<p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">傳統(tǒng)的工筆畫著色方法，工筆人物畫的設(shè)色著染，十分重視工藝過程，具有一整套獨特的著色技法。這些技法是中華民族獨特的審美習(xí)慣和中國特有的毛筆、墨、膠彩顏料（無論礦石色，還是植物色均以膠水為調(diào)劑）和絲絹宣紙等工具材料互為作用而形成的，是歷代前賢畫家給我們留下的寶貴財富，體現(xiàn)了中國藝術(shù)家的創(chuàng)造個性，使藝術(shù)作品具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，所以得以流傳至今并仍在不斷發(fā)展豐富。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);">暈染法：</b><b style="font-size: 22px;">也叫渲染法，是工筆畫最基本也是最常用的著染方法。具體方法是用兩支筆，一支筆蘸墨或顏色，另一支筆蘸干凈的清水，先用蘸色筆順線的一側(cè)或深暗的部位著上顏色或墨，接著以水筆暈開，讓顏色順著水粉，由濃而淡自然開暈，逐漸消失，不出痕跡。暈染的要點是：色筆所含的水分要比水筆飽滿些，這樣，色彩方容易暈開來。若色筆水分少而水筆含水多，不但云不開顏色，還會使水分倒流入顏色，出現(xiàn)斑駁的色漬難以收拾。但水筆也不能水分太少，水筆含水少即使將顏色暈勻，也會枯燥不潤效果不好。渲染應(yīng)不露筆痕，痛快流暢，要做到這一點，色筆與水筆要迅速倒換，交替使用，遲疑不得，稍一遲疑，便會渲染不勻，留下筆痕。最好能學(xué)會一只手同時拿兩支筆并不難，與拿筷子的方法差不多，關(guān)鍵是倒筆時，要靠中指靈活地?fù)軇?，將不用的筆橫起夾在食指與中指之間，與使用中的筆呈十字交叉。兩支筆迅速交替，暈染自然得法</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">張惠敏工筆人物畫《青春》</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);">平涂法：</b><b style="font-size: 22px;">也是人物工筆畫常用的著染方法，主要用于涂底色。涂大塊色和罩染。首先將顏色在色碟中調(diào)勻，要注意好計劃用量，一次調(diào)足，寧多勿少，免得少了不夠用，再調(diào)配時難以一致。用較大的筆蘸色均勻涂敷，涂值物質(zhì)色宜用軟筆，如大著色、大白云等，涂礦石色則要用硬毫，如蘭竹，點梅類。行筆時要一筆挨一筆朝一個方向運行，手勁要勻，不能東一筆西一筆地胡涂亂抹，尤其不要在一個地方來回涂多次，不然，便會出現(xiàn)水漬花斑或厚薄深淺不一的情況。平涂法看似簡單，其實很難，要想涂得平，涂的均勻，又不露筆痕，絕非一朝一夕的功夫。要想涂得好，需注意如下幾點：一是筆上含水含色要適度，含水含色少則易燥，出現(xiàn)飛白或“睜眼”現(xiàn)象，含水含色多則干后易出現(xiàn)淤積的水漬花斑；二是要處理好下一筆與上一筆顏色接茬處，不要出現(xiàn)明顯的接痕與筆觸?？梢岳镁€描將大面積色化整為零，將色塊的銜接處在有線描處，即是每蘸一筆顏色，先沿一條線涂起，到鄰近的一條線結(jié)束，再蘸顏色從上一筆顏色結(jié)束的那一條線接染，再到下一條線處結(jié)束，這樣，便會看不出接茬。實在沒有線條可利用，或兩條線之間面積太大，則要注意虛起虛收，防止接色處顏色堆積過厚。三是涂色可采用“走十字法”，即是將顏色先橫排一遍，干后再豎排一遍，每一遍顏色都相對薄些；亦可用較飽和的顏色橫排一遍，趁濕再用不蘸顏色的干凈筆豎排一遍，也會勻凈。前一種適于涂大面積色，后一種“走十字法”適于涂小面積色。</b></p> <p class="ql-block">李璐《富貴雙飛圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">平涂礦石色的難度比平涂植物色的難度更大些。我的體會是平涂礦石色除了必須選用硬毫筆按上面介紹的方法涂敷外；還需要在空氣濕度大的條件下涂敷，以陰雨天涂敷為好或在畫室內(nèi)使用空氣加濕器。