提香與文藝復(fù)興，?——?dú)W洲藝術(shù)500年真跡展夏姐 <p class="ql-block">天使報(bào)喜</p><p class="ql-block">克里特威尼斯大師</p><p class="ql-block">生卒年不詳</p><p class="ql-block">黃金背景蛋彩畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作時(shí)期：年代未知</p><p class="ql-block">32x46 cm</p><p class="ql-block">由于中世紀(jì)歐洲對(duì)拜占庭圣像的巨大需求，自1204年起成為威尼斯屬地的克里特島成為這些藝術(shù)品的重要生產(chǎn)中心。這幅畫的場(chǎng)景很經(jīng)典：畫面左側(cè)是大天使加百列，他右手?jǐn)[出祝福的姿勢(shì)，左手握著象征他信使身份的權(quán)杖；瑪利亞在他前面，謙卑地低著頭迎接基督降臨的消息。她站立的基座和身后的寶座象征著她內(nèi)心的高貴。</p><p class="ql-block">畫面的色彩被控制在最低限度，象征神性的紅色與代表人性的兩種顏色：藍(lán)色和綠色相結(jié)合。金色的背景也是超凡脫俗的象征，背景中建筑物的白色顯然是這三種顏色的補(bǔ)充。這個(gè)場(chǎng)景發(fā)生在一個(gè)花園里，即"封閉的花園"，象征著瑪利亞的純潔。</p> <p class="ql-block">兩位報(bào)喜天使</p><p class="ql-block">保羅．韋內(nèi)齊亞諾</p><p class="ql-block"> ca .1300-1358/62</p><p class="ql-block">木板蛋彩，黃金背景</p><p class="ql-block">創(chuàng)作時(shí)期：1345年﹣1350年</p><p class="ql-block">16.2x16 cm</p><p class="ql-block">韋內(nèi)齊亞諾是14世紀(jì)威尼斯最偉大的畫家。這件作品繪于一對(duì)嵌在金色木板中的圓板上，表現(xiàn)了紅色背景下穿白衫與赭石底色中著綠衣的兩位天使形象。與中世紀(jì)嚴(yán)肅憂郁的人物形象相比，他們顯得更為優(yōu)雅近人。作品雖仍為拜占庭風(fēng)格的靜態(tài)構(gòu)圖，但能在平面空間中感到一絲流動(dòng)感。報(bào)喜天使通常指被派來(lái)傳達(dá)上帝信息或宣布特定事件的天使。</p> <p class="ql-block">紅衣主教伊波利托．德．美第奇像</p><p class="ql-block">塞巴斯蒂亞諾．德．皮翁博（約1485-1547年）</p><p class="ql-block">木板油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1529年</p><p class="ql-block">54.4x40.3 cm </p><p class="ql-block">皮翁博在喬瓦尼．貝利尼門下受訓(xùn)，但對(duì)他影響最大的是喬爾喬內(nèi)。這幅肖像體現(xiàn)出皮翁博在喬爾喬內(nèi)的詩(shī)意風(fēng)格中融合了獨(dú)特的莊嚴(yán)感。</p><p class="ql-block">畫上人物是伊波利托．德．美第奇。他是內(nèi)穆爾公爵朱利亞諾二世．德．美第奇的私生子，但在1519年被教皇里奧十世的妹夫齊博賦予合法地位。齊博和之后的教皇克萊門特七世都將他視為美第奇家族未來(lái)的領(lǐng)袖。在美第奇家族于1527年失勢(shì)之后，伊波利托被逐出了佛羅倫薩。在教皇的支持下他進(jìn)入教會(huì)發(fā)展，成為阿維尼翁和蒙雷亞萊大主教，后至紅衣主教。伊波利托一生有6幅肖像。這幅肖像或許是最早的一幅。年輕的伊波利托身著紫色服飾，頭戴折疊紅帽，說(shuō)明這是他剛進(jìn)入教會(huì)時(shí)期的畫像。</p> <p class="ql-block">一位女士的肖像（維奧蘭特）</p><p class="ql-block">帕里斯．博爾多內(nèi)（1500-1571年）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1536-1537年</p><p class="ql-block">110 x 80.5 cm </p><p class="ql-block">出身特雷維索的博爾多內(nèi)自1518年在威尼斯定居后，一生的大部分時(shí)間都在那里度過(guò)。這幅畫描繪了一個(gè)身處室內(nèi)環(huán)境的年輕女子形象。