<br> 喜聞廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）新館2023年11月30日正式開(kāi)館啦！酷愛(ài)藝術(shù)的我們又怎可錯(cuò)過(guò)這場(chǎng)期待已久的藝術(shù)盛事。<div> 廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）新館開(kāi)館系列展，秉承“高質(zhì)量收藏、高水平利用、高品質(zhì)服務(wù)”的宗旨，以“千年瑰寶、嶺南芳華”為主題，采取實(shí)物展陳和數(shù)字化展示相結(jié)合的方式，通過(guò)21個(gè)展廳（展區(qū)）、近20000平方米展示面積，依序“傳承經(jīng)典”、“重讀嶺南”、“美美與共”、“數(shù)字賦能”四部分，展品上起宋元，下至當(dāng)代，從南到北，匯聚1100余件院藏精品、200余件借展精品和500余件文獻(xiàn)類展品，還特別展出了中國(guó)美術(shù)館、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）和上海中國(guó)畫(huà)院館藏的名家精品。這是廣州藝術(shù)博物院一次“亮家底式盛會(huì)”，推出的五大特展中，作品涵括中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、漫畫(huà)、漆畫(huà)、水彩畫(huà)、雕塑等多種門類，從“2D”到“3D”應(yīng)有盡有，其中不乏美術(shù)史中的標(biāo)桿之作。</div><div> 鐘情藝術(shù)之美，早已是我們生活的一部分。流連在博物館、美術(shù)館，一直也是我們喜好的美學(xué)熏陶！周末，特意打卡廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）新館開(kāi)館五大特展，品味“千年瑰寶、嶺南芳華”的時(shí)代魅力，感受時(shí)間的浸潤(rùn)和文化的滋養(yǎng)，邊賞邊拍，細(xì)致地把各個(gè)展覽都看了個(gè)遍，棒棒噠！</div><div><br></div><div> 20231215</div><div> 于石中“集雅齋”<br> <br></div> <font color="#167efb">廣州藝術(shù)博物院是新中國(guó)最早成立的美博館之一，是我國(guó)唯一集“國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館”和“國(guó)家一級(jí)博物館”于一身的“雙料館”。廣州藝術(shù)博物院的前身是始建于1957年的廣州美術(shù)館，舊址位于越秀山上。2000年廣州藝術(shù)博物院在麓湖之濱建成開(kāi)放。如今，煥新出發(fā)的廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）建成開(kāi)放。新館占地面積3.26萬(wàn)平方米，總建筑面積8萬(wàn)平方米，坐落于廣州城市新中軸線上的核心地帶，宛如“水中盛放的木棉花”，靜待與觀眾分享不一樣的傳統(tǒng)文化體驗(yàn)。</font><div> <br></div> <font color="#167efb"> 有顏值又有內(nèi)涵的廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）新館<br> 這朵盛放在珠江畔的藝術(shù)“木棉花”是全球首座5個(gè)立面均采用光伏技術(shù)的文化與地標(biāo)建筑。其中，如“花瓣”一般的弧形外立面幕墻由21008片魚(yú)鱗狀的光伏玻璃人工拼接；主樓建筑玻璃自帶彩色鋁板，夜晚燈光透出宛如彩色花朵；“花蕊”由6種色彩的光伏組件組成的陣列構(gòu)成；“英雄花”的內(nèi)部包括地下2層、地上5層，涵蓋藏品區(qū)、展陳區(qū)、文化教育與公共服務(wù)區(qū)、業(yè)務(wù)科研與管理區(qū)、設(shè)備區(qū)、地下停車庫(kù)和公共區(qū)域。</font><div><br></div> <font color="#167efb">新館與不遠(yuǎn)處的“小蠻腰”廣州塔遙相輝映。門前廣場(chǎng)吸引市民紛紛打卡拍照。</font><br> <font color="#167efb">進(jìn)入美術(shù)館后，即被大廳上夢(mèng)幻般的穹頂所震憾。</font><div><font color="#167efb"> 館內(nèi)中庭，自然光穿透玻璃穹頂從40多米的空中灑入建筑，為內(nèi)部公共空間提供充足的自然光線，自然漫射的天光仿佛給新館披上了一簾柔美的面紗；隨著陽(yáng)光照射角度的變化，不同的光影給中央圓形大廳帶來(lái)不同的感受，演奏著一首又一首美侖美奐的變奏曲。</font></div><div><font color="#167efb"> 夢(mèng)幻天窗，柔美光影，與懸掛在中庭的“千年瑰寶 嶺南芳華——廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）新館開(kāi)館”巨幅海報(bào)完美呼應(yīng)，熠熠生輝，一抹璀璨。