<p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">一件好的書畫作品，不論是古代的還是近現(xiàn)代的，都能起到提高人們的藝術(shù)修養(yǎng)，增進(jìn)人們美好情操的作用。因此可以認(rèn)為書畫鑒賞不僅是審美教育的內(nèi)容，對于德育和智育也有不可忽視的作用。</p><p class="ql-block ql-indent-1">選取網(wǎng)絡(luò)資源80幅，分4輯，每輯20幅。</p> 61、明 徐渭《竹石圖》<br><br>【賞析】徐渭一生命途多舛，他將自己的悲憤和懷才不遇之感融注于筆端，創(chuàng)造了一幅又一幅驚世駭俗的水墨名畫。他筆下的墨竹，枝淡葉濃，，逸筆草草，竹枝氣勢勁健，竹葉俯垂含情，雖屬竹枝而高潔清爽之氣不減。他在水墨大寫意花卉方面創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)尤為突出。<br> 62、齊白石《葡萄圖》<br><br>【賞析】作品筆勢沉厚，用筆極富變化。葉片用大筆濕墨揮寫，后以濃墨鉤筋，墨色淋漓變幻，氣魄雄渾奔放；藤蔓出之以干澀之筆，內(nèi)含筋骨。筆法調(diào)動(dòng)了輕與重、干與濕，疏與密等形式美的各種對比因素，將之巧妙的統(tǒng)一在畫面之中，取得了不似之似的藝術(shù)效果。<br> 63、八大山人 山水<br><br>【賞析】朱耷的山水畫藝術(shù)無論章法、構(gòu)圖、筆墨、意境，均精妙異常。在山水畫創(chuàng)作中，他宗法董其昌，兼取黃公望、倪瓚，山水多取材荒山剩水，渺無人煙；樹木歪斜，枯枝敗葉，意境荒索冷寂，但又于蒼遠(yuǎn)境界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的內(nèi)心世界和倔強(qiáng)的個(gè)性。<br> 64、晉 王羲之《大道帖》<br><br>【賞析】《大道帖》是典型的“一筆書”，筆勢連貫回繞，氣勢暢達(dá)，而單字之結(jié)體卻近乎行書。末字“耶”的長豎一反常態(tài)，特意夸張，縱長勁挺，約占四五字的空間，在王字風(fēng)格中極為少見，故清人孫承澤等書家皆認(rèn)為是米芾所作。臺(tái)北故宮博物院藏。<br><br> 65、關(guān)山月《梅花對聯(lián)》三屏<br><br>【賞析】關(guān)山月擅長山水、花卉、書法，尤精畫梅，他筆下的梅花花枝繁盛，如火如荼，枝干入鐵，繁花似火，千姿百態(tài)，那種壯美和古逸之氣，已達(dá)到爐火純青之境地，享有很高的聲譽(yù)，可謂“更無花態(tài)度，全是雪精神”。 66、明 徐渭 名作《花竹圖》<br><br>【賞析】本幅以水墨圖繪竹石與花卉，根據(jù)他自己的題款，應(yīng)該有十六種花，請大家清點(diǎn)一下是否正確。畫中以微細(xì)多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鉤白描畫竹，畫花的筆法則快速恣肆，時(shí)見暈染與水墨流動(dòng)，但墨調(diào)層次變化很多，畫面活潑熱鬧而有生意。<br> 67、吳冠中 作品《山村》<br><br>【賞析】畫家注重對真實(shí)自然的概括與抽象，更注重對畫面形式美的追求。從這件作品來看，點(diǎn)線面，黑白灰的形式美因素完美地融入了畫面的造型之中。畫面單純而不單調(diào)，形式雖為小品，卻表現(xiàn)出韻味無窮的一片江南，營造出了空靈、清麗、明快，抒情的意境。 68、張大千《水殿清影》<br><br>【賞析】張大千先生的荷花中國畫，無論工筆、寫意均有豐富的情感意涵，能將荷花的高潔、清香、溫馨、嫵媚等品格表露無遺。對于氣韻問題，張大千曾說：“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻?！? 69、唐寅 書畫<br><br>【賞析】唐伯虎是明代著名書畫家、文學(xué)家。繪畫與沈石田、文征明、仇英齊名,史稱“明四家”，筆法秀潤縝密、瀟灑飄逸。但他坎坷一生，貧困凄苦，可謂是我國古代知識(shí)分子懷才不遇、無以報(bào)國的典型。如“唐伯虎三點(diǎn)秋香”等風(fēng)流傳說其實(shí)是后人的誤解。 