她穿著優(yōu)雅的有金線刺繡的紅絲絨連衣裙，頸上戴著珍珠和金項(xiàng)鏈。這位女性通常被認(rèn)為是美麗的維奧蘭特﹣﹣老帕爾馬的女兒、提香的情人。事實(shí)上，在帕爾馬和提香自己的許多畫作中都有她的身影。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·路易吉·法爾內(nèi)塞肖像</p><p class="ql-block">塞巴斯蒂亞諾·德·皮翁博（約1485-1547年）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：16世紀(jì)40代</p><p class="ql-block">62 x 53 cm </p><p class="ql-block">1511年，皮翁博受邀遷至羅馬居住。他在羅馬與米開朗基羅結(jié)為好友，在其影響下作品逐漸變得具有恢宏感。</p><p class="ql-block">皮埃爾·路易吉·法爾內(nèi)塞是教皇保羅三世的私生子，也是教皇最喜歡的兒子，也是本次一同展出的提香的《奧塔維奧·法爾內(nèi)塞肖像》中的奧塔維奧·法爾內(nèi)塞的父親。皮埃爾·路易吉·法爾內(nèi)塞在其父的安排下成為教皇國(guó)衛(wèi)隊(duì)總長(zhǎng)，并于1545年成為帕爾馬和皮亞琴察公爵。畫中的法爾內(nèi)塞須發(fā)濃密，眼神堅(jiān)毅。他戴著羽毛帽子，銀色長(zhǎng)袍外罩黑色夾克。</p> <p class="ql-block">喬爾喬內(nèi)</p><p class="ql-block">全名：?jiǎn)虪柤獖W．巴爾巴萊利</p><p class="ql-block">意大利威尼斯畫派畫家，師從喬瓦尼．貝利尼。喬爾喬內(nèi)繼承和發(fā)展了貝利尼的繪畫風(fēng)格，并對(duì)后世繪畫產(chǎn)生了巨大影響，于500年間盛名不衰，但人們對(duì)他的生平卻知之甚少。據(jù)說(shuō)喬爾喬內(nèi)英俊而多情，音樂(lè)修養(yǎng)很好，在他的繪畫作品中可以感受到音樂(lè)的旋律和節(jié)奏。他創(chuàng)造出有微妙用色和大氣效果的"情緒風(fēng)景畫"，那個(gè)時(shí)代許多帶有田園風(fēng)光的作品都被形容為"喬爾喬內(nèi)式"的。</p><p class="ql-block">背十字架的基督</p><p class="ql-block">喬爾喬內(nèi)（約1477-1510年）</p><p class="ql-block">木板油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1505-1510年</p><p class="ql-block">70 x 58 cm </p><p class="ql-block">喬爾喬內(nèi)是從貝利尼風(fēng)格過(guò)渡到威尼斯畫家全盛時(shí)期的代表。他的作品帶有一種獨(dú)特的詩(shī)意。這幅尺幅并不大的畫作既張揚(yáng)又含蓄，充分彰顯了畫家的藝術(shù)天賦。張揚(yáng)體現(xiàn)在畫家用特寫的手法表現(xiàn)耶穌背負(fù)十字架這一場(chǎng)景，但是耶穌的面龐卻表達(dá)出含蓄的、深刻的人性。身著白袍、背負(fù)十字架的基督眉頭緊蹙地望向一邊，他的眼神不是對(duì)自己命運(yùn)的擔(dān)憂而更像是詢問(wèn)，詢問(wèn)人們是否理解他的巨大犧牲。畫面的黑色背景突出了主題和人物的情感，在豐富畫面層次、增強(qiáng)空間感外，更給觀者以一種沉重和壓抑感。</p> <p class="ql-block">坐在圣座上的圣母與圣徒們</p><p class="ql-block">提香（全名提齊亞諾．韋切利奧，約1488/1490-1576年）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：約1510年</p><p class="ql-block">44 x 34 cm </p><p class="ql-block">提香1507年從貝利尼兄弟處轉(zhuǎn)投于喬爾喬內(nèi)的工坊，并在與喬爾喬內(nèi)合作期間逐漸發(fā)展出自己的風(fēng)格。畫中身著紅衣的圣母懷抱圣嬰端坐于圣座，垂目望向座下一站一跪的兩位圣徒。深色背景、圣母的藍(lán)警和圣徒的紅袍碰撞出飽滿的沖擊之美。在修道院或是慈善機(jī)構(gòu)的這類畫中，捐助人跪在他的保護(hù)圣者面前是在對(duì)神授予的?；荼磉_(dá)感謝。