</font><br> </div><div><br></div> <h1 style="text-align: center;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#b06fbb">萬(wàn)壑爭(zhēng)流</font></b></h1><h1 style="text-align: center;"><b>——廣州藝術(shù)博物院藏中國(guó)古代畫(huà)派藝術(shù)展</b></h1> <font color="#167efb"> “萬(wàn)壑爭(zhēng)流”特展以中國(guó)古代畫(huà)派為主題，擬展出院藏歷代繪畫(huà)作品400多件珍品，梳理出中國(guó)美術(shù)史中各地域畫(huà)派的發(fā)展脈絡(luò)，揭示各畫(huà)派對(duì)廣東畫(huà)家的影響，以及嶺南風(fēng)格的生成與演進(jìn)。<br> 展覽選用新館復(fù)式結(jié)構(gòu)主展廳，將分三期呈現(xiàn)12個(gè)中國(guó)主流畫(huà)派精品，每月一期展示4個(gè)主流畫(huà)派精品。第一期展出湖州竹派、浙派、吳門畫(huà)派、松江畫(huà)派4個(gè)畫(huà)派。雖然每位重要畫(huà)家選的畫(huà)不多，但對(duì)于了解一個(gè)畫(huà)派的發(fā)展與特點(diǎn)很有幫助，從畫(huà)派形成與興衰的角度考察中國(guó)美術(shù)史的發(fā)展。</font><div> <font color="#167efb">首期展覽最值得關(guān)注，集中展出院藏珍貴書(shū)畫(huà)文物，包括兩件宋元畫(huà)作——北宋文同《墨竹圖》與元代李衎《紆竹圖軸》，“浙派”鼻祖戴進(jìn)現(xiàn)存作品最長(zhǎng)的一幅《山高水長(zhǎng)圖》，以及“吳門四家”沈周、文徵明、唐寅、仇英的作品。非常值得多刷的展覽。其中包括“鎮(zhèn)館之寶”：北宋文同《墨竹圖》、南宋《云山圖》、元代李行《纖竹圖軸</font><span style="color: rgb(22, 126, 251);">》、元代《金盆浴鴿圖》、元代《四烈婦圖》、元代黃公望《溪山圖》、明代戴進(jìn)《山高水長(zhǎng)圖》、明代沈周《松坡平遠(yuǎn)圖》、明代仇英《停琴聽(tīng)阮圖》、明代董其昌《剪江草堂圖》十件重點(diǎn)推介珍品。展出作品中三成以上為首次亮相，七成以上為珍貴文物，呈現(xiàn)從北宋到明代各地各派的筆墨華彩，彰顯傳承經(jīng)典恒久之力。</span></div><div><br></div> <h3> <b>此次系列展覽中的十大“鎮(zhèn)館之寶”一一</b></h3> ▲<b>1.北宋文同《墨竹圖》</b><br> “其身與竹化，無(wú)窮出清新?！薄赌駡D》的作者文同采用了“S”形構(gòu)圖，用筆以書(shū)法性的撇出和繪畫(huà)性的描繪相結(jié)合，表現(xiàn)竹子頑強(qiáng)生長(zhǎng)，卻依然保持著一種從容的姿態(tài)。<div><br></div> ▲<b>2.元代李衎《紆竹圖軸》</b><br> 李衎喜愛(ài)幼竹題材，現(xiàn)存的這幅《紆竹圖軸》是他75歲創(chuàng)作的作品。畫(huà)家雖已暮年，但筆力猶健，狀物寫(xiě)生，一絲不茍。整幅作品法度嚴(yán)謹(jǐn)，格調(diào)清新，達(dá)到了李衎所追求的“清且真”的境界。<div><br></div> ▲<b>3.明代戴進(jìn)《山高水長(zhǎng)圖》局部</b><br> 這是“浙派”開(kāi)派畫(huà)家最長(zhǎng)存世畫(huà)作。作者戴進(jìn)為“浙派”的開(kāi)派畫(huà)家，堪稱“牛腰巨卷”。1988年，中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組專家對(duì)該卷認(rèn)真審視研究后，一致認(rèn)定為戴氏真跡。<div><br></div> ▲<b>4.明代鄭文林《群仙圖》</b><br> 《群仙圖》描繪了一群仙人聚會(huì)的情景。畫(huà)中巨松虬龍般的枝干貫穿于畫(huà)幅，極富動(dòng)感和氣勢(shì)。此畫(huà)作者鄭文林的畫(huà)風(fēng)，代表部分后期浙派畫(huà)家突破院體畫(huà)風(fēng)的禁錮、走向狂草式的放逸畫(huà)風(fēng)。<div><br></div> ▲<b>5.明代文徵明《晚來(lái)急雨添飛瀑圖》</b><br> 《晚來(lái)急雨添飛瀑圖》簡(jiǎn)化了皴法，畫(huà)面飽滿的構(gòu)圖，大面積的濃墨運(yùn)用，帶來(lái)了極大的視覺(jué)沖擊力。這幅作品反映文徵明罕見(jiàn)粗筆山水面貌。<div><br></div> ▲<b>6.明代仇英《停琴聽(tīng)阮圖》</b><br> 《停琴聽(tīng)阮圖》展現(xiàn)竹林七賢題材“嵇康撫琴”和“阮咸彈阮”的經(jīng)典畫(huà)面。此圖用筆工致細(xì)膩，設(shè)色清新雅致，作品極具文人蘊(yùn)藉的氣息，乃仇英淡雅設(shè)色山水之杰作。<div><br></div> ▲<b>7.明代董其昌《剪江草堂圖》</b><br> 這是“華亭派”代表畫(huà)家、松江畫(huà)壇盟主董其昌晚年經(jīng)意之作。董其昌畫(huà)風(fēng)清潤(rùn)靈秀，講求筆墨韻致。此軸原為鑒藏家、書(shū)畫(huà)家吳湖帆舊藏。此作筆墨蕭散簡(jiǎn)淡，己脫盡倪瓚、黃公望面目。<div><br></div> ▲<b>8.明代沈周《松坡平遠(yuǎn)圖》</b><br> 《松坡平遠(yuǎn)圖》乃作者沈周應(yīng)王恩之邀為賀其父王思善五十歲壽而作。畫(huà)中的主體象征著長(zhǎng)壽的松樹(shù)，而且其中兩棵巨松交纏在一起，比喻夫妻情深。處理手法在沈周的作品中并不多見(jiàn)。<div><br></div> ▲<b>9.明代梁元柱《迎風(fēng)竹圖》</b><br> 《迎風(fēng)竹圖》描繪了荒野中昂然挺立的兩株瘦竹，在狂風(fēng)暴雨后仍然屹立不倒。