出境模特：伊夢(mèng)<div>攝影：匠心</div><div>燈光：落翼</div><div>同行攝影師：自由飛翔</div> <h5> 再拍繁花人像片，總結(jié)有以下幾點(diǎn)值得注意：色調(diào)復(fù)古，構(gòu)圖經(jīng)典，大量運(yùn)用倫勃朗光塑造人物性格。前期的人物裝造也要符合人物自身特點(diǎn)。</h5> <h5> 《繁花》中出現(xiàn)的大量框架構(gòu)圖讓我影響深刻。運(yùn)用門窗、鏡面等元素形成框架構(gòu)圖，增強(qiáng)視覺焦點(diǎn)，豐富劇情層次和畫面故事感。</h5> <h5> 黃金分割法的構(gòu)圖方式、三分法、對(duì)稱法，使每一幀的畫面都具有強(qiáng)烈的視覺平衡感，有助于引導(dǎo)觀眾的視線，并且營(yíng)造出穩(wěn)定而和諧的畫面效果。</h5> <h5> 攝影是平面的，通過前景、中景和背景的結(jié)合，構(gòu)建出多層次的立體空間，增強(qiáng)畫面層次感，更能感受到畫面?zhèn)鬟f的情感和主題。</h5> <h5> 通過人物在畫中的位置、距離和動(dòng)作方向，揭示人物間微妙的情感互動(dòng)和沖突，有時(shí)利用大空間表現(xiàn)疏離和矛盾，讓靜態(tài)的畫面講述生動(dòng)的故事。</h5> <h5> 用色調(diào)的冷暖關(guān)系，營(yíng)造強(qiáng)烈的環(huán)境氛圍感。精細(xì)的控制光線投射角度、強(qiáng)度和色溫來劃分畫面區(qū)域，使每個(gè)角度都充滿情感和故事，同時(shí)與色彩搭配共同構(gòu)建情緒氛圍，從而使得整體構(gòu)圖更具意境和情感沖擊力。</h5> <h5> 用倫勃朗布光，塑造人物立體感?！斗被ā愤x擇了單機(jī)位拍攝，這對(duì)于演員的表演和團(tuán)隊(duì)的協(xié)作要求更高，但同樣，它也更利于光線的控制和調(diào)整。這種拍攝方式無(wú)疑為影片賦予了一種復(fù)古、文藝、緩慢而華麗的視覺感受，這很符合王家衛(wèi)一貫的審美風(fēng)格。</h5> <h5> 拍攝以側(cè)面光線為主，把倫勃朗光運(yùn)用得淋漓盡致，影調(diào)的敏感對(duì)比明顯?？酥频赜霉?，“三分靠打光七分靠遮光”，除了打光，在“遮光”上用的功夫更多。同時(shí)通過側(cè)逆光、背景光等來控制影調(diào)變化，畫面明暗交錯(cuò)，營(yíng)造神秘與故事感。</h5> <h5> 《繁花》不僅在劇情上吸引人，更在視覺藝術(shù)上帶給觀眾極大的震撼，這種刀鋒上的美感，除了王家衛(wèi)，還有幾個(gè)劇集導(dǎo)演能做到呢？對(duì)于電視劇行業(yè)來說，《繁花》再次提升了觀眾的審美。</h5> <h5> 本片于2024年2月拍攝于哈爾濱。</h5>