</p> <p class="ql-block">哀悼基督</p><p class="ql-block">弗朗切斯科·韋切利奧（1494﹣約1560年）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：約1530年</p><p class="ql-block">101 x 133 cm </p><p class="ql-block">弗朗切斯科是提香的弟弟。作為提香晚年的得力助手，他的繪畫風(fēng)格幾乎與提香一致。畫面中頭戴荊棘冠的基督遺體被放在一塊祭臺(tái)式的石板上，兩個(gè)天使支撐著他的上半身，抹大拉的瑪利亞神情哀慟地抱著他的雙腳。天使的紅披巾、抹大拉的瑪利亞的藏青裙袍和基督的白色纏腰布，以及背景中漸暗的天色都使畫面顯得異常深沉與凝重。</p> <p class="ql-block">委羅內(nèi)塞</p><p class="ql-block">全名：保羅．卡利亞利</p><p class="ql-block">威尼斯畫派最偉大的畫家之一，他的藝術(shù)影響貫穿整個(gè)17世紀(jì)甚至18世紀(jì)，尤其是對(duì)西班牙和佛蘭德斯藝術(shù)家，以及提埃坡羅和其他大型裝飾藝術(shù)家。他善于兼收并蓄提香、米開朗琪羅、拉斐爾等人的精華，自成一宗，雖然風(fēng)格顯示出其對(duì)優(yōu)雅、華麗和豪華輝煌場(chǎng)面的喜愛(ài)，偏重世俗生活情趣和裝飾趣味，但他高超的繪畫技巧和極佳的色彩感卻能使畫作免于陷入凡俗或膚淺。</p><p class="ql-block">赫拉克勒斯與靈感</p><p class="ql-block">委羅內(nèi)塞（1528年﹣1588年）</p><p class="ql-block"> Paolo Caliari </p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：約1580年</p><p class="ql-block">97x77 cm </p><p class="ql-block">委羅內(nèi)塞繼承了提香華麗的光與色，又吸收各家所長(zhǎng)。他的作品反映了威尼斯人對(duì)世俗快樂(lè)和自由的追求。</p><p class="ql-block">這幅作品的主題來(lái)自智慧與力量的寓言。希臘神話中不敗的半人半神的勇士赫拉克勒斯象征著力量，腳踏地球儀的女子形象則象征著智慧。赫拉克勒斯左手拿著一根棍子，而這根棍子與智慧的帷幔融為一體，意味著他獲得了智慧的靈感。</p> <p class="ql-block">夏季寓言</p><p class="ql-block">巴薩諾（本名吉羅拉莫·達(dá)·龐特，1566-1621年）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：16世紀(jì)晚期</p><p class="ql-block">91x118 cm </p><p class="ql-block">吉羅拉莫出身繪畫家族巴薩諾，其父雅各布以"圣經(jīng)﹣-牧歌"主題的畫作聞名于世。這幅畫是吉羅拉莫對(duì)父親的代表作季節(jié)系列寓言畫中夏季寓言的再創(chuàng)作。</p><p class="ql-block">吉羅拉莫的作品淡化了雅各布原作中（現(xiàn)藏于維也納藝術(shù)史博物館）的宗教意味，只保留了鄉(xiāng)村生活熱鬧、繁忙的場(chǎng)景。前景中一群男女合孩童正忙著剪羊毛，背景中一群人在忙著收割，并將一捆捆的羊毛裝上車。作品中人物眾多但不凌亂，這正是典型的威尼斯畫派的風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">懺悔的圣杰羅姆</p><p class="ql-block">提香（全名提齊亞諾·韋切利奧，約1488/1490-1576年）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：約1570-1576年</p><p class="ql-block">72 x 64 cm </p><p class="ql-block">提香細(xì)心研究各種顏料的搭配和調(diào)和方法，形成了色調(diào)和諧統(tǒng)一的金色，稱為"提香的金色"。在他生命中最后20年，作品色彩更加柔和，線條模糊，更感性，意境也更為深遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">這幅畫是提香晚年的畫作。圣杰羅姆的形象在提香晚年的作品中重復(fù)出現(xiàn)。畫作描繪的是圣杰羅姆在敘利亞沙漠中的隱士生涯。他上身赤裸跪在地上，手握石塊，望向十字架。月光透過(guò)樹枝灑滿整個(gè)洞穴，給圣徒鍍上一層不可思議的金色。他扭曲的身姿和紅色的衣裳牢牢鎖住觀看者的目光。