畫(huà)作筆墨清勁，濃淡相間，瘦竹枝葉飛舞靈動(dòng)，給人以灑脫清逸之感。<div><br></div> ▲<b>10.明代趙左《溪山清遠(yuǎn)圖》局部</b><br> 《溪山清遠(yuǎn)圖》山水布局妙合自然，筆墨松秀絕倫，設(shè)色淡雅別致，是趙左晚年的代表之作。他保持著吳門畫(huà)派注重畫(huà)理的傳統(tǒng)，又能將筆墨的韻味充分展現(xiàn)。<div><br></div> <h3> <b>此系列部分展品精選一一</b></h3> ▲<font color="#167efb"><b>明代董其昌《崇岡曲澗圖》</b>（扇畫(huà)）<br> 塞樹(shù)森森含翠色，溪流曲曲送泉聲。一山一水，一靜一動(dòng)，絕佳山水畫(huà)，如同進(jìn)入仙境一般！</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>明代謝時(shí)臣《匡廬瀑布圖軸》</b><br> 謝時(shí)臣，吳縣（今江蘇蘇州）人。師法吳鎮(zhèn)、沈周，構(gòu)圖兼容浙派所長(zhǎng)，作品多為長(zhǎng)卷巨幛，以善畫(huà)山水著稱，江河湖海，無(wú)不精好。此幅《匡廬瀑布》構(gòu)圖雄偉嚴(yán)密，氣勢(shì)縱橫，山巒重疊，遠(yuǎn)處高山直聳云端，瀑布湍急，云霧繚繞，氣象幽深；近景長(zhǎng)亭、屋舍儼然，人物筆法粗獷，相類浙派。畫(huà)山石斧劈皴和披麻皴并用，并以濕墨渲染，樹(shù)木苔點(diǎn)則濃墨點(diǎn)簇而成，畫(huà)面墨色適宜，秀潤(rùn)華滋，筆墨極富變化。</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>明代歸昌世《風(fēng)竹圖軸》</b><br> 歸昌世擅畫(huà)墨竹、蘭花，筆墨松靈沉著，神趣橫溢。此圖竹竿剛勁，竹葉隨風(fēng)，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢(shì)挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅(jiān)強(qiáng)氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫(huà)為其晚年之作。</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>明代曹振《松谷觀瀑圖軸》</b><br> 此畫(huà)繪山谷松林，瀑布從山腰傾瀉而下，水霧迷蒙，茂密的松蔭下一高士佇立橋上觀瀑。此圖構(gòu)圖繁密，筆墨秀潔，運(yùn)筆有致，畫(huà)家是蘇州人，但久居杭州，畫(huà)風(fēng)融合了吳門畫(huà)派和浙派的特點(diǎn)。</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>明代錢榖 《柳閣賞荷圖軸》</b><br> 錢穀，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，文徵明弟子，為“吳門畫(huà)派”后期重要畫(huà)家。畫(huà)酷似其師，五十歲后創(chuàng)作進(jìn)入高峰期，也漸脫其師之蹊徑，畫(huà)風(fēng)從文氏蘊(yùn)籍細(xì)潤(rùn)，文雅恬靜，一變?yōu)榻咏蛑艿纳n健沉渾，疏朗豪邁。此畫(huà)便是錢榖晚年自出新意的代表作。此圖尺幅巨大，布局疏朗，平遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)并用，頗具巧思；用筆秀逸蒼潤(rùn)，淡彩與墨色融合，文雅爽潔，畫(huà)風(fēng)介乎文、沈之間，又帶有錢穀特有的平實(shí)可愛(ài)的氣質(zhì)。</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>明代文伯仁《溪山仙館圖》</b><br></font><div><font color="#167efb"> 該圖為文伯仁晚年佳作，繪溪山勝境。傳達(dá)出友人顧元祥“風(fēng)煙迷故國(guó)，回首不勝情”的眷戀心緒。圖中峰巒重疊，溪水澈流，樹(shù)木郁茂，山路曲折，濃蔭叢中，館舍隱露，亭閣水榭臨溪，木橋上人物停步顧應(yīng)，意態(tài)悠然。筆墨工細(xì)精致，清勁流暢，綿密高雅。設(shè)色清淡，工麗拙雅，不脫文派風(fēng)貌。</font><br></div><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>明末清初戴明說(shuō)《墨竹圖軸》</b></font><br> <font color="#167efb">順治皇帝代筆人戴明說(shuō)，擅畫(huà)水墨竹石，亦工山水。其畫(huà)受元吳鎮(zhèn)、明董其昌影響較多，墨氣淋漓，筆致飽滿，為一時(shí)名家。他的墨竹畫(huà)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明晰，竹葉向背紛披，疏密有致；用墨濃淡適宜，筆筆中鋒?，F(xiàn)存的順治款墨竹、山水作品，筆墨水平與戴明說(shuō)接近，結(jié)合文獻(xiàn)推知，極有可能經(jīng)過(guò)戴明說(shuō)代筆或潤(rùn)色。這類作品大致有兩類，一是墨竹，一是多用披麻皴的墨筆山水。</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>清代羅岸先、李魁《山水圖軸》</b><br> 羅岸先是廣州人，擅畫(huà)山水，筆法近文徵明，得其靜秀之致；李魁乃江門新會(huì)人，寓居佛山，擅畫(huà)山水和人物，山水筆墨濃厚，別具一格。