)惟妙惟俏</p> <p class="ql-block">衣物褶皺</p> <p class="ql-block">《晚會(huì)之后》</p><p class="ql-block">（表現(xiàn)紳士與樂師暗生情愫的主題，人物表情傳神）</p><p class="ql-block"> 路易·羅蘭·特林奎斯</p><p class="ql-block"> 布面油畫/1774年194x133cm</p><p class="ql-block"> 路易．羅蘭．特林奎斯，(1746-1800)，法國(guó)肖像畫家、風(fēng)俗畫家，他的肖像畫通常采用柔和的色彩繪制，畫風(fēng)受17世紀(jì)荷蘭繪畫風(fēng)格影響，形象質(zhì)樸。特林奎斯的風(fēng)俗畫繼承了弗雷德里克·沙爾和路易斯·約瑟夫·瓦托·德·里爾的繪畫傳統(tǒng)，描繪了公園和花園中的愛情和嬉戲的場(chǎng)景，這些作品表面光滑如瓷器，展示了特林奎斯卓越的色彩運(yùn)用能力。</p> <p class="ql-block">《女孩與狗》</p><p class="ql-block"> 約書亞·雷諾茲</p><p class="ql-block"> 布面油畫/1780年77.5x63.5cm</p><p class="ql-block"> 約書亞．雷諾茲，(1723-1792),18世紀(jì)英國(guó)肖像畫家，皇家藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)始人和第一任院長(zhǎng)。雷諾茲將肖像畫的地位提升到宗教畫和歷史畫的地位，他的肖像畫風(fēng)格與老大師們的繪畫理念相結(jié)合，借鑒古典主義和文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的姿勢(shì)和構(gòu)圖，將自然理想化，創(chuàng)造了"宏偉風(fēng)格"，建立了嶄新的英國(guó)肖像畫派，被稱為"英國(guó)肖像畫的黃金時(shí)代"。雷諾茲在世時(shí)因其知識(shí)思想和對(duì)教育的重視廣受尊敬，他的著作《藝術(shù)論》( Discourses on Art ）匯集了他的藝術(shù)理念，對(duì)后代畫家影響深遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block">《田園音樂會(huì)》</p><p class="ql-block"> 皮埃爾·貝爾吉恩</p><p class="ql-block"> 布面油畫/17﹣18世紀(jì)初期</p><p class="ql-block"> 91x120.5cm</p><p class="ql-block"> 皮埃爾·貝爾吉恩，(1652-1708)，法國(guó)畫家。我們對(duì)于這位藝術(shù)家的生平了解不多。阿拉斯美術(shù)館保存著幾幅用魯本斯風(fēng)格創(chuàng)作的素描作品中有他的簽名。</p> <p class="ql-block">《亨利四世，蘇利和加布里埃爾·德斯特雷》 </p><p class="ql-block">法國(guó)國(guó)王亨利四世拉著他的內(nèi)閣大臣蘇利的手，正在批評(píng)情婦加布里埃爾·德斯特雷怠慢大臣。我們能夠從畫面中看到三位人物之間的眼神交流。亨利四世在位期間結(jié)束了法國(guó)內(nèi)部天主教和新教的宗教戰(zhàn)爭(zhēng)，將法國(guó)重新統(tǒng)一并重現(xiàn)繁榮。</p><p class="ql-block">亞歷山大·埃瓦里斯特·弗拉戈納爾 </p><p class="ql-block">布面油畫/1819年50.5x42cm</p><p class="ql-block"> 亞歷山大．埃瓦里斯特·弗拉戈納爾，(1780-1850)，法國(guó)畫家和雕刻家、行吟詩(shī)人，洛可可畫家讓．奧諾雷．弗拉戈納爾（1732-1806）的兒子。他在雅克·路易斯·大衛(wèi)的工作室接受培訓(xùn)，在他的作品中，新古典主義風(fēng)格最終讓位于浪漫主義風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">《阿芙洛狄忒》</p><p class="ql-block">（美惠三女神題材）</p><p class="ql-block"> 拉斐爾·柯林</p><p class="ql-block"> 書籍插畫/1909年</p><p class="ql-block">27x20.5 x 3.5 cm （書籍尺寸）</p><p class="ql-block"> 拉斐爾·柯林，(1850-1916)，法國(guó)畫家。柯林從靜物、肖像和風(fēng)俗畫開始職業(yè)生涯，喜歡用清晰明亮的調(diào)色板渲染他的主題。其早期創(chuàng)作緊跟學(xué)院派風(fēng)格，同時(shí)將印象派技巧融入他創(chuàng)作的寓言場(chǎng)景之中。隨著印象派和象征主義的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)興起，柯林在學(xué)院派風(fēng)格與印象派和納比派等新藝術(shù)流派之間找到了折衷，通過減少繪畫的空間深度以及用集中的色彩區(qū)域進(jìn)行構(gòu)圖以強(qiáng)調(diào)畫面表面。19世紀(jì)末，柯林在巴黎和東京之間的藝術(shù)交流中發(fā)揮了重要作用，日本畫家黑田清輝、久米桂一郎和岡田三郎介等人在他的工作室和柯林所執(zhí)教的科拉羅西學(xué)院學(xué)習(xí)過。