</p><p class="ql-block">這幅畫中圣杰羅姆的形象和裝扮與提香的絕唱《圣母憐子圖》中的圣杰羅姆一致。這一圣徒的形象反映了提香晚年遭遇一系列變故之后的自我意識(shí)和精神追求。</p> <p class="ql-block">奧塔維奧·法爾內(nèi)塞肖像</p><p class="ql-block">提香（全名提齊亞諾．韋切利奧，約1488/1490-1576年）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：約1546年</p><p class="ql-block">101 x 92 cm </p><p class="ql-block">這幅畫是提香作為法爾內(nèi)塞家族的貴客旅居羅馬時(shí)創(chuàng)作的一系列著名畫作之一。</p><p class="ql-block">畫中人奧塔維奧．法爾內(nèi)塞是當(dāng)時(shí)的教皇保羅三世的孫子，紅衣主教亞歷山德羅的侄子，帕爾馬和皮亞琴察公爵皮埃爾·路易吉·法爾內(nèi)塞的兒子。然而這位出身權(quán)貴之家的年輕人看上去并不開心。奧塔維奧表情憂郁，左手指向錢袋，錢袋上裝飾著有保羅三世面具的鉚釘，暗示著他必須依賴家族的權(quán)勢(shì)以及他由此所承受的痛苦。</p><p class="ql-block">在畫面右上方，提香將家鄉(xiāng)卡多雷山區(qū)的風(fēng)景安排進(jìn)背景。一條河，一座塔，一座城堡和樹木繁茂的懸崖，表達(dá)著畫家的思鄉(xiāng)之情。</p> <p class="ql-block">一位五十三歲紳士的肖像</p><p class="ql-block">提香（全名提齊亞諾．韋切利奧，約1488/1490-1576年）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1558年</p><p class="ql-block">114 x 94 cm </p><p class="ql-block">1558年提香已屆古稀，他的作品不再偏向華麗感性，而是漸趨含蓄溫柔。畫中是一位留著精致須髯的紳士，以四分之三的角度偏向右側(cè)，具備提香肖像畫成熟時(shí)期的所有特點(diǎn)。</p><p class="ql-block">這位神秘的紳士身份不詳。但是桌上的奧格斯堡座鐘暗示著他與奧地利王室有某種關(guān)聯(lián)。而他的手輕放在紅色天鵝絨桌布覆蓋的桌面上，將觀者的視線引向這座時(shí)鐘。</p> <p class="ql-block">喬治·皮洛尼和他的兒子奧多里科的肖像</p><p class="ql-block">切薩雷．韋切利奧（1521-1601年）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：16世紀(jì)末</p><p class="ql-block">150 x 117 cm </p><p class="ql-block">切薩雷是提香的堂弟。與弗朗切斯科一樣，他也曾做過(guò)提香的助手，繪畫風(fēng)格與提香近似。這件作品描繪了歷史學(xué)家喬治·皮羅尼與其子的肖像。皮羅尼身穿有皮領(lǐng)的棕色罩衫，坐在用天鵝絨裝飾的鑲嵌木椅上，氣質(zhì)儒雅。奧多里科坐在父親膝邊，脖頸的拉夫領(lǐng)非常醒目。透過(guò)他們身后的窗戶可以看到外面的河流、植被和城市風(fēng)景。</p><p class="ql-block">這幅畫在構(gòu)圖上借鑒了提香肖像畫的風(fēng)格，在畫法上則體現(xiàn)出同時(shí)代丁托列托和巴薩諾的影響。畫家對(duì)老人和孩子用了不同的畫法，對(duì)前者，畫家用密集的筆觸來(lái)描繪，并加強(qiáng)了明暗對(duì)比；對(duì)后者，則用更精確的筆尖描畫細(xì)節(jié)。</p> <p class="ql-block">丁托列托</p><p class="ql-block">全名：雅各布·羅布斯蒂</p><p class="ql-block">意大利威尼斯畫派畫家，文藝復(fù)興晚期最后一批大師之一。他的作品結(jié)合了"米開朗琪羅的素描和提香的色彩"，一生都保持著對(duì)外界影響的敏感以豐富自己的藝術(shù)。丁托列托的繪畫風(fēng)格強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)感和戲劇性，善于運(yùn)用強(qiáng)烈的光影關(guān)系在畫面中構(gòu)成鮮明的色調(diào)對(duì)比。</p><p class="ql-block">塞巴斯蒂亞諾·韋尼耶</p><p class="ql-block">（馬爾將軍）肖像</p><p class="ql-block">丁托列托（本名雅各布．