70、傅抱石 名作《湘夫人》<br><br>【賞析】《湘夫人》為傅抱石所作屈原《九歌》組畫之一。此畫中的湘夫人體態(tài)頎長，面目豐腴，儀態(tài)端莊，似有唐以前仕女風(fēng)貌，高古游絲描般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明凈高潔。湖水中的波浪為畫家特創(chuàng)的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”之意境。<br> <div>71、陳逸飛《水鄉(xiāng)》<br></div><div><br>【賞析】陳逸飛的水鄉(xiāng)，大都采用暈涂筆法展現(xiàn)色調(diào)的過渡推移，肌理平靜舒緩，恰如其分地傳達(dá)出水鄉(xiāng)濕潤清秀而朦朧的特點(diǎn)，交織出一曲恍惚的江南舊夢。靈動(dòng)而不失厚重的筆觸，也極富中國水墨的韻致。<br></div> 72、郎世寧 作品<br><br>【賞析】郎世寧擅長畫人物肖像、鳥獸，以歐洲技法為主，注重物象的解剖結(jié)構(gòu)、光影效果及立體感，將歐洲的焦點(diǎn)透視畫法傳播到中國。郎世寧的作品與清朝盛世的歷史時(shí)期密切相關(guān)，他的整個(gè)藝術(shù)生涯已經(jīng)成為中國美術(shù)歷史的一個(gè)組成部分，由此也確立了郎世寧在中國美術(shù)史上的地位。<br> 73、徐悲鴻《秋興圖》<br><br>【賞析】徐悲鴻所畫的馬，桀驁不凡，自由奔放，觀之令人驚心動(dòng)魄，在寫實(shí)之中充滿了浪漫主義的風(fēng)格。畫家不僅把駿馬作為自己繪畫風(fēng)格的象征，更是一種精神的追求，是對自由和激情的贊美。 74、林風(fēng)眠 作品《三思》<br><br>【賞析】與靜物一樣，花鳥特別是鳥的刻畫是林風(fēng)眠盛期藝術(shù)的主要體裁之一。對迅疾的中鋒運(yùn)線的頑強(qiáng)把握，則使鷺這種審美對象成為林風(fēng)眠藝術(shù)高度成熟的最集中體現(xiàn)，其筆下的鷺鷥，只用五六條線，迅疾而準(zhǔn)確，集力量與速度嚴(yán)整于一。 75、明 徐渭《榴實(shí)圖》<br><br>【賞析】這幅《榴實(shí)圖》畫了一枝倒垂的石榴，碩果成熟，向日開口而裂，飽滿的榴子，滋潤透明，富有質(zhì)感。蒼勁有力的枝干，稀疏松動(dòng)的榴葉，涉筆成趣，雖寥寥數(shù)筆，卻處處有畫境，筆筆見精神。臺(tái)北故宮博物院藏。畫家自題：“山深熟石榴，向日便開口。深山少人收，顆顆明珠走。文長?！?lt;br> 76、雍正 書法<br><br>【賞析】據(jù)《清國史 世宗本紀(jì)》記載，雍正“書法遒雄，妙兼眾體”。從此作來看，雍正的書法作品的確是經(jīng)過了多年磨煉，有著深厚的功夫。從字體用筆來看，似乎臨仿趙孟作品較多，但柔媚之中含有剛強(qiáng)之氣，可以說是綿里藏針，這正體現(xiàn)出雍正的個(gè)性。<br> 77、清 虛 谷《云溪艷菊圖》<br><br>【賞析】虛谷是百年前清代畫壇獨(dú)樹一幟的畫家，其筆墨出神入化，側(cè)峰逆運(yùn)，淡彩焦墨，筆筆到位。整幅畫冷雋峭秀、傲岸清高，反映了畫家本身的性格。<br> 78、張大千《荷香》<br><br>【賞析】張大千的畫得最多的還是荷花，他筆下的荷花娉娉婷婷、雍容高貴、姿態(tài)優(yōu)雅，極富氣質(zhì)和韻味。他說：“荷花最難下手的部分不是花，而是桿子，因?yàn)橐还P下去不得回頭，重描就不成畫了?！? 79、江寒汀《海棠喜春圖》<br><br>【賞析】江寒汀擅長花鳥畫，尤以描繪各類禽鳥著稱于世。他筆下的百鳥形態(tài)各異、動(dòng)靜自如、生動(dòng)形象，有“寒汀筆下鳥，天下到處飛”的贊譽(yù)。<br> <br>80、清 袁耀《蓬萊仙境圖》<br><br>【賞析】袁氏父子畫蓬萊仙境作品很多，以本幅袁耀所作最為壯觀。圖中山形脈絡(luò)皆有動(dòng)勢，突兀怪異；以鬼面皴法畫出的山石奇形怪狀，層次豐富。華麗嚴(yán)整的宮殿與雄偉而富有動(dòng)感的山水巧妙地融合，渾然一體，形成畫面中動(dòng)與靜、整齊與活潑的鮮明對比，氣勢博大。北京故宮博物院藏品。<br>