</font><br><font color="#167efb"> 此圖李魁完全遵從吳派畫(huà)風(fēng)，用筆細(xì)膩，設(shè)色文雅，與其典型風(fēng)格迥異其趣。羅岸先的山水畫(huà)學(xué)文徵明。由此可見(jiàn)，即使到了清末，吳派畫(huà)風(fēng)依然籠罩嶺南，深受藏家喜愛(ài)，職業(yè)畫(huà)家為迎合藝術(shù)市場(chǎng)需求亦會(huì)創(chuàng)作不少此類型作品。</font><div><br></div> <h1><p><b><br></b></p><p></p></h1><h1 style="text-align: center;"><b style=""><font color="#b06fbb">塔高水長(zhǎng)</font></b></h1><b><h1 style="text-align: center;"><b style="color: inherit;">——中國(guó)美術(shù)館藏美術(shù)精品展之長(zhǎng)征精神、延安精神</b></h1></b> <font color="#167efb"> 來(lái)自中國(guó)美術(shù)館的100+件精選作品“塔高水長(zhǎng)”特展，是中國(guó)美術(shù)館重要館藏精品專題展，涵蓋了國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、連環(huán)畫(huà)等各種藝術(shù)形式。聚焦長(zhǎng)征精神、延安精神，近距離感受20世紀(jì)中國(guó)人民的筋骨與溫度、重溫星火燎原的崢嶸歲月。</font><br> <h3> <b>此系列部分展品精選一一</b></h3> ▲<font color="#167efb"><b>沈堯伊《而今邁步從頭越》</b><br> （油畫(huà)，中國(guó)美術(shù)館藏）</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>陶醉其中</b></font><br> <font color="#167efb"> <b>《長(zhǎng)征組雕》</b>由中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山擔(dān)任主創(chuàng)，并從全國(guó)遴選出優(yōu)秀中青年雕塑家組建起中國(guó)美術(shù)館長(zhǎng)征組雕創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。這支團(tuán)隊(duì)多次走進(jìn)福建、貴州、四川等地區(qū)采風(fēng)，獲得了較多歷史文獻(xiàn)資料，得到了長(zhǎng)征精神的洗禮，使創(chuàng)作全景式展現(xiàn)了紅軍長(zhǎng)征勝利波瀾壯闊的英雄史詩(shī)。</font><div><br></div> <font color="#167efb"> </font>▲<font color="#167efb"><b>《延安頌》</b>（國(guó)畫(huà)）</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>《奠基禮——?dú)g慶直羅大捷》</b>（國(guó)畫(huà)）</font><br> ▲<font color="#167efb"><b>羅中立《父親》</b>（油畫(huà)，中國(guó)美術(shù)館藏）<br> 這幅羅中立于1980年創(chuàng)作的肖像畫(huà)作《父親》，相信不少觀眾看到都會(huì)眼前一亮，極為寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格加上畫(huà)中人神態(tài)表現(xiàn)出的樸實(shí)、善良和對(duì)生活的希望，想必會(huì)讓看過(guò)這幅畫(huà)的人都留下深刻的印象。</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>詹建俊《潮》</b>（中國(guó)美術(shù)館藏）</font><br> <h1></h1><h1 style="text-align: center;"><b><br></b><b><font color="#b06fbb">融合之路</font></b></h1><h1 style="text-align: center;"><b>——中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、上海中國(guó)畫(huà)院藏中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)作品特展</b></h1> <font color="#167efb">“融合之路”特展是中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、上海中國(guó)畫(huà)院恭賀廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）新館開(kāi)館特意送來(lái)的大禮包。展覽梳理20世紀(jì)在“融合”觀念影響下的現(xiàn)代藝術(shù)名家的探索之路，通過(guò)展出18位近現(xiàn)代優(yōu)秀藝術(shù)家的美術(shù)精品，向觀眾呈現(xiàn)以“融合”為發(fā)展方向的豐富多彩的中國(guó)藝術(shù)獨(dú)特面貌，以及多元并存、異彩紛呈的藝術(shù)現(xiàn)象。