羅布斯蒂，</p><p class="ql-block">多梅尼克．羅布斯蒂之父，1518-1594年）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：約1576-1577年</p><p class="ql-block">117.5x95 cm </p><p class="ql-block">丁托列托喜歡捕捉人物面部表情和身體語(yǔ)言在瞬間流露出的內(nèi)心世界。他自由的筆觸接近提香，但更粗放；作品更富感情，善于表現(xiàn)歲月的尊嚴(yán)與消磨。韋尼耶在1571年的勒班陀戰(zhàn)役中擔(dān)任威尼斯海軍上將并取得勝利。畫中的韋尼耶須發(fā)皆白，肩披紅色斗篷，身穿閱兵盔甲。他右手執(zhí)武器，左手搭腰帶，姿勢(shì)讓人聯(lián)想起他的軍事才能。</p> <p class="ql-block">紳士音樂(lè)會(huì)</p><p class="ql-block">吉羅拉莫．羅馬尼諾（約1485﹣約1566年）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：16世紀(jì)50年代</p><p class="ql-block">84.3 x 65.1 cm </p><p class="ql-block">羅馬尼諾是16世紀(jì)上半葉布雷西亞的主要畫家，主要在意大利北部工作。在他的作品中能夠看到喬爾喬內(nèi)和提香的影響。這件作品中的五位紳士正沉浸于演奏樂(lè)器。白與赭石相間的地板營(yíng)造出空間感，透過(guò)他們身后的拱門能看到室外山景。彼時(shí)意大利大量生產(chǎn)天鵝絨等具有觀賞性的面料，男士們選擇套上裝飾性假袖子以形成獨(dú)特的穿著效果。</p> <p class="ql-block">但丁的比阿特麗斯畫像</p><p class="ql-block">彼得羅·保羅·迪·桑塔克羅斯（1584年前﹣1620年后）</p><p class="ql-block">木板油畫（胡桃木）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：17世紀(jì)</p><p class="ql-block">23 x 17 cm </p><p class="ql-block">桑塔克羅斯是威尼斯畫家，在父親的指導(dǎo)下接受了藝術(shù)訓(xùn)練。畫中人是意大利偉大詩(shī)人但丁一生鐘愛(ài)的女子﹣﹣比阿特麗斯。這位啟發(fā)了詩(shī)人無(wú)盡靈感的女子生于1266年，卒于1290年，年僅24歲。雖然畫家畫的是13世紀(jì)的人物，但畫中女子頭戴珠片和寶石鑲嵌的頭飾，呈現(xiàn)的是17世紀(jì)意大利富裕階層女性的流行裝扮。</p> <p class="ql-block">哺乳圣母</p><p class="ql-block">盧卡．焦?fàn)栠_(dá)諾（1632-1705年）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1665年</p><p class="ql-block">108x88.5 cm </p><p class="ql-block">那不勒斯畫家焦?fàn)栠_(dá)諾是威尼斯貴族阿格斯迪諾·豐塞卡侯爵的座上客，因此在威斯尼生活過(guò)一段時(shí)間，受到丁托列托和巴薩諾的影響。他善于吸收各家所長(zhǎng)，在羅馬古典主義風(fēng)格中融入了威尼斯藝術(shù)的元素。這件作品是他早期受那不勒斯暗調(diào)主義影響繪成，用戲劇性光影的強(qiáng)烈對(duì)比，使人物更加突出而真實(shí)。"哺乳圣母"屬于最早的"圣母子"主題之一。畫中圣母穿著領(lǐng)口寬大的長(zhǎng)袍，右手托胸，左臂抱圣嬰哺乳。她望向與耶穌相反的方向，似乎不忍去看她未來(lái)將要做出犧牲的孩子。</p> <p class="ql-block">約丹斯</p><p class="ql-block">全名：雅各布．約丹斯</p><p class="ql-block">佛蘭德斯畫派畫家，安特衛(wèi)普學(xué)派代表人物，與魯本斯和凡．戴克并稱"佛蘭德斯巴洛克藝術(shù)三杰"，是魯本斯之后佛蘭德斯最有影響力的藝術(shù)家。約丹斯既是一位巴洛克畫家，又受到卡拉瓦喬寫實(shí)主義的影響，且與尼德蘭傳統(tǒng)藝術(shù)有著更為密切的關(guān)系。他擅長(zhǎng)捕提農(nóng)民喧鬧的慶祝場(chǎng)面，塑造的人物形象彪悍。健康、充滿生命力，保持著淳樸的自然風(fēng)貌，又流露出詼諧幽默的一面。