<p class="ql-block"><b>王羲之在書法史上的地位非常高，有“書圣”美名，他的《蘭亭序》更是“天下第一行書”。千百年來，能與之一較高低的人很少，他的書法風(fēng)格影響深遠(yuǎn)，從南北朝時(shí)期開始，“二王”筆法逐漸成了“魏晉書風(fēng)”的主流和正統(tǒng)。</b></p> <p class="ql-block"><b>隋唐兩朝，產(chǎn)生了一大批學(xué)王羲之有所成的名家，比如虞世南、褚遂良、歐陽詢、陸柬之等，這些人算得上是大師了，但最終不過學(xué)到了右軍某一種風(fēng)格。從初唐至盛唐，書壇始終沉浸在其瀟灑流美的書風(fēng)中，直到一個(gè)人的出現(xiàn)，才打破了這種情況，此人就是顏真卿。</b></p> <p class="ql-block"><b>顏真卿在書法史上有“亞圣”之稱，他的《祭侄文稿》是“天下第二行書”，這些名號足以說明在古人心目中，他就是僅次于王羲之的存在。嚴(yán)格來說，顏真卿也算是王羲之的門徒，他早年求教于“草圣”張旭，而張旭的老師是陸彥遠(yuǎn)、陸柬之、虞世南等人。</b></p> <p class="ql-block"><b>所以，張彥遠(yuǎn)在《法書要錄》中也將顏真卿作為魏晉筆法傳承上的重要一環(huán)。顏真卿諸體皆能，尤其是在楷書上成就最大，不僅是“四大家”之一，還是目前最流行的一種“楷書字體”。顏真卿早年楷書受王、虞、褚、歐四家影響，進(jìn)而自成一家。</b></p> <p class="ql-block"><b>學(xué)“顏楷”的朋友多以《多寶塔碑》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》等入手，雖說這幾件的確是他最經(jīng)典的作品，但據(jù)實(shí)而論，對于學(xué)書者來說，掌握用筆時(shí)的某些細(xì)節(jié)才是最關(guān)鍵的，比如筆畫的衄挫、調(diào)鋒等，而它們在碑刻拓本中很難還原，即使是最頂級的刻工都無法做到，更何況是去臨摹這些已經(jīng)斑駁不清的拓片呢！</b></p> <p class="ql-block"><b>因此，書界常說“碑不如帖，帖不稿”，碑刻在細(xì)膩度、精確度上，與墨跡相比有著天然的劣勢。所以，我們?nèi)绻雽W(xué)習(xí)顏真卿楷書，還是不能脫離墨跡本。目前全世界僅存一部“顏楷”墨跡真品，它就是《自書告身帖》，論書法價(jià)值，它一點(diǎn)不比《蘭亭序》低。</b></p> <p class="ql-block"><b>《自書告身帖》寫于唐建中元年（780年），是顏氏72歲時(shí)的作品，代表“顏楷”成熟期最高水平。此卷縱35厘米、橫207.8厘米，共33行、253字，單字大小約3.5厘米。此作于1861年被英法聯(lián)軍搶去，后輾轉(zhuǎn)流入日本，現(xiàn)藏于中村不折書道博物館。</b></p> <p class="ql-block"><b>此作用筆精到，法度豐富，逆鋒而入，中鋒行筆，點(diǎn)畫橫輕豎重，左右舒展，體勢方正茂密，間架疏密得宜，筆力雄渾、氣勢開張，筆筆有千鈞之力，細(xì)節(jié)處體現(xiàn)出筆尖提按、結(jié)構(gòu)停勻避讓，動作非常豐富。</b></p> <p class="ql-block"><b>《自書告身帖》筆畫、結(jié)字到位，每一處都嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，是學(xué)習(xí)“顏楷”的上佳法帖。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>董其昌提拔</b></p>