最值得關(guān)注的是廣東籍藝術(shù)大師林風(fēng)眠珍貴真跡《貓頭鷹》亮相，同時(shí)云集了劉海粟《黃山人字瀑》、顏文樑《百花爭(zhēng)艷》、吳冠中《老虎高原》、靳尚誼《黃賓虹》、吳作人《寧夏農(nóng)舍》等大咖名作，機(jī)會(huì)難逢。</font><br> <h3> <b>此系列部分展品精選一一</b></h3> ▲<font color="#167efb"><b>林風(fēng)眠《貓頭鷹》（珍貴真跡）</b></font><div><font color="#167efb"> （中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏）</font></div><div><font color="#167efb"> 此幅畫(huà)的技法與風(fēng)格都接近傳統(tǒng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)，充分發(fā)揮了中國(guó)畫(huà)水暈?zāi)碌男Ч?，?gòu)圖筆法簡(jiǎn)潔大氣，色彩單純卻能見(jiàn)出微妙的變化。<br></font> </div> ▲<font color="#167efb"><b>林風(fēng)眠《秋鶩》</b><br> （中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏）<br> 林風(fēng)眠的花鳥(niǎo)畫(huà)的線條有一種流暢、直接的美感，細(xì)看之下也能體會(huì)到畫(huà)家下筆的果敢與凌厲。在他的鶴、鷺鷥等作品中也確實(shí)看到其中的線既有中國(guó)白描的底子，又符合西方速寫(xiě)中以線畫(huà)形的要求，可見(jiàn)林風(fēng)眠的線確實(shí)是有傳統(tǒng)、有技術(shù)。林風(fēng)眠描繪孤鶩的作品尤為受到推崇，這其中不僅僅是對(duì)于線的喜愛(ài)，更多的是觀眾與畫(huà)中的詩(shī)意有共鳴，其水鳥(niǎo)題材的作品將詩(shī)意融于畫(huà)境，以一種簡(jiǎn)單而純粹的美感感染著后人。</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>林風(fēng)眠《梨花小鳥(niǎo)》</b><br> （中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏）<br> 《梨花小鳥(niǎo)》是林風(fēng)眠花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作。典型的方形構(gòu)圖，充分體現(xiàn)林風(fēng)眠的藝術(shù)追求：“強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)性而淡化文學(xué)性，用特寫(xiě)式的近景描繪物象，重視平面構(gòu)成而弱化縱深表現(xiàn)”。畫(huà)面中的小鳥(niǎo)正面蹲立枝上，或獨(dú)棲或三兩成群，且每只小鳥(niǎo)的臉上還掛著一副或是沉思、或是調(diào)皮的小表情，活潑動(dòng)人。樹(shù)枝的線條粗細(xì)相交，濃淡相宜，形成強(qiáng)烈的形式美感。枝后梨花點(diǎn)綴，有虛有實(shí)，層次分明，中間的留白恰到好處，拓展了畫(huà)面的想象空間，也使畫(huà)面富于節(jié)奏。相較于傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)而言，林風(fēng)眠的小鳥(niǎo)沒(méi)有對(duì)羽毛、翅膀的細(xì)致描繪，而是吸收了近代西方繪畫(huà)中與觀者保持一定距離的觀察方式，使“林家筆墨”在表現(xiàn)小鳥(niǎo)題材上更具特色?！独婊ㄐ▲B(niǎo)》無(wú)論造型還是布局都具有現(xiàn)代感，又洋溢著幾分童心，色彩明快卻不事張揚(yáng)，猶如一首抒情小夜曲，觸動(dòng)內(nèi)心最柔軟的地方。</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>靳尚誼《畫(huà)家黃賓虹》</b><br> （中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏）<br> 一幅《畫(huà)家黃賓虹》，將中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)完美融入到油畫(huà)創(chuàng)作中。</font><div><br></div> <br> ▲<font color="#167efb"><b>吳冠中《老虎高原》（局部）</b><br> （中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏）</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>顏文樑《百花爭(zhēng)艷》</b><br> ?。