<h3><div><br></div></h3><h1><b>詩歌評論·淺談舟兒《森林風(fēng)》之我見</b></h1> 文/胡云琦<br><br> 風(fēng)穿過林梢<br> 驚起飛鳥<br> 那是長眠于青山的父親<br> 正伸出寬厚的手掌輕拂我的頭<br> 托起我的脆弱與膽怯<br> 擊碎在巖石上<br> 他不準(zhǔn)我哭<br> 哪怕是夜里落淚無聲<br> ...... <br><br> ——舟兒《森林風(fēng)》<br><br> 欣賞舟兒的這首短詩，讓我想到了老子在《道德經(jīng)》中論述的“大音希聲”與“大象無形”......<br> 詩的含蓄，貴在于隱；詩的妙轉(zhuǎn)，貴在于化。詩的靈魂，貴在于真誠。以力透紙背的內(nèi)力達(dá)意如行云流水，以物我合一、宛如天籟的心力聲響引發(fā)讀者的共情與共鳴。首先值得肯定的是舟兒寫《森林風(fēng)》的角度是別有感覺、極其新穎的?！澳鞘情L眠于青山的父親/正伸出寬厚的手掌輕拂我的頭”，“他不準(zhǔn)我哭/哪怕是夜里落淚無聲”。老子說：“大象無形”。其意與“盲人摸象”不同，那是一種超乎刻意的渾然天成。舟兒的短詩《森林風(fēng)》的寫作手法，與大象無形異曲同工，風(fēng)本無形；可是我卻偏偏要賦予它生命，變無形為有形。這就是詩中提到的充滿陽剛之氣的父親的手掌。以嚴(yán)父的形象喻風(fēng)，進(jìn)而委婉地道出要求，毫不拖泥帶水，點(diǎn)到為止。筆鋒隨之一轉(zhuǎn)，用“風(fēng)串起了陽光/披著花香”機(jī)智錯位，承接出纏綿著陰柔之美的母愛耳語。既“慰藉我久郁于心的疲憊與褶皺”......<br> 由思念生想象，借用“森林風(fēng)”的口吻言情，通過對“風(fēng)穿過林梢”、“風(fēng)串起了陽光/披著花香”等塑形描寫把控立象，從而步步為營，由外向內(nèi)拓展，變客觀風(fēng)物為主觀世界，使舟兒的這首小詩在真情所至的基礎(chǔ)上得到了遞進(jìn)和升華。<br> 寫《森林風(fēng)》并不拘泥森林風(fēng)。既有風(fēng)的經(jīng)由線索，又有父母情、子女情的穿插互動；就讓這首短詩的立意傳神活力倍增。你有森，我有眾。你出林，我人從。風(fēng)、樹、人本位獨(dú)立；又各在其中，林海既人海。詩的大意化之主干扎實(shí)生根，便不難接通天地之靈氣，仁者見仁智者見智；如何意會是另外的事。<br> 我讀舟兒的《森林風(fēng)》，頗有陸游《晚晴》“天宇碧如染，微風(fēng)過林梢”的感覺。其惜墨如金，其內(nèi)涵外延，安全可以用四字形容，那就是賞心悅目。請看：<br><br> “來自森林的風(fēng)/退卻高燒/喚醒即將麻木的靈魂/復(fù)蘇了我迷失在塵世里的真”。這樣的結(jié)尾，是否擁有流星橫空的閃爍？<br> 菜根譚》云：“花看半開，酒飲微醉，此中大有佳趣。”<br><h3> 諺語說：“事若求全何所樂”。我想：這也是我能理解她的短詩《森林風(fēng)》與雄渾蒼勁而言、略顯單薄的原因之所在吧。</h3><div><br></div> <h5 style="text-align: center"> 封面設(shè)計(jì)·插圖攝影：胡云琦</h5>