一些前輩畫家在平涂石青等礦石色時，預(yù)先噴濕另外準(zhǔn)備好的高麗紙或白報紙，圖號一部分顏色，即用濕紙苫在上面，但濕紙不會能直接接觸顏色，這樣，邊涂邊苫，直到涂完，然后把濕紙全部揭開，使顏色差不多同時干，自然停勻，毫無痕跡。平涂礦石色最忌在燥熱、大風(fēng)的天氣進(jìn)行，這一點不可不知。</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">張?zhí)m四《五福圖》</span></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 22px;">斡染法：</b><b style="font-size: 22px;">方法與暈染大體相同，也是一支筆蘸墨，另一支筆蘸清水，將涂在紙上的顏色用清水筆墨暈開。所不同的是暈染法是將顏色向周圍開暈，漸暈漸淡，這種染法用筆需不斷旋轉(zhuǎn)，所以叫做斡染。由于斡染后色彩形成中間深，周圍淺，直至消失，如同火烤的焦痕，故亦稱烘染法。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 22px;">烘托法：</b><b style="font-size: 22px;">為襯托淺色的物體，在物象的四周用清淡的顏色如赭石，花青或草綠，淡漠等沿線描外緣烘暈，使主題突出。在上色之前可先在需上色的部位鋪上一層清水，水分不宜太多，只需有潮濕感即可，然后趁濕抹上顏色再染開，這樣暈染就容易些，不會出現(xiàn)筆觸及斑漬。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 22px;">積染法：</b><b style="font-size: 22px;">多層染法叫積染，通常以礦石色積染居多，如積朱法、積青法、積粉法等。積染應(yīng)先用淡墨或同類色打底子，若追求特殊效果亦可用對比色打底子，然后用較薄的顏色染第一遍，待干后加染第二遍、第三遍......每遍顏色可以有些變化，底層色透上層色，若隱若現(xiàn)，效果厚重，色彩豐富。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 22px;">褪染法：</b><b style="font-size: 22px;">褪的含義是一層比一層深的意思，染法是先用最淺的顏色涂第一層，然后用稍深褪褪第二層，再用更深的顏色褪第三層，依此類推，可褪至四、五層，形成由淺至深的色階過渡。褪染也叫“套”，通常用于領(lǐng)邊、袖口的圖案。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">李璐《荷姿》</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);">反襯法:</b><b style="font-size: 22px;">裝裱師在揭裱古畫時發(fā)現(xiàn)，古代重彩人物畫全部用顏色反襯，所以，色澤歷經(jīng)千百年，仍然濃煙而深厚。反襯法是在紙或絹的背面趁墑顏色，比如畫白色本地本花的衣服，正面用薄粉分染，用粉勾出花紋，背面用白粉平涂一遍，這種方法既可取得厚重的效果，又不傷正面的墨筆線條，而且透明滋潤，層次感分明，染石青石綠、朱砂等色，也可以用反襯法。襯染要選用絹或薄一些的宣紙如蟬翼箋等，厚紙反襯正面看不出效果。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);">掏染法：</b><b style="font-size: 22px;">既不離墨線又不碰墨線的染叫做“掏”，“掏”又分“掏染”與“掏填”。掏染一般是用稀薄的顏色躲開畫面的主體或服裝上的花紋染畫地或服裝的底色等；掏填是用石色填勻空隙。掏染與掏填，可在接近線時，留出與線描平行的白痕，謂之“水路”很具裝飾性。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);">罩染法：</b><b style="font-size: 22px;">亦叫籠罩、通染、統(tǒng)染。工筆人物畫一般先用暈染法打底色，分清前后凹凸，濃淡和深淺關(guān)系，這一過程叫分染。分染待干后，要進(jìn)行統(tǒng)染籠罩。罩色主要起“合”的作用，使畫面色彩更加統(tǒng)一、和諧、潤澤。