<p class="ql-block">淺談花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作</p><p class="ql-block">廖忠棣</p><p class="ql-block"> 花鳥(niǎo)畫(huà)作為中國(guó)水墨畫(huà)中非常重要的繪畫(huà)種類，一直在中國(guó)畫(huà)所有的畫(huà)種當(dāng)中占有非常重要的位置，和中國(guó)古代文人喜歡寄情于山水一樣，花鳥(niǎo)畫(huà)的大師們同樣擅長(zhǎng)用花鳥(niǎo)畫(huà)去傳遞花卉和鳥(niǎo)獸的內(nèi)在精神和生命力，只是這種情感的傳遞每個(gè)朝代略有不同，在隋唐五代時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)逐漸走向成熟。這個(gè)時(shí)期的畫(huà)家們注重寫(xiě)生，強(qiáng)調(diào)對(duì)花卉和鳥(niǎo)獸的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、色彩等方面的描繪。其中，黃筌和徐熙是五代花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物。黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》描繪了各種昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)類等，形態(tài)逼真，色彩鮮艷；而徐熙的《玉堂富貴圖》則以水墨為主，描繪了牡丹、玉蘭等花卉，線條流暢，意境高遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block"> 到了南宋，畫(huà)院一半以上的畫(huà)家就已經(jīng)接觸花鳥(niǎo)畫(huà)，這時(shí)期是花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展史上的一個(gè)高峰時(shí)期。元代花鳥(niǎo)畫(huà)受宋人的影響。出現(xiàn)了一批專門(mén)畫(huà)水墨梅竹的畫(huà)家。表現(xiàn)了文人的士氣，豐富了繪畫(huà)藝術(shù)。是的繪畫(huà)藝術(shù)得到了空前絕后的發(fā)展。在五代南唐，兩蜀建立的畫(huà)院基礎(chǔ)上，宋代還設(shè)立了翰林圖畫(huà)院，以培養(yǎng)宮廷需要的繪畫(huà)人才。會(huì)用北宋宋徽宗時(shí)期還設(shè)立了畫(huà)院。宋代花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展大致分為三個(gè)階段。第一階段是宋初的一百年，大體遵循五代的繪畫(huà)傳統(tǒng)，院體花鳥(niǎo)，一黃荃的富貴為規(guī)范，代表畫(huà)家有趙昌，易元吉，三友等人。第二階段是熙寧和元豐年間，以崔白為代表，在內(nèi)容以及藝術(shù)風(fēng)格上展示出新的風(fēng)貌，具有精湛的技巧和深厚的修養(yǎng)。第三是宋徽宗，高宗趙構(gòu)統(tǒng)治時(shí)期。是宮廷畫(huà)院最繁榮的時(shí)期，代表人物有擅長(zhǎng)畫(huà)翎毛的韓若拙，孟應(yīng)之，薛志等人。</p><p class="ql-block"> 宋代人對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作表現(xiàn)出了極大的熱情，對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)給予了高度重視。在社會(huì)普遍重視花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)代背景下，花鳥(niǎo)畫(huà)得到了極大的發(fā)展，藝術(shù)水平大大超過(guò)了前代。視覺(jué)真實(shí)的寫(xiě)實(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)在宋代發(fā)展到了頂峰，隨著中國(guó)畫(huà)的發(fā)展，文人對(duì)繪畫(huà)注入了極大的熱情，水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展至宋代中午蔚然成風(fēng)。這也與宋元兩代，文人士大夫籍書(shū)畫(huà)以排解內(nèi)心情懷有關(guān)聯(lián)。四君子寄情于景的題材，為明清文人畫(huà)家樹(shù)立標(biāo)舉民族氣節(jié)的風(fēng)范。