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施云翔國(guó)畫山水

東樵藝術(shù)

<h3>? ? 山水畫第一個(gè)問(wèn)題是急于求成，學(xué)畫不得其法。</h3></br><h3>? ? 我們要懂得學(xué)習(xí)的方法，初學(xué)者在臨摹學(xué)習(xí)階段，存在著急于求成的普遍心理，愛(ài)好書畫者沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的專業(yè)培訓(xùn)學(xué)習(xí)，沒(méi)有高度的審美能力和判斷力，盲目自學(xué)或“病急亂投醫(yī)”，東臨西摹終不得要領(lǐng)，</h3></br><h3> <h3>昔人云:“習(xí)畫者識(shí)字不讀書，不解畫理，難醫(yī)俗目”。中國(guó)畫發(fā)展到今天，傳統(tǒng)技法和新技法以及當(dāng)下社會(huì)上有些不規(guī)范的表現(xiàn)手法，五花八門，讓人眼花繚亂。</h3></br><h3> <h3>第二個(gè)問(wèn)題是以涂、抹、描代“寫“，把中國(guó)畫的核心精神丟掉了。<br></br></h3></br><h3>在學(xué)習(xí)中國(guó)畫之前，首先我們要認(rèn)識(shí)中國(guó)畫的筆墨運(yùn)行和表現(xiàn)手法中包含的抽象概念。</h3></br><h3> <h3>? ? 中國(guó)畫的筆墨精神就是寫意精神。為什么名家大師們把畫稱為“寫”而不叫畫呢？</h3></br><h3>? ? 因?yàn)椤爱嫛笔侵概R摹具體對(duì)象的外在形態(tài)，而“寫”才是中國(guó)畫家的主觀感受與表達(dá)，因此我們稱中國(guó)畫要有“寫意精神”，而不會(huì)說(shuō)要有“畫意精神”。</h3></br> ?<h3>? ? 工筆畫也有寫意精神，只是“寫“的時(shí)候靜下來(lái)慢下來(lái)了，就像寫楷書一樣，規(guī)矩中也講筆法。比如畫分工筆、小寫意、大寫意等, 書分楷書、行書、草書等。</h3></br><h3>吳昌碩說(shuō)“學(xué)我, 畫我者生，破我者進(jìn)，似我者死”，而齊白石直接說(shuō)“學(xué)我者生，似我者亡”。我以為“師我不如師古人”，即我和大家一起研習(xí)古人的筆法時(shí)，首先要理解“線”的精神實(shí)質(zhì)，在臨摹古人的用筆用線只能“寫”，不能“描”。</h3></br> ?<h3>? ? 寫則活，描則死，更不能繞開(kāi)用筆的線條去模仿筆墨的以外的東西。就像我們學(xué)習(xí)書法不去研究筆法，而去模仿草書的外在形態(tài)一樣，再或者不懂書法抽象線條的形式美，把正書寫成“仿宋體”, 把楷書寫成“官閣體”，把隸書寫成“印刷體”，呆板而無(wú)生氣。古云“三館楷書，千篇一律，到死無(wú)一筆是也”。</h3></br><h3>? ? 許多初學(xué)者在臨摹中不去求認(rèn)識(shí)，模來(lái)仿去找不到變通的法門，把“活臨”變成了“死摹”而不求甚解。</h3></br> ?<h3>? ? 第三個(gè)問(wèn)題是不懂變法之理，泥古不化，或邯鄲學(xué)步式的一味模仿。</h3></br><h3>古人以“書畫同源”，而作為雙修之日課是歷代大家的共性和共識(shí)，我今天講繪畫的筆法，不得不再次講到書法的筆法了。</h3></br> ?<h3>? ? 我們觀清代“四王”的畫作中常題有“仿某某”“摹某某筆意”“擬某某筆法”之類，我認(rèn)為清四王在臨摹仿古時(shí)也有變通，其藝術(shù)思想大致受明董其昌的影響，集傳統(tǒng)技法之大成，作品雖趨于程式化，但也融入了個(gè)人的風(fēng)格。</h3></br><h3> <h3>? ? 雖然后人評(píng)說(shuō)他們閉門造車，不寫生，缺乏創(chuàng)新，但四王能成為那個(gè)時(shí)代的四大家，而被主流社會(huì)尊奉為“正宗”，也是能得“法“，有真功夫的。</h3></br><h3>? ? 目前我們看到許多學(xué)員表面上勤于學(xué)，但對(duì)傳統(tǒng)技法卻疏于研究，學(xué)而不思則罔，即使學(xué)到了一些現(xiàn)代技法，也依然在現(xiàn)成的技法上“繼續(xù)臨摹”，在模仿的道路上原地踏步，不思進(jìn)取，不動(dòng)腦子去創(chuàng)作，既便是寫生作品，也是全盤抄襲別人的。</h3></br><h3>? ? 終日臨習(xí)，終不得要領(lǐng)，落入其前人“巢臼”而不能自拔，這便是習(xí)畫者最大的一個(gè)誤區(qū)。</h3></br><h3> <h3>總結(jié)以上幾點(diǎn)，即誤區(qū)有三:</h3></br><h3>第一、學(xué)習(xí)中國(guó)書畫最忌浮燥，急于求成，適得其反。</h3></br><h3>第二、不能忽視線條的運(yùn)用，無(wú)骨即失精神。取法乎上，活學(xué)活用，方得其法，無(wú)法不成書畫。</h3></br><h3>第三、“變“便才是不變的易理，不落前人窠臼，變通才是我們最后的出路。</h3></br> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/DZnRDPhDHIGKJZvy1VIhQQ" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有