罩染多用透明的植物質(zhì)色或半透明的植物質(zhì)色與粉質(zhì)色，使用牙刷沾色，還可在梳子或金屬網(wǎng)上反復(fù)刷蹭，使色彩透出梳齒縫隙或網(wǎng)眼，彈落在畫面上，要注意及時清除蓄積在梳齒或網(wǎng)眼的顏色，以免低落污染畫面，這種方法彈出的點狀機(jī)理細(xì)微，灑落在畫面上較均勻，若網(wǎng)眼或梳齒縫隙小，還可刷出噴霧狀效果。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);">彈色法</b><b style="font-size: 22px;">在傳統(tǒng)繪畫中多用于畫雪，現(xiàn)代畫家亦用之畫春、秋稀疏的樹葉及制造朦朧的機(jī)理效果?！妒[嶺香雪》一畫的飛雪及《月兒高》畫上的樹葉便是用彈色法繪制的。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);">積染法：</b><b style="font-size: 22px;">多層染法叫積染，通常以礦石色積染居多，如積朱法、積青法、積粉法等。積染應(yīng)先用淡漠或同類色打底子，若追求特殊效果亦可用對比色打底子，然后用較薄的顏色染第一遍，待干后加染第二遍、第三遍??每遍顏色可以有些變化，底層色透上層色，若隱若現(xiàn)，效果厚重，色彩豐富。</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">張惠敏《夢荷》</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);">瀝粉法：</b><b style="font-size: 22px;">傳統(tǒng)壁畫為將線描制成立體的效果，常用瀝粉的方法。瀝粉需要特別的工具。一是錐形漏管，可用銅板或鍍鋅焊制，也可將銅筆帽小頭磨穿代用，俗稱“嘴子”；二是色漿囊，多以豬尿泡或結(jié)實的塑料袋制作，大小以手能握住為宜。瀝粉的具體方法是首先調(diào)制色漿（或色膏），用大白粉或立德粉，兌上乳膠，充分?jǐn)嚢?，調(diào)和成粘稠的膏狀色漿（過去用大白粉，加熟桐油和米湯調(diào)色漿），色漿不可過稀，稀了就瀝出線條站不住。也不可過干，過干最容易堵塞，擠出的線條疙里疙瘩，斷斷續(xù)續(xù)不流暢。筆者的體會是比牙膏略稠些即可。色漿調(diào)好后，裝入色囊中，色囊開口處與嘴子大頭連接，用線扎實扎緊，然后用手?jǐn)D壓色囊，將色漿從嘴子里擠出，成為立體線條。即是要均勻用力，嘴子口端緊抵住畫面，按事先畫好的線描金色非常漂亮，可直接用調(diào)好的金色描，也可先用桐油描在瀝粉線上，再用干毛筆沾金粉輕輕涂在桐油上使金粉粘附，后一種方法金粉顯得特別亮，但浪費較多。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);">漓堆法：</b><b style="font-size: 22px;">以膠水兌金粉或銀粉在畫面上漓壘成堆，使之突出紙面如浮雕。近些年，美術(shù)用品商店有進(jìn)口堆塑劑，抹在畫面上后自然隆起，然后再在上面描金畫銀，也具有浮雕的效果，而且根據(jù)所用堆塑劑厚薄拜年話，圖案的凹凸變化非常豐富。漓堆法多用于首飾項圈，花紋佩飾及金屬物品等，亦可用來表現(xiàn)棒針毛衫，效果不錯。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);">染坡與染高：</b><b style="font-size: 22px;">傳統(tǒng)工筆人物畫法，在運用暈染法分染時，除了染面頰部分，其他部分是染凹處，暗部，染陰留陽，使形體略有體積感。通常把這種染法稱為染坡法或染凹法。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">染高法與染坡法相反，染陽留陰，把顏色染在凸處，亮部，再以水筆暈染，形成高處、凸處、亮部色深，破處、凹處、亮部色淺，接近逆光效果。染高法有虛實對比強(qiáng)烈而又統(tǒng)一協(xié)調(diào)的特點，尤其是色不傷線，使色和線都能明顯突出。染高法又叫染凸法，是現(xiàn)代人物畫家的一個創(chuàng)造，青年畫家喜用</b></p>