ㄖ腥A藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏）</font><div><font color="#167efb"><br></font></div> ▲<font color="#167efb"><b>吳作人《寧夏農(nóng)舍》</b><br> （中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏）</font><br><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>俞云階《孵雞》</b><br> （中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏）</font><br> ▲<font color="#167efb"><b>吳作人《千里行》</b><br> （中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏）</font><div><font color="#167efb"><br></font></div> ▲<b><font color="#167efb">藝術(shù)之美</font></b><br> ▲<font color="#167efb"><b>劉海粟《黃山人字瀑》</b><br> （中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏）<br> 太震撼！劉海粟十次上黃山，搜盡奇峰打草稿，太美了！從1918年至1988年，劉海粟十上黃山，從“昔日黃山是我?guī)煛?，到“今日黃山是我友”，黃山見(jiàn)證了劉海粟波瀾壯闊的藝術(shù)人生。</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>戈湘嵐《馬（之二）》</b><br> ?。ㄖ腥A藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏）<br> 此幅是中國(guó)的畫(huà)馬大師戈湘嵐于1940年創(chuàng)作的4幅《馬》系列之二。同樣以雙馬展現(xiàn)，或站或躺，不設(shè)背景細(xì)節(jié)。畫(huà)面下方的骔馬憨態(tài)可掬，似與白馬在玩耍嬉戲；白馬則英姿挺立，微微向下低頭，神情寧淡。畫(huà)法上，戈湘嵐先以線雙勾后，再層層渲染賦色，輔以墨韻。兩匹馬形髓準(zhǔn)確，骨相清奇。設(shè)色淡雅簡(jiǎn)潔，營(yíng)造出一派平淡閑散的氣氛，令觀者心平氣和、怡神娛情。</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>林風(fēng)眠《仕女圖》的藝術(shù)美</b><br> 林風(fēng)眠（1900—1991），家名紹瓊，字鳳鳴，后改風(fēng)眠，廣東梅縣白宮鎮(zhèn)閣公嶺村人。在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上，林風(fēng)眠是一座令人景仰的高山。這位世紀(jì)的先驅(qū)者，為創(chuàng)造融中西繪畫(huà)之長(zhǎng)而獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)美，執(zhí)著地奮斗一生，樹(shù)立了世界公認(rèn)的獨(dú)特地位。這些新型的仕女圖就像一群美麗的蝴蝶，為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)百花園增添了無(wú)限生機(jī)。</font><div><br></div> <h1><p style="text-align: center;"><b><br></b></p></h1><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#b06fbb">風(fēng)自南來(lái)</font></b></h1><h1 style="text-align: center;"><b>——廣州藝術(shù)博物院藏近現(xiàn)代廣東美術(shù)精品展</b></h1> <font color="#167efb">居巢《雙魚(yú)圖》、黃般若《羅漢圖》、高劍父《東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰》、陳樹(shù)人《淡黃楊柳舞春風(fēng)》……“風(fēng)自南來(lái)”特展遴選了約300件院藏精品，分“嶺南藝脈：晚清廣東中國(guó)畫(huà)”、“守正與革新：20世紀(jì)上半葉的廣東中國(guó)畫(huà)”、“激揚(yáng)歲月：20 世紀(jì)50至70年代的廣東中國(guó)畫(huà)”、“時(shí)代新篇：20 世紀(jì)80至90年代的廣東中國(guó)畫(huà)”、“時(shí)代號(hào)角：近現(xiàn)代廣東漫畫(huà)與版畫(huà)”、“中西融匯：近現(xiàn)代廣東西洋畫(huà)”等六部分，跨越150余年的近現(xiàn)代廣東美術(shù)脈絡(luò)，展現(xiàn)從晚清到二十世紀(jì)后期的中國(guó)社會(huì)各面風(fēng)貌，以及嶺南名家對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的傳承與創(chuàng)新、對(duì)新畫(huà)種的學(xué)習(xí)與發(fā)揚(yáng)。</font><br> <h3> <b>此系列部分展品精選一一</b></h3> ▲<font color="#167efb"><b>清代居巢《雙魚(yú)圖》</b>（1863年）<br> 居巢（1811-1865），原名居仁，號(hào)梅生、梅巢等，清代畫(huà)家，今廣州市海珠區(qū)人，原籍江蘇揚(yáng)州寶應(yīng)縣。他是嶺南畫(huà)派的祖師之一，與居廉并稱“二居”。在繪畫(huà)方面，居巢的成就主要體現(xiàn)在花鳥(niǎo)畫(huà)上。