</p><p class="ql-block">長(zhǎng)笛手（亞伯拉罕·格拉菲厄斯）</p><p class="ql-block">雅各布．約丹斯（1593-1678年）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1620-1621年</p><p class="ql-block">80.2 x 63.4 cm </p><p class="ql-block">佛蘭德斯畫家約丹斯與魯本斯師出同門。與出入各國(guó)官廷的魯本斯不同，約丹斯一生從未離開過(guò)安特衛(wèi)普，他的繪畫題材來(lái)自于街頭巷尾。他喜歡使用明麗而熱烈的色彩，筆下的人物具有平民的形象氣質(zhì)，散發(fā)著質(zhì)樸的鄉(xiāng)土氣息。約丹斯早期的繪畫帶有世俗性和浪漫主義，這幅畫像中的長(zhǎng)笛手頭發(fā)花白、蓄著胡須，嘴唇半張著望向觀眾。他戴著與衣衫同色系的帽子，穿著沒(méi)系好紐扣的紅色罩衫。背景是幾乎完全被云覆蓋的天空。</p> <p class="ql-block">頭像練習(xí)</p><p class="ql-block">安東尼．凡．戴克（1599-1641年）</p><p class="ql-block">木板油畫（胡桃木）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：17世紀(jì)上半葉</p><p class="ql-block">64.7x50.5 cm </p><p class="ql-block">凡·戴克與約丹斯和魯本斯并稱"佛蘭德斯巴洛克藝術(shù)三杰"。他常以優(yōu)雅的形式和細(xì)膩的筆觸美化所描繪的對(duì)象，擅長(zhǎng)仔細(xì)捕捉人物神態(tài)并生動(dòng)呈現(xiàn)在畫布上，揭露描繪對(duì)象的內(nèi)心世界。畫像上的老人蓄有濃密頭發(fā)和胡子，披頭散發(fā)，面色憔悴，衣衫不整，向右看向畫外。背景為淺暗色。整個(gè)畫面明暗對(duì)比強(qiáng)烈。</p> <p class="ql-block">魯本斯</p><p class="ql-block">全名：彼得．保羅．魯本斯</p><p class="ql-block">佛蘭德斯畫家、蝕刻版畫家和外交官，巴洛克畫派早期的代表人物。魯本斯成功地將宏偉豪華的巴洛克風(fēng)格與佛蘭德斯傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格融合起來(lái)，形成了裝飾性很強(qiáng)的、具有浪漫主義傾向的畫風(fēng)，筆下的人物造型粗獷，筆觸自由奔放，往往有一股澎湃的動(dòng)勢(shì)。他曾在意大利游學(xué)多年，深入研習(xí)了提香、丁托列托、委羅內(nèi)塞等大師的作品，并博采眾長(zhǎng)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，對(duì)佛蘭德斯、法國(guó)和英國(guó)繪畫影響深遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">兩個(gè)人物的習(xí)作</p><p class="ql-block">彼得．保羅．魯本斯（1577-1640年）</p><p class="ql-block">紙本油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：約16世紀(jì)末至17世紀(jì)初</p><p class="ql-block">19.5x19.5 cm </p><p class="ql-block">魯本斯的作品極富想象力和戲劇性情節(jié)。他曾在17世紀(jì)初赴意大利游學(xué)數(shù)年，研習(xí)提香等大師作品的構(gòu)圖和色彩，之后形成了他獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。</p><p class="ql-block">魯本斯因?yàn)槁暶h(yuǎn)揚(yáng)，歐洲許多權(quán)貴爭(zhēng)相委托他作畫。畫家本人應(yīng)接不暇，往往只完成素描，后續(xù)交由他的弟子們?nèi)ネ瓿勺罱K的作品。這幅習(xí)作體現(xiàn)了魯本斯的素描功底和創(chuàng)作天賦。作品中兩個(gè)大胡子壯漢仿佛挾風(fēng)從畫面右上方突然沖出，臉上的光影顯現(xiàn)出一種自然又不乏戲劇性的流動(dòng)感：對(duì)光影的處理也是魯本斯所擅長(zhǎng)的。</p> <p class="ql-block">文創(chuàng)產(chǎn)品</p>