<p class="ql-block" style="text-align:center;">李國順在太行山寫生</p> 白駒過隙，認(rèn)識國順兄眨眼四十余年。1978年，正值改革開放初期，大學(xué)里美術(shù)眾生蓄發(fā)異裝、一派瀟灑。然國順兄謙遜樸素，少幾分浪漫。接觸日深，其認(rèn)真執(zhí)著，待人以誠，印象頗深。后國順兄與我中學(xué)同學(xué)結(jié)為連理，自然更進(jìn)一步。<br>學(xué)業(yè)完成，各奔東西，聯(lián)系便少。偶有相見，仍是親切。如此一晃，彈指多年。疫情期間難得相聚，聊及繪畫，其稱退休后，仍每日作畫，令我不由驚異。幾十年白云蒼狗，誘惑多多，選擇多多。當(dāng)年讀師范者，或改行，或下海，堅守教學(xué)本業(yè)者，實屬了了。更何況退休后，仍執(zhí)念專業(yè)樂此不疲，于同行中，更為稀少?；谂d趣，便約畫室一敘。 國順兄畫室位于阜陽師范?？茖W(xué)校圖書館大樓，一百余平。入畫室，只見墻壁四周，掛滿其不同時期、不同風(fēng)格作品；沿墻周邊，堆放幾十年間積累的畫作，層層疊疊，難以細(xì)目；畫室中央擺一大案，案一側(cè)，置一畫架，為其夫人作畫之用；另一端，是一幅尚未完成的大畫《淮北之春》......可見國順兄精神之所在。<br>國順兄專攻油畫，傳道授業(yè)多年，積淀深厚。其諸多作品分為兩類，一類是主題創(chuàng)作系列，一類是風(fēng)景寫生作品。 主題創(chuàng)作是油畫進(jìn)入中國、尤其是建國以來，一直所走路徑。在主題創(chuàng)作中，國順兄深受西方現(xiàn)實主義代表人物米勒及前蘇聯(lián)現(xiàn)實主義繪畫影響，藝術(shù)手法以寫實兼寫意為主，作品沒有照相寫實繪畫那么細(xì)致入微，更多是奔放的筆觸、厚重的色彩、強(qiáng)烈的勾勒，給人以純厚、激情、博大、堅毅的藝術(shù)感染力。國順兄此類作品，取材鮮有宏大敘事，多為關(guān)注社會民生及歷史事件中個體生命之狀態(tài)，以參加全國大展作品最為突出。其中，有西藏風(fēng)情組畫、黃土高坡農(nóng)民、抗疫期間白衣天使、尋常百姓市井生活......透過諸多畫作，無不讓人感受到國順兄內(nèi)心溫暖、悲憫、至愛的人文情懷。 風(fēng)景寫生是國順兄油畫成果最為壯觀的一類。此類畫作略分三個時期：一是早年寫實。此期作品帶有明顯教學(xué)意味，一山一水、一村一景，注重造型把握及色彩技法運(yùn)用。二是中期寫意。此期作品通過筆觸的豐富調(diào)度、色彩的系列處理，具有強(qiáng)烈抒情性。三是心緒外化 。幾十年的藝術(shù)積累，物象的再現(xiàn)與表達(dá)，那風(fēng)景村落，已全然不是現(xiàn)實中的景致，于色彩迷朦中生出許多歲月的夢幻與年輪。 國順兄寫生作品，形成了自己獨(dú)特的色彩體系，藝術(shù)表現(xiàn)手法變化多樣。如一幅山川雪景，本是一片沉寂、蒼涼，但卻逸筆草草、隨性勾勒，于天寒地凍中，憑生幾分生機(jī)；一幅山村即景，因女聲悠揚(yáng)放歌而感動，情緒之跳動、用色之變幻，一改往日之凝重、蒼樸，變得愈發(fā)鮮活多彩；以類似色寫景江南，打破常人筆下清雅靈秀的小橋流水，山雨朦朧中，別有更多江南韻味。