<p class="ql-block">毛澤東一生酷愛書法，其磅礴大氣的字體也深受人們喜愛。他的書法是其人格精神的藝術(shù)化，透過那些出神入化的筆法我們也可以洞悉他的人格魅力。</p><p class="ql-block">由于特殊的時(shí)代機(jī)緣和政治地位，毛澤東以極大的個(gè)人天賦、極高的學(xué)識(shí)修養(yǎng)以及極豐富的人生閱歷，加之突出的書法藝術(shù)實(shí)踐成就，讓草書煥發(fā)出新的光輝，于筆墨揮灑中營(yíng)造出“天地為之久低昂”的磅礴氣象。</p> <p class="ql-block">書法是中華藝術(shù)的“國粹”。由于草書的創(chuàng)作過程能讓作者體會(huì)到一種極致的享受和快感以及“天人合一”的滿足感，同時(shí)又把這一切倒映在作品中，仿佛一個(gè)個(gè)神奇的字被注入了鮮活的生命，即使不懂書法的人看到一幅優(yōu)秀的草書，也能被感染、被打動(dòng)，從中欣賞到那優(yōu)美的節(jié)奏和韻律，發(fā)出由衷的贊嘆。</p> <p class="ql-block"> “掌上千秋史，胸中百萬兵”。以毛澤東的穎悟力、性格志趣，是一定要選擇草書的，而毛澤東所寫的草書，也確實(shí)表現(xiàn)出偉人的智慧和藝術(shù)上的天賦。</p> <p class="ql-block">1938年，毛澤東在延安窯洞撰寫《論持久戰(zhàn)》。</p> <p class="ql-block">毛澤東早年也是寫碑出身，郭沫若曾在延安看見毛澤東所寫的一副對(duì)聯(lián)后評(píng)價(jià)其“大有何紹基筆意”。1945年毛澤東在重慶重新書寫了《沁園春·雪》，當(dāng)時(shí)也寫的是楷體?？梢哉f，1949年之前毛澤東戎馬倥傯，沒有更多心思琢磨筆墨藝術(shù)，新中國成立后，他才真正進(jìn)入了一種自由王國的藝術(shù)境地。1958年，毛澤東親函讓秘書田家英向故宮借閱古人草書帖本研習(xí)，田家英曾說：“毛澤東的字是學(xué)懷素體的，寫起來很有氣魄?！?lt;/p> <p class="ql-block">毛澤東涉獵之廣、用功之巨、法度嚴(yán)謹(jǐn)、個(gè)性鮮明、超凡脫俗。正如“庾信文章老更成”“暮年詩賦動(dòng)江關(guān)”，1962年毛澤東所書《憶秦娥·婁山關(guān)》已大有張旭、懷素筆墨之精華。但見其字已是無天無地、壁立萬仞、屈鐵盤絲、瘦勁秀挺、淡墨枯毫……當(dāng)年毛澤東“朋友圈”里的一些文人曾說，主席的書法“越寫越好，越寫越草”，當(dāng)然這里的“草”不是潦草之草，而是“狂草”之草，即滿紙“健筆凌云意縱橫”之神來之筆。</p> <p class="ql-block">回眸毛澤東之前的中國書壇，自嘉慶六年錢泳所公布阮元的書論時(shí)算起，已經(jīng)有近150年的時(shí)間以碑學(xué)為尊了，期間的書法家大多被北碑所桎梏，沒有出現(xiàn)過一位像樣的草書大家，以至于吳昌碩晚年曾感嘆：“今人誰解為草書?！倍穹叛弁?，彼時(shí)何嘗不是書法史上“江山代有才人出”的景象呢。再看看那些風(fēng)云時(shí)代我們熟悉的巨匠們，梁?jiǎn)⒊Ⅳ斞?、郭沫若等均不勝草書之功力?lt;/p> <p class="ql-block">有人說，毛澤東如果不做主席而是專心寫字，一定會(huì)成為更厲害的書法家，在書法藝術(shù)上取得更大的成就。其實(shí)恰恰相反，如果他不是大政治家、大哲學(xué)家、大詩人，沒有做國家主席，他的字反而不會(huì)有這樣的胸襟和氣魄。假如他專業(yè)去寫字的話大概只能成為寫字先生，而淪為一個(gè)寫字匠。須知那些在歷史上被稱為大書法家的顏柳歐趙蘇黃米蔡等名家巨匠們，沒有一個(gè)是以書法為職業(yè)而成為書法家的。</p> <p class="ql-block"> 不斬樓蘭誓不還</p> <p class="ql-block">書法表面看是在寫字，實(shí)則是在寫書法家自身的閱歷、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)，以及對(duì)人生、國家、世界和宇宙的認(rèn)識(shí)、思考和感悟，這種“道痕”對(duì)一個(gè)書法家書風(fēng)的形成具有十分重要的影響，也是決定其是否能成為大家的重要因素。毛澤東身邊的工作人員曾說，主席對(duì)“文房四寶”特別珍愛有佳，他常說：“我用‘文房四寶’要打敗國民黨四大家族?！泵珴蓶|胸中的筆墨世界是何等令人高山仰止，又是有著怎樣的一種豪邁氣概。</p> <p class="ql-block"> 毛澤東手書《琵琶行》</p><p class="ql-block">主席愛詩，勤學(xué)不輟，故詩學(xué)功底深厚，興發(fā)筆力千鈞。據(jù)張貽玖同志（中南海毛澤東圖書管理小組成員）粗略統(tǒng)計(jì)：經(jīng)他圈點(diǎn)和批注的古詩1180首，詞378闋，曲12首，賦20篇。涉及作者429人，版本達(dá)30余種。并手書《木蘭辭》《梁甫吟》《琵琶行》等詩詞117首。視察地方，且大量閱讀各地名勝詩詞。在杭州時(shí)，專請(qǐng)葉遐修同志從2000多首（唐至清）詠西湖的詩中，精選200首，編成《西湖古詩集粹》，呈他賞析。還苦讀歷代詩話，《全唐詩話》《隨園詩話》批注最多。另據(jù)他身邊的同志追憶，在晚年，眼疾治愈后，連讀李白的《梁甫吟》四遍，并將“指揮楚漢如旋蓬”圈為重點(diǎn)。在一次會(huì)見中，周谷城同志偶背李商隱的《馬嵬》詩（其二），忘了尾聯(lián)，主席當(dāng)即續(xù)上：“如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁”。</p> <p class="ql-block">毛澤東一生愛山，惟有廬山一而再、再而三地登臨，并在此親歷了中國歷史上驚心動(dòng)魄的一幕又一幕。毛澤東一生樂山，更是對(duì)廬山情有獨(dú)鐘。他在晚年時(shí)曾三登廬山，先后在廬山生活居住了137天，與廬山結(jié)下了不解的情緣。廬山的生活往事也帶給他一段難以磨滅的記憶。</p> <p class="ql-block">只有讀懂毛澤東的人生和人格，才能讀懂毛澤東的書法，才能知道毛澤東的書法成就是任何人都難以企及的一個(gè)絕對(duì)高度。</p>