另一重要的是趙孟提出的書(shū)畫(huà)同源的理論和實(shí)踐指導(dǎo)，使以書(shū)入畫(huà)成為可能。</p><p class="ql-block"> 以后的花鳥(niǎo)畫(huà)的重大變革，皆離不開(kāi)書(shū)法的演繹，結(jié)構(gòu)，豐富畫(huà)法這一主流趨勢(shì)。北宋花鳥(niǎo)畫(huà)主要承接五代傳統(tǒng)，早期以黃體為主要趨勢(shì)，勾勒填彩法，旨趣濃艷，中期出現(xiàn)找昌，崔白，易元吉等著名畫(huà)家等，強(qiáng)調(diào)師法自然，深入生活的寫(xiě)生畫(huà)。南宋花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)手法以及語(yǔ)言更加多樣化，崔白作品表現(xiàn)自然野趣。法常的繪畫(huà)作品耐人尋味。</p><p class="ql-block"> 1279年南宋滅亡，元四家中的倪瓚以“逸筆草草，不求形似，以寫(xiě)胸中逸氣”，表現(xiàn)了元代花鳥(niǎo)畫(huà)的整體面貌。強(qiáng)調(diào)借物寫(xiě)意，追求主觀情感，在元代畫(huà)壇成為普遍現(xiàn)象。由于宋代開(kāi)始的墨筆花鳥(niǎo)畫(huà)，到元代已經(jīng)形成自己的特征。早期的錢(qián)選，王淵，任仁發(fā)、雪界翁、張舜咨等還帶有南宋院體的風(fēng)格。錢(qián)選師法趙昌，他有宋畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)，元畫(huà)的享化，設(shè)色雅淡。王淵師法黃荃，作品多用水墨色，變工整富麗為簡(jiǎn)逸秀淡。元代最突出的大家。在水墨梅竹方面，元代勝于宋代，趙孟，高克恭，王蒙，倪云林，吳鎮(zhèn)，方崖，劉敏善等有著傳世畫(huà)竹的作品。</p><p class="ql-block"> 竹石畫(huà)家大都在繼承蘇東坡等人的傳統(tǒng)而又有自己的特點(diǎn)，以水墨法最為見(jiàn)長(zhǎng)。張遜擅長(zhǎng)畫(huà)雙鉤竹子，在元代成為絕技。其他有李倜，謝庭芝等著名畫(huà)家。畫(huà)竹子的名家中，李衍總結(jié)了風(fēng)雨與竹子的生長(zhǎng)關(guān)系，還有竹根、竹竿、竹葉、竹筍等的真實(shí)形態(tài)。著作有《畫(huà)竹譜》、《墨竹譜》、《竹態(tài)譜》，李士行，呂伸也都是名手。</p><p class="ql-block"> 顧安石以畫(huà)風(fēng)竹著名，與倪云林，張伸合作的《古木竹石圖》倪云林畫(huà)石，張伸畫(huà)古木，加上楊維楨的題字，猶如君子聚會(huì)中的吟詩(shī)作對(duì)彈唱。畫(huà)梅名家鄒復(fù)雷，王冕，他們多是自學(xué)成才，仲仁和楊無(wú)咎。已經(jīng)有陳立善，吳大素，張德琪，金汝霖，趙天澤等。</p><p class="ql-block"> 五代宋元是中國(guó)繪畫(huà)確立典范風(fēng)格達(dá)到鼎盛的時(shí)期，明清時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格上基本源于這個(gè)時(shí)代?；仡櫘?huà)史，五代宋元之間出現(xiàn)了一大批開(kāi)分氣之先的大師，這大抵可以從大展的五個(gè)分題的布置上得到彰顯。</p><p class="ql-block"> 和中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的“主角”山水畫(huà)相比，傳統(tǒng)山水畫(huà)大多數(shù)時(shí)候要求藝術(shù)家站在更高的視角去觀察和抒發(fā)自己的情感，甚至“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”都不足以讓山水畫(huà)家去表達(dá)，甚至要達(dá)到一種更高維度的“隔岸觀火”，更重要的是一種境界的表達(dá)，而花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)家更細(xì)膩的觀察和一種身在其中的角度去觀察花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，必須走近自己的觀察對(duì)象，甚至每一片花瓣，每一片羽毛，花在四季當(dāng)中的變化，鳥(niǎo)在飛行中的姿態(tài)，在地上行走的動(dòng)作都要了熟于心。但不管是山水畫(huà)還是花鳥(niǎo)畫(huà)，一旦藝術(shù)家要更好的去表達(dá)創(chuàng)作，除了技法的錘煉，更重要的就是自身的藝術(shù)修為的修煉，自己的人生感悟聽(tīng)到的，看到的一切都可能成為自己畫(huà)作的養(yǎng)分。</p>