<br> 他的作品普遍質(zhì)量較高，甚少隨意之作，由于具備深厚的文學(xué)素養(yǎng)，作品總是流露出文人高雅的情思，配上畫(huà)家清新雋永的詩(shī)詞更是相得益彰，韻味無(wú)窮，真正是“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，詩(shī)畫(huà)創(chuàng)作密不可分，相輔相成。正如他畫(huà)的《雙魚(yú)圖》，以溫和寫(xiě)意的筆墨，清潤(rùn)淡雅的色彩，巧妙的構(gòu)思營(yíng)造出一幅別致的嶺南小景，畫(huà)家題上小詩(shī)：“借得幽居養(yǎng)性靈，靜中物態(tài)逼孤吟。匠心苦累微髭斷，剛博游魚(yú)出水聽(tīng)”。詩(shī)情與畫(huà)意在畫(huà)家高超的寫(xiě)實(shí)技藝下到達(dá)了和諧統(tǒng)一，亦由此傳遞出一份文人寧?kù)o、雅致、閑適的生活狀態(tài)和心境。</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>清代居巢《賽龍舟扇面》</b>（1857年）<br> 毫無(wú)疑問(wèn)，為端午所繪的最直接題材莫過(guò)于龍舟圖。《賽龍舟扇面》雖為咫尺之屬，但小中見(jiàn)大，清晰地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)廣東地區(qū)龍舟競(jìng)賽情形：河道中兩艘龍舟從相反方向劃進(jìn)，終點(diǎn)在兩船中間。船頭有人揮舞小旗，擂鼓助威；另有四艘小船則在兩側(cè)停靠，且均為帶篷小舟，上有三兩人，或駐足張望，或?yàn)椴门匈Y用，而岸上圍觀人群排成一列，有頂戴花翎者，也有扶老攜幼者，各色人群，不一而足。此畫(huà)作于清咸豐七年（1857年），是作者為其好友、廣東東莞籍官員兼文人張嘉謨所作。從其畫(huà)面及人物衣著看，或?yàn)閺埣沃冇^摩龍舟競(jìng)賽，而居巢據(jù)此寫(xiě)實(shí)。無(wú)獨(dú)有偶，在居巢創(chuàng)作此畫(huà)的次年，其堂弟居廉也繪制了一件相似之作。其《龍舟競(jìng)渡》團(tuán)扇，寬不盈尺，但兩船競(jìng)爭(zhēng)、小船助陣、觀眾圍覩的場(chǎng)景卻已活靈活現(xiàn)地躍然絹素。</font><div><div><br></div></div> ▲<font color="#167efb"><b>清末何翀《松鹿圖》</b><br> 何翀（1808－1884年）原名漢沖，字其鸞，號(hào)丹山居士，又號(hào)煙橋老人、七十二峰山（老）人等，廣東南海鎮(zhèn)涌堡煙橋鄉(xiāng)人。清末嶺南花鳥(niǎo)畫(huà)家。“鹿”與“祿”諧音，在中國(guó)文化當(dāng)中有著吉祥的寓意，鹿：包容“祿”的含義?！暗摗钡谋玖x是“?！?，所以“鹿”中又含有“?！钡脑⒁狻?lt;/font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>清末何翀《松鶴圖》</b><br> 松與鶴，在中華?化中代表的是長(zhǎng)壽吉祥，松鶴?起?畫(huà)，有“松鶴同春、松鶴延年、松齡鶴壽”之寓意。不少人家客廳里，總掛一幅傳統(tǒng)水墨畫(huà)《松鶴圖》，作為吉祥如意和延年益壽的象征。蒼翠挺拔的古松，配上丹冠褐嘴的仙鶴，端莊雅致，鮮明和諧，十分美觀。</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>清代蘇仁山《八仙圖》</b><br> 蘇仁山，廣東順德人，自署嶺南道人等。清代畫(huà)家。是廣東畫(huà)史上最令人迷惑不解，也是最多謎團(tuán)未解的畫(huà)家之一。</font><br> <font color="#167efb">蘇仁山擅畫(huà)人物、山水，其人物畫(huà)，造型簡(jiǎn)拙奇異、敢于夸張，常以變化多端的線條勾畫(huà)仙凡百態(tài)，干筆少皴，不假渲染，風(fēng)格與木刻相類，被現(xiàn)代漫畫(huà)家李凡夫譽(yù)為中國(guó)漫畫(huà)的鼻祖，對(duì)民國(guó)時(shí)期的廣東漫畫(huà)家影響甚深。在這幅作品中，圍坐的八仙的神態(tài)一反傳統(tǒng)，人物衣紋流暢靈動(dòng)，形象趣怪可愛(ài)，流露出畫(huà)家冷眼看世情的幽默感。行書(shū)七言詩(shī)題跋用筆恣意狂放，與神態(tài)休閑隨意的八仙形成強(qiáng)弱對(duì)比鮮明的奇崛氣勢(shì)。</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>高劍父《東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰》</b>（20世紀(jì)30年代）</font><br> ▲<font color="#167efb"><b>李鐵夫《靜物寫(xiě)生魚(yú)》</b>（1941年）</font><br> ▲<font color="#167efb"><b>廖冰兄《教授之餐》</b>（1945年）</font><br> ▲<font color="#167efb"><b>黃般若《羅漢圖》</b>（1947年）</font><br> ▲<font color="#167efb"><b>陳樹(shù)人《淡黃楊柳舞春風(fēng)圖軸》</b>（1942年）</font><br> ▲<font color="#167efb"><b>關(guān)山月《長(zhǎng)征圖》</b>（1951年）</font><br> ▲<b><font color="#167efb">黎雄才《峨眉絕頂三峰圖》</font></b><font color="#167efb">（局部）</font><br> ▲<font