</p> <p class="ql-block">《哈羅德·威爾遜夫人肖像》</p><p class="ql-block">（整體厚重的藍(lán)黑基調(diào)色彩中，胸前淡黃紗邊，紫色衣服一角，以及椅背中小塊或紫或灰粉的色塊的點(diǎn)綴，極為有色彩格調(diào)，襯托出高貴恬靜的氣質(zhì)）</p><p class="ql-block"> 約翰·辛格·薩金特</p><p class="ql-block"> 布面油畫/1897年152.5x96.5cm</p><p class="ql-block">約翰·辛格·薩金特，(1856-1925)，美國(guó)19世紀(jì)末20世紀(jì)初著名肖像畫家。薩金特畢業(yè)于佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院，19世紀(jì)70年代末和80年代初，以肖像畫在巴黎聲名鵲起，其國(guó)際聲譽(yù)在19世紀(jì)90年代和20世紀(jì)初達(dá)到頂峰。職業(yè)生涯后期，他將注意力集中到壁畫和風(fēng)景畫上。薩金特粗狂的筆觸和明亮的色彩運(yùn)用能喚起對(duì)偶然和捕捉特點(diǎn)時(shí)刻的感覺，他的肖像畫能準(zhǔn)確描繪對(duì)象的特征。</p> <p class="ql-block">《兩位女子》</p><p class="ql-block">瑪麗·洛朗桑</p><p class="ql-block"> 布面油畫/20世紀(jì)初期65.5x54.5cm</p><p class="ql-block">瑪麗．洛朗桑，(1883-1956)，法國(guó)畫家、版畫家和舞臺(tái)設(shè)計(jì)師，以其精致的優(yōu)雅、隱約憂郁的女性肖像而聞名。曾在安培美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)專業(yè)的繪畫技巧，加入畢加索的畫室。盡管與立體主義畫派藝術(shù)家關(guān)系密切，深受影響，但她仍然發(fā)展出自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，柔美的線條，朦朧模糊的畫面，極具個(gè)人特色。</p> <p class="ql-block">《朱迪斯》</p><p class="ql-block">讓．巴蒂斯特．卡米耶．柯羅． </p><p class="ql-block">布面油畫/1872年﹣1874年</p><p class="ql-block">105.5x62.2cm</p><p class="ql-block"> 讓．巴蒂斯特·卡米耶·柯羅，(1796-1875)，法國(guó)寫實(shí)主義風(fēng)景畫和肖像畫家，巴比松畫派畫家?？铝_幾乎走遍了法國(guó)、荷蘭、瑞士、英國(guó)和意大利，最后進(jìn)入巴黎郊區(qū)的楓丹白露森林，與巴比松畫家們共享自然寫生的樂趣，成為一個(gè)在藝術(shù)上獨(dú)具奇趣的風(fēng)景畫家。在1855年的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上，柯羅展出了六幅畫并獲得了一項(xiàng)金獎(jiǎng)。他對(duì)后來的19世紀(jì)風(fēng)景畫，包括印象派畫家的影響是巨大的，尤其是他對(duì)風(fēng)景中光線的描繪。作品大多采用灰色調(diào)子，畫面上朦朧的光線透過蓬松的樹叢，照射在寧?kù)o的池塘水面和遠(yuǎn)處的房屋上面，中景部分則點(diǎn)綴幾個(gè)牧人或少女，極富浪漫主義特色。</p> <p class="ql-block">《抽象概念》</p><p class="ql-block"> 雷內(nèi)．瑪格利特</p><p class="ql-block"> 布面油畫1966年41x33cm</p><p class="ql-block"> 雷內(nèi)·瑪格利特，(1898-1967)，比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫家，他以獨(dú)特的超現(xiàn)實(shí)主義手法贏得了大眾的廣泛贊譽(yù)。為了養(yǎng)活自己，他多年來一直從事商業(yè)美術(shù)工作，進(jìn)行廣告制作和書籍設(shè)計(jì)，這或許影響了他的美術(shù)作品，他的作品往往具有廣告的簡(jiǎn)約效果。當(dāng)一些法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義畫家過著浮華的生活時(shí)，瑪格利特卻喜歡默默無(wú)聞的中產(chǎn)階級(jí)生活，他畫中經(jīng)常出現(xiàn)的戴圓頂硬禮帽的男人就是這種生活的象征。</p> <p class="ql-block">《堂吉訶德在他的圖書館》</p><p class="ql-block"> 歐仁·德拉克洛瓦</p><p class="ql-block"> 布面油畫/1824年 40x32cm</p><p class="ql-block"> 歐仁·德拉克洛瓦，(1798-1863)，法國(guó)最偉大的浪漫主義畫家之一。他繼承和發(fā)展了文藝復(fù)興以來歐洲各藝術(shù)流派，包括威尼斯畫派、荷蘭畫派、魯本斯和約翰·康斯特布爾等藝術(shù)家的成就和傳統(tǒng)，他對(duì)色彩的運(yùn)用對(duì)印象派和后印象派的發(fā)展都產(chǎn)生了影響。他的創(chuàng)作靈感主要來自于歷史或當(dāng)代社會(huì)事件。德拉克洛瓦的作品通過描繪現(xiàn)實(shí)的主題、狂野的繪畫技法、對(duì)比強(qiáng)烈的顏色沖破了古典主義的創(chuàng)作規(guī)范。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">兩個(gè)展廳看下來，走得兩腿酸軟。展廳沒有座位供休息，美中不足。</p> <p class="ql-block">走累了，喝杯咖啡，休息一下。</p> <p class="ql-block"> 看完展覽出門，遇到兩位穿情侶裝的銀發(fā)老人，悄悄拍下他們牽手而行的背影。目光所及，皆是美好。</p>