更為難得的是，國順兄在油畫創(chuàng)作中進(jìn)行中西兼融的藝術(shù)嘗試，借用國畫筆意，使作品陡然生發(fā)出國畫意境，傳遞出中國式審美傾向。如一幅綠樹掩映下的村莊，線條游動、筆觸點(diǎn)點(diǎn)，視覺上一片暈染，綠蔭中，小路斑斑、村莊隱現(xiàn)，頓現(xiàn)生機(jī)盎然。 國順兄耽情于精神生活。如果說主題創(chuàng)作更多體現(xiàn)了他積極入世的人文情懷，風(fēng)景寫生則折射出他遠(yuǎn)離塵囂、融入自然后的生命覺醒。為創(chuàng)作，他常常身心投入，終日不倦。有時甚至為特定環(huán)境中生命個體所感動，在淚目中作畫。其創(chuàng)作成果多次入選全國美展，并為不少地方館藏。由于實力過人，被選定設(shè)計阜陽高鐵西站銅浮雕壁畫《管鮑之交》，還為阜陽新機(jī)場貴賓廳創(chuàng)作了彰顯地方特色的巨幅油畫《百億糧倉》。為寫生，他常年櫛風(fēng)沐雨，行走于古寨村落，極目于山水之間，感受那份天人合一、物我兩忘的快意與神往。塞北右玉、晉熙老街、太行車佛溝、江南古鎮(zhèn)......，足跡遍及大江南北。寫生中他喜“逸筆”“快意”，以捕捉宇宙之“逸氣”，愛獨(dú)處與寧靜，品味大自然之寂寥與曠遠(yuǎn)。他的筆下，大自然之粗獷、雄渾、靜穆、滄桑撲面而來；他的內(nèi)心，一次次凈化升華，更加純粹而豐盈。 西方油畫自誕生那天起，即由工匠群體與資本相聯(lián)結(jié)，即便發(fā)展到今天，仍由收藏家、畫廊、拍賣行所定位。而中國繪畫正式進(jìn)入人們審美范疇，即由“士”階層完成，觀賞性遠(yuǎn)大于功利性，抒情性遠(yuǎn)大于寫實性。國順兄在當(dāng)今畫界熱衷于商業(yè)運(yùn)作的風(fēng)潮下，淡定從容，不四處奔波拉贊助、搞拍賣，超然看待世間名份，或許與他內(nèi)在的這份中國“士”的精神分不開。也因此，幾十年的教學(xué)生涯，未讓他思維固化，反而在職業(yè)與專業(yè)相得益彰中，尋找到生命的美好自洽。他的這種情懷熏陶了家庭，兒子優(yōu)秀，夫人也由一位外行進(jìn)入油畫世界，其作品爛漫天真，讓人感嘆。 細(xì)讀國順兄的油畫，靜觀他們夫唱婦隨悠然自處的式樣，油然生出許多感慨。人這一生究竟如何度過？如何安放自己的靈魂？不同時代有不同的式樣，同一時代有著不一樣的選擇。有人一生努力、不懈追求，卻并非所愿；有人囿于自我，難融環(huán)境，郁郁寡歡。尤其面對焦慮迷茫的社會環(huán)境，如何處理個人的生存、專業(yè)等命題，成為許多人無法回避的考量。國順兄這般平靜、充盈，應(yīng)該給人啟發(fā)。確實，我們曾渴望生命的波瀾，到最后才發(fā)現(xiàn)，人生最曼妙的風(fēng)景是內(nèi)心的淡定和從容；我們曾企盼外界認(rèn)可，到最后才知道，世界是自己的，與他人無關(guān)。 國順兄幾十年的藝術(shù)生涯，豐富了個人的生命體驗，完成了內(nèi)心世界的維度升華。作品的多彩與厚度，能否終以揚(yáng)名已不重要，他的這份心境與狀態(tài)，足以讓人敬慕！ <h3 style="text-align: right">2023年12月12</h3>