color="#167efb"><b>黃新波《年青人》</b>（1961年）</font><br> ▲<font color="#167efb"><b>黎雄才《勇攀高峰》</b>（1987年）</font><br> ▲<font color="#167efb"><b>關(guān)山月《黃河頌》</b>（1994年）</font><br> <h1><p style="text-align: center;"><b><br></b></p></h1><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#b06fbb">時(shí)代新章</font></b></h1><h1 style="text-align: center;"><b>——當(dāng)代廣東美術(shù)探索</b></h1> <font color="#167efb"> “時(shí)代新章”特展集結(jié)了廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館的館藏力量，以“風(fēng)·華”“逸·韻”“境·界”為關(guān)鍵詞，展出一批對(duì)當(dāng)代廣東美術(shù)史產(chǎn)生影響的藝術(shù)名家，及在探索路上的新一代廣東美術(shù)工作者的精品力作，呈現(xiàn)當(dāng)前廣東美術(shù)百花齊放的藝術(shù)生態(tài)。</font><br> <h3> <b>此系列部分展品精選一一</b></h3> ▲<b><font color="#167efb">方楚雄《鄉(xiāng)趣》</font></b><br> ▲<font color="#167efb"><b>林豐俗《木棉花》</b><br> 《木棉》是嶺南畫(huà)派山水畫(huà)家林豐俗1981年創(chuàng)作的山水畫(huà)作品?，F(xiàn)收藏在深圳市關(guān)山月美術(shù)館。林豐俗師承嶺南畫(huà)派大師關(guān)山月和黎雄才，是中國(guó)知名畫(huà)家和美術(shù)教育家。</font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>陳永鏘《一柱金瓜掛嶺南》</b></font><br> ▲<font color="#167efb"><b>蘇小華《喜洋洋》</b></font><br> <font color="#167efb"> </font>▲<font color="#167efb"><b>尹積昌、陳本宗、孔繁偉《五羊石像（標(biāo)準(zhǔn)稿）》</b></font><br> <font color="#167efb"> </font>▲<font color="#167efb"><b>陳政明《南海晨曲》</b></font><br> ▲<font color="#167efb"><b>畫(huà)畫(huà)入迷</b></font><div><br></div> ▲<font color="#167efb"><b>藝術(shù)之窗口</b></font><div><br></div> <font color="#167efb"> 陽(yáng)光灑下，四至五層間的“陽(yáng)光樓梯”宛如時(shí)光的長(zhǎng)廊，憶古覽今，體味藝術(shù)之美。</font><div><br></div> <h1><p style="text-align: center;"><b><br></b></p></h1><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#b06fbb">樓頂?shù)袼芩囆g(shù)環(huán)廊</font></b></h1> <font color="#167efb"> 這里是離光最近的地方，慢下腳步，可以欣賞天光自穹頂傾灑而下，描摹出時(shí)間的形狀?？梢云酚[各年代各類型的雕塑佳作，靜觀時(shí)光的藝術(shù)。</font><br> <h3> <b>此系列部分展品精選一一</b></h3> ▲<font color="#167efb"><b>圓夢(mèng)神舟</b></font><div><br></div> ▲<b><font color="#167efb">絲路使者</font></b><div><br></div> ▲<b><font color="#167efb">趣味</font></b><br> ▲<font color="#167efb"><b>眾志成城</b></font><br> ▲<b><font color="#167efb">宋慶齡像雕塑</font></b><div><b><font color="#167efb"><br></font></b></div> ▲<font color="#167efb"><b>妃子笑</b></font><br> <div><br></div> <font color="#167efb">藝術(shù)是享受，是一切享受中迷人的享受。<br> 廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）新館開(kāi)館五大特展，這是廣州藝術(shù)博物院“亮家底式盛會(huì)”，這也是超一流的觀展體驗(yàn)。感嘆藝術(shù)之美；感味藝術(shù)珍品的韻趣；感受時(shí)間的浸潤(rùn)，文化的滋養(yǎng)……太棒啦。</font><div><br></div> <div><br></div><h1 style="text-align: center;"><b>?? <font color="#ed2308">謝謝欣賞！</font>??</b></h1><div><br></div><div><br></div>