<p class="ql-block"> 戴進（1388—1462年），明代杰出畫家。字文進，又字文節(jié)，號靜庵，又號玉泉山人。錢塘（今浙江杭州）人。擅長山水、人物、花果、翎毛，臨摹精博，早年為制作金銀首飾工匠，后工書畫，以賣畫為生。其山水源出李唐、馬遠、夏圭，技巧縱橫，中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，自成一家。畫風健拔，雄峻高爽，蒼郁渾厚，一變南宋渾厚沉郁的風格，畫神像、花鳥，都極精致。他畫人物遠師吳道子、李龍眠，創(chuàng)蠶頭鼠尾描，行筆頓挫，筆法豪放。其畫風風靡于當時，有多人繼承其畫風而形成“浙派”，故戴進稱為浙派開山鼻祖。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《春游晚歸圖》，明 戴進，絹本設(shè)色，縱167.9厘米，橫83.1厘米，現(xiàn)藏于中國臺北故宮博物院。</b></p> <p class="ql-block"> 《春游晚歸圖》前景是一座掩映于樹林之中的莊院，伸出墻外的樹枝與路邊的桃花透露出春天的氣息。</p> <p class="ql-block"> 有一人來到院門口，下了驢，正在敲門，院里有仆人提著燈籠來為主人開門，這說明夜幕已經(jīng)降臨，點出“晚”的主題，顯示出春游主人一定是因為醉心于美好的春景而造成了“晚歸”的詩意來。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《春游晚歸圖》局部</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 主人身后還有人挑著行禮物什，正要跨過小橋。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《春游晚歸圖》局部</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block"> 中景是一片水域，田野小徑上農(nóng)人扛著鋤頭回家，再遠處有幾間農(nóng)舍，農(nóng)婦在喂食家禽，人物雖小卻顯示出畫家對細節(jié)的用心描繪。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《春游晚歸圖》局部</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《春游晚歸圖》局部</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block"> 遠景是一座大山，山下有小嶺，嶺上矗立著樓閣和亭子。山嶺和最遠處的天空加起來約占畫面一半的篇幅，但是山腳為云氣所縈繞，顯得迷離縹緲，因而也與近景拉開了距離。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《春游晚歸圖》局部</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block"> 整個畫面靜謐、祥和，主題跟南宋馬遠的《踏歌圖》有點相似，間接地表現(xiàn)出一種太平盛世的景象，這跟元代畫家的山水畫不太一樣，因為元代畫家喜歡通過山水畫來表達一種隱逸的理想。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫的筆墨多取法自南宋時代的馬遠、夏圭一派，卻更進一步，大膽強調(diào)豐富筆墨效果的杰作。繪畫技法功力深厚，筆墨靈活而變化多端，奔放中不失法度，嚴謹中又富有瀟灑俊逸的格調(diào)，是代表戴進風格的典型作品之一。構(gòu)圖上雖然仍然舊沿襲著南宋院畫體系風格，保留了大部分空虛的地方，但是畫面比較平板，近景和遠山幾乎是在同一平面上，缺乏景致空間的深度。畫上并沒有作者的落款和印章，但是從畫風且比照其它畫作來看，雖然筆勢很有力度，但意境仍然比較平和舒緩，似可推測是戴進在北京時期的作品。</p> <p class="ql-block"> 綜合其它傳世作品來看，戴進除了兼法宋、元諸家以外，受到南宋院體一派畫風的影響比較深，但是他繼承古人傳統(tǒng)，而不為成法所拘，能夠發(fā)展變化，自出新意。</p>